Byōbu (屏風 , Doslova „vítr zeď“ ) jsou obrazovky Japonský z několika kloubových klapky, obvykle v párech. Obvykle nesou jeden nebo více obrazů a, i když jen zřídka, text v dialogu s obrazem, ale obecněji podpis a / nebo pečeť umělce. Rám, okraj a zadní strana jsou pokryty dekorativními vzorovanými látkami.
Obrazovka může vytvářet přepážky, chránit před pohledem a průvanem nebo tlumit světlo, ale její jasný nebo reflexní povrch, když je pokryt zlatem nebo stříbrem, také umožňuje odrážet světlo., Někdy slabé, zvenčí nebo z osvětlení poskytovaného svíčkami nebo olejové lampy. Nabízí možnost zajímavým způsobem artikulovat objem místnosti.
Stejně jako mnoho japonských umění a řemesel mají obrazovky původ v Číně , kde byly objeveny vzorky z dynastie Han . Byōbu , jak jejich název napovídá, bylo původně zamýšlel, aby se zabránilo foukání větru do místnosti. Jsou zavedeny do Japonska v VIII th století, kdy japonští řemeslníci začali dělat jejich vlastní byōbu tak velmi inspirovaný jejich čínských modelů. Struktura a design byōbu , stejně jako jejich techniky a použité materiály, se mění s různými obdobími japonské historie.
Původní forma byōbu je jednoduchý panel namontovaný na nohách. V VIII -tého století, byōbu více listů se objevují a jsou používány jako zařízení na císařském dvoře, a to především v důležitých obřadech. Tyto byōbu šest listy jsou nejčastější v období Nara (710-794) a jsou pokryty hedvábí a váže se lana z hedvábí nebo kůže. Obraz na každém listu je orámován hedvábným brokátem a panel je upevněn na dřevěném rámu.
V IX th století, byōbu jsou nezbytné nábytek sídel daimjó , v chrámech buddhistických a svatyně šintoismu . Zeni-gata (銭形 ) , Kovové panty tvarované mince, jsou zavedeny a masivně vyměněny hedvábné řetězce pro listy dohromady.
Často se stává, že na obraze jsou přilepené listy poezie, barevné, shikishi-gata , které obrazu obrazu dodávají další rozměr.
Během období Muromachi (1336-1573) se obrazovky staly populárnějšími a našly si místo v mnoha rezidencích, dojo a obchodech. Tyto byōbu dva listy jsou běžné, a křídový papír závěsy náhradou za Zeni-Gata , což obrazovky lehčí vysílat, snadněji ohýbat a odolnější klouby. Tato technika také umožňuje nepřerušované obrazy, což povzbuzuje umělce k malování rozsáhlých krajin a bližších pohledů na přírodu, ať už černobíle , inkoustově nebo sumi-e, ale také barevně a často na pozadí.
Papírové závěsy, i když jsou relativně pevné, vyžadují, aby infrastruktura panelu byla co nejlehčí. Na rámu, který je sám o sobě lehký, jsou vzpěry z měkkého dřeva sestaveny pomocí speciálních bambusových „hřebíků“. Tyto mřížky jsou pokryty jednou nebo více vrstvami papíru nataženými po povrchu mřížky jako povrch bubnu, aby poskytly pevnou a rovnou podporu obrazů, které pak budou namontovány na byōbu . Výsledná struktura je jak lehká, tak odolná, i když relativně křehká, s prstem spočívajícím na konstrukci mimo nosník, který má veškerou šanci projít a vytvořit otvor v panelu.
Poté, co jsou obrazy a brokáty na svém místě , je instalován lakovaný dřevěný rám (obvykle černý nebo tmavě červený) k ochraně vnějšího okraje byōbu a na vložku jsou aplikovány složité kovové ozdoby (pásky, konzoly a ozdobné hřebíky). chránit lak.
Hasegawa Tohaku konec XVI th století, Les Pins , vysílat šest listy, inkoust na papíře, 156 x 345 cm ( Národní muzeum v Tokiu ).
Hasegawa Tohaku konec XVI th století, Les Pins , vysílat šest listy, inkoust na papíře, 156 x 345 cm ( Národní muzeum v Tokiu ).
Tawaraya Sotatsu , The Waves at Matsushima , obrazovky se 6 křídly , pár, 1628, inkoust, barvy, stříbro a zlato / papír, cca. 166 × 370 cm .
Tawaraya Sotatsu , Vlny v Matsushimě , obrazovky se 6 listy, pár, 1628, inkoust, barvy, stříbro a zlato, papír, kolem r. 166 × 370 cm ( Volnější galerie umění ).
Matsuura byôbu (levá obrazovka), Matabei , cca 1650, inkoust, zlato a barvy na papíře, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Matsuura byôbu (pravé plátno), Matabei , cca 1650, inkoust, zlato a barvy na papíře, 153 × 363 cm ( Yamato Bunkakan ).
Maruyama Ōkyo , 1766, Broken Ice . Nízká obrazovka, 60,50 × 182 cm (Britské muzeum).
Maruyama Ōkyo , mezi 1781 a 1789, zasněžené borovice , levá obrazovka, 155,5 cm.
Hoitsu , Letní květiny , dvojice pravé straně obrazovky pro dva páry / (letní květiny), brzy XIX th století, barva stříbrná,
výška: 164,5 cm ( National Museum of Tokyo ).
Hoitsu , Podzimní květiny , dvojice pravé straně obrazovky pro dva páry / (letní květiny), brzy XIX th století, barva stříbrná,
výška: 164,5 cm ( National Museum of Tokyo ).
Popularita byōbu nadále roste, s rostoucím zájmem populace o umění a řemesla během tohoto období. Byōbu zdobí domovy samuraj , který slouží hodnost značek a demonstrovat bohatství a moci majitele.
To iniciovalo radikální změny ve výrobě byōbu , s dekoracemi ze zlatých listů (金箔, kinpaku ) A velmi barevnými obrazy zobrazujícími přírodu a výjevy z každodenního života.
Tyto byōbu jsou obvykle vyráběny v sérii, a nižší kvality. Stále je však možné sehnat ručně vyráběnou byōbu , vyrobenou zejména rodinami, které zachovávají tradiční řemeslné umění.
Tyto byōbu se liší v závislosti na počtu listů.
Japonské obrazovky jsou také klasifikovány podle jejich použití nebo tématu.