Historie Montrealu kabaretů se táhne od počátku 1920 až 1970 . Nepochybně vytvořili sociální, ekonomický a kulturní fenomén, který pomohl radikálně transformovat komunitu múzických umění v Montrealu a Quebecu.
Montrealské kabarety, poháněné americkým zákazem , přijímají renomované umělce ze Spojených států a Francie . Montreal si rychle získal reputaci slavnostního města a přilákal velké množství turistů, zejména Američanů . Hraje tam mnoho amerických jazzových umělců . V padesátých letech minulého století byly montrealské kabarety důležitým místem pro vznik nových talentů v Quebecu.
Tento jev dosáhl svého vrcholu během dvou období, kolem roku 1930 a poté ve 40. letech 20. století .
Newyorská mafie a následně Montrealer však mají velmi úzké vazby na svět montrealských kabaretů. Životaschopnost kabaretů byla nakonec ovlivněna popularitou televize a kampaní veřejné represe vedené zejména starostou Jean Drapeau na konci 50. let . Na začátku 70. let zmizely z montrealské scény kabarety.
The 16. ledna 1920, americký Kongres přijal ústavní dodatek ( Prohibiční zákon ), který zakazuje výrobu a konzumaci nápojů obsahujících více než půl procenta alkoholu.
Toto opatření má přímý účinek na rychlé zničení kabaretů v New Yorku (a zejména v Harlemu ) a vyřazení jejich umělců z práce.
V roce 1921 se vláda Taschereau, na rozdíl od toho, co vidíme na zbytku kontinentu, rozhodla pro avantgardní řešení: vytvoření Komise des likéry du Québec, která umožňovala legální (a kontrolovaný přístup) všechny alkoholické nápoje.
Od poloviny 20. let 20. století jsme pozorovali, že se několik umělců z newyorské scény usadilo v Montrealu, aby hráli v rozvíjejícím se světě montrealských kabaretů. Již na konci 20. let 20. století najdete v Montrealu několik nočních klubů a velmi populárních klubů: Boulevard , Commodore , Hollywood , Blue Sky a Cabaret Chinese Paradise, stejně jako kluby v americkém stylu a divadlo rozmanitých odrůd. ovlivněn americkým estrády .
Ale reputace Montrealu jako velkého severoamerického kabaretního města byla potvrzena, když v roce 1930 dorazila do Montrealu nejdůležitější newyorská kabaretní hvězda, Texas Guinan , pro otevření Cabaret Frolics . Tento hvězdný zpěvák a hostitel je známý tím, že křičí „ Ahoj hlupáci! Vstupem na jeviště na začátku všech jeho představení. Texas Guinan způsobil velkou senzaci na Mohanu ( Saint-Laurent Boulevard ), ale především zrychlil šílenství Montrealu a do Montrealu se přišlo usadit také mnoho amerických kabaretních umělců ( MC , zpěváci, hudebníci atd.).
Skutečnou oázou pro každého, kdo se chce vymanit z politiky prohibicionistů , si Montreal rychle vybudoval atraktivní reputaci pro turisty, investory a hráče.
Kabarety, kluby a salónky sázkařů pak učinily z Montrealu město, které je třeba vidět pro představení a zábavu.
Hospodářská krize z roku 1929 , ale zejména konec zákazu ve Spojených státech v roce 1933 , se zabýval těžkou ránu do Montreal noční život . Několik amerických hvězd se vrací žít do Spojených států, zatímco amerických zákazníků je málo. Kromě toho frašek Cabaret zavřel své brány v roce 1933 po třech letech provozu.
Ale již na počátku 30. let byla reputace Montrealu jako „otevřeného města“ dobře zavedená a začala se jí říkat „Paříž Severní Ameriky“ . Jakékoli nedovolené potěšení si tam můžete koupit kdykoli během dne nebo v noci. Tento zábavní a zábavní průmysl je založen na paralelní říši několika milionů dolarů: herní průmysl financuje přímo nebo nepřímo noční život, jeho aktivity a potěšení „ nepřetržitě “ .
Newyorská mafie se bohužel přestěhovala do Montrealu, což z ní dělá malé Chicago. Clark Street se proslavila svými nevěstinci a hernami. Na rohu ulic Saint-Laurent a Ontario najdete dokonce nejdůležitější telefonní sázkové centrum v Americe. Dost na vybudování dobré pověsti v Montrealu.
Nová reputace Montrealu a pomoc mafie umožnily montrealské kabaretní scéně přežít tyto těžké roky.
Na začátku 40. let bylo v Montrealu 25 až 30 kabaretů. Ale až po skončení druhé světové války zažil svět montrealských kabaretů své nejprosperivnější období a to po dobu deseti let. Na konci čtyřicátých let měl Montreal v provozu současně asi čtyřicet kabaretů velmi odlišných stylů.
Vzhled kabaretu Au Faisan Doré v roce 1947 změnil tvář montrealských kabaretů. Jacques Normand skutečně otevírá frankofonní kabaret, který umožňuje úspěšným umělcům z Francie a Quebeku. Postupuje se podle vzorce.
Ve skutečnosti téměř deset let vítali montrealské kabarety všechny velké americké, francouzské a quebecké hvězdy.
Vidíme představení velkých francouzských umělců Charlese Aznavoura , Tina Rossiho a Charlese Treneta v kabaretu Au Faisan Doré a Édith Piaf a Patachou v Cabaretu Sans Souci. Frank Sinatra , Dean Martin , Jerry Lewis a Sammy Davis Jr vystupují v Cabaret Chez Paree. Významné striptérské představení, jako jsou Lili St-Cyr , Peaches a Gypsy Rose Lee, můžete vidět v Gayety Theatre a Roxy Cabaret. Dokonce i francouzský zpěvák Mistinguett ve věku 80 let se odvážně objevil v Cabaret Montmartre.
Během těchto let, zejména v letech 1946 až 1954 , se mezi nejznámějšími montrealskými kabarety vedl tvrdý boj o přilákání amerických nebo francouzských hvězd. Abychom se omezili na francouzské hvězdy, Line Renaud , Jacqueline François , Henri Salvador , Yves Montand , Guy Béart , Lucienne Boyer , Luis Mariano , Maurice Chevalier a Bourvil mají v Montrealu mnoho přítomností.
Od elegantních kabaretů, jako je El Maroko , Tic Toc a Normandie Roff (v hotelu Mont-Royal), až po populističtější kasino Bellevue na rohu ulic Bleury a Ontario , přes Rialto, Crystal Palace a Le Roxy , Scéna nočního života v Montrealu je naplněna bezkonkurenční rozmanitostí a vitalitou. Kabaret Samovar, El Maroko a Tic Toc dokonce nabízejí show „ každou hodinu v hodinu “ .
Ve sloupku Cabaret Circuit popisuje novinář a publicista Al Palmer z novin Montreal Herald prostřednictvím svých týdenních článků všechny novinky, drby, vystoupení hvězd v Montrealu, změny majitelů a jmen ve světě montrealských kabaretů.
V srdci této šumivosti a této nové pověsti převládá Saint-Laurent Boulevard , s nímž si velmi brzy spojujeme přezdívku Red Light District v Montrealu .
Během tohoto období, které lze považovat za zlatý věk montrealských nocí, zemské a městské úřady samy sledují činnost barů a klubů. Například není dodržován zákon o zavírací době ve 2 hodiny ráno, veřejnost se vrací domů za úsvitu. Několik nelegálních zařízení, velmi populárních, porušuje obecní a provinční zákony, ale zdá se, že v souvislosti s poválečným obdobím to nikoho nezajímá.
Právě v místě přezdívaném The Corner , na křižovatce ulic rue Craig (nyní rue Saint-Antoine ) a rue de la Montagne , najdeme ústřední bod jazzu v Montrealu od roku 1945 do poloviny padesátých let. Kabarety Rockhead's Paradise a jsou zde založeny Café St-Michel . Americký hudebník Louis Metcalf se přestěhoval do Montrealu v roce 1946 a téměř 10 let hostil Café St-Michel . Založil International Band , první soubor, který hrál nový styl bebop v Montrealu a Kanadě. To bylo období, během kterého se Oscar Peterson stal proslulým jazzovým pianistou a zde začal svou kariéru Oliver Jones . Několik umělců černého jazzu se tam často objevuje, například Art Pepper , Fats Navarro a Sonny Rollins, kteří tam pravidelně hrají.
Na počátku padesátých let minulého století se v Montrealské kabaretní scéně i přes změny jmen a majitelů kabaretů setkala s mimořádnou šumivostí. Jacques Normand je nyní hostitelem a ceremoniářem v Cabaretu Saint-Germain-des-Prés a v padesátých letech 20. století vidíme v Montrealu další frankofonní kabarety (např. Cabaret Casa Loma , le Beu qui rit atd.). Viděli jsme také zrod několika kabaretů ve všech regionech Quebeku a umělci začali cestovat v provinciích.
Montrealské kabarety představují stále více umělců z Montrealu a Quebecu (baviči, zpěváci, komici, hudebníci) inspirovaných úspěchem kabaretu Au Faisan Doré . V 50. letech jsme objevili například Monique Leyrac , Félix Leclerc , Raymond Lévesque , Dominique Michel , Clémence DesRochers , Denise Filiatrault , Pauline Julien , Oscar Peterson , Oliver Jones , Paul Berval a Les Jérolas (duet ve složení Jérôme Lemay a Jean Lapointe ).
Příchod tanečnice egyptského původu Fawzie Amirové do Montrealu v roce 1955, poté otevření Saharského klubu v roce 1957, představil v Quebecu taneční styl, který pro něj nebyl známý, břišní tanec, a tento tanec popularizoval. Středního východu tradiční folklór.
Jean Simon hrál velmi aktivní roli impresária a výzkumníka nových frankofonních talentů v 50. a 60. letech díky soutěži „Les Découvertes de Jean Simon“, která byla velmi populární v kabaretu „Café de l'Est“ i v „ Casa Loma “. Ginette Reno (mimo jiné) zde zahájí svou kariéru.
Akce starosty Montrealu Jeana Drapeaua a rostoucí popularita televize od poloviny padesátých let však zasadily těžkou ránu kabaretům Montrealu a v širším smyslu všem Quebecu.
Tváří v tvář vazbám mezi mafií a určitými podniky v okrese Red Light v Montrealu založil Dr. Ruben Lévesque v roceBřezen 1950Montreal výbor morálka Public . Tento výbor s pomocí mladého právníka jménem Jean Drapeau a pomocí informací shromážděných právníkem Pacifique Plante (také známým jako Pax Plante) požádal a obdržel od veřejného soudu nejvyšší soud v Quebecu . Caronovo vyšetřování (pojmenované podle předsedajícího soudce) předložilo svoji zprávu dne8. října 1954. Je obviněno 20 policistů, kteří jsou stíháni a propuštěni. Ve stejný den oznámil Jean Drapeau své rozhodnutí kandidovat na starostu v příštích komunálních volbách, které se mají konat v roce 200628. října. Založil Občanskou stranu, která využila účinku Caronovy zprávy a s programem „vyčištění“ města se stala starostou Montrealu . Pacifique Plante byl okamžitě jmenován vedoucím týmu morálky.
Následovala intenzivní vlna represí proti hazardním doupatům („barboty“) a nevěstincům . Tyto akce mají depresivní účinek na všechny montrealské kabarety, kterých je stále velmi mnoho.
Jistý senzační tisk však zaútočil na správu násilím a v roce 1957 , po volbách poznamenáných nesrovnalostmi, byl Jean Drapeau vyloučen z radnice a nahrazen Sarto Fournierem . Po tříleté přestávce Jean Drapeau znovu získá moc a „ukončí domácnost“ . „Roxy“ a „klenot“ byly dokonce zbořeny a rušily trvalou slavnostní atmosféru, která do té doby vládla.
Ačkoli některé kabarety v 60. letech nadále fungovaly s určitým úspěchem (např. Café Saint-Jacques , Café de l'Est, Cabaret Casa Loma , Café et Cabaret Montmartre a Mocambo), pokles byl viditelný a nevratný. Nová policejní opatření, popularita televize, nástup nového hudebního stylu (rocku) konvergují k umlčení kabaretní scény, jaká existovala ve 30. , 40. a 50. letech .
Po univerzální výstavě v roce 1967 je svět montrealských kabaretů takříkajíc jen vzpomínkou.
Rozlehlá čtvrť, kde byly v 50. letech nalezeny kabarety v Montrealu, je nyní animována projektem Quartier des spectacles .
Během prvních let kanadské televize (padesátá léta) umožnilo několik stěžejních představení, aby se umělci kabaretu náhle stali slavnými. Například programy kaváren Music-Hall a Au p'tit , přímo inspirované montrealskými kabarety, poskytovaly hvězdám jako Dominique Michel , Jacques Normand a Paul Berval viditelnost, která by poháněla jejich kariéru.
Následně šumění montrealských kabaretů, přítomnost mnoha zahraničních hvězd, uznávané vazby s mafií (místní nebo New York), jakož i její role při vzniku umělců z Quebecu poznamenaly představivost Montrealu a Quebeku.
Několik quebeckých televizních a kinematografických produkcí připomíná tento vesmír:
|
|
Zdroj pro adresy a roky provozu kabaretů:
Basák Charlie Biddle v roce 1996:
"Slyšel jsem, jak lidé mluví o jazzovém festivalu a říkají, jak je vzrušující." Montreal byl takový každý den ve čtyřicátých a padesátých letech minulého století. Mohli byste vstát uprostřed noci, jít ven a dobře se bavit. Montreal byl zábavní mekkou umělců, zejména černých umělců. "
Obecné články | Osobnosti | Montrealské kabarety |