The National Choreografická Centers (CCN) jsou francouzské kulturní instituce, které vznikly na počátku 1980 na popud ministerstva kultury a jeho ministr v té době, Jack Lang . CCN byly zásadní pro rozšíření hnutí Nouvelle danse française v 80. letech.
V roce 1984, Jack Lang , který chtěl podpořit decentralizaci a zmenšit rozdíly mezi různými uměleckými praktikami v oblasti tance a hudby, oznámil deset nových opatření zaměřených zejména na podporu rozvoje tance, klasického i současného , po celé Francii. Mezi tato opatření patří vytvoření národních choreografických center, kulturních struktur věnovaných tanci, které budou muset být řízeny choreografickými umělci asimilovanými do různých uměleckých směrů, od baletů repertoáru po současné společnosti. Jedenáct společností přítomných v regionu a CNDC v Angers bude proto vybráno k vytvoření prvních CCN.
Od roku 1984 bylo vytvořeno dalších devět CCN, z nichž poslední spatřily světlo světa Biarritz a Rillieux-la-Pape v roce 1998. Dnes jich zbývá jen 19, rozložených do 15 francouzských regionů a spravovaných regionálními Ředitelství pro kulturní záležitosti .
CCN, která jsou skutečnými tanečními centry, sdílejí stejné mise, které jim svěřují státní a místní orgány:
Každá CCN musí provádět alespoň tři ze čtyř misí pro vytváření, šíření, příjem a školení. Akce každého z těchto center však musí být integrovány do kulturních aktivit jejich regionů a identita každého CCN závisí přímo na osobnosti a uměleckých projektech ředitelů.
Devatenáct CCN je nyní sdruženo v Asociaci národních choreografických center (ACCN), která byla založena v roce 1995 řediteli těchto center a v současné době jí předsedá choreografka Emmanuelle Vo-Dinh. Cílem tohoto sdružení je podporovat výměny mezi CCN a vést reflexi ohledně jejich dnešních misí, tvorby, ekonomiky a dokonce i tanečního publika.
V roce 2004 si ACCN stanovila tři hlavní směry myšlení: zhodnotit rozmanitost CCN a zamyslet se nad obtížemi, které to přináší, pokud jde o psaní jejich historie a vývoje; studovat způsoby, jakými rozšířit publikum pro tanec; zpochybňují místo CCN v současné taneční ekonomice, pokud jde o produkci, distribuci a umělecká pracovní místa.