Originální název | Cesare deve morire |
---|---|
Výroba | Paolo a Vittorio Taviani |
Rodná země | Itálie |
Druh | Dokumentace |
Doba trvání | 76 min. |
Výstup | 2012 |
Další podrobnosti najdete v technickém listu a distribuci
César must die ( Cesare deve morire ) je italský film režiséra Paola a Vittoria Tavianiho , uvedený v roce 2012 . Je natočen jako dokufikace provedená vězni pod vedením režiséra Fabia Cavalliho a je částečně černobílá .
Inscenace Julia Caesara od Williama Shakespeara vězni z vysoce zabezpečené části věznice Rebibbia v Římě .
Po mnoho let byla kariéra bratrů Tavianiho diskrétní. Spolu s Cesare deve morire , Zlatým medvědem na berlínském filmovém festivalu v roce 2011 , italští tvůrci znovu objevují úspěch Padre padrone (1977) a La Nuit de San Lorenzo (1982). Adaptace Julia Caesara od Williama Shakespeara , zastřeleného vězni z vysoce zabezpečeného zařízení [...], Cesare deve morire „nabízí kvintesenci jejich talentu ve vyjádření svobody mysli, dokonce iu mužů odsouzených k vysokým trestům. "
Cesare deve morire, co to přesně je? Je to „dokument o vězení, fikce, filmové divadlo? Film je absolutně plynulý a křišťálově čistý a je založen na komplexním zařízení, ve kterém se divák nechá ponořit kousek po kousku. „ Herci ztělesňují současně svou vlastní roli i postavy ve hře pod vedením režiséra. Všichni jsou však herci ve filmu režiséra Paola a Vittoria Tavianiho. Brzy budou natáčet Shakespearův příběh, nikoli přípravu hry, jak se objeví na veřejnosti. Z představení uvidíme pouze konečnou fázi, na začátku a poté na konci filmu.
Bratři Taviani v tiskové soupravě filmu naznačují: „S vděčností za Shakespeara [...] jsme si přivlastnili jeho Julia Caesara , rozložili jsme ho a poté zrekonstruovali. Snažili jsme se vybudovat tento audiovizuální orgán představovaný filmem, zvrhlým synem všech umění, která mu předcházela. Jsme si jisti, že zdegenerovaný syn, kterého by Shakespeare miloval. „ Tímto se pachatelům Padre Padrone uznává známá metoda .
Nicméně, Cesare deve morire nepostupuje od předpojatých ideologických možností. "Tento film je výsledkem náhody [...], i když najdeme některá z našich témat." [...] Telefonoval nám přítel, tiskový atašé, který se staral o divadlo věznice Rebbibia. Pronásledovala nás: „Musíte přijít, předváděli velmi dobrá představení!“ [...] Nakonec se jednoho dne rozhodneme [...] Dorazili jsme na představení, kde byl asi čtyřicetiletý vězeň, který četl (v neapolštině ) příběh Danteho , příběhu Paola e Francesca v kruhu touhy po pekle . [...] Zpočátku jsme my, Toskánci , s tímto Neapolcem zůstali trochu zmatení: tyto verše ožívaly způsobem, který se bezpochyby liší od Danteho, ale tato bolest [...] na nás vtrhla, taková emoce je těžké popsat, ale byli jsme opravdu dojatí. [...] Emoce jsou původem mnoha našich filmů, například Padre Padrone . Pak jsme si řekli: proč něco neudělat? » , Řekni bratři Taviani.
Pokud Cesare deve morire zůstane především zážitkem z práce a ze zákulisí podívané, ve kterém se „divadlo a kino nikdy nepřestanou protínat a ozývat se navzájem“ , je to také impozantní odhalení „procesu reintegrace, vykoupení, získání sebe sama ze strany mužů, kteří spáchali někdy velmi závažné trestné činy. Toto čtení je neustále v pozadí, ačkoli scéna Tavianiho, přísná a svlečená, má takt nikdy tento aspekt nepodtrhnout , “ poznamenává Serge Kaganski .
Noémie Luciani z Le Monde poznamenává: „Věznice Rebbibia se několikrát znásobuje: chodby a nádvoří, cely, vězeňské obytné prostory se stávají herním prostorem. Tragédie, která je zde postavena a spojuje děj se zločinem, má pro mnoho z ozvěny skutečné historie. [...] Bratři Taviani navrhli hercům [...] přeložit každou jejich roli v jejich dialektu, propůjčit Shakespearovu textu nejživější barvy rozmanité a populární Itálie . "
„Ve Shakespearově stínu přinášejí tito„ muži cti “[...] maso, slzy a krev do díla, které hovoří o atentátu, spiknutí, zradě, přátelství, moci, svobodě. Je to zázrak Cesare deve morire , vězeňského a viscerálního filmu, díky kterému Shakespearův jazyk vibruje jako nikdy předtím. Film o lidských podmínkách, který mistrovsky zorganizovali Paolo a Vittorio Taviani, ve velmi kontrastním černobílém , žhavém a tragickém, ostrém jako čepel, “ komentuje Emmanuèle Frois.