Chromo-luminarismus
Divisionism , nazývaný také Chromo-luminarism je hnutí umění z konce XIX th století, které obhajuje používání malých vedle sebe umístěných čistých barevné skvrny. Když divizisté nutili oko a mozek diváka opticky kombinovat barvy, věřili, že dosahují maximální možné čistoty a jasu.
Divizionistická doktrína spojuje neoimpresionistickou praxi pointilismu s vědeckými čteními, zejména svobodně interpretovanými Michel-Eugène Chevreul a Ogden Rood .
Georges Seurat nejprve vyvinul tento styl kolem roku 1884 na základě uměleckého čtení vědeckých teorií Michela-Eugèna Chevreula a jeho práce na simultánním kontrastu barev, Ogdena Rooda a Charlese Blanca a jeho „barevné hvězdy“. Paul Signac , který napsal D' Eugène Delacroix k neoimpresionismu , byl hlavním teoretikem divizionismu. Stopuje techniku zpět do techniky flockování, kterou praktikuje Delacroix.
Divisionism je techničtější variantou jiného stylu, pointilismu , který je definován konkrétně použitím barevných teček a nemusí se nutně zaměřovat na barevnou separaci. Rozdíl mezi těmito dvěma technikami spočívá v tom, že tahy štětcem divizionistů jsou delší a kolísavější než tahy pointilistů, jako je Seurat nebo Signac, kteří na své plátno promítají malé barevné tečky. To podstatné však je třeba najít v závěti, zobrazené, nalezené malbě v systému.
Zatímco dříve se barevné směsi odehrály na malířské paletě, dělenící postavili vedle sebe dvě čisté barvy přímo na plátno. Takže malá modrá skvrna umístěná vedle malé žluté skvrny by měla podle jejich teorie působit dojmem zelené. Není to ani podle zdrojů, které jsou založeny, ani podle studií psychofyzické prováděny od poloviny XIX th století. Pokud jsou rozdělení nepostřehnutelná, člověk vidí šedou, která může čerpat směrem k žluté nebo modré, nebo v menší míře směrem k zelené nebo červené; a pokud jsou rozdělení vnímatelná, zákon jejich současného kontrastu posiluje jejich rozdíl. Efekt vyvolaný Divisionismem silně závisí na vysvětlení poskytnutém umělcem a jeho kouzlo spočívá do značné míry v rozdílu ve vnímání, ke kterému dochází při přiblížení nebo odchodu od malby, což vytváří „zvláštní vibraci [...] této textury “ .