| Fernand Bodson | |
| Prezentace | |
|---|---|
| Narození |
June 6 , je 1877 |
| Smrt |
4. března 1966 (na 88) |
| Státní příslušnost | belgický |
| Hnutí | Modernistická architektura |
Fernand Bodson je belgický modernistický architekt narozený v roce 1877 a zemřel v roce 1966 .
Fernand Bodson, narozený ve Verivieru 6. června 1877, je jednou z nejpřehlednějších kritických myslí své doby. Architekt se sídlem v Bruselu, úzce spjatý s filantropickými kruhy, hrál zásadní roli v belgickém architektonickém hnutí v letech 1910 až 1930.
Hluboce prodchnutý Berlageovými myšlenkami se stal jejich nejhorlivějším propagátorem. Polemik, v roce 1911 založil recenzi Teknhé a v roce 1913 se stal šéfredaktorem časopisu Art et Technique, prvních belgických recenzí moderní architektury. Po válce se tato recenze znovu objevila pod jménem La Cité. V roce 1928 redakci opustil a posoudil vizi, kterou jeho kolegové uvalili, jako příliš dogmatickou a radikální.
V roce 1912 ve spolupráci s Théo Clémentem zvítězil v soutěži na zemědělskou školu pro nenormální děti ve Waterloo, jejíž styl a terénní úpravy ohlašovaly zahradní města meziválečného období (1212-1937).
V letech 1910 až 1921 spojil své síly s Antoinem Pompem, jehož vizi architektonické praxe sdílel. Před válkou dali podnět architektuře, která sladila umění, společnost a industrializaci řemeslné povahy.
Renomovaný technik vydal na konci své kariéry slovník architektonicko-technických pojmů (1948), poté knihu o architektonickém využití železa (1951).
4. března 1966 zemřel Fernand Bodson v Madisonu ve Spojených státech.
Fernand Bodson zahájil architektonická studia v Saint Luc de Liège v roce 1893, ale vzdal se výcviku v agentuře. Ve svých mnoha úvodnících respektoval Victora Hortu, bránil Hankarovu paměť, ale kritizoval výuku škol architektury a stigmatizovanou oficiální architekturu. V roce 1895 zahájil dlouhé mezinárodní školení v dílnách Edmonda Jamara v Lutychu. Poté pracoval pro Eduarda Cuypersa v Amsterdamu v letech 1901 až 1906, kde se sešli hlavní architekti budoucí amsterdamské školy. Spřátelí se s Pietem Kramerem a setká se s Hendrikem Petrusem Berlage. Po jejich setkání v roce 1902 měl Fernan Bodson militantní obdiv k druhému, jehož manifest-konferenci „Umění a společnost“ přeložil do francouzštiny. Po stážích v Oslu, Curychu a Roschachu pracoval pro architekta-truhláře G. Hobého a od roku 1904 do roku 1907 spolupracoval na přípravě plánů pro Casino de Namur. Poté se setkal s Antoinem Pompem , budoucím spolupracovníkem a přítelem.
V roce 1910 se Antoine Pompe a Fernand Bodson spojili, aby ztělesnili významné postavy premordernismu v Belgii. Společně soutěží ve vynalézavosti a snaží se najít moderní řešení, vytvářet projekty bydlení, vodárenské věže, kina, mosty, ... často revoluční. V roce 1912 vyhráli s Théo Clément soutěž o Ferme-Ecole ve Waterloo. V souladu s principy zkoumanými geometrickým secesním uměním některé realizace již před první světovou válkou ukazují budoucí možnosti modernistické architektury. Mezi nimi je jedním ze základních milníků tohoto vývoje slavná klinika doktora Van Necka, kterou v roce 1913 navrhl Antoine Pompe. Ve fasádě kliniky je zapsáno hluboké dědictví vídeňské secese, všechny dekorativní efekty jsou iniciovány funkčními nebo konstruktivními potřebami. Fasáda domu Landers v Liège, vyrobená v roce 1911 Bodsonem, již představuje prvky, které vytvoří podpis architekta: trend směrem k geometrizaci. Vyřezávaná, geometrická, ale pružná linie kamene se již vymanila ze secese a obrátila se k modernějším odkazům, které si získají její pověst. Na Národní výstavě nábytku v roce 1914 představili řemeslný nábytek: světlé dřevo a jeho holé tvary kontrastovaly s módními secesními křivkami. Pokud první moderní neodmítají ornament a priori, domnívají se, že by již neměl být hlášen, ale plynout přirozeně z geometrie. Rovněž věří, že je třeba zohlednit místní podmínky. Spolu s dalšími, jako jsou Lucien François, Adrien Blomme, Henri Lacoste nebo Albert Van Huffel, se Fernand Bodson a Antoine Pompe staví proti Le Corbusierovým teoriím, zejména proti jeho konceptu stroje k obývání, proti myšlence architektury citu a rozumu.
Tito průkopníci modernismu se přirozeně účastní pohybu zahradních měst, která jsou v Belgii po první světové válce velmi živá. „Většina belgických architektů a urbanistů se shromáždila kolem nové společnosti HBM - V. Bourgeois, H. Hoste, JJ. Egericx, J. de Ligne, L. François, JF. Hoeben, P. Rubber, R. Verwilghen, L Van der Swaelmen, A.Pompe a Fernand Bodson - využijí příležitosti, kterou nabízí výstavba desítek tisíc domů, a pokusí se uplatnit hlavní principy modernismu v otázce bydlení. Obhajují také ekonomiku výstavby, experimentují s novými konstrukčními technikami, využívají standardizované prvky a nové materiály. “ Fernand Bodson, Antoine Pompe, Lucien François nebo dokonce Jean-François Hoeben však nabízejí druhý, skromnější způsob, který se rozprostírá nad různými pohyby. Nesnaží se prosadit průlomovou architekturu, ale jsou spokojeni se zjednodušením svazků, střech a standardizací domů. Určité konstrukční nebo architektonické prvky jsou však podrobné, například příďová okna, rámy, prahy, překlady atd. "Během první světové války se Bodson věnoval studiu prefabrikovaných systémů, zaměřenému na stavbu levných domů." Pracoval na různých projektech s Pompe pro Dinant a pro zahradní město Batavia v Roeselare. Společně provedli část druhé v roce 1919, která se prohlašovala za tradiční stavby Flander. »V roce 1928 vytvořil zahradní město Homborch« Grand Air »v Uccle a v roce 1930 u příležitosti výstavy v Lutychu soubor dělnických domů.
Je jedním z nejaktivnějších vůdců debaty o poválečné rekonstrukci. Od roku 1921 vyvinul prototypy hospodářských domů a za účelem jejich realizace založil společnost OSPLA (Ossature et Plaques). v Bruselu v roce 1922 postavil tři z těchto prototypových domů v Uccle a poté v roce 1923 čtyři skupiny nejméně čtyř domů podle stejného principu.
Mimo sociální architekturu se prosazuje prostřednictvím individuální architektury. Bylo to v letech 1927 až 1934, kdy postavil soubor čtyř domů na rohu ulic rue de l'Ermitage a rue Spaak v Ixelles, stejně jako bývalý zednářský domek Le Droit Humain. Dílny na rue de l'Ermitage i dva pavilony pro sirotky v Molenbeeku jsou mistrovskými díly, kde architektura a technika odhalují Bodsonovu genialitu. V těchto dílech nacházíme vliv Francka Lloyda Wrighta, HP Brelage nebo Brick Expressionism of the Amsterdam School, čímž generujeme modernismus živený regionalistickými a lidovými tendencemi s použitím cihel. Studia obou umělců v rue Paul Spaak v Ixelles bezpochyby nejsou nejreprezentativnější svého druhu, ale sama o sobě je projevem tohoto trendu.