Imelda z 'Lambertazzi

Náměstí před palácem Lambertazzi.
Celková doba trvání: přibližně 16 min.

• Scéna 7  : Lamberto táhne tělo umírající Imeldy: pokusila se zachránit Bonifacio vysátím jedu z její rány a dokázala se otrávit jen sama. Imelda prosí Orlanda, aby jí odpustil, ale on ji odstrčí, když zemře.

Analýza

V Donizettiho díle mohla Imelda de 'Lambertazzi znamenat důležitý milník, pokud by ji veřejnost ve své době přijala lépe, protože jde o inovativní dílo více než jedním způsobem:

• Je to první dílo, ve kterém Donizetti upřímně láme - jako Bellini před ním v Il pirata ( 1827 ) - s tehdy platnou konvencí, podle níž by opera měla mít šťastný konec. Nejen, že je Imelda příběhem lásky bez naděje, nevysvětlitelné pomsty a bez zapomenutí či odpuštění, ale končí také smrtí na scéně hrdinky, na kterou se Donizetti do té doby nikdy neodvážila.
• Hudebně Imelda také porušila několik úmluv platných v Itálii  :
  • Dílo nemá úvod ani předehru , několik krátkých pruhů diváka okamžitě zavede do jádra akce. Je pravda, že Rossini udělal to samé v některých operách svého neapolského období (mezi lety 1815 a 1822 ), ale u Donizettiho se tento vzorec stane skutečně přirozeným až po Lucrezii Borgii ( 1833 ) a Lucii di Lammermoor ( 1835) ).
  • Finále dějství I nezahrnuje koncert , jak tomu bude v původní verzi Pia de 'Tolomei ( 1837 ), která byla z tohoto důvodu zasyčena na premiéře.
  • První verze neobsahovala, jak jsme viděli, závěrečnou árii pro primadonu  : opera skončila smrtí hrdinky v méně než deseti barech. Pokud pro to byly ekonomické důvody, jak jsme řekli v premiéře, odpovídalo by to také Donizettiho hlavní myšlence. V Lucrezii Borgii se znovu pokusil nedat finální árii primadoně, ale musel se vzdát naléhání Henriette Méric-Lalande . V Torquato Tasso je primadona zemřel v druhém aktu, který mu zabránila dát uzavření třetí: případ byl trochu zvláštní. Donizettimu se skutečně podařilo potlačit poslední árii primadony v Rosmonda d'Inghilterra ( 1834 ), která padla, a zejména v Marino Faliero ( 1835 ), která byla dobře přijata.
• Stylisticky konečně Imelda ukazuje neobvykle zbarvený rukopis pro dobu jeho složení. To je nepochybně částečně způsobeno skutečností, že tři z umělců stvoření - Galzerani, Basadonna a Winter - nebyli příliš vhodní pro koloraturu, ale měli, pokud víme, pohodlnější hlasy v dramatickém rejstříku. Ale hlouběji jde o pokus více naladit hudbu na akci nové dramatické intenzity, libreto, které běží plnou rychlostí směrem k temnému rozuzlení, bez odbočení nebo zpomalení, a které skutečně oznamuje romantické melodrama  : toto je to, jak člověk nenajde v Imeldě žádný milostný duet, ani žádnou larghetovou pasáž .

Komentátoři často poznamenal, že mnohem více než v řádně belcanta prací je Verdi , že si člověk myslí, když posloucháte Imelda de ‚Lambertazzi . V době svého vzniku jde o dílo, které nedělá ústupky dominantnímu vkusu veřejnosti, ale rozhodně se dívá do budoucnosti: do té míry, že by v jeho souvislosti bylo možné vyvolat experimentální dílo. Od té doby se veřejné selhání, které zažil, a které Donizetti musel vážně pociťovat, jeví jako srozumitelnější.

Jak tomu bylo často u jeho raných děl, stejně jako u těch, které selhaly, Donizetti recykloval část hudby Imeldy de 'Lambertazzi v dalších operách:

• cabalette dua ze zákona I mezi Imelda a Bonifacio - původně napsán v barytonem a mezzosopranistka registru - najde, transponována pro tenor a soprán na Giuditta Pasta a Giovanni Battista Rubini , v sekci finále nového dua zavedené v Anna Bolena  ;
• sbor, který začíná finále 1. dějství, Della cittadino al dritto , byl převeden nejprve do Uga, tale di Parigi ( 1832 ) jako úvodní sbor s různými texty ( No, che in ciel de 'Carolingi ) a poté v Parisina jako jednoduché tempo di mezzo  ;
• orchestrální předehra duetu II. dějství mezi Imeldou a Lambertem byla také přenesena do Uga, tale di Parigi , klarinet byl nahrazen hobojem , a odtud do Il furioso all'isola di San Domingo (1833).

Pozoruhodné produkce

Diskografie

Poznámky a odkazy

1. včetně závěrečné árie M'odi almen
2. Dlouho vládla nejistota ohledně přesného data prvního: 23. srpna , 28. srpna , 4. září a 5. září . Záznamy dozorce divadel a představení Neapole umožňují bez stínu pochybnosti potvrdit datum 5. září (Jeremy Commons, 2007, s.  15 ).
3. Určitě to není básník a improvizátor Tommaso Sgricci ( 1789 - 1836 ), jinak známý jako skladatel. Žádný skladatel tohoto jména není zmíněn v François-Joseph Fétis , Universal Biography of Musicians and General Bibliography of Music , Paris, Firmin-Didot, 1866-1868, 8 sv.
4. „Je tu strašně horko, a když pracuji, trpím hodně, migrény a hemoroidy ...“ (Donizetti svému otci, 24. června 1830 )
5. Galzerani „je záblesk na pánvi: zhoršuje se to z jedné noci na druhou. Přesto to budu mít v Imeldě a udělám maximum. „(Donizetti Simonovi Mayrovi , 7. srpna 1830 )
6. „druh romantiky“ podle kritika Il Caffè del Molo
7. Lhostejný , Il Caffè del Molo
8. Recenze publikovaná v Miláně v Il censore universale dei teatri naznačuje, že druhé představení bylo úspěšnější než první, což naznačuje, že selhání prvního bylo z velké části způsobeno zpěváky.
9. „V září dám Imeldu de 'Lambertazzi , z níž, pokud vše půjde dobře, bych chtěl darovat kopii Liceu v Bologni, městě, ve kterém, jak mi bylo řečeno, není velmi dobře považován ( i když tam byl L 'ajo nell'imbarazzo úspěšný), protože se věří, že jsem odmítl napsat operu [pro jejich divadlo], i když jsem o to nikdy nebyl požádán. (Donizetti Simonovi Mayrovi, 24. června 1830)
10. cavatina ( Amarti e nel martoro ), který je ve skutečnosti pouze varianta původní cavatina a finální árii ( M'odi Almen ), což je zcela nové. Tyto dva rukopisy jsou na konzervatoři v Pesaru a oba obsahují zmínku „composta per la signora Boccabadati“.
11. Teatro San Giovanni Crisostomo, datum není uvedeno
12. Libreto zmiňuje další postavu, Ugo, basu (role, kterou by první přisoudila Michele Benedetti ). Pokud je však tato zmínka ve 2. dějství, scéně 2, neobjevuje se v žádné z různých verzí opery, které k nám přišly.
13. Naproti tomu role Bonifacia, přisuzovaná barytonu Tamburinimu s pružnějším hlasem, je jediná, která zdědila nějaké ozdoby (viz jeho árii v aktu II a duet s Imeldou, který ji následuje), což nejen dodává stylistickou jedinečnost díla.
14. Jeremy Commons, umění. cit.
15. Žádný dokument nám však neříká, jak skladatel prožil neúspěch své opery.

Podívejte se také

Zdroje

• (en) Jeremy Commons, „Imelda de 'Lambertazzi“, 2007 , in: libreto k nahrávce Opera Rara ORC 36, s.  8–32
• (fr) Piotr Kaminski, Tisíc a jedna opera , Paříž, Fayard, kol. Music Essentials, 2003

externí odkazy

• (it) Kompletní brožura (v italštině)