Il diluvio universale Povodeň , Francis Danby
Druh |
azione tragica-sacra ( tragi -posvátná akce) |
---|---|
N BER aktů | 3 |
Hudba | Gaetano Donizetti |
Brožur | Domenico Gilardoni |
Literární prameny |
Il diluvio ( 1784 ), tragédie otce Francesca Ringhieriho |
Doba trvání (přibližně) | asi 2 h 9 min |
Data složení |
Leden-únor 1830 |
Tvorba |
6. března 1830 Teatro San Carlo , Neapol |
Postavy
Il diluvio universale (povodeň) je opera (Azione Tragica-sacra) ve třech úkonyGaetano Donizettina libretoDomenico Gilardoni, provádí poprvé na6. března 1830v Teatro San Carlo v Neapoli .
Toto posvátné drama je v díle Donizettiho jedinečné. Tato myšlenka, která byla zkomponována na půst roku 1830 , sahá až k samotnému skladateli, bezpochyby měl na mysli Mose in Egitto od Rossiniho , který ukázal příklad spojení mezi předmětným biblickým a velkolepým dílem volajícím po důležitém zvláštním efekty (průchod Rudého moře u Rossiniho, potopa u Donizettiho). Byla to příležitost soutěžit s velkými efekty francouzské opery a využít dovedností strojníků ze San Carla, kteří - navzdory tomu, co první kalamitní lidé navrhují v tomto plánu, tolik Mosè v Egitto que d ' Il diluvio universale - byl obzvláště slavný.
Myšlenka inscenace slavné epizody Genesis mohla přijít k skladateli intarzního panelu představujícího potopu po Lorenzu Lotto, který lze dodnes najít v bazilice Santa Maria Maggiore v jeho rodném městě Bergamo, kde jeho učitel, Simon Mayr , byl sbormistr. Libretista Gilardoni pracoval pod Donizettiho vedením a čerpal inspiraci z tragédie Francesca Ringhieriho ( Il diluvio , Benátky , 1788 ) - jako Andrea Leone Tottola pro Rossiniho operu - a básní Lorda Byrona ( Nebe a Země , 1822 ) a Thomase Moore ( Loves of the Angels , 1823 ), kterého Donizetti znal v italském překladu: „Tell Mayr,“ napsal Donizetti svému otci10. ledna 1830„že pokud o potopě nic nenašel, naučil jsem se toho dost a že se tentokrát chci představit jako tvůrce akce i hudby. spisy Sassyho a Calmeta, Les Amours des Anges od lorda Bayrona [sic], tragédie povodeň otcem Ringhieri, a pokud to najdu, budu také číst Bernardino Baldi je báseň na stejné téma. S pomocí těchto autorů a vypůjčením a sešíváním kousků z několika tragédií jsem vytvořil snímek, který se mi libretistovi nelíbil [...] Už jsem složil první dějství. Budou tři, protože během půstu nedáváme balet. "
Donizetti mohl počítat s kvalitní distribucí. Pro roli Noaha měl Luigi Lablache , prvního basbarytona své doby. Velmi dobrá sopranistka Luigia Boccadabati , soupeřka Adelaide Tosi , měla zpívat roli primadony Sély. Tenor Berardo Winter Calvari , držitel role Cadmus, byl zkušený zpěvák, který je schopen exprese a požáru v jeho interpretací, ale chybí pružnost a výšek, které se začaly zhoršovat. Zkoušky proběhly ke skladatelově spokojenosti. Opera měla mít premiéru28. února 1830ale první musel být odložen kvůli indispozici Lablache: konal se o týden později, 6. března .
Recepce v noci premiéry byla více než smíšená. Veřejnost, nespokojená s odložením představení a podrážděná třímístinovým zpožděním na začátku představení, byla okamžitě špatně nakloněna. Vzhledem k tomu, že se první akt, který byl považován za příliš dlouhý, chýlil ke konci, Signora Boccadabati udělala svůj vstup nejméně o dvacet barů příliš brzy a přes veškerou snahu prvních houslí Giuseppe Festa a Lablache zachránit situaci, akt skončil boos. Scéna potopy v posledním dějství, stejně jako průchod Rudého moře během premiéry Mosè v Egittu v roce 1818 , vzbudila obecnou veselost a byla značně zasyčena kvůli absurditě zvláštních efektů a zbytečnosti.
První byl Donizettiho tak zasažen, že utrpěl relaps nemoci, kterou před nějakou dobou onemocněl, a po záchvatu křečí musel být převezen domů, kde zůstal osm dní v posteli. Následující výkony však byly lepší. Zejména speciální efekty byly lépe vyladěny a skóre bylo dost dobře přijato. Ve druhém představení musel Donizetti vystoupit na pódium, aby získal potlesk, a Lablacheho velké pódium, stejně jako poslední árie Boccadabatiho, bylo uvítáno nadšením. Nakonec, s přihlédnutím k sezóně zkrácené půstem a zpožděním premiéry, měla opera šest kompletních představení a dvě neúplná. Úspěch však nebyl dostatečný k tomu, aby v následujícím roce vyvolal neapolské oživení.
V roce 1834 skladatel revidoval skóre pro vystoupení v Teatro Carlo Felice v Janově . Přidal nový duet pro Cadmos a Adu v aktu I ( Perfida! A me spergiura ), árii pro Adu na začátku aktu II ( Ah! Non tacermi v jádru ), nové maestoso zavedení otevření a odstranění rychlého pohyb finále zákona II. Janovská produkce se ucházela o 13 představení, z nichž Donizetti dirigoval alespoň první dvě. Baryton Domenico Cosselli získal triumf v roli Noaha. Problémy se speciálními efekty znovu ovlivnily první, ale u následujících představení se vrátily do normálu.
Navzdory tomuto relativnímu úspěchu neměla Il diluvio universale žádnou další produkci v Itálii . Měl několik vystoupení v Paříži v roce 1837 , skóre vydalo pařížské nakladatelství Schönenberger střed XIX th století před opery je pohlcen v naprostém zapomnění.
To bylo jen obnoveno, jakmile XX th století : v roce 1985 , v Teatro Margherita Janov. Nedávno byl uveden v roce 2005 v Londýně .
Role | Typ hlasu | Účinkující na premiéře dne6. března 1830 |
---|---|---|
Noe Noe |
nízký | Luigi Lablache |
Sela, madre di Azael Séla, matka Azaela |
soprán | Luigia Boccadabati |
Ada, důvěrnice Sela Ada, důvěrnice Sély |
mezzosoprán | Maria Carraro |
Cadmo, capo de 'Satrapi di Senáár, marito di Sela Cadmos, vedoucí satrapů v Senááru, manžel Sély |
tenor | Berardo Calvari Winter |
Iafete Japhet , syn Noaha |
nízký | Gennaro Ambrosini |
Shem Shem , syn Noaha |
tenor | Giovanni Arrigotti |
Cam Cham , syn Noaha |
nízký | Lorenzo Salvi |
Tesbite, moglie di Iafete Tesbite, Japhetova manželka |
soprán | Signora Fabiani |
Asfene, moglie di Sem Asphene, manželka Sem |
soprán | Edvige Ricci |
Abra, moglie di Cam Abra, manželka Cham |
soprán | Cecilia grassi |
Artoo, capo „Bracmani dell“ Atlantid Artoo, šéf Brahmanů z Atlantidy |
tenor | Gaetano Chizzola |
Azael, fanciullo Azaël, mladý chlapec |
hloupá role | |
Coro di Satrapi de Senáár. Mogli di costoro. Sacerdoti z Evropy. Cofti d'Africa. Bracmani z Atlantidy. Seguaci di Cadmo. Popoli di Senáár. Sbor satrapů ze Senáaru. Jejich manželky. Kněží z Evropy . Koptové z Afriky . Brahminové z Atlantidy . Příznivci Cadmosu. Občané Senááru. |
Doba trvání: přibližně 2 h 9 min.
Potopa universale samozřejmě evokuje příběh Noaha ( italský Noe , pravopis zachovaný ve zbytku článku), stavbu archy a potopy . Chcete-li však přidat dramatičtější rozměr, opera vypráví především tragický osud Sely, manželky Cadma, satrapy babylonského města Senáár.
Sela je Cadmova oblíbená konkubína a jediná, kterou povýšil do hodnosti manželky. Ale ctí si boha Noaha, kterého Cadmo pronásleduje, a ocitne se rozpolcená mezi láskou, kterou má k manželovi, a náboženskou vírou.
Doba trvání: přibližně 1 h 11 min
První stůlObrovská pláň. V dálce impozantní město Senáár. Vidíme také část Oblouku.
Doba trvání: asi 32 min
Příjemné místo poblíž paláce Cadmo.
Doba trvání: asi 14 min
Obrovská pláň jako na prvním obrázku.
Doba trvání: asi 25 min
Doba trvání: přibližně 43 min
První stůlPříjemné místo jako v aktu I.
Délka: asi 24 min
Údolí jako v aktu I.
Délka: asi 19 min
Doba trvání: asi 14 min
První stůlVelká vesnická hala.
Kopcovitá krajina.
„V této hudbě,“ píše Donizetti svému otci o Il diluvio universale , „jak jsem vám měl příležitost říct, pracoval jsem velmi tvrdě a jsem s tím spokojen. Pokud si myslíte, že tam najdete kabalety, pak se to nesnažte poslouchat, ale pokud chcete pochopit, jak jsem se snažil odlišit světskou hudbu od posvátné, pak trpte, poslouchejte a pískejte, pokud se vám to nelíbí . "
Tato skladatelova slova byla často nepochopena. Mnoho komentátorů z toho vyvodilo, že verze z roku 1830 neobsahovala kabalety a že ty, které jsou v partituře, byly proto nutně přidány v roce 1834 . To je zcela špatné: jednoduché srovnání obou brožurek ukazuje, že všechny kabalety již byly obsaženy ve verzi z roku 1830. Na druhou stranu je třeba si pamatovat deklarovanou vůli Donizettiho, která je základem celého vývoje jeho díla - posunout se k dramatičtější pravdě, i kdyby to mělo znamenat rozchod s některými konvencemi bel canta , v nichž předurčuje Verdiho mnohem víc než Belliniho .
Mnohem více než údajná absence kabalet je v Il diluvio universale nejvýraznější přísné omezení ornamentů. Totéž lze říci o práci, která bezprostředně následuje, Imelda de 'Lambertazzi . To je pravděpodobně částečně vysvětleno hlasovými schopnostmi zpěváků, které jsou k dispozici, ale nejen: Madame Boccadabati, tvůrce role Sely, byla v koloratuře naprosto v pohodě . Konvergence mezi těmito dvěma pracemi je příliš nápadná, než aby byla zmíněna: dochází k ohýbání Donizettiho stylu nebo spíše k pokusu o ohýbání, protože to na okamžik zůstane bez pokračování kvůli průměrné recepci dané umělcům. veřejnost na druhé straně ocenila vokalizace Anny Boleny , která je okamžitě následuje. Tyto dvě opery se v kariéře skladatele objevují jako skutečně experimentální díla.
V případě Il diluvio universale má toto omezení ornamentů za cíl především vytvořit styl přizpůsobený posvátnému tématu opery, „odlišit světskou hudbu od posvátné“. Tento Donizettiho vzorec byl často chápán v tom smyslu, že se ho snažil charakterizovat odlišením, dokonce i tím, že jim odporoval, Noe a jeho rodina na jedné straně, kteří patří do posvátného světa Bible, a na straně druhé Cadmo, Ada a jejich následovníci, kteří ztělesňují pohanský svět, a vedla komentátory k tomu, aby víceméně přesvědčivě hledali stylistické rozdíly mezi různými částmi díla. Ve skutečnosti je nepochybně nutné pochopit, že právě v díle jako celku se Donizetti snažil vymyslet nový styl, vážnější a majestátnější. O tomto pokusu svědčí mnoho pasáží:
Tato snaha přizpůsobit hudební psaní kontextu a dramatickým situacím však zůstává uprostřed brodu. V době složení skladby Il diluvio byl Donizetti hudebníkem v polovině kariéry, který ještě nedosáhl plného rozvoje svého stylu. Možná při výběru předmětu převzatého z Bible předpokládal ze svých silných stránek: Imelda de 'Lambertazzi bude nakonec ve stejné inspiraci představovat pokus, který lze hodnotit jako přesvědčivější. V Il diluvio je to, co posluchače v mnoha okamžicích napadá především, rozpor mezi hudbou a situací. Tento posun je nikde výraznější než v prvním árii Noè V quell'arca rispettate (zákon I, scéna 3), z nichž každý okamžitě rozpoznal melodii jako transponována pro soprán, se stala vlasteneckou píseň Marie každému ví v The Girl of pluku . Ale i když odložíme skutečnost, že náš pohled je nepochybně narušen popularitou tohoto opětovného použití, nyní mnohem známějšího než původní dílo, současníci byli také zasaženi tímto rozporem: „Kritika, která se nám jeví jako nejzákladnější, tedy napsal kronikář Giornale delle Due Sicilie , je to, že hudba v určitých částech nemá veškerou gravitaci, kterou předmět vyžaduje. "
Termíny | Distribuce (Sela, Ada, Cadmo, Noe) |
Dirigent, orchestr a sbor |
Místo, divadlo |
Ředitel |
---|---|---|---|---|
25. ledna 1834 | Edvige, Michel, Lorenzo Bonfigli , Domenico Cosselli |
Janov , Teatro Carlo Felice |
||
18. ledna 1985 |
Yasuko Hayashi , Martine Dupuy , Ottavio Garaventa , Bonaldo Giaiotti |
Jan Latham-Koenig , Orchester du Grand Théâtre de Genève |
Janov , Teatro Margherita |
|
6. listopadu 2005 |
Marjella Cullagh , Manuela Custer , Colin Lee , Mirco Palazzi |
Giuliano Carella , London Philharmonic Orchestra , Geoffrey Mitchell Choir |
Londýn , divadlo Drury Lane |
Koncertní verze |
Rok | Distribuce (Sela, Ada, Cadmo, Noe) |
Dirigent, orchestr a sbor |
Označení |
---|---|---|---|
1985 |
Yasuko Hayashi , Martine Dupuy , Ottavio Garaventa , Bonaldo Giaiotti |
Jan Latham-Koenig , orchestr a sbor Grand Théâtre de Genève |
Zvukové CD: Bongiovanni GB 2386 / 87-2 Živý záznam |
2006 |
Marjella Cullagh , Manuela Custer , Colin Lee , Mirco Palazzi |
Giuliano Carella , London Philharmonic Orchestra , Geoffrey Mitchell Choir |
Audio CD: Opera Rara ORC 31 Studio recording |