| Narození |
31. března 1929 Frauenfeld |
|---|---|
| Státní příslušnost | švýcarský |
| Činnosti | Rytec , grafický designér |
| Výcvik | Škola užitého umění v Curychu ( d ) |
| Rozdíl | Důstojník umění a literatury |
| Logo centra Pompidou |
Jean Widmer , narozen dne31. března 1929ve Frauenfeldu ve Švýcarsku je švýcarský grafik . Je designérem mnoha programů vizuální identity.
Jean Widmer, který přijel do Francie v 1950 , zanechal svou stopu na francouzské grafiky, zejména přehodnocení značení na veřejných místech a silniční infrastruktury s cílem, který je zároveň praktický (velký pokrok v čitelnosti) a estetické. Je předchůdcem, jedním z prvních ve Francii, který z typografie učinil ústřední prvek svých skladeb.
V roce 1946, když mu bylo sedmnáct, a do svých jednadvaceti let v roce 1950 studoval u Petera Knappa a Adriana Frutigera na Vysoké škole uměleckoprůmyslové v Curychu pod vedením Johannesa Ittena, významného člena hnutí Bauhaus . Tam získal diplom v oboru malíř oken, poté pokračoval ve studiu grafického designu. Za účelem zdokonalení svých schopností přijel do Paříže a absolvoval lekce litografie v Beaux-Arts, kde se setkal s Fernandem Mourlotem , mistrem litografů.
V roce 1953 nastoupil na stáž do jedné z nejlepších vydavatelských a lepenkových společností: do dílny Tolmer, která se nachází na Ile Saint-Louis . Tam navrhuje obaly pro cukrářskou značku Marquise de Sévigné.
Po roce stráveném v Tolmeru se Jean Widmer stal uměleckým ředitelem společnosti New Information and Publicity Society (SNIP) v letech 1956 až 1959. Poté byl jmenován uměleckým ředitelem v Galeries Lafayette, kde pracoval v letech 1959 až 1961, poté v časopise Jardin des Modes sedm let, kde také pracoval jako fotograf až do roku 1969. Současně učil od roku 1960 na Národní uměleckoprůmyslové škole v Paříži. Během tohoto období odešel do Japonska, kde studoval tradiční psaní štětcem a také širokou škálu známek a pečetí, z nichž později čerpal inspiraci.
Galerie LafayetteKdyž Jean Widmer v roce 1959 vystřídal Petera Knappa jako uměleckého ředitele reklamních dílen Galeries Lafayette , prolomil reklamní komunikaci za nejlepší cenu a tradici katalogů s uklizenými předměty. Raději ponechává více prostoru pro nápaditou komunikaci. Vytváří nové vizuální kódy s kaligramy, fotografiemi, kolážemi a již nepoužívá typografii jako takovou.
Módní zahradaMódní časopis a katalog vytvořený v roce 1922 Lucienem Vogelem a určený pro vzdělané a dobré čtenáře, ukazuje tento časopis módu novým a originálním způsobem, který umožňuje Widmerovi osvobodit jeho práci od komerčních omezení. Vede tým složený z potvrzených profesionálů jako Terence Donovan nebo Helmut Newton, ale nabízí příležitost vyjádřit se i začátečníkům jako Roland Topor nebo Alex Chatelin. Začíná obnovou loga, poté je obálka, se kterou zachází jako s plakátem, a uvnitř časopisu je typografie zjednodušena a sjednocena, takže obrázek a text získávají větší důležitost. Inovuje radikálním způsobem odstraněním rozdílu mezi haute couture a konfekcí, poté účastí na sbližování mezi grafikou a fotografií, které přispívá k modernizaci image novin. Rozhodl se do svých inscenací zahrnout fotografii, protože podle něj „umožňuje zatknout objekty příměji a realističtěji“. Sami se stará o focení. Aby zabránil monotónnosti novin, orientuje vizuál třemi směry: neobvyklým, erotickým a poezií.
V roce 1969 otevřel agenturu Jean Widmer, která se později stala Visuel Design. Právě tam vymyslel mnoho vizuálních identit, jako je například Centrum pro průmyslovou tvorbu , Centrum Georges-Pompidou nebo Musée d'Orsay . Některé analýzy vizuální identity vytvořené Widmerem během tohoto období:
Center PompidouV roce 1977 Jean Widmer navrhl vizuální identitu nového Centre Georges Pompidou v Paříži. Centrum, které bylo otevřeno v roce 1977, je rozděleno do čtyř částí:
Spojuje multidisciplinární aktivity: malířství, sochařství, architektura; design, literatura a hudba. V roce 1969 byla zahájena mezinárodní soutěž o vytvoření vizuální identity centra. Je vybrán tým Visuel Design Association vytvořený pro tuto příležitost kolem Jean Widmer a Ernest Hierstand. Abychom se přizpůsobili multidisciplinární povaze polí a složitosti architektury, byla nutná originální typografie a vhodné značení. Použitým písmem je písmo „Beaubourg“ navržené Adrianem Frutigerem (má jedinečnou váhu).
Značení má následující vlastnosti:
Nechce kreslit logo, jeho vizuální a signage systém je podle něj dostatečný pro identitu budoucího centra, ale vedení trvá na tom. Jean Widmer vyhověl a navrhl logo v roce 1978, rok po inauguraci centra. Toto označení se dodnes používá a stalo se mezníkem v nedávné historii grafického designu. Jedná se o náčrt budovy, která je velmi charakteristická svým eskalátorem na fasádě. Je okamžitě rozpoznatelný (i když jeho autor ve svém logu figuroval pouze na pěti podlažích, zatímco budova má šest) a zároveň téměř abstraktním. Jean Widmer je minimalistický, rozvíjí svůj projekt a zdokonaluje ho v postupných fázích, jak se snaží dosáhnout něčeho silného a jednoduchého.
Značení na pařížských letištíchV roce 1994 chtěla pařížská letiště přizpůsobit značení novým architekturám a vyžádala si nové značení od designové agentury Visuel . Tím se napraví potíže se čtením instalací na místě a obavy z prostoru. To znamená, že studuje místo, aby umístila své panely tam, kde jsou nejvíce viditelné (dívá se na osvětlení ve výšce ...). Kromě panelů je vizuální design agentura rovněž postaral o zpracovávání informací o monitorech a stylizace map webu. Za tímto účelem jim letiště poskytla grafickou chartu vypracovanou díky názorům cestujících. Nová grafická pravidla přiřazují informace o letadlech žlutě, informace o železniční dopravě modře a překlady jsou světle šedé a v angličtině, protože se jedná o mezinárodní jazyk. Tento barevný kód vám umožní rychleji najít transport, který hledáte, díky rychlejšímu čtení a lepší čitelnosti.
Aby byly informace předávané značením účinné, musí mít přednost před ostatními letištními zprávami (reklama atd.). Agentura Visual Design je proto jednoduchá a viditelná, takže je čitelná pro všechny cestující bez ohledu na jejich kulturu.
Dálniční turistická zábavaV roce 1972 pověřily dálniční společnosti Jeana Widmera, aby pro dálnice na jihu Francie vytvořil kulturní značení, které rozbije monotónnost cest automobilů a vzbudí zvědavost motoristů na přírodní prostor, umělecké dědictví, architektonické a městské oblasti.
K tomu bylo nutné vytvořit univerzální jazyk pro rychlé čtení se zprávami odlišnými od regulačního značení a zábavného systému. Jean Widmer je inspirován egyptskými hieroglyfy a definuje piktogramy, které evokují regionální a kulturní dědictví a redukují se na samotnou podstatu jejich formy a významu. Zpráva je tedy vnímána okamžitě a čtení je prezentováno jako hra.
Otázku položí piktogram a odpověď dá text ve vzdálenosti 200 až 300 metrů. Pro zvýšení rychlosti čtení používá Jean Widmer znak Frutiger (viz typograf Adrian Frutiger ), který je velmi vhodný pro vnímání značení velmi čitelnými malými písmeny. Aby se odlišil od ostatních dopravních značek, rozhodl se Widmer umístit bílé piktogramy na pevné hnědé pozadí odlišné od modré regulačních dopravních značek.
Nejprve vytvořil fotoreportáž o budovách, které chtěl Widmer umístit na značky. Poté z fotografií systematicky vylepšovali tvary hraním na poměrech bílé a černé hmoty, aby zdůraznili symboliku subjektu. Zároveň hledali minimální tloušťku čáry na dálku. Poté piktogramy zpracovali samostatně a společně se značkami, kolážemi a fotografiemi. Všechno bylo zpracováno v řádcích bez rámů. Za 7 let vytvořil Jean Widmer a jeho agentura 500 piktogramů.
Typografie bi-89V roce 1989 nařídilo ministerstvo kultury a komunikace návrh dvou typů písem na památku dvoustého výročí francouzské revoluce . Tým vedený Jeanem Widmerem vytváří první písmo určené pro značení obřadů a událostí a druhé písmo pro publikování a komunikaci.
Vytvořil písmo bi-89 (které bude použito zejména pro vnitřní značení Tuileries během dvoustého výročí ceremonií). Protože to bylo na oslavu dvoustého výročí revoluce v roce 1789 , nazval toto písmo bi-89 .
Navazuje na poučení ze zkušeností s animací a značením dálnic a vytváří úzký charakter, který umožňuje skládat názvy s velkým počtem značek. Jakmile jsou tvary zafixovány, vytvoří se šablony: výška, šířka, hmotnost, osa ... Každý znak je nakreslen na vrstvu o velikosti 7 až 8 cm . Každá hlaveň je shodná pro všechna písmena. Má velmi mírný sklon 4 stupně, sotva viditelný, což mu brání ve statické stabilitě. Tělo všech čepic bylo zmenšeno pro lepší vnímání. Model bi-89 byl navíc navržen tak, aby znaky o výšce jednoho centimetru byly čitelné ve vzdálenosti 3 metrů, což je případ normální zrakové ostrosti. Byly také vytvořeny dvě sady čísel: jedna je visící čísla pro historická použití, druhá jsou vyrovnaná čísla pro denní média. Postavy jsou konstruovány stejně s mírným náklonem, se stejným sudovým tukem.
Logo Setkání národních muzeí v letech 1990 až 2006
Logo Beaubourg - Georges-Pompidou Center vytvořené v letech 1974-1977