Výroba | Marcelo Piñeyro |
---|---|
Scénář |
Marcelo Piñeyro Marcelo Figueras |
Hlavní aktéři | |
Rodná země | Argentina |
Druh | drama |
Doba trvání | 106 minut |
Výstup | 2002 |
Další podrobnosti najdete v technickém listu a distribuci
Kamčatka je argentinský film režiséra Marcela Piñeyra , který byl uveden v roce 2002 . Napsal režisér a Marcelo Figueras a vypráví příběh rodiny, která se skrývá před útěkem z argentinské diktatury.
Kamčatka reprezentuje Argentinu na Oscarech v roce 2003, ale není nominována. Marcelo Piñeyro píše novelizaci scénáře s názvem Kamčatka .
V Argentině v roce 1976, krátce po zavedení vojenské diktatury , vypráví desetileté dítě několik měsíců příběhu své rodiny.
Otec, právník a matka, vědec, znepokojeni zmizením a vraždami v jejich okolí, se rozhodli opustit Buenos Aires, aby se schovali na venkově se svými dvěma syny ve věku šesti a deseti let. Zůstávají ve tmě kvůli důvodům všech těchto otřesů, ale dostávají přísné bezpečnostní pokyny: žádné telefonní hovory, kód pro okamžitý únik, cesta, kterou mají následovat ... Všichni členové rodiny musí změnit své jméno a usnadnit si hravé přivlastnění tyto změny dětí, otec navrhuje, aby si každý vybral podle svého vkusu. Velký obdivovatel Harryho Houdiniho , kouzelníka a krále útěku, si starší vybral, že se bude jmenovat Harry, zatímco nejmladší dává přednost Šimonovi v odkazu na Svatého ; otec se rozhodl pro Davida Vincenta, chlapci byli věrnými diváky Útočníků .
Rodiče jsou neustále v strehu, a přestože nikdo nevyjadřuje strach, objevují se příznaky úzkosti: matka nutkavě kouří, nejmladší začne znovu vlhčit postel. Ale jsou tu i chvíle štěstí a něhy: hudba, která umožňuje celé rodině tančit, víkend s prarodiči, stejně jako části TEG (strategická hra, argentinský ekvivalent Risk ), ve kterých otec učí svého syna, že nejlepší místo, kde vzdorovat je Kamčatka .
Ocenění
Výběry
Kamčatka je obecně kritiky dobře přijímána.
Poznamenávají, že Marcelo Piñeyro uspěje s tímto upřímným a dojímavým filmem při řešení argentinské diktatury prostřednictvím intimní kroniky, což jí dává univerzální rozměr lásky a ztráty. Diktatura se nikdy neprojevuje, ale je cítit v očích rodičů vždy na pozoru a některé znepokojené otázky dětí jsou méně v bezvědomí, než se zdá: „Také zatýkají právníky? ". Nebo díky metaforám, jako je telenovela Útočníci , Houdini, král úniku, boj mezi agresory a odbojáři ve strategické hře TEG ; který se vyhýbá pracným vysvětlováním, ale někdy omezuje předmět na dětinskou a umělou hru. Postavy jsou navíc označeny pouze svým předpokládaným jménem, což naznačuje, že jejich identita již byla ukradena.
Režisér naopak zdůrazňuje sílu pocitů, které rodinu spojují. Rodiče, kteří se snaží vypadat dobře, obklopují své děti pozorností, náklonností a něhou, což je jediná výsměšná ochrana jejich nevinnosti před okolním násilím. Manželé, navzájem velmi zamilovaní, využívají všech příležitostí k vyjádření svého pocitu lásky (tanec, večer pod hvězdnou oblohou ...), jako by to bylo naposledy. To vše pomáhá vytvořit závěrečnou scénu, kde rodiče opustí své děti poté, co je dají svým prarodičům v naději, že je zachrání o to naléhavější.
Kvalitu tlumočení podtrhují všichni kritici, ať už jde o Ricarda Darína , Cecilii Roth a zejména mladého Matíase Del Poza , na jehož bedrech stojí důvěryhodnost této dětské vize zvláště kruté diktatury.