Umělec | Perugino |
---|---|
Datováno | 1493 - 1495 |
Typ | Tempera na dřevě |
Rozměry (V × Š) | 85,6 × 63 cm |
Hnutí | Italská renesance |
Sbírka | Vídeňské muzeum dějin umění |
Inventární číslo | GG_132 |
Umístění | Kunsthistorisches Museum , Vídeň (Rakousko) |
Panna a dítě mezi svaté Kateřiny Alexandrijské a světce (v italštině : Madonna col Bambino tra Santa Caterina d'Alessandria e una santa ) je náboženská malba by Perugino , z rokukolem 1495 , vedeném Kunsthistorisches Museum ve Vídni .
Práce ilustruje téma křesťanské ikonografie , to je Panna s dítětem obklopené svatými, zde Kateřina Alexandrijská a další svatá.
Scéna je postavena podle jednoduchého a harmonického schématu na základě pravidel symetrie s rytmickými korespondencemi naznačenými nakloněním hlav.
Práce pochází z lepenky používané k realizaci různých panen, jako je ta z Louvru s několika variacemi a ta z Städel ( Frankfurt nad Mohanem ), orientované jinak.
Existuje kopie s minimálními rozdíly, kterou si někteří historici umění ponechali jako „studiovou produkci“, jiní Perugino, dokonce i pro galerii Palatine ve Florencii .
Před parapetem, na kterém sedí, pohroužená do svých myšlenek drží Panna Ježíše v náručí v požehnané poloze a její pohled směřuje doprava otočením krku, aby se vyhnul pohledu diváka. Melancholický pohled Marie směřuje k divákovi, jako je pohled svaté Kateřiny, která dále napravo od obrazu drží dlaň mučednictví (znamení vítězství).
Na levé straně se neidentifikovaná svatá, možná svatá Rose nebo Marie Magdaléna , také za parapetem, modlí se spojenými rukama a pohledem skloněným.
Tváře svaté Kateřiny a neznámého světce jsou morfologicky podobné obličejům Panny Marie, až na několik detailů účesu.
Panna, dítě a svatí nosí tenkou zlatou svatozář .
Scéna je napsána podle klidného a příjemného diagramu, seřazeného podle pravidel symetrie s rytmickými korespondencemi zesílenými sklony hlav.
Tvář Panny Marie je typická pro umělcovu zralou produkci: představuje tvář Panny jednoduché a drsné v pokročilejším věku a inspirovaná tváří jeho manželky Chiary Fancelli , místo elegantní a rafinované mladé dívky v jeho raných malbách , v souladu s duchovní linií, kterou kázal Savonarola, velmi populární v té době ve Florencii.