Zloděj jízdních kol

Zloděj jízdních kol Popis obrázku Ladri-biciclette.jpg.

Klíčové údaje
Originální název Ladri di biciclette
Výroba Vittorio De Sica
Scénář Cesare Zavattini , Vittorio De Sica, Oreste Biancoli , Suso Cecchi D'Amico , Adollo Franchi , Gherardo Gherardi a Gerardo Guerrieri podle románu Luigiho Bartoliniho
Hlavní aktéři

Lamberto Maggiorani
Enzo Staiola

Produkční společnosti PDS Produzioni De Sica
Rodná země Itálie
Druh Sociální drama
Doba trvání 93 minut
Výstup 1948


Další informace najdete v části Technický list a distribuce

Zloděj jízdních kol ( Ladri di biciclette ) je italský film od Vittoria De Sica, který byl uveden v roce 1948 . Film sleduje příběh chudého otce z bezprostředního poválečného období, kterému na kole odcizil pracovní nástroj nezbytný pro přežití jeho mladé rodiny.

Upravené pro kina od Cesare Zavattini z románu Luigi Bartolini s Lamberto Maggiorani jako zoufalý otec a Enzo Staiola jako jeho statečného mladého syna, cyklisty Zloděj je považován za jeden z mistrovských děl italského neorealismu., Ale také jako jeden z nejlepších filmy všech dob .

Synopse

Čtyřicetiletý Antonio Ricci žije na oblíbeném předměstí Říma ve Val Melaina se svou ženou a dvěma dětmi. Nezaměstnaný dva roky měl konečně šanci najít si práci plachtového kluzáku, pokud měl kolo . Jeho zástava na Mont-de-Piété , jeho manželka Maria, nese tři páry listů, aby získal základní kolo. Následujícího rána jde do práce v doprovodu svého sedmiletého syna Bruna, který pracuje na benzínové pumpe. Téhož rána, když zahájil prohlídku, mu bylo ukradeno kolo , které srazilo všechny naděje. Marně se vydává do pronásledování zloděje v ulicích Říma, musí se rozhodnout podat stížnost na policii, což mu ponechává malou naději.

Následující neděli se svým synem, přítelem Baioccem a dalšími dvěma komplici jdou na bleší trh na náměstí Piazza Vittorio , kde najdou zloděje, který chtěl kolo prodat. Najdou kolo, které vypadá jako Antonio od prodejce, zavolá policistu, aby zkontroloval sériové číslo, ale neodpovídá. Po neúspěšných prohlídkách jde Antonio na trh Porta Portese a uprostřed diskuse s žebrákem vidí zloděje . Chlapec uteče a starý žebrák nechce nic říkat, Ricci ho obtěžuje i v kostele během bohoslužby určené pro chudé. Stařík nic neříká a Bruno otci nadává. Ten podrážděně plácne svého syna, ale okamžitě se omlouvá.

Antonio požádá svého syna, aby na něj počkal u mostu, zatímco hledá starého muže, když najednou uslyší výkřiky lidí, kteří říkají, že se chlapec topí. Spěchá na scénu a uvědomuje si, že to není Bruno. Antonio nabízí Brunovi oběd v restauraci, kde na okamžik zapomenou na své problémy, ale když vidí bohatou rodinu hodující na dobrém jídle, je znovu přiveden zpět do své nejistoty a mučen vyhlídkou na opětovnou nezaměstnanost.

Antonio zoufalý konzultuje psychika, který mu říká: „Svou motorku najdete dnes, nebo nikdy.“ Když odejde z domu, náhoda ho přiměje najít svého zloděje, který se uchýlí do nevěstince, odkud jsou vyhnány ženami. Bruno jde bez výsledku hledat střelce, který prohlédne byt zloděje, a vysvětlí Antoniovi, že bez svědka pro něj a sousedství jako alibi pro zloděje nemůže nic dělat. Muži ze sousedství se postavili proti Riccimu, který musí jít.

Zklamaný bloudí se svým synem na straně Stadio Nazionale PNF, kde se koná fotbalový zápas, zatímco na parkovišti čeká na majitele venku hejno kol. Rozrušeně kráčí, zatímco Bruno sedí na chodníku s kloboukem v ruce. Znovu se podívá na parkoviště a vidí dav majitelů, jak v nekonečném proudu zvedají svá kola. Myslí si, že svět je plný kol jiných lidí. Znovu se rozčilený, rozrušený a rozrušený dá Brunovi peníze na tramvaj a požádá ho, aby na něj počkal v Monte Sacro .

Antonio otočí kolo, které se zdá být opuštěné, a seberou svou odvahu, popadne ho, ale je chycen kolemjdoucími. Bruno, který zmeškal tramvaj, se vrací ke svému otci. Klobouk, který ho ovládli ti, kdo ho zadrželi, se kutálil na zem. Bruno to zvedne a pokusí se to vrátit svému otci. Nakonec se majitel ve chvíli soucitu rozhodne nepodat stížnost, je z lítosti propuštěn.

Ricci je stydlivý na svobodě, zatímco jeho syn v slzách drží klobouk v ruce. Krátce se na sebe podívají. Antonio zadržuje slzy. Bruno ji vezme za ruku a film končí obrazem tohoto otce, který pokračuje v cestě do neznáma, hluku, davu, ulice, naprosté nejistoty dalšího dne. Tento film je často prezentován jako archetyp italského neorealismu.

Technický list

Rozdělení

Výroba

Zloděj jízdních kol je nejznámějším dílem italského neorealismu, hnutí, které inicioval Roberto Rossellini v roce 1945 s Římem, otevřeným městem, a které se snaží dát kině mnohem realističtější styl. De Sica právě dokončil kontroverzní Sciuscià a pro svůj film není schopen zajistit finanční podporu od velkých studií. Financuje tedy svůj projekt sám a s pomocí přátel. Jeho projektem je ukázat nezaměstnanost a chudobu v poválečné Itálii. K tomu si jako obecný základ pro svůj scénář vybral román od Luigiho Bartoliniho , který spoluautorem je Cesare Zavattini a další. Na základě principů neorealismu natáčí De Sica pouze v přirozeném venkovním prostředí v ulicích Říma (žádné studiové scény) a s neprofesionálními herci (například Lamberto Maggiorani je továrním dělníkem). De Sica se snaží znovu vytvořit paralelu mezi jejich skutečnými životy a jejich životy na obrazovce, vždy s ohledem na realističtější pohled. De Sica konkurz Maggiorani jako druhý přináší svého mladého chlapce na konkurz. Později vyzkoušel osmiletého Enza Staiolu, kterého si všiml, když pomáhal svému otci prodávat květiny, zatímco prozkoumával ulice Říma. Poslední scéna, ve které Antonio a Bruno kráčí ruku v ruce, je poctou mnoha filmům Charlieho Chaplina, který je jedním z oblíbených režisérů De Sica.

Současně navázal kontakty v Hollywoodu , zejména s producentem Davidem Selznickem, který poté, co prohlásil, že má zájem, chtěl vnutit Caryho Granta do role Antonia Ricciho. Režisér konečně najde potřebné prostředky v Itálii a střílí v ulicích Říma s neprofesionálními herci.

Překlad názvu

K plurals Ladri a biciclette v originálním názvu byly obzvláště významné: od omezil na popisující cestu jednoho jízdního kola zloděj, film symbolicky vypracoval další globální pozorování sociálního propadu tohoto Itálii podle -war. Základní otázka, kterou nadpis položil, tedy zněla: „Je nyní Itálii osídlena pouze zloději kol?“ », Nuance ztracená ve francouzském překladu.

Komentáře

V tomto poválečném období se neorealismus prosadil v poražené Itálii . Bicyklu zloděj , jako je Řím, otevřené město od Roberto Rossellini , symbolizuje kina, která si klade za cíl být blíže k realitě: venkovní výhonky v přírodním prostředí, přírodní osvětlení, neprofesionální herci. Tento film, věnovaný chudobě, nezaměstnanosti a životu na předměstí dělnické třídy, získal někdy téměř dokumentární hodnotu.

Když vyšlo v Itálii, vzbudilo to kontroverzi, komunisté jí vyčítali, že je pouze obrazem života nejchudších tříd, aniž by předkládal jakékoli návrhy, a jiní ji obviňují z její úbohosti . Film má velký mezinárodní úspěch. Woody Allen jej považuje za nejkrásnější film v historii kinematografie.

Hlavní postava se drží chvíle odcizení svého kola, od plakátů Rity Hayworthové po uvedení filmu Gilda v Itálii.

Ocenění

Poznámky a odkazy

  1. Wakeman, Johne. Světoví filmoví režiséři, svazek 1. Společnost HW Wilson. 1987. str. 232.
  2. AP , „  Lamberto Maggiorani mrtvý; Hrál v „Zloději jízdních kol  “, The New York Times ,24.dubna 1983( číst online , konzultováno 15. července 2020 ).
  3. Wakeman. str. 232.
  4. Georges Ayache , italské kino appassionato , Artège,2016, str.  87.

Dodatky

Související články

externí odkazy