| Umělec | Pablo Picasso (1881-1973) |
|---|---|
| Datováno | 18. ledna 1951 |
| Typ | Malování |
| Technický | olej na překližce |
| Rozměry (V × Š) | 110 × 210 cm |
| Sbírka | Picassovo muzeum |
| Inventární číslo | MP203 |
| Umístění | Picassovo-pařížské národní muzeum , Paříž (Francie) |
Masakr v Koreji je obraz umělce Pabla Picassa namalovaného ve Vallaurisu 18. ledna 1951 v reakci na masakr na mostě No Gun Ri v roce 1950, kdy bylo během korejské války, která začala šest let,americkými vojáky zavražděno 400 civilistůměsíce dříve. Práce kombinuje expresionistické a kubistické styly. Obraz je uchováván v Musée National Picasso-Paris .
Korejská válka, jeden z prvních lokalizovaných konfliktů studené války , začala 25. června 1950 a Korejská republika (Jižní Korea) se postavila proti Korejské lidově demokratické republice (Severní Korea).
Na obrázku vystupují dvě skupiny: vlevo, ženy a děti, na které se vojáci zaměřují vpravo.
Je vidět hlavní kontrast mezi těmito dvěma skupinami. Civilisté jsou nazí, nakreslení kulatými tvary a zakřivenými liniemi (pouze ženy a děti) v naprostém protikladu k mužům, tváře skryté, s rovnými a křehkými liniemi, přilby, v obličeji.
Řeka je hranicí, která odděluje dvě Koreje , civilisty od vojáků a oběti katů.
U civilistů můžeme rozlišovat gradaci strachu, kde postavy, které jsou nejdále od diváka, zřejmě nepochopily bezprostřednost katastrofy: malá dívka se skrývá poblíž své matky, další bezstarostná tvář, mladá žena se zdá být zaskočená. Bližší je, že jejich matky mají zkreslený obličej hrůzou a dítě skrývá její tvář, když hledá ochranu.
Skupina mužů představuje vojenskou sílu, podtrženou nepoměrem zbraní. Odmaskovanou postavu napravo, která mečem signalizuje popravu, lze považovat za alegorii politického rozhodnutí.
Émile Bouvard, kurátor dědictví v Musée National Picasso-Paris, zdůrazňuje: „V době, kdy SSSR a USA testují účinnost svých vojensko-průmyslových komplexů na korejské půdě, je v těchto orgánech vnímáno skutečné nebezpečí. středověcí robotičtí kyborgové: je to technokratické spojenectví mezi průmyslem a zbrojením, technický drift, tento paradox prosperujícího zdraví průmyslu třiceti slavných let, který také vyráběl zbraně smrti. "
Tento obraz je součástí linie, která svým složením evokuje Tres de Mayo od Francise de Goyi (1814, Muzeum Prado , Madrid) a Poprava Maximiliena od Édouarda Maneta (1868-1869, Städtische Kunsthalle, Mannheim). Tato díla jsou součástí malby soudobých dějin. Jedná se o žánr, ve kterém se Pablo Picasso zajímal již o Guernicu (1937, Museo Reina Sofia , Madrid) nebo Le Charnier (1945, MoMa , New York).
V těchto letech se Pablo Picasso osvobodil od komunistických myšlenek, ačkoli své členství ve Francouzské komunistické straně si udržoval vždy od roku 1944. Odklonil se od realisticko-socialistické estetiky prosazované touto stranou. Tato práce se však i nadále zabývá připojením k maoistické propagandě té doby, kdy korejská válka nebyla nic jiného než vraždění jejích obyvatel americkými jednotkami .