Rodná země | Francie |
---|---|
Hudební žánr | Francouzský rock , indie rock , rock v garáži |
aktivní roky | 2004, - 2009 |
Štítky | Zdroj atd., EMI France |
Dřívější členové |
Gustave Nicolas Lucas Claude |
---|
Naast je skupina ze skalního francouzštiny , od Joinville-le-Pont , v Val-de-Marne . Byl součástí nové francouzské rockové scény .
Skupina, která vznikla v roce 2004 v Joinville-le-Pont , má podobu dua mezi dvěma sousedy, zpěvákem a kytaristou (Gustave) a bubeníkem (Nicolas). Jejich první koncert se koná v hospodě poblíž Place du Châtelet , v první části pařížského programu . V hlavním městě začíná tato generace mladých rockerů zajímat několik rockových kritiků nebo náhodných pozorovatelů.
V roce 2005 se duo stalo kvartetem. Ke Gustavovi a Nicolasovi se přidávají Jeff, přezdívaný Clod (basa, varhany) a Lucas, přezdívaný Laka (kytara). Skupina postupuje a jejich koncerty přitahují stále větší zájem. Členové skupiny si dávají příjmení Naast tím, že se inspirují názvem ulice svého rodného města Joinville-le-Pont , a to způsobem skupin, jako jsou Ramones nebo White Stripes , kteří se počítají mezi idoly skupiny. V květnu 2006 se otevřeli pro The Wampas a Jamie Hince z The Kills řekl v rozhovoru pro The Guardian, že budou jednou z kapel, které budou sledovat v roce 2006.
V polovině roku 2006 vydali první singl ve vinylovém formátu Bad Boy . Titul je součástí videohry „ Guitar Hero III: Legends of Rock “. Na singl navazuje jejich debutové album s názvem Antichambre , the15. ledna 2007. Pro jejich titul Antichambre se prodá 24 000 kopií . Album dosáhlo 55 th místo ve francouzských hitparád. Pro osvobození patří písně „ Mauvais boy a Va et Vomite k symbolickým titulům hnutí. "
Skupina se rozpadla v roce 2009 .
Naastové byli kritizováni za to, že byli nějak „posíleni“ novinami Rock & Folk , pro které jednou píše Gustavův otec Paul Rambali (stejně jako pro anglický týdeník NME ). Psaní deníku, pokud uznává, že Paul Rambali byl jedním z jeho bývalých spolupracovníků, popírá, že by skupinu upřednostňoval z tohoto důvodu, a poukazuje na to, že věřit, že stačí mít kritického otce rocku, aby udělal kariéru, odhaluje především hluboká neznalost hudebního průmyslu.