Výraz Nouveau Réalisme označuje několik uměleckých proudů, které se stavěly proti abstraktní malbě ve 40. letech , a to popisem sociální reality kolem malířů André Fougerona , Borise Taslitzkyho , Jeana Milhaua a Mireille Miailhe , poté v šedesátých letech založili skupinu des Nouveaux Réalistes malíř Yves Klein a umělecký kritik Pierre Restany .
Termín se používá od konce 40. let 20. století . Jeho propagátoři jsou poté rychle obviněni z toho, že chtějí „konkurovat malbě známé jako sociální expresionismus“ z poloviny 20. let nebo „Novému světu“ Američana Petera Blumea (v) a Mexičana Diega Rivery .
Malíř Jean Milhau je původem názvu „Nový realismus“. V časopise Arts de France definoval toto mladé hnutí v roce 1948: „Objevuje se proud, který, aniž by popřel výdobytky moderní kultury a techniky, popírá nadřazenost formálního výzkumu, prosazuje návrat k objektivní realitě a kolem a zdůrazňuje sociální obsah celé reality. „ André Fougeron skutečně zahájil hnutí s Les Parisiennes au marché , které byly vystaveny na Salon d'Automne v roce 1948, ale Jean Milhau , Jean Vénitien a Mireille Miailhe jsou také u jeho původu, na francouzské straně, zatímco Renato Guttuso ,„ Ital Fougeron “, byl považován za „ u zrodu nového italského realismu “ , se svými pracemi o sicilských rolnících jako Okupace neobdělávaných zemí na Sicílii (1949), spolu s Gabrielem Mucchim (to) a jeho obrazem La Země představujícím bosý rolník, který držel ve svých rukou Zemi, reprodukován také v časopise Arts de France , poblíž PCF .
Maurice Thorez chválí André Fougeron je malování , zavraždění Houllier, hold menší oběti represí , že federace francouzské komunistické strany z Paříže zaplacené jeden milion franků v roce 1949, prostřednictvím předplatného.
Výstava o uhelných dolech a hornícíchVe Francii byl na počátku 50. let v komunistickém hnutí zahájen obrovský spor, který nicméně podporoval nový realismus. Výstava Au Pays des Mines konaná v Paříži a poté v desítkách měst ve Francii, považovaná za jednu z hlavních událostí nového realismu, vznikla v lednu 1950, kdy federace min v CGT v Nord-Pas-de-Calais v souvislosti od roku 1947 s neorealistickým malířem Andrém Fougeronem, kterému předsedá Auguste Lecoeur , mu nabízí možnost usadit se na šest měsíců v srdci těžební pánve Nord-Pas-de-Calais v Maison du peuple de Lens v každodenní kontakt s horníky, aby vytvořili řadu kreseb a obrazů o jejich životě a vyprávěli o těžařských střetech od prosince 1948 do konce stávky horníků v roce 1948 . Malíř právě získal úspěch v Salonu d'Automne v roce 1949 za svůj obraz Hommage à André Houiller , který byl zabit policií při lepení plakátů proti indočínské válce .
Ale zároveň komunistický básník Louis Aragon vypadl s Auguste Lecoeurem , sponzorem výstavy. V čísle16. ledna 1951z Tonight , Pierre Daix , v blízkosti Aragon, píše článek o výstavě Au pays des Mines , namísto Georges Besson , denní kulturní kritik, kdo podporoval Nouveau realismus, zatímco v otázce18. lednatýdeníku Les Lettres Françaises věnuje výstavě článek Jean Marcenac . Ve stejný den napsal šéfredaktor L'Humanité André Stil , který přednesl knihu představující výstavu s Lecoeurem, následující den a zdůraznil, že podstatu nového realismu tvoří portréty, protože oni „uložit tuto nový obsah důrazněji“ , polovičatě vyčítá dvě publikace v blízkosti Aragon pouze mluví o krajinu, stejně jako „buržoazní“ novin, a říkat „nic o obrazech, které jsou nesnesitelné nepřátel horníky a nový realismus“ .
Ještě závažnější je, že bývalý člen odboje Jean Texcier , zvolený do poradního shromáždění v letech 1946 až 1948, a novinář socialistického deníku Le Populaire a Nord Matin srovnává Fougeronův obraz s nacistickým realismem a odsuzuje výstavu „tak levicovou“, takže chladný, tak domýšlivý a zároveň tak vulgární ve své realizaci, že se komunistická strana obrací pouze na třídní boj a na komunistickou politiku “ . Spor trvá měsíce: „Na hněv oficiálních znamení odpovídá vřelý a dojatý souhlas pracovníků“ , odpovídá znovu v červnu 1951 v komunistické komunitě Jean Fréville v La Nouvelle Critique .
v Duben 1950, Maurice Thorez , blízký Aragonovi, přesto během kongresu PCF v Gennevilliers pozdravil obraz André Fougerona, Pocta André Houillerovi , jehož místnost byla vyzdobena freskami o ploše 350 m 2, kterou si objednalo pět umělců tohoto proudu: Mireille Miailhe , Boris Taslitzky , André Graciès , Gérard Singer a Louis Bancel .
Nový realismus a antikolonialismusv Leden 1952Se alžírský komunistické strany zve Mireille Miailhe , Boris Taslitzky provést sestavu v kreslení a malování na životní podmínky obyvatel. Zúčastní se zejména soudu 56 z Blidy, který začíná22. listopadu 1951, během níž právníci zaútočili na policejní spiknutí, jehož postranním motivem je podle nich „ sťat MTLD “ , alžírské antikolonialistické hnutí. Mireille Miailhe namaloval plátno soudu, ale přináší také náčrtky popisující utrpení Bledu , kde „tázavý pohled, oči trpí, ale postoje jsou hodné“ , uznávaný levým tiskem, ale kritizován pravým tiskem.
Termín Nový realismus se znovu používá v Květen 1960francouzský kritik umění Pierre Restany o výstavě v Miláně, která spojuje díla Armana , Françoise Dufrêna , Raymonda Hainse , Yves Kleina , Jeana Tinguelyho a Jacquesa Villeglého . Mluvil o tom již dříve s Kleinem, který preferoval výraz „realismus dneška“ a kritizoval výraz „nový“.
The 16. října 1960„Restany vydává v Paříži a Miláně první Manifest nového realismu , podepsaný 27. téhož měsíce umělci milánské výstavy a Martialem Raysse a Danielem Spoerrim . V následujícím roce bude následovat druhý manifest vypracovaný mezi17. května a 10. června 1961, a názvem 40 ° nad Dada . César , Mimmo Rotella , Niki de Saint Phalle a Gérard Deschamps se poté připojili k hnutí, poté Christo v roce 1963. Yves Klein se však od něj v roce 1961 distancoval, aby se obrátil na skupinu ZERO se širší evropskou základnou, odmítnutím dědictví, které dadaista tvrdí Restany v druhém manifestu.
První výstava skupiny Nových realistů se koná v Listopad 1960na pařížském avantgardním festivalu. Bude následovat další vKvěten 1961v galerii J. a od července do září téhož roku otevírá Festival du Nouveau Réalisme v Nice , v galerii Muratore a v opatství Roseland . Toto město, odkud Yves Klein a Arman pocházejí, je prvním centrem činnosti hnutí. Následující významné výstavy se konaly v New Yorku v roce 1962 a na bienále v San Marinu v roce 1963, které znamenalo poslední kolektivní výstavu skupiny.
„Le Nouveau Réalisme“, v Grand Palais v Paříži, od 28. března do 10. července 2007, se umělci z Nouveau Réalisme shromažďují pod kurátorstvím Cécile Debray . Výstavu pořádá Réunion des Musées Nationaux, Centre Pompidou v Paříži a Sprengel Museum Hannover v Hannoveru.