Filip IV. V loveckém kostýmu

Filip IV. V loveckém kostýmu Obrázek v Infoboxu.
Umělec Diego Velázquez
Datováno 1634 - 1636
Typ Barokní
Technický Olej na plátně
Rozměry (V × Š) 191 × 126 cm
Sbírka Muzeum Prado
Inventární číslo P001184
Umístění Muzeum Prado , Madrid (Španělsko)

Portrét Filipa IV. V loveckém kostýmu je olej na plátně od Diega Vélasqueze namalovaný v letech 1634 až 1636 a uchovávaný v muzeu Prado od roku 1828.

Téma lovu

Španělský král Filip IV. Pověřil Velasqueze sérií obrazů na téma lovu, určených k výzdobě jeho nového loveckého zámečku Parada Tower , postaveného na hoře Pardo poblíž Madridu. Tento pavilon se rychle stala jedním z nejvýznamnějších muzeí obrazů, kde dlouhá série obrazů na proměnách z Ovidia namaloval Rubense byly vystaveny . Tento pavilon byl vyhrazen výhradně pro nádvoří a nikdo jiný k němu neměl přístup. Tam bylo velmi mnoho mytologických obrazů a velké množství aktů.

Velasquez namaloval další dva obrazy na téma lovu věže Parada: kardinál-dítě Ferdinand z Rakouska jako lovec a princ Baltasar Carlos jako lovec . Tyto tři práce mají několik společných bodů: jejich úzký formát, postava zastoupená ve třech čtvrtinách, lovecká puška v ruce, lovecký kostým protagonistů a nezbytný bod, čepice na hlavě. Víme, že malíř pracoval na mnoha dalších plánech na toto téma, ale ve Španělsku žádné jiné nenajdete.

Geneze díla

Philip IV Španělska se objeví s hnědým tabardem, ze kterého je oddělený flanelový límec, nosí kalhoty a tmavou hadici. V pravé ruce drží zbraň a u nohou mu sedí pes. Je pokryt čepicí. Existuje další verze, kdy král drží čepici v ruce, v muzeu Castres . Díky studií provedených Prado a Louvre na dvou verzích, dnes už víme, že Velasquez pracoval společně na dvou obrazech, úpravy jednu a pak na druhou. Právě pokání, která se objevují na obou, nám odhaluje fascinující genezi díla. Objevujeme tak s fascinací proces stvoření pána. V první verzi držel král čepici v ruce. Poté přijal nošení čepice pro královské provizi Parada Tower a udělal totéž pro další dva portréty v loveckém kostýmu, které tam byly, aby celek harmonizoval. Přesto se nevděčnost královy tváře kvůli silné pokrevní příbuznosti jeho rodiny ještě zvýrazňuje nošením této čepice ...

Verze uchovávaná v muzeu Goya v Castres, kde je v této póze zastoupen panovník, ale čepice v ruce, získala Louvre v roce 1862 od renomovaného kritika a obchodníka s uměním Otta Mündlera. Dlouho se to považovalo za dílnu. Z tohoto důvodu se René Huyghe v roce 1949 rozhodl zaslat jej do Musée de Castres. V autogramiádě to přehodnotil Jean-Louis Augé a Guillaume Kientz, zodpovědný za španělskou malbu v Louvru, po společném výzkumu v Paříži a Madridu. Kromě pokání, které jasně ukazují, že Vélasquez přešel z jedné verze do druhé, si Guillaume Kientz všímá kvality určitých detailů (kromě obličeje) a toho, co nazývá malířovým „podpisovým gestem“ : přítomnost vertikálních tahů štětce směrem k horní část plátna, gesto, které mistr provedl, aby otřel nebo vyždímal svůj štětec.

V krajině je hlavním prvkem dub, který tuto postavu doprovází. Můžete obdivovat les Pardo a v pozadí velmi daleko modravou horu Madrid. Obloha je šedá a zamračená, typická pro podzimní odpoledne.

Verze díla

Podívejte se také

Poznámky a odkazy

  1. Je za něj dlužen změna atribuce svatého Františka z Assisi v Seville , dříve připisovaná Pachecovi a nyní považovaná za dílo Vélasquezova mládí

Reference

  1. Guillaume Kientz 2015 , s.  208
  2. (Es) „  Velázquez: obras puente entre el buen retiro y la torre de la parada  “ , na artehistoriaestudios.blogspot.fr ,červen 2011
  3. Jacques Foucart, „  Burza, spodní strana uměleckého vyjednávání mezi Francií a Španělskem: 1940-1941  “, La Tribune de l'art ,18. září 2011
  4. "  Critical Slovník historiků umění: Otto Mündler  " , na Inha
  5. Jean-Louis Augé je hlavním kurátorem muzeí Goya a Jaurès de Castres
  6. "  Dílo v otázce: dvě verze Filipa IV jako lovce Velázquez  " Dossier de l'art , n o  227 "Velázquez v Grand Palais"března 2015, str.  80-83
  7. „  Výstava Francisco Pacheco v Seville a nový obraz od Vélasqueze pro jeho muzeum  “ na La Tribune de l'art

Konzultováno s bibliografií