Narození |
10. listopadu 1913 Milán |
---|---|
Smrt |
9. října 1988 nebo 15. října 1988 Milán |
Státní příslušnost | italština |
Aktivita | Určit |
Výcvik | Brera Academy of Fine Arts |
Piero Fornasetti (narozen dne10. listopadu 1913do Milána - zemřel ve stejném městě v říjnu 1988 ) je malíř , výtvarník , sochař a malíř interiéru Italian z XX tého století , tvůrce více než 11 000 kusů.
V roce 1930 absolvoval výcvik v kresbě na Akademii výtvarných umění v Brera , v roce 1932 byl kvůli nedisciplinovanosti vyloučen.
V otcově ateliéru experimentoval Fornasetti s několika technikami gravírování nebo tisku (litografie, práce na mědi, suchá jehla, monotyp). Výzkumem a vytrvalým používáním těchto technik získává umělec přesnou zručnost v provedení.
Technika tisku byla používána již během jeho účasti na jeho prvním trienále v Miláně, pouhých 20 let, tím, že nabídl řadu vzorovaných hedvábných šátků.
Tiskne knihy a litografie pro nejslavnější umělce své doby. Vytvořil Stamperia d'Arte Piero Fornasetti. Vytiskl díla Fabrizia Clericiho , Carla Carry , Massima Campigliho , Eugèna Bermana , Giorgia de Chirica , Orfea Tamburiho , Marina Mariniho a Lucia Fontany .
Nechce omezit svůj umělecký přístup kolem malby, ale rozšířit ho na všechny objekty, povrchy nebo materiály. V roce 1940 se setkal s Gio Pontim , architektem a designérem, se kterým roky spolupracoval. Jeho setkání s architektem ho upevňuje v tomto uměleckém procesu. Podle něj, jakmile budou zákony designu asimilovány, vše „pak bude možné: vynalézat, zřídit výstavu, dělat architekturu, reklamu, získat organizaci, metodu“.
Zajímá se o obchody se sklem, keramikou, látkami, dřevem a papírem.
V letech 1943 až 1946 odešel Piero Fornasetti do exilu ve Švýcarsku , ale většinu času žil v Miláně .
V 50. a 60. letech si Fornasetti jako pravidelný motiv na nábytku a předmětech vybrala tvář polymorfní a klidné ženy. Jeho oči jsou inspirovány zpěváka z počátku XX th století, Lina Cavalieri, který také získal umělec Giovanni Boldini .
V roce 1970 založil s přáteli Galleria dei Bibliofili .
Je to především grafik s linií a tahem jako hlavním vyjadřovacím prostředkem.
Ve výtvarném umění byl v této době návrat k pořádku trendem, který oživil tradici klasického umění. Novecento klade pozornost na věrné imitace v podání, přísnost kompozice, barvu jako prostředek k plasticky vymezení postavy. Podle umělce musí být obraz tonální jako Masaccio , Giotto , Piero della Francesca a jeho dědicové jako Carra , Sironi nebo Soffici a v architektuře musí být racionální.
Nejčastější motivy Piero Fornasetti jsou spojeny s fantastickou architekturou, karetními hrami, akrobaty, harlekýny, ruinami, obelisky a trompe-l'oeil. Reprodukce, její využití nekonečného repertoáru vizuálních zdrojů, koláž a opakování motivů, dávno před pop-artem, svědčí o vizionářském aspektu přístupu Piera Fornasettiho. Jeho eklekticismus se odráží v jeho vizuální a intelektuálních odkazů: charaktery Giovanni Boldini , sbírky vyčleněné na Pompeje a Herculaneum William Hamilton a baron z Hancarville, Pierre-François Hugues d'Hancarville , rozmary Piranese , plány budov od Andrea Palladio ve svém "Quattro Libri dell'Architettura". To odráží dávné tradice, jako jsou vykládané intersia který namaloval zanedbání osamělé architektury, starých map a smluv naučili astrologii z XVI th století, lidové magie a věštění.
Sériová výroba se v jeho práci opakuje. (Tvář Liny Cavalieri prošla od svého vzniku v roce 1952 více než 350 metamorfóz).
Od konce 80. let, kdy prodej Fornasettiho děl klesal, jeho syn Barnaba s ním spolupracoval na převzetí obchodu a poté pokračoval v práci svého otce po jeho smrti tím, že si zachoval ducha a přizpůsobil jej světu současného designu.
„Všichni to teď říkají: moderní je mrtvé, racionální je marné, spása je ve formě. Krásná zjevení. Spása je ve fantazii: byl bych ministrem, kterého bych okamžitě vytvořil v Itálii. Školy představivosti.“
Motto Malaparte si vytvořil svým vlastním : „Důležité není vědět, jak tvořit, vymýšlet, psát, ale vědět, jak odvodit, to znamená vědět, jak čerpat z věci, z čehokoli. spousta dalších ... V zásadě neexistuje žádný vynález, existuje pouze dedukce. “