| Symfonická předehra c moll Symphonisches Präludium | |
| Druh | Otevírací |
|---|---|
| Pozn. pohybů | 1 |
| Hudba | Přidělen Anton Bruckner |
| Efektivní | Orchestr |
| Přibližné trvání | 7 minut |
| Data složení | 1876 |
| Stvoření |
7. září 1949 Mnichov, Německo |
| Tlumočníci | Fritz Rieger , Mnichovská filharmonie |
| Pozoruhodné výkony | |
|
|
Symphonisches Präludium ( Symphonic Prelude) c moll je orchestrální dílo Antona Brucknera a jeho doprovodu, který se skládá v roce 1876. Dílo bylo objeveno krátce po druhé světové válce. Heinrich Tschuppik, který objevil orchestrální partituru díla na pozůstalosti Brucknerova žáka Rudolfa Krzyzanowského , připsal autorství Brucknerovi. O třicet let později Paul Banks, specialista na Mahlerovy práce , který si byl vědom pouze redukce díla na čtyři hole , připsal skladbu Mahlerovi a požádal o orchestraci. Ačkoli přesné okolnosti složení této předehry nejsou jasné, je jisté, že byla složena v doprovodu Brucknera a jeho studentů na konzervatoři ve Vídni. Na základě původního orchestrálního skóre se zdá pravděpodobné, že dílo alespoň načrtl Bruckner, snad jako orchestrační cvičení pro Krzyzanowského.
Po druhé světové válce objevil Heinrich Tschuppik v pozůstalosti svého strýce Rudolfa Krzyzanowského 43stránkový rukopis neznámého symfonického hnutí c moll v úvodním stylu . Rukopis měl na první straně nápis Policajt Rudolfa Krzyzanowského. 1876 , a na poslední stránce velkými modrými písmeny von Anton Bruckner (Anton Bruckner).
Krzyzanowski byl žákem Antona Brucknera, který společně s Gustavem Mahlerem v roce 1877 připravil klavírní přepis Brucknerovy třetí symfonie . Tschuppik, který ohlásil svůj objev ve Schweizerische Musikzeitung a v Süddeutsche Zeitung , vytvořil kopii ručně psané partitury orchestrálních partů a redukci na čtyři hole. Rovněž pořizuje kopii rukopisu pro archivaci v Österreichische Nationalbibliothek .
Tschuppik ukázal dílo Brucknerovým specialistům Maxi Auerovi a Franzovi Gräflingerovi a dirigentovi Volkmarovi Andreaeovi . Andreae souhlasila s vytvořením tohoto neznámého Sinfonisches Präludium s Vídeňskou filharmonií . Vytvoření díla, které bylo plánováno na23. ledna 1949se však neuskutečnilo, protože Nowak , jehož odbornost byla rovněž požadována, nedospěl ke konečnému závěru v otázce otcovství. Premiéra byla později provádí v Mnichově filharmonie pod taktovkou Fritz Rieger , The7. září 1949.
Brzy poté, co Tschuppik zemřel, zůstala v Mnichovské filharmonii uložena jeho vlastní ručně psaná kopie orchestrálních partů a fotokopie redukce na čtyřech holích. Fotokopie původního rukopisu zůstala v držení Nowaka a po jeho smrti v r. Byla zaslána Österreichische Nationalbibliothek.Květen 1991. Nowak nezařadil Symphonisches Präludium do Bruckner Gesamtausgabe, protože měl stále pochybnosti o svém autorství.
Tschuppik také předal kopii své redukce Präludia na čtyřech holích Gertrud Staub-Schläpfer v Curychu . Po prozkoumání práce napsal Staub-Schläpfer výše redukci: Könnte das nicht eine Arbeit f. Prüfung von Gustav Mahler uvnitř? Krzyzanowski gab den Klavierauszug zur dritten Symphony Bruckners (2. Fassung) heraus mit Mahler zusammen. [Nemohl to zkomponovat Gustav Mahler ke kontrole? Krzyzanowski s Mahlerem upravil klavírní aranžmá Brucknerovy třetí symfonie (druhá verze).]7. září 1949Ve stejný den, kdy proběhlo první představení Präludia v Mnichově, poskytla komentovanou redukci Österreichische Nationalbibliothek .
O třicet let později Mahlerův vědec Paul Banks objevil redukci komentovanou Staub-Schläpferem v Österreichische Nationalbibliothek a jak navrhla, domnívala se, že dílo může být skutečně jedním ze ztracených děl, která Mahler složil během svého pobytu na vídeňské konzervatoři . Na začátku redukce, jediného zdroje, který znal, požádal Banks Albrechta Gürschinga o doplnění přístrojového vybavení. Tento „přestavba“ byla vytvořena Deutsches Symphonie-Orchester Berlin pod taktovkou Lawrence Fostera na15. března 1981jako „ Symphonisches Präludium od Gustava Mahlera“. Záznam tohoto vystoupení Fostera a několik dalších neupravených běhů existuje v Brucknerově archivu. Gürschingovu orchestraci nahrála Neeme Järvi v roce 1992.
Pravda (?) Se objevila v roce 1985, kdy Wolfgang Hiltl objevil dokumenty uchovávané v archivech Mnichovské filharmonie. Koupil Krzyzanowského původní rukopis od rodiny Tschuppiků a nechal ho publikovat Doblingerem. Ne každý je však přesvědčen, že dílo původně vytvořil Bruckner, a proto bylo toto „kontroverzní“ dílo provedeno jen zřídka. Původní orchestraci poprvé provedl Gerhard Samuel se Cincinnati Symphony Orchestra v roceBřezen 1997v roce 2010 Baldur Brönnimann s BBC National Orchestra of Wales a Markus Stenz s Royal Concertgebouw Orchestra of Amsterdam. Záznam těchto tří představení je archivován v Brucknerově archivu.
V roce 2008 Wolfgang Hiltl nečekaně zemřel a Krzyzanowského původní rukopis „Symphonic Prelude“ zmizel během úklidu jeho bytu ...
Wolfgang Hiltl, který pečlivě prozkoumal rukopis 293 barů ve světle Brucknerových současných děl, dospěl k závěru, že nejpravděpodobnější hypotézou je, že Bruckner dal Krzyzanowskému náčrtek, snad jako cvičení v instrumentaci. Zdá se jasné, že hudebním materiálem byl sám Bruckner, pravděpodobně „nová autogramová partitura“, v konceptuální podobě, která již obsahovala partitury pro strunné nástroje a nejdůležitější partitury pro dechové nástroje a dechové nástroje, a mohla by obsahovat několik pasáží, které jsou již plně komponovány.
Kopie Krzyzanowski je jako obvykle u Brucknera navržena pro dva z dechových nástrojů , čtyři rohy, dvě trubky , tři pozouny , basovou tubu , tympány a smyčce - orchestraci, kterou Bruckner použil při své páté symfonii , kterou složil v roce 1875 / 1876 a revidováno v letech 1877/1878.
První téma, související s hlavními tématy první a druhé symfonie c moll, se opakuje v tutti v baru 43 a po něm v baru 59 následuje temný chorál , který je předzvěstí toho finále Deváté symfonie a , v taktu 73, epilog, použitý později ve vývoji k baru 160. Druhé téma (bar 87) souvisí s Třetí symfonií a Miserere of Mass d moll . Závěrečné téma, energické volání na trubku s opakováním menších devátých, jako na začátku Adagio deváté symfonie, je také předzvěstí konce jeho první věty.
Druhá část (lišta 148) zahrnuje variace na dva prvky hlavního tématu, které vyvrcholily třikrát vyvrcholením dominantní (lišta 195), tonické (bar 201) a subdominantní (bar 207). Rekapitulací druhého tématu je vývoj ve fugato ( bar 221), přičemž v baru 249 je opět odvolání třetí symfonie, které vyvrcholilo vyvrcholením, během něhož se první a druhé téma objevují současně (bar 267). Poměrně krátká coda je jednoduchá závěrečná kadence s velmi malým tematickým materiálem, odrážející pouze finální téma opakováním menších sekund . Můžeme předpokládat, že toto Krzyzanowského zpracování, které se jeví jako prozatímní, mělo být dokončeno později propracovanějším způsobem.
Ze stylistické analýzy Hiltla je zřejmé, že hudební materiál je zcela Brucknerův, vzhledem k tomu, že některé z jeho myšlenek dokonce předjímají myšlenky Deváté symfonie , složené asi o 25 let později, a které nikdo v roce 1876 nikdy nemohl znát. Symphonic Prelude ”je velmi pokročilé„ experimentální “ sonátové hnutí s dramatickým druhým dílem, které v jedné sekci kombinuje vývoj, rekapitulaci a codu. Hudební jazyk a struktura díla předpokládají i Brucknerovu poslední skladbu Helgoland Symphonic Cantata z roku 1893.
Dva záznamy:
Jedna nahrávka: