Synchro-Ciné je průkopnický zařízení vynalezl v roce 1921 na francouzské Charles Delacommune (v), s cílem synchronizaci projekci filmu s odpovídajícími zvuky.
Zvuky, které se mají synchronizovat, mohou být slova vypravěče, čtení partitury dirigentem (nebo sólovým hudebníkem ) nebo zvuky vlivů prostředí. Byly vždy synchronizovány mechanickými prostředky a s hudbou živě prováděnou umělci v samotném sále (zvukové kino přišlo až o deset let později). Toto zařízení bylo také známé pod názvem Ciné-lectern v některých španělsky mluvících zemích.
V širším smyslu však byly tímto jménem označovány tři různé věci:
S trajektorií založenou na dokumentech měla tato produkční společnost okamžik úspěchu v počátcích zvukového kina , protože uvedený postup a zařízení se ukázaly jako velmi vhodné pro synchronizaci hlasů v dabingu (takzvaný rytmický páskový systém , byl stále používán až do nedávné doby odborníky z oboru).
Tato společnost však nakonec upadla do záhuby a samotný Delacommune byl předmětem speciální kampaně pomoci jeho kolegů vynálezců pro jeho prosté živobytí.
Původní zařízení z roku 1921 sestávalo z čtecího stolu konfigurovaného s otvorem, před kterým se rozvinul synchronizovaný s projekcí, proužek papíru s držákem textu, který postupoval před čtečkou, malými trhnutími a na kterém byl napsán doprovod orální (nebo hudební) film.
Každá čára odpovídala době projekce stanoveného počtu fotogramů a během projekce těchto fotogramů zůstala ve středu reference. To znamená, že pevná reference pak umožnila čtenáři vědět v každém okamžiku větu textu, která odpovídá projekci, nebo aby dirigent přečetl příslušný hudební fragment.
Jakmile byla páska připravena, mohla být různá nesprávná nastavení obvyklá v té době z různých příčin (problém s elektrickým proudem, mechanické problémy atd. ) Vyřešena za běhu dvěma způsoby: nebo úpravou rychlosti páska (na stole nebo na rozdělovači ) nebo pomocí mechanismu, který vodič umístil do ruky, mírně mění rychlost obrazu.
Tento systém však umožňoval pracovat i jiným způsobem: přímým zasíláním objednávek do různých tónů klavíru přímo z jeho proužku kontrolního papíru nebo zapínáním zvukových efektů a šumových zařízení dříve připravených pro tento účel.
Právě tato možnost automatického nastavení (jakmile je páska správně zaznamenána) z ní udělala mechanického předchůdce současných audiovizuálních mixážních pultů a MIDI systémů pro digitální ovládání hudebních nástrojů.
Tento systém nebyl jediným zařízením mezi synchronizovanými nebo synchronizovanými přehrávacími deskami té doby, pokrok, který kinematografický průmysl dne se zájmem hledal, protože nabízel filmy s živou hudbou., S velkými symfonickými orchestry na první úrovni místnosti (Palais-Cinema) nebo Theater-Cinema.
Delacommune v dobových periodikách prohlásil: „ Člověk okamžitě pochopí zájem, který takové zařízení představuje. Levná výroba, se spolehlivým provozem, jeho použití se velmi doporučuje na všech místech, kde musí projekce doprovázet slova. Lze předvídat šťastné důsledky ve výuce, na filmových konferencích a v inovacích (filmové divadlo; mluvené slovo román-kino atd.) “ .
Krátce nato, německý průmysl vytvořil Musikchronometer o Carl Blum , podobného zařízení, ačkoli používat jiný mechanismus. S uspokojením ji využili účastníci (mezi nimi Hindemith ) na hudebních setkáních v Darmstadu od roku 1927 .