Pojednání o harmonii omezené na její přirozené principy

Smlouva Harmony snížena na přírodních zákonů je první pojednání o hudební teorii napsal Jean-Philippe Rameau a publikoval v roce 1722 . Díky základní práci na vývoji západní hudby si Rameau vysloužil uznání za nejučenějšího hudebníka své doby.

Tato práce syntetizuje snahy jejího autora učinit z hudby vědu, když byla před ním považována především za umění. Rameau se věnuje práci svých předchůdců, zejména Zarlina a Descarta ( Compendium musicae ) - udělat pořádek v rozptýlených pojmech, které se před ním uvolnily, a učinit z harmonie deduktivní vědu v podobě matematiky, podle předpokladu „Zvuk má znít jaký je řetězec k řetězci " . Pro Rameaua je to samotná „příroda“ , která zakládá jeho teorii a umožňuje mu tvrdit, že harmonie je kvintesencí hudby, melodie vychází pouze z harmonie.

Umělec uvádí princip ekvivalence oktáv , pojem základní basy a inverze akordů, převahu hlavního dokonalého akordu a za cenu intelektuálního zkroucení (jedna ze slabin teorie), že malého dokonalého akordu. Položí tak základy klasické harmonie a tonality způsobem, který již není empirický.

Kniha se skládá ze čtyř částí:

V době, kdy psal své pojednání, Rameau ještě nevěděl o práci Josepha Sauveura na harmonických zvucích. O několik let později tam uvidí výrazné potvrzení své teorie, které povede k vydání doplňkového pojednání Harmonická generace .

Teorie

Tento přístup je čistě matematický: Rameau vychází z principu, že „řetězec je řetězec, jaký zvuk je zvukem“ - to znamená, že stejným způsobem, že daný řetězec obsahuje řetězec dvakrát poloviční délky, podobně nízký zvuk produkovaný prvním „obsahuje“ dvakrát vyšší zvuk produkovaný druhým. Cítíme nevědomý předpoklad takové myšlenky (co znamená sloveso „obsahovat“?) Avšak závěry, které z ní vyvozuje, ji tímto způsobem potvrdí, zejména proto, že si v roce 1726 uvědomil práci Josepha Sauveura na harmonické zvuky, které je prozatímně potvrzují.

Vybaven tímto principem a principem ekvivalence oktáv ( „které jsou pouze repliky“ ), Rameau z něj čerpá ukázku „přirozeného“ charakteru dokonalého durového akordu: počínaje od C vyzařovaného vibrační strunou, všimne si že vydělením délky tohoto řetězce postupně prvními celými čísly vzniknou následující poznámky:

(Následující dělení číslem 6 opět dává G a aniž bychom se zabývali otázkou, Rameau nařizuje, že dělení číslem 7 nevydá žádný použitelný zvuk, který proces ukončí).

Odstranění oktávových tónů v této posloupnosti „harmonických“ tónů tedy ponechává zbývající tři tóny dokonalého hlavního akordu C-E-G.

V této ukázce Rameau také zdůrazňuje na jedné straně to, co nazývá „  základní bas  “ - ve výše uvedeném příkladu počáteční nota C - a na druhé straně princip inverze akordů: protože „oktávy jsou jen narážky“ CEG, EGC a GCE jsou ve skutečnosti tři aspekty stejné přirozené reality.

To, co bylo provedeno dělením délky struny, se opakuje ve formě násobení, a tím Rameau určuje akord fa-la -do, který je malým dokonalým akordem, rovněž zvýrazněným „přírodou“.

Podívejte se také

Související články

externí odkazy