Optický cestování je filmový efekt získává kontinuálním modifikací ohniskové vzdálenosti objektivu při fotografování . Získává se pomocí objektivu s proměnnou ohniskovou vzdáleností, který se nazývá zoom . Samotný efekt se často označuje jako „přiblížení“ (pro velmi rychlý posun vpřed se tak označuje jako „přiblížení“ nebo „přiblížení“, „přiblížení“).
„Optické cestování“ se liší od předních, zadních, bočních nebo kruhových cestujících snímků, které se nazývají „mechanické cestování“, kdy se fotoaparát během výstřelu pohybuje v pozadí . Zvětšení jednoduše vytváří iluzi pohybu vpřed nebo vzad a nemění perspektivu, ale zdánlivou vzdálenost od fotografovaného objektu.
Zneužívání přiblížení v televizi vedlo filmové režiséry k absolutnímu odsouzení tohoto efektu. Jean-Luc Godard prohlásil, že je „nepřítelem kinematografie číslo jedna“ . Jiní, jako je Luchino Visconti, jej používali s rozlišovací schopností.
Optické cestování lze kombinovat s mechanickým, stejně jako s panoramatickými snímky . Protilehlé cestování vzad (nebo vpředu), přiblížení (nebo oddálení), provedené stejnou rychlostí provedení jako mechanický pohyb, vyvolalo zvláštní efekt nazývaný některými obtěžovanými kameramany cestování a jiné cestování kompenzováno , nebo Trans-trav (registrovaná ochranná známka) ), když je efekt automaticky spuštěn pohybem pojezdového vozíku, který ovládá přiblížení v opačném směru (přiblížení / oddálení nebo vysunutí / přiblížení).
Pohyb úhlu pohledu, kterým je kamera na vozíku, mění poměr mezi vzdáleností k předmětu a vzdáleností ke dnu. Předpokládejme, že předmět je vzdálený čtyři metry a spodní dvacet. metrů. Pokud se k předmětu přiblížíme ze dvou metrů, skončí ve vzdálenosti dvou metrů, a proto se zdá být dvakrát tak velký. Dno se změnilo z dvaceti metrů na osmnáct, což je zanedbatelný rozdíl. Subjekt vzrostl, pozadí zůstává stabilní: pohyb jasně vnímáme. Pokud současně otrávený zoom rozšiřuje pole tak, aby si objekt udržel stejnou velikost v rámečku, dosáhne se efektu, že obraz odhaluje stále více pozadí. U zmařeného zpětného sledování je účinek opačný; vidíme stále méně pozadí. Pokud je druhý předmět téměř ve stejném směru jako první, zdá se, že zmařené zpětné sledování ho přiblíží k předmětu. Rozdíl ve velikosti v obrázku závisí pouze na poměru vzdáleností k úhlu pohledu. Když se vzdálíme, tento vztah se blíží k jednotě.
Výsledkem je podle některých autorů otok natočeného prostoru (přiblížení / vycestování) nebo naopak roztažení (přiblížení / přiblížení). „V roce 1958 chtěl Alfred Hitchcock představit ve filmu Sueurs froides subjektivní snímek schodiště věže mise, kterou viděl Scottie ( James Stewart ), policista trpící akrofobií ... Nevolnost postavy musela být viditelný jeho zkresleným pohledem na schody ... (pro Hitchcocka) , vize musela zůstat realistická. Rozhodl se natočit ležící model schodiště s kamerou instalovanou na vozíku , malým jeřábovým ramenem namontovaným na vozíku na pneumatiky a vybaveným zoomem. Oddálením a současným otočením kamery dopředu schodištěm dosáhl úžasného efektu zkreslení. " " V roce 1964, v No Spring pro Marnie , Alfred Hitchcock používá mírně odlišnou kombinaci přiblížení a sledování, tentokrát nikoli s měřítkem, ale se skutečnými herci a ve skutečném prostředí. Takto otevírá klíčovou sekvenci, kde Marnie vzpomíná na traumatizující scénu svého dětství, kdy zabila klienta své matky. Ani zde není účinek bezdůvodný, ale zdůrazňuje základní okamžik anamnézy , mentální bublina, která praskne a vypustí nevýslovné, které bylo pohřbeno v hlubinách postavy. "
Tento efekt je velmi viditelný, pokud je pohyb v ose záběru. Není tomu tak nutně. Když je rozrušení cestování doprovázeno pohybem, je-li subjekt v pohybu, je mnohem obtížnější popsat dojem, který vyvolává.