Výroba | Vittorio De Sica |
---|---|
Scénář | Cesare Zavattini |
Hlavní aktéři |
Carlo Battisti (it) |
Rodná země | Itálie |
Druh | Psychologické drama |
Doba trvání | 80 minut |
Výstup | 1952 |
Další informace najdete v části Technický list a distribuce
Umberto D. je italský dramatický film, který režíroval Vittorio De Sica a byl uveden v roce 1952 .
V padesátých letech minulého století měl v Římě v Itálii skromný úředník ve výslužbě Umberto Domenico Ferrari nedostatečný důchod, aby mohl dál žít. Žije se svým psem „Flyke“ (neboli „Flaïk“) s nekompromisní a lakomou bytnou, snaží se najít potřebné finanční prostředky na zaplacení svého nájemného a postupně se připravuje o vše, co je mu blízké. Přes své úsilí nedokáže splácet své dluhy.
Je hospitalizován s přetrvávající horečkou a předstírá, že je zbožný, aby mohl být déle zdarma upoután na lůžko v nemocnici, jejíž sestry jsou jeptišky. Zpět u své hospodyně si uvědomí, že jeho ložnice byla přeměněna na obývací pokoj a že jeho pes, o který se stará mladá služebná, zmizel. Majitelka ho nechala utéct. Půjde ho hledat a najde ho v chovatelské stanici, která utratí sebrané psy, které nebyly přiděleny jejich pánům. Umberto poté požádá své známé, aby mu půjčili peníze na život, ale všichni ohluchnou. Tyto vystěhování nutí starého muže, aby pro něj považoval žebrání za hrozné.
Ale příliš hrdý na to, aby ho někdo viděl žebrat, se zdá být připraven zemřít. Snaží se svěřit svého psa pečujícím lidem, ale nakonec s ním zůstane a zabrání mu v sebevraždě únikem z náruče poblíž vlaku v osudnou chvíli a odtáhnutím.
Scenárista Cesare Zavattini , který spojil tento film se třemi předchozími , Chtěl, aby se film „mobilizoval“ a vzbudil u diváka reflex solidarity. Film však měl velmi omezené publikum a italské politické kruhy v té době jej nepodporovaly. „Protože protest důchodců byl podán na začátku a pokus o sebevraždu na konci, stal se film pesimistickým ? " , Přemýšleli jste později Georges Sadoul ?
Vittorio De Sica - jehož „oblíbeným filmem“ byl Umberto D - si přesto myslel, že „příběh tohoto starého důchodce […] a jeho ubohé a nemotorné pokusy zahřát srdce by měly formu univerzality, kterou by všichni mohli pochopit . „ Herec prohlásil: „ Umberto D , je to tragédie těchto lidí, kteří se ocitli vyloučeni ze světa, který přesto pomohli vybudovat, tragédie ukrytá v rezignaci a tichu, která však někdy exploduje do hlasitých demonstrací nebo vede k děsivým sebevraždám. Rozhodnutí zemřít mladou bytostí je vážná věc, ale co sebevražda starého muže […]? Je to strašné. Společnost, která to umožňuje, je ztracená společnost. "
„Dráma osamělosti, chudoby, stáří, Umberto D je do určité míry kvintesencí umění De Sica, “ píše Jean A. Gili . „Ve své zjevné jednoduchosti je to nejbohatší ze čtyř filmů, které vznikly ze spolupráce De Sica- Zavattiniho, “ potvrzuje svou část Jacques Lourcelles .
Tento „příběh života někoho, komu se nic neděje“ (Cesare Zavattini), je také vyvrcholením neorealistického přístupu . André Bazin ve skutečnosti poznamenává: „V Umberto D několikrát zahlédneme, jaké by to bylo skutečně realistické kino z hlediska času. Kino trvání. "
„[…] Jednota příběhu filmu není epizoda, událost, zvrat, charakter protagonistů, je to posloupnost konkrétních životních okamžiků, z nichž žádný nelze říci důležitější než ostatní; jejich ontologická rovnost ničí dramatickou kategorii v jejím samotném principu. „ Ve skutečnosti objevujeme, že “ dokonalost Zloděje jízdních kol byla pouze výchozím bodem, když byla považována za dokončení. Umberto D bylo potřeba pochopit, co v realismu The Bicycle Thief představovalo ústupek klasické dramaturgii, “ tvrdí André Bazin .
Podle Jacquesa Lourcellese musíme znovu pochválit schopnost De Sica ztotožnit se s něhou se svými hrdiny. "V tomto filmu se staví do kůže svého hrdiny, aby se díval - více a lépe než on - na svět kolem sebe, extrémně citlivý na zvuky, obrazy, nejmenší detaily svého prostředí." Pozorování se zde jeví jako podivně panenská schopnost […]. Umberto D , jeden ze vzácných zážitků de-dramatizace […] zůstává stále v pohybu, “ soudí dále.
Film byl uveden v oficiálním výběru v soutěži na filmovém festivalu v Cannes 1952 .
Francis Huster režíroval adaptaci s názvem Un homme et son chien ve spolupráci s Jean-Paulem Belmondem vydaným v roce 2006ledna 2009.