| Dvacet čtyři preludií a fúg Opus 87 | |
| Druh | Předehra a fuga |
|---|---|
| Hudba | Dmitrij Šostakovič |
| Efektivní | Klavír |
| Přibližné trvání | Cca. 2 h 30 min |
| Data složení | 1950 - 1951 |
| Dedicatee | Tatiana Nikolayeva |
| Tvorba |
23 -28. prosince 1952 Leningrad |
| Tlumočníci | Tatiana Nikolayeva |
K Dvacet čtyři preludií a fug , opus 87, tvoří cyklus 24 preludií a fug pro sólo klavír složil Dmitrije Šostakoviče od roku 1950 do roku 1951 v poctě Bach. Těchto 24 preludií a fúg prochází 24 tóny, v pořadí pětin, střídáním hlavních a vedlejších tónů. Složen zŘíjen 1950 na Únor 1951, byla kolekce vytvořena v Prosinec 1952v Leningradu jeho oddanou osobou , pianistkou Tatianou Nikolajevou , a vydal stejný rok. Přehrání úplného cyklu Dvaceti čtyř preludií a fúg trvá přibližně dvě hodiny a třicet minut ; Navíc je to jedno ze symbolických hudebních děl napsaných ve 24 hlavních a vedlejších tóninách .
Pro pianistu Alexandra Melnikova , op. 87 „vyjadřuje hlas umučeného muže, který znovu a znovu, vždy a vždy najde sílu čelit životu, jaký je, v celé jeho rozmanitosti, jeho ošklivosti a někdy i jeho kráse“ .
Dmitrij Chostakovič prošel sovětským režimem cenzurou od roku 1948 po Zhdanovově zprávě, která pro „formalizmus“ uvedla na černou listinu mnoho sovětských skladatelů. V tomto kontextu, on cestoval do Lipska na 200 -tého výročí úmrtí Johanna Sebastiana Bacha , a podílel se na cenu poroty Bach, který dal první cenu na mladé klavíristy Taťjana Nikolajeva , který právě interpretovat preludií a Bachovy fugy ; Šostakovič poté zvolal: „A proč bychom neměli pokračovat v této tradici?“ " . S politováním, že němečtí skladatelé opustili žánr předehry a fugy , se Šostakovič zavázal vzdát poctu Bachovi složením tohoto díla ve stylu Dobře temperovaného klavíru , tj. 24 preludií a fug ve všech hlavních tóninách. A moll. Po návratu do Moskvy se Šostakovič pustil do psaní sbírkyŘíjen 1950 a končí v Únor 1951. Tatiana Nikolaïeva, pro kterou byla tato práce napsána, ji vytvořila 23. a28. prosince 1952v Leningradu - koncert měl velký úspěch.
Před premiérou díla představil Šostakovič cyklus v dubnu a Květen 1951během dvou shromáždění v Svazu skladatelů - jak tomu bylo často za sovětské éry. Byl obviněn z návratu k formalizmu a dekadenci, dokonce k kakofonii v určitých fugách (zejména D dur) a z odvrácení se od aktuálních témat (socialistický realismus); jeho kolegové, včetně Kabalevského , ho kritizovali za to, že se neopravil a neodvážil se představit nové „formalistické“ dílo . (O tři roky dříve, v roce 1948, Ždanovův výnos na černou listinu zařadil díla velkých sovětských skladatelů, včetně Šostakoviče a Prokofjeva).
Unie skladatelů se také postavila obecně proti fugám, žánru, který se tehdy považoval za příliš západní a archaický. (Je třeba si uvědomit, že Balakirev , ruský skladatel nejlépe známý pro svou klavírní skladbu Islamey , přirovnal Bacha k „stroji na broušení fug“ ). Pianista Sviatoslav Richter vysvětluje, jak byla Bachova hudba vnímána ve 40. letech v Sovětském svazu :
"Kvůli starému fondu romantické tradice hráli Bacha pianisté v Sovětském svazu velmi málo." Dobře temperovaný klavír se nikdy neobjevil na koncertech; zdálo se, že se kvalifikovaly pouze transkripce varhanních děl Liszta nebo Busoniho, zatímco 48 preludií a fug bylo považováno za sotva dobré jako zkoušky. […] Hrál jsem soubor všude a tak často, že jsem dostával dopisy od obdivovatelů: Kdy přestanete na nás působit Bachovu hudbu? "
Stejně jako Dobře temperovaný klavír , sbírka 24 preludií a fug op. 87 prochází 24 tóny (předehra a fuga pro každou tonalitu), následuje cyklus pětin , střídá hlavní a vedlejší režimy: první předehra a fuga je v C dur, druhá v relativním mollu nebo A minor. Třetí předehra a fuga je v dominantní tónině C dur, buď v G dur, čtvrtá v relativním v G dur nebo E moll atd.
Každý kus je rozdělen na dvě části: předehra a fuga. Každá ze dvou částí má své vlastní charakteristiky; délka a složitost se u jednotlivých kusů liší: například fuga E dur (č. 9) je pro dvě části, zatímco fuga F dur (č. 13) je pro pět částí.
Dále lze sbírku rozdělit na dvě odlišné části: první část začíná předehrou a fugou C dur a končí dvanáctou předehrou a fugou G ostrou moll , oba končí a vyvrcholí prvním dílem. Druhá část začíná třináctou předehrou a fugou F dur a končí d moll.
Dvacet čtyři preludií a fug tvoří cyklus, a to navzdory závěrku skladatele, kdy dílo bylo uvedeno v roce 1951 do Evropské unie sovětských skladatelů. I když tvrdil, že každou předehru a fugu lze hrát samostatně, zůstává velké množství indikací, které ukazují, že skladby z op. 87 tvoří cyklus.
Levon Akopian poukázal na místo a roli preludií a fug dur D a B moll (č. 15 a 16), které jsou umístěny v aurea sectio cyklu, čímž posílil kontrast mezi dvěma diptychy: č. 15 používá dva jazyky typické pro XX tého století: předehru, pouliční hudbu ruského porevolučního (které dobře znám Šostakoviče, který se narodil v roce 1906), a fuga, téměř dvanáct tónem , připomínající techniky kontrapunktu k Druhé Vídeňská škola - zatímco číslo 16 je pevně zakotveno v staré hudbě: předehrou je chaconne , barokní žánr a fuga s dlouhým tématem 17 beatů se zdá být středověkou hudbou. Podobně jsou nejdelší fugy f moll, B moll a D moll (č. 8, 16 a 24) umístěny na konci každé třetiny cyklu; fuga d moll, která se může zdát dlouhá a monotónní bez kontextu, plně odhaluje svou roli závěru cyklu, když se hraje se zbytkem díla.
"Cítím se obzvláště blízký hudebnímu géniovi Bacha [...]." Bach hraje v mém životě důležitou roli. Každý den hraji jednu z jeho skladeb. Je to pro mě skutečná potřeba a tento každodenní kontakt s Bachovou hudbou mě nesmírně přináší “ (přednáška o Bachovi na Bachově festivalu v roce 1950).
Šostakovič se rozhodl zkomponovat své předehry a fugy na počest Johanna Sebastiana Bacha , kterému v roce 1950 u příležitosti dvoustého výročí jeho smrti velmi obdivoval . Výsledkem je, že Dobře temperovaný klavír je považován za první zdroj inspirace pro 24 preludií a fug op. 87 .
Existuje mnoho citací a odkazů na Dobře temperovaný klavír : Šostakovičova první předehra začíná stejnými poznámkami jako Bachova předehra BWV 846; v poslední fugě se Šostakovič doslova zabývá tématem fugy B dur BWV 890. Bachovy citáty se víceméně zjevně vyskytují ve 24 Šostakovičových preludiích a fugách . Struktura 24 preludií a fúg se však mírně liší od struktury Dobře temperovaného klavíru : v druhém případě se prelúdia a fúgy nenásledují podle cyklu pětin, ale podle chromatické stupnice: první předehra a fuga je C dur., druhá C moll, třetí C dur dur atd.
| Dobře temperovaný Clavier sv. Já | Dobře temperovaný Clavier sv. II | Dvacet čtyři preludií a fúg | |
|---|---|---|---|
| 2 hlasy fug | 1 | 0 | 1 |
| 3 hlasy fug | 11 | 15 | 11 |
| 4 hlasové fugy | 4 | 9 | 11 |
| 5 hlasových fug | 2 | 0 | 1 |
S Bachem končí většina fug na vedlejším konci s Picardovým třetím ; se Šostakovičem pět končí menší (č. 2, 6, 10, 14, 22) a sedm hlavních (č. 4, 8, 12, 16, 18, 20, 24).
Preludia op. 87 si vypůjčilo několik barokních žánrů. V cyklu sarabandes (předehry č. 1, 18 a 24 C dur, F moll a D moll), toccatas nebo perpetuum mobile (č. 2 a 21 v moll a B dur) tedy najdeme menuet ( Č. 5 D dur), francouzská předehra (č. 6 h moll), gavotka (č. 11 h dur), passacaglia (č. 12 g moll), chaconne (č. 16 B moll), chorál (č. 19 Es dur), árie (č. 23 F dur)
Ačkoli je cyklus preludií a fúg psán jako pocta Bachovi, je silně zakotven v ruské tradici - známe obdiv, který měl Šostakovič pro Musorgského a Čajkovského . Šostakovič se ve skutečnosti vzdává tradiční harmonie dur-moll západoevropské hudby a do své hudby začleňuje aktuální rozsahy ruské populární a náboženské hudby, které ve své hudbě převzali členové Skupiny pěti, zejména Musorgskij . Najdeme kousky věrné ruské tradici (předehra c mol č. 20 a fuga d mol č. 24), svět Musorgského dramat (předehra e moll č. 14); předehra G dur (n ° 3) je připomínající Promenade des Obrázky na výstavě podle Mussorgsky .
Šostakovič ve svých preludiích a fugách opakovaně používá motiv složený ze čtyř not. U dané noty (například: do) následuje její dominantní (G), její přehnaně dominantní (A) a poté opět její dominantní (G); tento vzor lze proto nazvat „vzorem 1-5-6-5“ (nebo IV-VI-V). Zjistí se, jak je (uvést pouze nejzřetelnější příklady) u předmětů fug C dur, E moll, D dur a A dur (č. 1, 4, 15, 17), nebo počínaje dominantní : VI-VI-I v objektech fug D dur a E moll (č. 5 a 14) nebo V-VI-VI v objektech fugy C moll (č. 10).
Mezi tematickým materiálem několika preludií a fúg existují silné vztahy. Například v tom, že u g moll (č. 12) je předmět fugy oznámen na konci předehry; uvedeno v předehře h moll (č. 6); začátek předehry zabírá fuga c moll (č. 20); první předmět poslední dvojité fugy d moll (č. 24) je vystaven ve druhé části předehry; konec předehry C moll (č. 10), oznamuje hlavu subjektu fugy ... V předehře a fugě D dur (č. 15), třetiny začátku předehry znovu se objeví na začátku roztažení fugy (m. 116) a sekvence VI na konci návratu předehry skrz třetí část fugy.
Šostakovič naznačuje attacca na konci každého předehru, žánr předehry a fuga tvořící entitu a ne dva samostatné kusy: předehru G dur (č.3) není harmonicky vyřešit, fuga musí hrát hned po předehře , bez ticha (totéž pro předehru a fugu č. 12 G moll); dominantní na konci preludií h moll a g moll (č. 6 a 22) musí následovat tonikum uplatněné na začátku následující fugy; přidané noty předehry B dur a Es dur (č. 11 a 19) na ně působí dojmem neúplnosti a zdá se, že volají po fugě.
Pro Krzysztofa Meyera Šostakovič „rozvinul svoji koncepci toho, jak by mohla být Bachova fuga provedena do jeho osobního hudebního jazyka“ . V preludiích a fugách najdeme klasický tonální systém (major / minor: struktura cyklu ukazuje), ale také církevní režimy (Ionian, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian, Locrian) a vlastní režimy až do Šostakoviče. , vytvořené snížením jedné nebo více not určitého režimu diatonické stupnice.
Fugy op. 87 přitahují zvláštní pozornost. Šostakovič se dobrovolně přinutil omezit se na „akademický“ model fugy, který sleduje dvacet čtyři kusů: po několika nájezdech do vzdálených tónů, návrat k dominantnímu pedálu, následovaný úsekem vedoucím k codě. Kontrapunkty zůstávají a neexistují žádné melodické inverze, s výjimkou (respektive) fug G moll a E dur (č. 22 a 9). Tato omezení byla překročena, výsledkem je bohatá a hojně rozmanitá hudba.
Kromě konstrukce fug ukazují předměty několika fug Šostakovičův výzkum: ve fugě A dur (č. 7) je předmět složen pouze z not dokonalého akordu A dur a fugy z B dur (č. 21) nasadí čtvrtý akord; fugy G moll, A dur a E dur (n ° 12, 17 a 19) jsou na 5/4 a subjekty fug d dur a B moll (n ° 15 a 16) se tvoří v tomto pořadí dlouhá míra 21 a 17 tepů.
Většina fugních předmětů op. 87 začíná tonikem (18), ostatní dominantním (č. 5, 10, 14, 23 a 24) nebo prostředníkem (č. 8). Odpovědi jsou vždy v páté, kromě fugy č. 21 v B dur, kde je v dominantní (relativní minor). Existuje 7 tonálních odpovědí a 17 skutečných odpovědí (ve srovnání s 21 skutečnými odpověďmi a 27 tonálními odpověďmi v Bachově Dobře temperovaném klavíru ).
Prvním Šostakovičovým záměrem bylo napsat polyfonní cvičení pro jeho žáky kompozice - jako tomu bylo dříve u Rimského-Korsakova a Čajkovského . Kontrapunkt udržuje skutečně důležité místo v ruské hudby: na konci XIX th století, zimní zahrady v Moskvě a Petrohradu byl známý pro vynikající výsledky svého učení - včetně těch, které kontrapunktu - a hudební skladatelé ruské ze XX th století ( včetně Scriabina , Rachmaninova , Stravinského a Prokofjeva ) z jedné nebo druhé z těchto institucí, odhaluje bezchybný hlas vedoucí - navzdory extrémní odlišnosti jejich jazyků. Šostakovič sám využil tohoto dědictví během svých studií (jak dokazuje několik fug před op. 87: předehra op. 34 č. 4 z roku 1933, fuga kvinteta op. 57 z roku 1940 a oratoria The Píseň lesa op. 81 z roku 1949), dědictví, které bylo během sovětských dějin poškozeno (Šostakovič si údajně stěžoval několik let po napsání preludií a fug, že „nikdo [nevěděl] už v této zemi psát uprchlíky!“ ) . Můžeme tedy také vidět v preludiích a fugách Šostakoviče vůli přenášet vynikající učení, které obdržel, a udržovat tradici kontrapunktu a fugy.
Sbírku otevírá saraband v někdy nesouhlasných akordech; první akord je ve stejném uspořádání jako Bachova předehra BWV 846 .
Čtyřhlasá fuga, Moderato , je plně diatonická a nepoužívá žádnou čtvrťovou notu (nedochází tedy k žádným změnám). Subjekt je vystaven ve všech církevních režimech (v uvedeném pořadí): iontský, mixolydský, frygický, lotrský, aolský, dórský, lydský.
Předehra a moll je většinou cembalistická toccata napsaná jedním hlasem. Po ní následuje fuga pro tři hlasy, jejíž předmět je převzat z třetí věty Čtvrté symfonie (číslo 191).
Předehra začíná s tématem v oktávách připomínající Promenade des Obrázky z výstavy od Musorgského . Představuje první čtyři tóny Dies irae a zpočátku se objevuje méně u G dur než u E moll. Druhé téma, lehčí a rychlejší, je převzato z první části aforismů (recitativní).
Taktu (6/8) a sedmé štěrbiny uprchlého Připomeňme, že v G dur BWV 860 na 1 st notebooku klávesnici dobře temperované Bach. V codě se předmět zdá být rozšířený.
Předehrou, jehož téma se nachází v blízkosti 2 nd na úvod G dur, je velmi tmavé, stejně jako úvod v moll. Fuga je dvojitá fuga pro 4 hlasy.
Předehra je dvoudílná menuet: melodie hraná levou rukou a arpeggiované akordy pravou rukou nebo naopak.
Fuga, označená Allegretto , kontrastuje s legátem předehry s předmětem, jehož opakované noty se hrají staccato . Náhlé piano a forte dodávají malebnost této třídílné fugy.
Předehra je francouzská předehra a odhaluje předmět fugy (d. 26). Můžeme si povšimnout podobnosti charakterů prutů 47 až 49 předehry k prutům 124 a 127 fugy.
Předehra A dur je vynálezem dvou hlasů, které začínají na tonickém pedálu a jehož radostný motiv mohl pocházet z Bachova pera.
Třídílná fuga začíná sopránem; předmět, pouze pomocí poznámky hlavní triády, bude uvedený v prvním pohybu 15 th kvartet moll .
Docela krátká předehra f moll ukazuje Šostakovičův postoj k antisemitismu za Stalinova SSSR. Ačkoli nebyl sám Žid, Šostakovič sympatizoval s nepříjemnou situací této komunity. Téma předehry je čistě klezmer: pokud si dnes položíme otázku, zda byl Šostakovič disidentem sovětského režimu, nebo ne, použití klezmerových témat v jeho hudbě (zde předehry a fugy) ukazuje jeho přístup k sociálnímu postavení občana.
Fuga f moll je nejdelší ve sbírce: trvá asi 8 minut.
Fuga E dur je jediná ve sbírce pro dva hlasy. Je jediný, kde je subjekt několikrát vystaven opačným pohybem.
Předehra je Bachův vynález, který připomíná předehry v C moll BWV 849 a E dur BWV 852.
Předehra je velmi živá, energická a nervózní, vtipná a groteskní gavotka ve stylu mladého Šostakoviče.
Předehra je passacaglia , formulář, který Šostakovič byl již použit ve třetím pohybu jeho 1. st houslového koncertu op. 77 . Téma fugy je oznámeno na konci předehry.
Naopak, fuga 5/4 je rytmická a dobrodružná kompozice, z harmonického hlediska složitější: její ohromující tempo tlačí napětí a zoufalství téměř nesnesitelné. Navíc první část 24 preludií a fúg končí roztržkou následovanou prudkým sestupem; pianista Alexander Melnikov přirovnává tento pád k „zhroucení páteře“ . Tato předehra a fuga, jejíž poslední pruhy připomínají konec první fugy C dur, představují vyvrcholení prvního svazku, který uzavírá.
Předehra F dur, která otevírá druhý díl Dvacet čtyři preludií a fug, je barcarolle , velmi blízká předehře op. 28 č. 18 f moll od Chopina . Je naplněn pocitem „nových začátků, smíření, nemožné neslyšet“ .
Fuga F dur je jediná v pětidílné sbírce. Téma je podobné jako u fugy E dur BWV 878.
Tato předehra, napsaná v 7/4, je velmi temná a velmi úzkostlivá hra.
Fuga, 3/4, souvisí s fugou G minor minor BWV 887. Existuje několik falešných záznamů subjektu (m. 54, 98, 137, 141, 145).
Předehra je burleskní a ironický valčík typický pro Šostakoviče. Téma je inspirováno populární písní Přejeme vám veselé Vánoce (předehra byla složena dne30. prosince 1950).
Populární charakter předehry maří zběsilá fuga s nepravidelným zdůrazněním (četné změny míry); aniž by byl dvanáctitónový , předmět fugy, velmi chromatický, obsahuje 11 not chromatického součtu. Pianista Alexander Melnikov to považuje za „neobvyklé: vertikální harmonické vztahy se zdají (ale jen se zdají !) Méně důležité než ve všech ostatních fugách a kontrapunktická technika připomíná druhou vídeňskou školu“ .
Na výstavě fugy (m. 1-35) je předmět prezentován postupně sopránem, violou, tenorem a basem. Proti expozici (m. 36-54) na B moll menší hlas je 3, následovaný 3 e neúplnou expozicí E byt moll 4 části (m. 55-67). Vývoj (m. 68-115) představuje předmět A dur, poté E dur, a obsahuje tři strettos, kde je předmět rozšířen jedním ze dvou hlasů, které jej představují (m. 90, 96, 102). Rekapitulace stejné délky jako expozice začíná třetí předehrou (m. 116) a dvěma Strettos (m. 118 a 126) a dvěma zábavami (m. 134, 139), po nichž následuje úsek 3 e (m. 150 ) se subdominantním pedálem (m. 156). Coda (m. 162-182) je konstruována na subjektu a končí sekvencemi VI vypůjčenou předehrou (m. 200-201) přítomnou po celé 3 e fugy.
Předehra je chaconne a následuje fuga, jejíž téma tvoří dlouhou míru 17 úderů.
Fuga je 5/4. Při opětovné expozici fugy m. 56 až 61 opakujte m. 9 až 14. Dvakrát je subjekt zvýšen v Stretta; objevuje se v opačném pohybu ve vývoji m. 50. Zábava využívá basu Alberti .
Prelude připomíná pomalý pohyb (také v F menší) z 4 -tého kvartetu D dur. Předehra a fuga končí stejnou kadenciální sekvencí (A dur - F dur), několikrát opakovanou.
Majestátní chorál střídají s pikantní komentáře (které se zdají být kývnutí na m. 87-90 a 211-217 prvního pohybu z Prokofjeva šestého sonáty , napsal před deseti lety.
Při 3 hlasech fuga v 5/4 hraničí s atonalitou; předmět je velmi rozeznatelný podle jeho zmenšených čtvrtých intervalů a podle vnímání dvou hlavních harmonií v předmětu (E plochý a C hlavní).
Předehra je průvod hodný Moussorgského ; začátek fugy je totožný s předehrou.
Šostakovič bude znovu použít materiály tohoto předehra a fuga o několik let později v jeho 11 th symfonie .
Předehra B dur se ve svém cembalovém psaní podobá té A moll. Je to parodie na studium, jako na studii převzatou z Aphorismů op. 13 nebo předehra op. 34 č. 5
Čtvrté intervaly fugy připomínají Hindemith . Proti-předmět je originální svým tichem (dvěma pruhy ticha).
Předehra je označena tranquillo , jedna z mála charakterových indikací skladatele v cyklu.
Předehra je árie , kterou pianista Alexander Melnikov slyší jako poctu Prokofjevovi.
Předehra d moll je saraband . Střední část vystavuje první předmět fugy.
Dvojitá fuga d moll show některé podobnosti do poslední fugy v The Art of fugy od Bacha . „Sama o sobě shrnuje podstatu tohoto jedinečného sběru XX -tého století: pravou Bacha ve svém prvním úseku, že sklouzne do romantiky, než se stal“ čistý „Šostakoviče; pak to končí téměř symfonickou apoteózou, která mistrovsky překrývá tyto dva předměty “ . První téma bude pojato do scherza violové sonáty , Šostakovičova posledního díla. Hlava druhého subjektu se přesně shoduje s ocasem předmětu fugy B dur BWV 891 z druhé brožury Bachova Dobře temperovaného klavíru . Coda připomíná finále Páté symfonie .
Během zkoušek Šostakovič neskrýval své neshody s interpretací Tatiany Nikolayevy a z tohoto důvodu se rozhodl nahrát předehry a fugy sám.
Šostakovič podnikl celkem pět nahrávacích sezení, aby zaznamenal své Preludes and Fugues Op.87:
Celkem Šostakovič zaznamenáno osmnáct jeho preludií a fug, chybí n o 9, 10, 11, 15, 19 a 21.