Briare smalty | |
logo společnosti | |
Stvoření | 1837 |
---|---|
Klíčová data | odkupy: v 1851 od Jean-Felix Bapterosses ; v roce 1963 na 54% Société Générale de Fonderie ; V roku 1996 by Les Jolies Céramiques bez kaolinu |
Klíčové postavy | Jean-Félix Bapterosses , Alfred Loreau |
Právní status | Akciová společnost |
Heslo | CONCORDIA CRESCENT , poté MVNDVM ORNO |
Ústředí |
Briare Francie |
Směr | Jean-Claude Kergoat |
Aktivita | výroba keramických dlaždic / NACE 2331 |
produkty | mozaika |
Mateřská společnost | Pěkná keramika bez kaolinu |
Sesterské společnosti | Keramika Aurum; Boutal; Zařízení Carré; Cérafrance; Cristal de France - východní země ( kamenina Niderviller , keramika Utzschneider, kamenina Lunéville-Saint-Clément , sklo Portieux , sklárna Vallérysthal , Deshoulières ) |
Efektivní | Společnost v roce 2009 zaměstnávala 94 lidí. |
webová stránka | www.emauxdebriare.com |
Kapitalizace | staženo z nabídky |
Vlastní prostředky | základní kapitál 2,8 milionu eur |
Obrat | nepublikovaná roční účetní závěrka |
The Enamels of Briare are a manufacturing French of mosaic based Briare in a department of Loiret in the region Centre-Val de Loire . Je výsledkem koupě Faïencerie de Briare, kterou v roce 1837 vytvořila společnost Bapterosses et Cie, společnost specializující se na výrobu takzvaných porcelánových knoflíků, založená v Paříži v roce 1845 .
Společnost vyvinula mezinárodní strategii od roku 1851 v Evropě a později, s výskytem perel, v roce 1864 do Afriky , Austrálie a Ameriky . Postupně se specializují ze XX -tého století v mozaiky .
Výroba smaltů Briare se nachází ve městě Briare , v oddělení o Loiret a regionu Centre-Val de Loire . Nachází se v bezprostřední blízkosti hlavního písečného lomu, který ji napájí od začátku, na okraji Loiry, která byla po dlouhou dobu využívána k přepravě surovin i zboží.
Oddělení prodeje se nachází v 10 th arrondissement z Paříže od roku 1878, v budově se nachází na 50 rue Hauteville použít i pro kameniny z Gien a následně pro výrobní společnosti hračky (ICJ), stávat se postupně dceřiné společnosti.
Tato skupina má dva butiky v Paříži, jeden v 7. ročníku okrsku , druhá v 10 th arrondissement a dceřinou společnost v Copiague ve státě New York do Spojených států .
Muzeum mozaiky a smaltu továrny se nachází v Briare na místě továrny.
Historie továrny Briare může být prezentována jako výsledek sloučení dvou starověkých dějin tvůrců v oblasti keramiky.
Továrna na kameninové lithoceram v BriareV Briare byla v roce 1837 vytvořena výroba jemného kameniny známého jako lithocérame firmou „Brisset, Azambre & Cie“ na pozemcích odkoupených od majitelů kanálu Briare . Je založen na práci provedené studentem Antoine-Françoise Fourcroya a Louis-Nicolase Vauquelina, který hledal meziprodukt mezi porcelánem a keramikou , a to jak z hlediska nákladové ceny, tak jemnosti vzhledu. Hlavní sídlo společnosti se však nachází v Paříži, 46 rue Jacob.
Moderní továrna byla vybavena uhelnými pecemi , poté byla v roce 1843 , deset let před kameninovou továrnou v Gienu , vybavena parním strojem . Používá také speciální materiály, jako je jíly železitý hematit .
Toto komanditní partnerství je jedním z prvních výrobců, kteří byli v roce 1838 zapsáni na pařížskou burzu mezi tucet dalších, včetně společností Saint-Gobain nebo Gobelins .
Podle francouzského spisovatele Henri-Gustave Lengellé dit Tardy je tato výroba kameniny podobná výrobě Beauvaisis, kromě toho, že vyžaduje pouze čtyři dny vaření místo osmi a že smalt je vyroben ze železné strusky. Zdá se, že tento proces trval nejméně do roku 1876 .
Tzv. Továrna na porcelánové knoflíky v PařížiVe stejné době, v roce 1843 , po cestě do Anglie , Jean-Félix Bapterosses objevil novou techniku místní výroby knoflíků pomocí procesu suchého lisování patentovaného Richardem Prosserem17. června 1840. Výroba začíná od měsíce srpna v továrně Mintons ve Stoke-on-Trent , známém hrnčíři ze Staffordshire , který je spojován s Prosserem. Pokud Bapterosses vnímá zájem o tuto metodu, vidí také její slabost, protože napříč Kanálem jsou pak tlačítka zasažena jednotlivě, zejména kvůli nízké plasticitě použitých suchých prášků. V roce 1844 dostal myšlenku stroje umožňujícího současně stisknout 500 tlačítek (patent4. listopadu), částečně díky své mechanické vynalézavosti a plastičtější pastě přidáním mléka, které obsahuje kasein . To mu umožnilo získat první zlatou medaili na Národní výstavě v Paříži v roce 1844 , předchůdce univerzálních výstav . Vynález tohoto účinného procesu v kombinaci s důmyslnou metodou vaření ukončil za několik let anglickou výrobu knoflíků, která nyní musí dovážet knoflíky z Francie.
Společnost Bapterosses založila svou první továrnu v červenci 1845 v Belleville v departementu Seina, ze které se objevily první průmyslové knoflíky, známé jako „achátové knoflíky“.
V roce 1846 přesunul výrobu do prostornějších prostor na pařížské 27 a 29 rue de la Muette .10. května 1847, podal nový patent na muflovou pec na uhlí, čímž se zkrátil čas vaření knoflíku na 15 minut a zároveň se umožnilo neustálé sledování. Najde konkrétní živce (z Norska), který těmto knoflíkům umožňuje dát lesklejší vzhled. Tato nová formulace umisťuje pastu do stejné vzdálenosti od tvrdého porcelánu a měkkého porcelánu.
V letech 1848 až 1849 vyvinul řadu barev pomocí oxidů kovů, na nichž společně s Jacquesem-Josephem Ebelmenem vyvíjeli krystalizace. Také zde zdokonalil výrobu knoflíků. Jak přichází úspěch, objevují se padělky . F. Bapterosses žaloval společnost Lebeuf, Milliet & Cie, která právě převzala kontrolu nad kameninovými továrnami Creil-Montereau . Ty jsou odsuzovány zejména díky prosbám francouzského právníka Adolphe Billaulta, a to navzdory obhajobě protistrany právníka Jean-Baptiste Duvergier , budoucího ministra spravedlnosti .
V roce 1850 , když hledal místo pro rozšíření své továrny, kde poté zaměstnával přibližně 700 lidí, došla mu v Briare péče . Poté zahlédl továrnu na jemné kameniny ve finančních potížích a dal ji do dražby. Koupil ji zpět v roce 1851 včetně jejího výrobního procesu. Tento převod umožňuje výrobě opustit kapitál, který poté utrpěl události francouzské revoluce v roce 1848 .
Vývoj v závodě BriareNové prostory nabízejí několik výhod: velkou plochu, moderní vybavení (uhelné pece, vodní čerpadlo atd.), Geografickou polohu pouhých 150 km od Paříže na státní silnici 7 a poblíž kanálu Briare . Výstup na kanálu a Loiře , poté splavný kopím, je ideální pro zásobování potřebnými surovinami: půda Limousin , uhlí Commentry nebo norské živce . Plocha obsazená továrnou se za několik let zvětší ze 3 na 10 hektarů a dokonce i na více než 200 hektarů, pokud k tomu přidáme zemědělskou půdu. Rychleji se vyrábějí modernější pece. Továrna má obrovské haly a komíny, které, srovnané, „budí dojem gigantické továrny na železo“, jak ji popsal v roce 1898 francouzský novinář Victor-Eugène Ardouin-Dumazet ve svém turistickém průvodci Voyage ve Francii . Společnost poté vyrobila 1 400 000 tlačítek denně a zaměstnávala 550 lidí.
Farma Rivotte umístěná poblíž továrny je nakupována za účelem dodávky mléka potřebného k neutralizaci přebytečné kyseliny během výroby pasty pro smalty, přičemž kasein je také přirozeným pojivem pro pečivo.
Ve stejné době, Bapterosses zvolen generální radní z kantonu Briare v roce 1857 , byl členem vyšetřovací komise na trase železniční trati spojující Auxerre do Gien . Propaguje průchod železniční trati v Briare ovlivněním železniční společnosti Paris-Orléans . Úsek spojující Montargis s Nevers přes stanici Briare, která je součástí současné trati z Moret - Veneux-les-Sablons do Lyon-Perrache, byl otevřen v září 1861 .
Výroba knoflíků s kovovou stopkou - zejména pro kotníkové boty - začala v roce 1860 díky vynálezu mechanického stroje na výrobu mosazných tyčí a perel v roce 1864 . Továrna poté vyrobila 800 000 dříkových knoflíků denně. Bapterosses je také průkopníkem v používání metody blízké metodě Prosser pro výrobu perel.
Kolem roku 1865 společnost zaměstnávala přibližně 700 lidí, zejména žen a dětí. Aby uspokojila svou stále rostoucí potřebu prostoru, otevřela přístavbu v továrně na kameniny v Gienu, jejíž referenčním akcionářem se v roce 1866 stala společnost Bapterosses . V roce 1867 umožňuje použití patentu výrobu duhových perel (s kovovým leskem).
V roce 1876 , dělnické bydlení pozemky se zahradami byl postaven na dům 186 pracovních rodin - reprezentujících okolo 800 lidí - s velkým komfortem pro čas (dobře větrané, voda, plyn) a poměrně prostorný, protože se skládá ze tří pokojů, jedno pro rodiče, jeden pro chlapci a jeden pro dívky. Jsou zničeny až o sto let později. Školy byly postaveny v samotné továrně, pro kterou F. Bapterosses dokonce vyvinul patentovaný nastavitelný stolní systém.
Briare se stává „městem perel“; počet jeho obyvatel vzrostl z 3 477 v roce 1851 , kdy byla továrna odkoupena, na 5 590 obyvatel v roce 1881 . Podle Alfreda Loreaua , zeťa Bapterossese a druhého ve společnosti od roku 1870 , s ohledem na vkládací práce distribuované v okolních obcích, výroba zaměstnává služby 9 000 až 10 000 zaměstnanců na svém vrcholu. V té době se ročně spotřebovalo asi 10 000 tun dřevěného uhlí a 500 m 3 dřeva a také značné množství surovin: 2 000 tun převážně živce a 500 tun oxidů kovů a dalších barviv, které mimo jiné umožňují vývoz , 500 tun perel a 1 000 tun knoflíků. Recenze La Nature píše, že v 80. letech 19. století vyráběla továrna knoflíky nebo perly 6 tun denně . Kuličky vyrobené v továrně, poprvé použit pro náhrdelníky , doprovázel pohyb kolonizace z Afriky , zejména v Senegalu , jejich přítomnost zde je doložen v roce 1871 , nebo s italským průzkumníkem, naturalizovaný francouzsky, Pierre Savorgnan de Brazza , v latině a Severní Americe nebo Louis Alexandre Antoine Mizon ve střední Africe a Jean-Baptiste Marchand pro misi Kongo-Nil. Stali se vyjednávacím čipem ve francouzských koloniích v Africe, zejména do roku 1944 v Čadu , kde měli dokonce zvláštní název „Boké“, jak potvrzuje Henri Joseph Eugène Gouraud . Osmnáct až dvacet Bapterosses perlové náhrdelníky byly stojí za Thaler v roce 1900, zatímco náhrdelník je dostatečné k získání příděl manioku. Korálky také napodobují přírodní předměty ( mušle Conus , hadí obratle, lví zuby) nebo reprodukují tradiční přívěsky (Talhakimts), které přitahují různé kmeny.
V roce 1882 začala továrna vyrábět smaltované mozaiky . Toto zůstalo po dlouhou dobu doplňkovou činností společnosti, produkcí vyhrazenou pouze pro umělce a dekoratéry.
Mezinárodní rozvojPoté , co se společnost zúčastnila světových výstav v Paříži v letech 1844 a 1849 (výstava druhé republiky), kde získala zlaté medaile, otevřela se mezinárodním trhům účastí na velkém počtu soutěží a „univerzálních výstav ve Francii i v zahraničí“. ve druhé polovině XIX th století. Sbírala tam ceny a vyznamenání: Londýn ( Velká Británie ) v roce 1851 , „ cenová medaile “; zlatá medaile z Národní společnosti pro podporu průmyslu v roce 1853 ; New York ( USA ) v roce 1853 , bronzová medaile; Paříž v roce 1855 , čestná medaile; Londýn znovu v roce 1862 „ cenová medaile “; Porto ( Portugalsko ) v roce 1865 , medaile gloria victoribus ; Paříž v roce 1867 , zlatá medaile a v roce 1871 na Mezinárodních výstavách v Londýně , veškerá jeho práce je pronajata, od knoflíků až po systém stolů pro školáky; Vídeň ( Rakousko-Uhersko ) v roce 1873 , medaile za zásluhy: jsou to zejména perly s perleťovým leskem, které přitahují pozornost odborníků (Brianchon) a konkurentů, kteří se snaží napodobit tuto novinku, Philadelphia (USA) v roce 1876 , “ certifikát ocenění “; Světová výstava 1878 v Paříži: Grand Prix; Sydney ( Austrálie ) v roce 1879 ; Melbourne (Austrálie) v roce 1880 ; Amsterdam ( Nizozemsko ) v roce 1883 , medaile; Antverpy ( Belgie ) v roce 1885 , zlatá medaile; Paříž v roce 1889 , kde poprvé soutěžily „feldspatické“ mozaiky, zejména Salve režiséra Henriho Bichiho, který vyhrál Grand Prix, zatímco knoflíky získaly novou zlatou medaili; Chicago (USA) v roce 1893 ; Světová, mezinárodní a koloniální výstava v Lyonu v roce 1894 . Získala také čestný diplom na mezinárodní výstavě v Bruselu v roce 1897, poté na Grand Prix v Paříži 1900, Lutychu 1905 a Miláně v roce 1906.
V souladu s tím a jako doprovod svého úspěchu společnost přihlašuje svou značku a chrání své patenty před XIX. Stoletím v zemích, jako je Anglie v roce 1857, Španělsko , Japonsko , Německo , Austrálie , „ Rakousko-Uhersko , Rusko nebo Spojené státy od roku 1858, a zároveň chránit každý nový vynález.
Růst společnosti umožnil zakladateli, poté jeho potomkům a spojencům, včetně jeho zeťů Paula Yvera a Alfreda Loreaua, financovat výstavbu několika budov ve městě: kostel Saint-Étienne de Briare (1890), nemocnice he Saint-Jean, domov důchodců, školy Sainte-Anne a Saint-Jean a stadion velodromu.
Jean-Félix Bapterosses zemřel v roce 1885 , kdy počet zaměstnanců přesáhl 1300 zaměstnanců, nemluvě o tisících lidí pracujících doma.
Přístup do námořních přístavů pro přepravu hotových výrobků a přijímání surovin, včetně ze zahraničí, dále usnadnila výstavba mostu přes kanál Briare v roce 1896 , který byl silně podporován výrobou.
Hlavní ceny udělené Bapterosses & Cie (1849-1889)
Osvědčení o udělení ceny světového veletrhu v roce 1876
Podání ochranné známky "FB" (Félix Bapterosses) v Japonsku (1890)
Od konce XIX th století, v kontaktu s různými designéry, Henri Harpignies nebo Eugène Grasset zejména vůdců továrny otevřené nové umělecké hnutí. Nicméně, zatímco XX th století bude vidět především nárůst mozaiky aktivity, bude WWI poskytne příležitost krátkém oživení aktivity knoflíky-a současným nárůstem zaměstnanosti féminin- zamýšlel vybavit uniformy vojáků.
Secese a architektonická obnovaBěhem Belle Époque , s příchodem „ secesního “ uměleckého hnutí , byla móda se zaoblenými tvary a barvami. Briare Enamels reagují na touhu obarvit fasády a vchody budov. Umělec Eugène Grasset, jeden ze symbolů tohoto proudu ve Francii, se podílel zejména na výrobě smaltovaných dekorací fasády kostela Saint-Etienne v Briare. Kartony této mozaiky byly vystaveny na Salon des Cent v Paříži v roce 1894 a byly časopisem Art & Décoration považovány v roce 1903 za Grassetovo mistrovské dílo. Vytváří také několik mozaikových dekorací řezaných v Briare Enamels. Mnoho dalších slavných mozaikistů používá Briareovy smalty, lze citovat zejména: Giandomenico Facchina ( bazilika Notre-Dame-du-Rosaire v Lourdes ), 1889 ), Henri Bichi ( pivovar Mollard v Paříži 1895 ), Pietro Favret ( kostel Saint-Pierre de Nevers , Nièvre (v roce 1924 ) nebo Isidore Odorico ( Modrý dům v Angers , Maine-et-Loire , v roce 1929 ), zatímco jiní poskytují krabice na jejich výrobu: Félix Gaudin , Luc-Olivier Merson , Louis -Maurice Boutet de Monvel , Jules Lenepveu, jehož mozaikové portréty zdobí fasádu Paláce výtvarných umění v Rio de Janeiro ( Brazílie ).
Zároveň se výroba ujala iniciativy k vytvoření unie výrobců perel a knoflíků na evropské úrovni, která by bránila své prodejní ceny. Na toto téma uspořádala v roce 1907 kongres, na kterém se sešli hlavní italští, rakouští a němečtí výrobci.
Art deco obdobíBěhem bouřlivých dvacátých let (1920-1929) se mozaika stala materiálem oceňovaným architekty a úspěch pokračoval. V návaznosti na hnutí „ Art Deco “, které následovalo po secesi, se architekti a dekoratéři zajímají o smalty Briare, které se používají například v dílech Pierra Chareaua , Roberta Malleta -Stevense nebo laureátů Grand Prix de Rome Michel Roux-Spitz , Marc Brillaud de Laujardière a Georges Feray .
Od poválečného období po moderní obdobíV padesátých letech je činnost výroby perel a zejména knoflíků na ústupu kvůli příchodu plastů na trh: roztažené knoflíky ve skutečnosti šíří automatické pračky . Značka nedokáže udržet produkci. Ve výsledku se zaměřuje na mozaiku a stává se jedním z lídrů francouzské povrchové keramiky .
Díky rostoucí slávě značky vytvořilo vedení v roce 1965 oddělení dekorací pod vedením Norberta Seroussiho, bývalého dekorativního umění, který bude tento produkt vyvíjet a zejména uvádět na trh řadu „Gems“. Firma se pustí do velkých projektů, jako dekoraci metra stanice v Paříži , Bruselu a Montrealu či terminálů z Paris-Charles-de-Gaulle , Paříž-Orly nebo Caracasu ve Venezuele . Zároveň Émaux de Briare otevřela pobočky v Design Center v New Yorku a v Bruselu a krátce nato v Německu v Düsseldorfu , Mnichově a Stuttgartu s prodejnou v Kolíně nad Rýnem a ve Švýcarsku v Ženevě a Curychu . Tato politika internacionalizace vrcholí udělení vyznamenání za excelence ze strany Nového Economist ve své „Export Oscar“ soutěže v roce 1977 .
Současně společnost otevírá řadu prodejen ve Francii v Bordeaux , Lille , Lyonu, Marseille , Paříži a Štrasburku .
Společnost stále pracuje s renomovanými umělci, zejména s těmi z kinetického uměleckého hnutí Op Art, jako jsou Yaacov Agam , Carlos Cruz-Díez a Victor Vasarely .
Briare Enamels byly oceněny zejména značkou „Beauté Industrie“ udělenou francouzským průmyslovým estetickým institutem, stříbrnou medailí udělenou u příležitosti desátého výročí Batimatu za její sérii „Caractère“, „ americkou společností interiérových designérů“ (ASID) a Institute of business design (IBD) ve spolupráci s časopisem Contract ve Spojených státech pro kolekci modulů 42 a průmyslovým Janusem pro její sbírku Marienbad ve Francii.
Výroba Briare byla od počátku roku 1838 uvedena na pařížské burze cenných papírů. O několik let později byla ze seznamu stažena.
V roce 1962 , kdy byla společnost „société Bapterosses et Cie“ od jejího založení přenesena dědičnými prostředky , byla prodána skupině Société Générale de Fonderie ( SGF ) a stala se „Manufacture de Briare SA“ a poté „SA Émaux de Briare“ ; stane se znovu kótovaným na pařížské burze. SGF investuje 150 milionů franků upgrade nástroje.
V roce 1996 koupila společnost Les Jolies Céramiques sans kaolin Émaux de Briare .
Dnes je EMO - émaux et mosaics zjednodušená akciová společnost s kapitálem 2 844 988 EUR. Společnost v roce 2009 zaměstnávala 94 lidí .
Její kapitál drží přímo a nepřímo Jean-Claude Kergoat.
Postupné mechanizace továrny byla předložena v polovině XIX -tého století s parní motory Weyher a Loreau (z), který byl nahrazen v roce 1924 Dujardin strojích s bubnové kotle Veillet-Lescure. Až v roce 1939 se elektřina stala hlavní hnací silou.
Energii na vaření nejprve poskytovalo černé uhlí, poté se v době nedostatku vrátila do dřeva a během první světové války se přeměnila na dřevoplyn.
Zatímco výroba porcelánových knoflíků způsobila v této době revoluci v tomto odvětví, představení nového konceptu v roce 1882, dimenzované emaily, obrátilo svět mozaik vzhůru nohama. Cílem je, aby nabídka mozaikáři tesserae různých tvarů, menší než 1 cm 2 , která dávkuje od nutnosti použít kladivo (druh kladiva se dvěma špičatými konci). To značně snižuje náklady na mozaiku a výrazně podporuje její rozvoj secesním hnutím.
Během let ve stylu Art Deco se velikost dlaždic, vždy lesklá, zvýšila na 12 mm a poté na 15 mm , což usnadnilo jejich implementaci.
V roce 1950 společnost představila produkty konkrétněji zaměřené na sektor budov s řadou Sialex ( strana 2 cm ), polomatné emaily, které lze instalovat i na podlahy s „silným provozem“.
V roce 1968 společnost vynalezla proces známý pod názvem „gemmage“, což je suché smaltování dodávající dlaždicím aspekt pomerančové kůry. Současně uvádí na trh nové formáty, dosud neznámé ve světě obkladů: šestiúhelníky ( Gemmes , 1968), kulaté ( Dominos , 1971 / Ducats , 1971), diaboly ( Triton , 1971), váhy ( váhy , 1980), trojúhelník ( Trio , 1980).
V roce 1974 uvedla na trh velké prvky, aby následovala módu pro velkoformátové dlaždice. Společnost vyrábí šestihranné dlaždice o průměru 14 cm ( Concept ) a zadává subdodávky čtvercových dlaždic o průměru 20 cm (řada Cadri ). Tato iniciativa skončila selháním spojeným zejména s technickými problémy (velmi výrazné smrštění skloviny způsobující příliš citlivou deformaci u těchto velkých formátů) a obrazem (subdodavatelské dlaždice již nejsou v plné smaltu).
Dnes jsou mozaiky seskupeny do tří kategorií, všechny v masivním smaltu: drahokamy na jedné straně a lesklé plné hmoty pro stěny na druhé straně a polomatné a matné plné hmoty spíše pro podlahy. Na druhé straně.
V současné době existuje tucet produktových řad: drahokamy : Harmonies, Progression, Marienbad, Gemmes, Ecailles . Lesk celého těla : Mikro-mozaiky, variace, 24 karátových emailů ; Polomatná a matná plná hmota : Sialex, Mazurka, Polka, Pastilles .
Proces výroby mozaiky probíhá ve třech fázích: výroba smaltované pasty zvané frita ; lisování na kousky a vaření; třídění, lepení a balení.
Kalcin je tvořen pískem , krystalickými horninami a tavidlem . Tato směs se v původních pecích zahřeje na vysokou teplotu a poté se nalije do studené vody. Tepelná reakce produkuje kalcin, který slouží jako základ skloviny. K vytvoření barevného kalcinu se v době tavení začlení barevné oxidy kovů .
Tento výrobní proces poskytuje vlastnosti, jako je nezměnitelnost, necitlivost na obvyklé kyseliny , zásady a silné teplotní výkyvy.
Část vaření se dodnes provádí v pecích navržených a vyrobených zakladatelem značky.
Smalty se prodávají smontované na rámu ze skleněných vláken, což umožňuje lepení mozaiky deskou s 12 nebo 13 kameny na každé straně ( další podrobnosti viz část s externími odkazy ).
Rostlina si zachovává i seznamy každou barvu vytvořenou od začátku XX -tého století.
Tyto Briare smalty byly použity v architektuře a dekoraci mnoha úspěchů. Mezi nimi můžeme citovat:
PMU dekorativní mozaiky
Termální lázně Aix-les-Bains
Bar v sále vesnice Montargis, Pietro Favret, mozaikista, 1925
Fasády čtvrti Part-Dieu v Lyonu, Harmonie