Oliver twist | ||||||||
Oliver „žádá více“ (průčelí a titulní strana George Cruikshank ) | ||||||||
Autor | Charles Dickens | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Země | Anglie | |||||||
Druh | Melodramatický román | |||||||
Originální verze | ||||||||
Jazyk | Angličtina | |||||||
Editor | Charles Dickens v Bentley's Miscellany | |||||||
Místo vydání | Londýn | |||||||
Datum vydání | 1837 | |||||||
francouzská verze | ||||||||
Překladatel | Alfred Gérardin pod vedením Paula Loraina. | |||||||
Editor | Hachette a firemní knihkupectví | |||||||
Místo vydání | Paříž | |||||||
Datum vydání | 1881 | |||||||
Chronologie | ||||||||
| ||||||||
Oliver Twist , jeho název vangličtině : Oliver Twist, nebo The Parish Boy's Progress ( Oliver Twist nebo Cesta dítěte farnosti ), jeden z nejznámějších románůCharlese Dickense, vycházel ve třiceti dvou měsíčních seriálech v časopis Bentley's Miscellany , od února1837do dubna1839, kromě června a října 1837.
Příběh se týká sirotka Olivera Twista, který byl podroben deprivaci a obtěžování ve farním hospici ( chudobinci ), kde po smrti své matky zůstal. Vyvolen jeho hladovějícími kamarády losem, odváží se požádat o další porci ovesných vloček a poté je umístěn u pohřebního ústavu, odkud unikne po silnici do Londýna ; po svém příchodu se setkal s jednou z nejslavnějších Dickensových postav The Artful Dodger - jméno přeložené jako Rusé matois pro Alfreda Gérardina v roce 1893 a Le Renard ve sbírce Pléiade - vůdce gangu mladých kapsářů . Naivně sebevědomý ve svém novém společníkovi se nechal vtáhnout do doupěte svého pána, zločince Fagina .
Oliver Twist je alespoň zčásti inspirován autobiografickým příběhemRoberta Blincoea, publikovaným ve 30. letech 20. století a veřejností velmi oceňovaným - i když existují určité pochybnosti o jeho autentičnosti - kde autor, sirotek, tvrdě vyrůstal ve farnosti hospic, je vystaven nucené práci a nejhoršímu utrpení v továrně na bavlnu.
Dickens byl podrážděný několika komentáři, které ho obviňovaly z oslavujícího zločinu, a ve své předmluvě ke třetímu vydání z roku 1841 se taktně distancuje od romantického způsobu, jakým někteří jeho kolegové zacházeli s tímto předmětem, zejména Ainsworth , Bulwer- Lytton nebo dokonce Charles Lever. Ve skutečnosti představuje realistický obraz špinavých slumů anglického hlavního města a nekompromisně odhaluje krutost, které byly během viktoriánské éry vystaveny sirotci . Oliver Twist je skutečně jedním z prvních děl sociálního povolání XIX . Století, které přitahuje pozornost veřejnosti k mnoha současným zlům, vysmívá se pokrytectví správného myšlení procesem velmi temné sarkastické ironie , ale také apelovat na patetickou podporu popisující okolní bídu a, jak román končí dobře, sentimentálnost někdy považována za přehnanou, zejména s ohledem na hrdinu příběhu.
Román byl předmětem mnoha adaptací, jak pro scénu, tak pro obrazovku, a několika muzikálů , z nichž nejpopulárnější je Oliver! od Lionela Barta , který si od premiéry v roce 1960 užíval nesmírných a trvalých úspěchů .
Ze všech Dickensianových románů je Oliver Twist pravděpodobně nejnáročnější od narození, přičemž během jeho psaní a serializace došlo k prudkým kontroverzím mezi autorem a vydavatelem, a to až do té míry, že i dnes zůstávají diskutovány jeho počátky.
Jeho publikace neprošla publikací Pickwicka ani nepředcházela publikaci Nickleby , ale je současná s koncem prvního (od ledna doŘíjen 1837) a začátek druhého (od Březen 1838). Navíc nebyl vydáván jako další dva v podobě měsíčních čísel třiceti dvou stran. Pokud byla periodicita stejná, počet stránek se lišil o polovinu a každé číslo nebylo samostatnou brožurou, protože Bentley's Miscellany, která ji obdržela, sestávala z přibližně sto deseti stránek, ačkoli román, jehož kvalita vedla k nárůstu prodeje , byl po dlouhou dobu hlavním výtahem a jediným souvislým příběhem.
Další rozdíl: zatímco hlavní díla Dickense jsou rozložena na devatenáct měsíců s celkovým počtem asi tisíc stran, Oliver Twist má pouze pět set a zahrnuje dvacet osm měsíců. Jeho průběh brzdilo několik turbulencí: smrt Mary Scott Hogarthové v roceKvěten 1837, sporů s editorem, které vyvrcholily v září, poslední třetina napsána mrtvicí od června do Září 1838 takže objemŘíjen 1838buďte připraveni se šesti fragmenty, které se ještě neobjeví v Bentley's Miscellany . "Je nezbytné a nepostradatelné," píše Dickens, "aby Oliver Twist vyšel ve třech svazcích příští září. Právě jsem zahájil poslední. „ Monod je těžké vysvětlit tuto srážku: bezpochyby finanční důvody, riziko vydání pirátských vydání, ale především konkurence Jack Sheppard z Ainsworthu , nyní hostitele úspěchu Bentley's Miscellany .
The 2. listopadu 1839Dickens proto souhlasil s Richardem Bentleyem pro měsíční vydání „původního článku o šestnácti stranách“ , aniž by jakákoli klauze upřesňovala, že se bude jednat o nový román; smlouva byla podepsána 4., ale dvanáct čísel Pickwicka zbývá sepsat , Esquisses de Boz bude dokončen, Les Coquettes du village , komická opera o dvou dějstvích, která bude dokončena v prosinci, a Dickens se přihlásil k Johnovi zároveň Macrone pro třídílný román a slíbil Bentley další dva.
Ta myšlenka k němu přišla hned Ledna 1837, jak oznámil Bentleymu tím, že vyvolal „myšlenku důležitosti“ , pak „[hrdinu], kterého jsem zamilovaný. Doufám, že si to zaslouží “ . Poté věnuje první dva týdny každého měsíce Bentleymu a další dva Pickwickovi , ale od května je proces obrácen, Nickleby , který převzal od Pickwicka v Chapman and Hall , nyní zabírá začátek měsíce a Oliver Otočte druhou polovinu. Ve skutečnosti Dickens někdy píše méně stránek, než je požadováno, a vyplňuje mezery povídkami Pantomima života v únoru a Některé zvláštnosti lva v květnu, obě z Bentley's Mudfrog Papers . Existuje zde spříznění s Oliverem Twistem, protože i když byla narážka v objemovém vydání odstraněna, předpokládá se, že se hrdina narodil a své rané roky strávil ve městě tohoto jména. Když si však Dickens uvědomí, že Bentley zadržuje část svých poplatků za každou chybějící stránku, spočítá čísla na očekávanou délku, ale brzy oznámí, že s každým měsícem rostoucí slávou má „hodnotu“ mnohem více než on je. první dohodnuté dohody a Bentley, tváří v tvář hrozbám rezignace, rezignoval na to, aby mu předložil novou smlouvu o28. září 1838.
Dickens se proto vrací k práci, ale před napsáním 17. kapitoly, ve které se příběh vrací do rodiště mladého hrdiny, si znovu přečte předchozí stránky a rozmanitost kontrastních scén mu připadá lákavá „jako vrstvy dobře pruhované slaniny “ . Může foukat mezi listopadem, který uzavírá Pickwicka , a únorem, kde začíná Nickleby , ale do této zběsilé literární produkce, Skic mladých pánů, které Chapman a Hall publikují , se začaly hodit další projekty.10. února, a také Monografie Grimaldiho, které Bentley publikuje 20. Ale Dickens nedokončil a od března vyjednává s Frederickem Yatesem o dramatizaci románu, i když stále zůstává v rozostření, „to, co musím dělat postavy “ , což mu navíc připadá požehnáním, protože mu předcházely dvě soupeřící adaptace, jedna od Gilberta Abbotta po Becketta a druhá od CZ Barnetta - najednou si to pro nedostatek prvků neuvědomí - bez, dokázali ho vyplenit.
Tato smlouva váže Dickense na Bentley do července, poté je prodloužena na září, ale měsíční kariéra Olivera Twista končí20. října, a v poslední chvíli jsou provedeny změny u třídílného vydání, za které je zodpovědný John Forster a které začíná8. listopadu. Dickens říká, že „vyhodil do vzduchu Bentleianské vazby“ a ve skutečnosti rezignoval na Bentley's Miscellany .
Kathleen Tillotson navrhuje myšlenku, že Oliver Twist byl vytvořen již v roce 1833 a že Dickens to neustále revidoval až do roku 1846; Burton M. Wheeler vyvrací tuto tezi vysvětlením, že Dickense nepřemýšlelo o vytvoření románu ze čtyř čísel a že děj se ve skutečnosti formoval až po sedmém.
Nová komplikace: rok po Dickensově smrti publikuje ilustrátor George Cruikshank v The Times článek , ve kterém tvrdí, že byl „otcem Olivera Twista “ . Tvrdil, že to byl on, kdo měl představu o zápletce, která by sledovala cestu mladého chlapce s nízkou těžbou k „vysoké a úctyhodné sociální situaci“ , jeho průchodu mezi zloději, včetně jednoho. Židovského korektora. Zatímco pro Johna Forstera se jedná o „obludnou absurditu“ , Robert L. Patten se k této myšlence nepřátelsky nepřipojuje, vysvětluje, že jde o spolupráci mezi oběma muži. Pečlivé prozkoumání pokynů, které Dickens adresoval svému spolupracovníkovi, by však mělo ukázat, že primární záměr vychází téměř vždy od autora: například pro desku „Pan Bumble a paní Corneyová si dávají čaj“, vzpomíná s naléháním na to, aby popsal „malou“ konvici, „malý“ podnos a čajovou krabičku obsahující „ne více než dvě unce“; jinými slovy, píše Richard L. Stein: „Napsal jsem slovní model; Vaším úkolem je dosáhnout vizuálního ekvivalentu “ .
Třídílná publikace Richarda Bentleyho sleduje neobvyklé zvraty: první vydání pochází z9. listopadu 1838, ale aniž by bylo na obálce uvedeno jméno autora; o několik dní později se objevil další, tentokrát s prominentním jménem Charles Dickens; poté je třetí zveřejněna dne17. prosince 1838, ale je pokřtěno druhé vydání a datováno rokem 1839; další budou následovat, někdy s autorským jménem „Boz“.
Zpočátku zdvořilé byly vztahy mezi Dickensem a jeho vydavatelem prokazatelné: Dickens se chvástá proti „ lupiči na Burlington Street, s nímž je válka s noži“ ; jejich spolupráce oficiálně končí2. července 1840a Chapman a Hall převzali s podporou 2 500 liber práva na akcie, která jsou stále k dispozici, včetně výtisků. Dickens píše novou předmluvuBřezen 1841, ale ze dneDubna 1841, kterou Kathleen Tillotson nazývá „Dickensova nejdelší a nejambicióznější předmluva, důležitý kritický manifest s dobře argumentovanou obhajobou románu . “
Dickens pokračuje v revizi svého textu pro příští vydání, který byl svěřen Bradburymu a Evansovi , publikovaný v deseti měsíčních splátkách od ledna doŘíjen 1846, poté v jednom svazku 26. září. Zvláštní pozornost věnuje objasnění interpunkce a logičtějšímu rozdělení kapitol. Ne bez diskuse, protože jeden přijal Clarendonovo vydání z roku 1960. Toto takzvané „levné“ ( levné vydání ) se objevuje bez předmluvy v roce 1865 a „populární vydání“ ( vydání celebrit ) v roce 1868. A konečně, tzv. „ Charles Dickens ”vydání vyšlo v roce 1867 s pozměněnou předmluvou; při této příležitosti je většina odkazů na „Žida“ týkajících se Fagina odstraněna a nahrazena vlastním jménem nebo jednoduše „on / on“ ( on ).
Oliver Twist byl publikován ve Philadelphii od Lea a Blanchard, jak brzy jak 1838, ale vydání je datováno 1839, v Paříži od Baudry v roce 1838, a to i ze dne následujícího roku, a v Lipsku od Tauchnitz v roce 1845. Ani jeden z těchto edic nenesou zmínku „Věnováno“, ale prvními publikacemi byly Thomas Talfourd, soudce, politik a autor, Dickensův přítel.
Seriály se pohybují od Únor 1837 na Dubna 1839 :
Číslo | Datováno | Kapitoly |
---|---|---|
Já | Únor 1837 | 1–2 |
II | Březen 1837 | 3–4 |
III | Dubna 1837 | 5–6 |
IV | Květen 1837 | 7–8 |
PROTI | Července 1837 | 9–11 |
VI | Srpna 1837 | 12–13 |
VII | Září 1837 | 14–15 |
VIII | Listopadu 1837 | 16–17 |
IX | Prosince 1837 | 18–19 |
X | Ledna 1838 | 20–22 |
XI | Únor 1838 | 23–25 |
XII | Březen 1838 | 26–27 |
XIII | Dubna 1838 | 28–30 |
XIV | Květen 1838 | 31–32 |
XV | Červen 1838 | 33–34 |
XVI | Července 1838 | 35–37 |
XVII | Srpna 1838 | 38–39 (brzy) |
XVIII | Říjen 1838 | 39 (v pořádku) –41 |
XIX | Listopadu 1838 | 42–43 |
XX | Prosince 1838 | 44–46 |
XXI | Ledna 1839 | 47–49 |
XXII | Únor 1839 | 50 |
XXIII | Březen 1839 | 51 |
XXIV | Dubna 1839 | 52–53 |
George Cruikshank , ilustrátor získaný pro Bentley's Miscellany a jako takový, který již spolupracoval s Dickensem pro Sketches of Boz , se o to více snažil během koncepce Olivera Twista , protože jeho autor měl intuici, že mu předmět „přinese“ [it] blooming “ , což udělal, dodává Paul Schlicke a myslí nejprve na výtisk„ Oliver žádá o další část “18. ledna 1837, „Výsledkem je tak pozoruhodný“ . Obzvláště obdivovaný je také jeden ze Sykesů umístěných na střeše a ten, který ukazuje Fagina ve své cele odsouzeného.
Dickens chtěl kresbu před pátou každého měsíce, aby umělec mohl flexibilně gravírovat svůj tisk, ale protože se neustále opozdil, talíře byly často hotové ještě před samotným napsáním textu. Někdy Cruikshank trvá na určitých detailech obsažených v textu, nebo naopak přidává některé ze svých. Ať tak či onak, jak poznamenává Robert L. Patten, spolupráce je taková, že hodně vypovídá nejen o textu, ale také o dvou mužech v práci. Během turbulencí, zejména na podzim roku 1838, mezi Dickensem a Bentleyem, Cruikshank, který často sloužil jako prostředník, se jejich publikace stala neuspořádanější a stalo se, že chyběla deska nebo ilustrovala starší pasáž: například ta, v prosincovém čísle se týká událostí týkajících se měsíce srpna.
Je velmi vzácné, že Dickens neocenil práci svého ilustrátora, ale poslední deska, zobrazující Rose Maylie a Olivera , s názvem „Au coin du feu“, se mu nelíbila a Cruikshank ji musel pro následující vydání nahradit, tentokrát Rose a Oliver v kostele. Nakonec, poslední avatar, byla obálka upravena pro vydání z roku 1846 a byla vytvořena nová průčelí pro takzvaný „levný“.
Ostatní ilustrátoři se budou po Cruikshanku zajímat o Olivera Twista . Patří mezi ně James Mahoney (1810-1879), Fred Barnard (1846-1896), Joseph Clayton Clarke (Kyd) (1856-1937), Harold Copping (1863-1932) a Charles Edmund Brock (1870-1938).
Emma Westland píše: „Příběh Olivera Twista je v britské kultuře legendární. Každý slyšel o malém chlapci z hospicu, který požádal úřady o další. „ Ve skutečnosti od začátku nově přejmenovaný Dickens sbíral noviny The Pickwick Papers a měsíční publikace v Bentley's Miscellany ujišťuje, že jeho nový román je kritický jako bohatý qu'admirative. To se čte stejně jako sociální dokumentu jako umělecké dílo, a dokonce i mladí královna Viktorie považuje za „velmi zajímavé“ , ale zůstává neschopný přesvědčit jeho vlády , pán Melbourne , kteří prohlásí, že není k, jako jsou hospice, tvůrci rakev, kapsářů , zločinců, ani skutečných, ani zastoupených. Thackeray útočí na Dickense za to, že stejně jako Ainsworth s Jackem Sheppardem (1839) a Bulwer-Lyttonem ve filmu Eugene Aram (1832) učinili ze zločinu fiktivní předmět, jinými slovy román Newgate . Nicméně, Dickens rozhodně vzal opačný průběh tradice vyplývající z Žebrácké opery z John Gay a rozšiřuje přesně Newgate School of Fiction , která idealizuje mladistvých a poetizes trestné činnosti.
Tyto plagiarists chytit rychle předmět a dramatizace vzkvétají navzdory cenzuře ze strany Lord Chamberlain za více než dvacet let. Paul Schlicke recenze některé moderní úpravy, jako když David Lean nebo hudebního by Lionel Bart , ale dospěla k závěru, že nejdůležitější přizpůsobení všech dob je kvůli Dickens sám ve znění dělá to pro jeho veřejných čteních., Zejména jeho Sikes a Nancy , které byly představeny poprvé14. listopadu 1868, který elektrifikuje místnost a podle Macreadyho má hodnotu „dva Macbethovi “ ( Dva Macbethovi ).
Na román se podívali velcí spisovatelé i slavní kritici: Graham Greene to považuje za manichejskou , „válku duchovních sil“ , zatímco Arnold Kettle a Hillis-Miller zaznamenávají určité napětí mezi schématem a zápletkou, a to v něm vidí Paul Bailey spojení mezi „společenskou výpovědí a gotickou noční můrou“ .
Děj Olivera Twista je téměř současný s dobou, kdy byl román napsán, protože mladý hrdina se má narodit ve 30. letech 20. století a „ Nový zákon o špatném právu “ ( zákon o změně zákona ), který zavazuje nuzné a sirotky k pobytu , stejně jako Oliver , v hospici ( dílně ), pochází z roku 1834.
Oliver Twist, který slíbil život v bídě a bídě, se narodil v hospici v nejmenovaném městě, i když v raných publikacích se zdá, že je to Mudfrog , asi sedmdesát kilometrů severně od Londýna , nepochybně Northampton . Je to sirotek od prvního dechu, jeho matka, neznámá a nalezená na ulici bez snubního prstenu, umírající při porodu a jeho otec se o tom ani nezmínil. Kvůli nedostatku historie dostal své jméno od pana Bumble , pompézní korálky farnosti a vedoucího hospice. Oliver spadá pod „ochranu“ „ Špatného zákona“, podle kterého má nárok na skromnou úbohu.
Prvních devět let strávil na „ dětské farmě“, kde se mu má věnovat péče jisté paní Mannové, která hladoví a šikanuje své malé strávníky. Kolem jeho narozenin ho pan Bumble vyvede z tohoto domu, aby ho nechal pracovat v tažné dílně sousedící s hospicem. Je to úkol o to více vyčerpávající, že děti dostávají velmi málo jídla, takže po šesti měsících v zoufalství losují toho z nich, který bude muset každý den požádat o další část ovesných vloček . Je vybrán Oliver, a proto ten, kdo po jídle, s prázdnou miskou v ruce, chvějící se směrem k panu Bumbleovi pokorně formuluje svůj slavný požadavek: „Prosím, pane, stále chci. "
Následuje velký rozruch. Deska, dle libosti, nabízí 5 £ každému, kdo chce vzít mladého rebela za učně. Chystá se ho najmout kominík známý svou brutalitou, ale dítě zoufale prosí, aby nemělo být posláno k „tomu hroznému člověku“. Jedním ze soudců, starší a soucitnější než jeho kolegové, odmítne podepsat smlouvy ( indentures ), a brzy poté, co je to Pan Sowerberry je pohřebního farnosti, který pronajímá Oliver .
Dítě je týráno méně než v hospici. Pan Sowerberry však není šťastně ženatý a jeho manželka okamžitě vezme dítě ve spěchu, hlavně proto, že se nezdá, že by se nelíbilo jejímu manželovi, a není promarněna příležitost omezit jeho podíl a šikanovat ho. Stává se také obětním beránkem druhého chudého učně, nevyváženého Noaha Claypoleho, který žárlí na jeho povýšení kvůli jeho utrpení a smutné tváři na funkci „profesionálního plačícího“ ( němého ) během dětských pohřbů. K tomu se přidává pomstychtivost Charlotte, služebnice Sowerberry , která, zamilovaná do Noaha, ho nepřestává pronásledovat.
Noah mladého chlapce rád provokuje a jednoho dne se vzduchem falešného soucitu začne urážet jeho matku: „Skutečný běžec […]; a mimochodem, je lepší, kdyby byla mrtvá, protože by byla zavřená, přepravovaná nebo oběšená, což je ještě pravděpodobnější. „ Vzteklý Oliver na něj zaútočí, i když je mnohem větší a silnější, chytil ho za krk a roztáhl podlahu úderu. Paní Sowerberry zasáhne, postaví se na Noemovu stranu, pomůže mu podmanit si chlapce a později donutí svého manžela, který to nezvládne, aby ho bičoval pomocí pana Bumble , přivolaného na pomoc. Toho večera, ve svém pokoji, kam byl poslán zpět, Oliver , poprvé od dětství, nedokáže zadržet slzy a během noci se rozhodne uprchnout po trase železničních vagónů, které viděl vyjít na kopec . Příspěvek, který se mu pohodlně postavil do cesty, mu naznačuje směr do Londýna, a tím pádem jeho kroky vedou k hlavnímu městu Království .
Le Matois představí Olivera Faginovi Georgem Cruikshankem .
Návrat, manu militari , Olivera do Fagina, George Cruikshank.
Bill Sikes, Fred Barnard.
Oliver v jeho podkroví (ilustrace ze španělského překladu z roku 1857).
Oliver je při loupeži zraněn George Cruikshankem.
Při cestě Oliver narazí na Jacka Dawkinse a jeho parťáka Charleyho Batese doprovází kapesník, jehož stav, známý z The Artful Dodger („ Mazaný mazaný “) . Oliver , příliš naivní na to, aby mohl podezírat nepoctivost svého společníka, se nechal vtáhnout do sdílení svého jídla a ujal se slova, když má jistotu, že v Londýně je v nejlepším případě „úctyhodným starým mužem, který vás beznadějně ubytuje“. a „nikdy vás nebude žádat o změnu“ .
Oliver je velmi vděčný za tuto nečekanou pomoc a následuje Dodgera do „rezidence“ „starého muže“. Je to začátek, aniž by si to uvědomoval, sestupu do pekla ve světě delikventů a zločinců sponzorovaných Faginem, bezohledným Židem, vůdcem gangu drobných zlodějů, jehož je Dodger šampiónem. Tady je uvězněn v doupěti, které slouží jako jejich domov v Field Lane , na jižním výběžku Saffron Hill, kde, stále neznalý svých povolání, je stále přesvědčen, že vyrábějí kapesníky a peněženky. Nyní však přišel jeho směr k „výrobě kapesníků“; když jde ven s Dodgerem a Charleym Batesem , s hrůzou zjistí, jaké je jeho skutečné poslání: Dodger a Charley se chopí kapesníku starého muže, jistého pana Brownlowa , a okamžitě se pustí. Když si pan Brownlow všimne krádeže, otočí se a uvidí Olivera, který se vyděšený také pokusí uprchnout. Oběť je rychle chycena pomocí několika kolemjdoucích a je vedena před soudcem Fangem , soudním policistou, ale u soudu se pan Brownlow pevně vyslovuje ve svůj prospěch a odmítá věřit, že jde skutečně o kapsář . Majitel stánku s knihami tvrdí, že byl svědkem scény a viděl Dodgera spáchat trestný čin. Zdráhavě se zdá, že je soudce nucen propustit dítě, které se v soudní síni zaplavené úzkostí zhroutí do bezvědomí, “natáhl se na chodník, košili měl otevřenou, chrámy zalité studenou vodou; Byl bledý jako smrt, a křečovitý třes míchá všechny údy“ . Pan Brownlow se rozhodne nechat ho převézt domů a s pomocí své hospodyně paní Bedwinové mu poskytne péči odpovídající jeho stavu: „Auto jelo po Mount Pleasant a po ulici Exmouth Street , takže jelo zhruba stejnou cestou jako‚ Olivier měl následoval den jeho příjezdu do Londýna ve společnosti Mistra. Dorazila do Islingtonu před Hotel de l'Ange, vydala se jiným směrem a nakonec se zastavila před pěkným domem poblíž Pentonville , v klidné a odlehlé ulici. Okamžitě byla připravena postel, kde pan Brownlow usnul svého mladého chráněnce; Olivier tam byl instalován s dokonalou péčí a laskavostí “ .
Oliver , který se rychle zotavil u pana Brownlowa , rozkvetl na tolik neobvyklé dobroty. Jeho štěstí je však brutálně přerušeno Faginem, který ze strachu, že bude vypovězen, rozhodne, že se mladý chlapec musí vrátit do svého špinavého úkrytu. Jednoho dne, když pan Brownlow pošle Olivera, aby vyřídil účet u knihkupce, mladá dívka jménem Nancy, která se již setkala u Fagina, k němu přistoupila ve společnosti svého brutálního milence, gangstera jménem Bill Sikes , a Oliver vidí sám sebe. v žádném okamžiku svázaný a přivedený zpět do doupěte přijímače, kde je okamžitě zbaven účtenky 5 £ svěřené jeho dobrodincem, stejně jako jeho nové oblečení. V zoufalství se mu podaří uprchnout a vyhledat pomoc u policie, ale Ranger, Charley a Fagin ho rychle dohoní a bez okolků přivede zpět. Nancy se však nad ním slituje a ušetří mu nápravu, kterou mu Fagin a Sikes chystají provést.
Mezitím u pana Brownlowa : „Plynové lampy byly všude rozsvícené; Paní Bedwinová úzkostlivě čekala na dveře domu; Služebník dvacetkrát běžel na konec ulice, aby se pokusil zahlédnout Oliviera, a oba staří pánové zůstali tvrdohlavě sedět ve studovně uprostřed temnoty a oči upřeli na hodinky. "
Fagin ho drží týden uvězněného ve zničeném domě zamořeném krysami, ale hodlá ho přivést na cestu kriminality. Na svůj první pokus, protože ho Sikes a Toby Crackit žádají o malé dítě, ho donutí účastnit se vloupání. Proti své vůli a zároveň slibující, že jí pomůže, pokud to bude možné, ho k tomuto činu tlačí i Nancy, ale Sikes mu hrozí, že ho zabije, pokud bude mít silnou tvář, a poté ho donutí projít úzkým oknem, aby zevnitř otevře přední dveře. Věci se pokazí, střílejí se a Oliver je střelen do paže; Sikes ho vytáhne z místnosti, jak nejlépe umí, a povede ho s sebou: „Zvuk prudce rozrušeného zvonu se mísil s rachotem zbraní a výkřiky lidí v domě. Olivier měl pocit, že byl unášen rychlým tempem po drsné silnici. Postupně se hluk ztrácel v dálce; popadla ho smrtící zima a omdlel. "
Když nabyde vědomí, je docela překvapen, že je obklopen dobrou péčí dvou rozkošných dam i jejich domácností: to jsou oběti, které se navzdory sobě pokusil okrást a ve skutečnosti chtěl varovat Paní Maylie a Rose, nádherná sirotčí neteř, kterou přijala, toho, co se blíží. Oliver tráví idylické léto na venkově ve společnosti těchto nových andělů strážných, kteří si ho oblíbili.
Jistý mnich , o kterém nic nevíme, se dal dohromady s Faginem, kterému však vyčítá, že se mu nepodařilo udělat z Olivera zločince, aby si rozmnožil jeho pověst, a oba muži se shodli na jednom: Oliver by nikdy neměl vědět nic o jeho minulost. Mniši by s mladým chlapcem skutečně byli, ale povaha tohoto vztahu zůstává prozatím tajná.
V Olivera rodném městě , pan Bumble má nyní vdanou paní Corney , bohatého hospodyni farního hospice, ale toto spojení se ukáže být katastrofální, s nepřetržitými argumenty, a jednoho dne, opotřebované novým zmatku, pan Bumble jde do hospoda, kde narazí na mnichy, kteří se ho okamžitě zeptají na Olivera . Pan Bumble ho informuje, že skutečně zná někoho, kdo by mu za poplatek mohl poskytnout informace. Nové setkání je proto plánováno v největším utajení, ale tentokrát s párem Bumble , protože zdrojem není nikdo jiný než manželka korálku. Ve skutečnosti paní Bumbleová řekne vše, co ví, a tři komplici se rozhodnou hodit do řeky prsten a medailon, který kdysi patřil matce mladého chlapce. U Faginových mu Monks vysvětluje, co se stalo, ale Nancy, pohlcená vinou za to, že přispěla k únosu Olivera a která tajně vyslechla rozhovor, okamžitě odejde varovat své dobrodince, pana Brownlowa a paní Maylieovou . Je si vědoma schémat mnichů a Faginových zmocnění se dítěte a tajně je hlásí svým přátelům. Ale jednoho večera, když se snaží dostat do jejich domu, ji Bill Sikes zpochybňuje a nedostává konkrétní odpověď, zakazuje jí jít ven. Fagin podezřívá dvojitou hru mladé ženy a pustí se do rozluštění jejího tajemství.
Mezitím Noah Claypole vypadl se svým šéfem, pohřebním panem Sowerberrym , ukradl mu částku peněz a uprchl do Londýna v doprovodu Charlotte, která se stala jeho snoubenkou. Pod pseudonymem Morris Bolter vstoupil do Faginova gangu, jehož ochranu doufá chránit, a specializuje se na kinchinskou lež , tedy krádež dětí; Pokud jde o Charlotte, alespoň z textu vyplývá, že se nyní oddává prostituci.
Během Noemova pobytu ve Faginově domě je Le Matois zatčen v držení ukradené stříbrné tabatěrky; postaven před soud, který dává Dickensovi příležitost obzvláště vtipné scény, je odsouzen k deportaci do Austrálie . Fagin, stále v souboji s Monks , obviní Noaha, aby špehoval ( vyhnul se ) Nancy, aby objevila její tajemství. Když se dozví, že ona vidí pan Bownlow a Maylie pravidelně chránit Oliver , hněv pohání mu říkat Sikes všechno , ale takovým způsobem, že tento je přesvědčen o tom, že se ho zradil taky. Okamžitě se rozzuřil a ubil ji k smrti, pak uprchl. Pronásledován duchem své oběti a stále více pohlcen strachem, jak se zprávy o vraždě šíří krajinou, se vrací do Londýna v naději, že najde úkryt. Krátce po svém návratu je rozeznán rozzuřeným davem a při pokusu o útěk ze střechy se náhodou oběsí.
Brownlow nutí Monky prozradit svá tajemství: ve skutečnosti se jmenuje Edward Leeford a je Oliverovým nevlastním bratrem z otcovy strany. Ačkoli je legitimní, je to ovoce manželství bez lásky, protože to, které její otec opravdu miloval, je Agnes, matka Olivera . Pan Brownlow , který vlastní jeho portrét, ho začal zkoumat a všiml si nápadné podobnosti s mladým Oliverem . Pokud jde o Monky , roky se snažil najít dítě svého otce, ne z lásky, ale aby se ho zbavil. Pan Brownlow prosí Olivera, aby mu dal polovinu jeho skrovného dědictví, aby mu dal další šanci, s níž mladý muž jen moc rád souhlasí.
Mniši poté emigrují do Ameriky, ale utratí tam své peníze, upadne zpět do delikvence a skončí ve vězení. Fagin je zatčen a odsouzen na šibenici. Den před popravou ho Oliver a pan Brownlow sledují ve své cele v Newgate . Zděšený vyhlídkou na to, co ho čeká, zůstává vyčerpaný, ztracený v nekonečných sněních a v sevření vysoké horečky. Když se jeho návštěvníci chystají odejít, lpí na Oliverovi a „oba strážní ho popadli, nechali Oliviera jít a tlačili ho zpět do zadní části cely.“ Bojoval a zápasil s energií zoufalství a vypouštěl tak pronikavé výkřiky, že navzdory tloušťce stěn je pan Brownlow a Olivier slyšeli, jak se dokonce vydávají na ulici.
Nemohli okamžitě opustit vězení, protože Olivier byl po této hrozné scéně téměř v bezvědomí a tak slabý, že se více než hodinu nemohl uživit. Když vyšli, začalo se světlo; na náměstí už byl dav; okna byla přeplněná lidmi, kteří kouřili nebo hráli karty, aby zabili čas; hádali jsme se navzájem v davu, hádali jsme se, žertovali: všechno byl život a pohyb, až na shluk zlověstných předmětů, které bylo vidět uprostřed náměstí: šibenici, smrtelnou past, lano, no všechno ohavné přípravy na smrt. "
Rose Maylie, z níž se vyklube Agnesina sestra, tedy Oliverova teta , si vezme Harryho, kterého už dlouho milovala. Oliver má šťastný život se svým dobrodincem, panem Brownlowem . Noah se stává placeným poloprofesionálním policejním informátorem. Tyto Bumbles přijdou o práci a skončí na starosti farnosti ve stejném hospice, kde kdysi vládl. Nakonec Charley Bates , kterou vražda Nancy od Sikese odrazila, se proměňuje v poctivost, odchází pracovat na venkov a stává se prosperujícím předmětem Království .
Olivera Twista lze považovat za první viktoriánský román, protože jeho sériové vydání dosáhlo osmé kapitoly, když královna vystoupila na trůn20. června 1837.
Dickensovým geniálním tahem bylo umístit dítě do středu dějin, a tak přizpůsobit Wordsworthovu koncepci dětství jako „konkrétního státu“ současnému světu . Navíc, jak píše Brian Cheadle, okamžitým použitím tohoto dítěte, pronásledovaného v hospici pro chudé, jako vektoru útoku na instituce, zvyky a zneužívání, slavnostně otevírá žílu sociální fikce; dává hlas neznělým a dělá z Olivera ikonu nespravedlnosti, oběť oficiální charity, církve a práva, které v kapitole 2 nazývá „neustálý systém nelidství.“ “ .
Umělecké sdružení mezi Dickensem a Cruikshankem se zdá být v duchu Williama Hogartha , zejména proto, že podtitul obsahuje slovo „Voyage“ ( Pokrok ). Cruikshank zase považuje tento příběh za jakýsi nový „Plavba Francise Goodchilda“, který je součástí série publikované v roce 1747, Průmysl a nečinnost . Popis londýnské nížiny v Esquisses de Boz , který je již výsledkem stejné spolupráce, dále oznamuje Nancy ve filmu „The Hospital Patient“, Le Matois ve „The Court of Assizes“ a Fagin ve „Visite à Newgate “. Nakonec trendový alegorický příběh evokuje poutníka cesty z Bunyanu .
Portrét Rose Maylie vděčí za idealizovanou vzpomínku na Mary Hogarthovou a Dickens čerpá ze svých nočních můr v továrně na výrobu obuvi, aby vytvořil Faginův doupě, což je jméno vypůjčené od malého tehdy známého společníka Boba Fagina. Jeho zkušenosti jako reportéra Ranní kroniky inspirovaly scénu Oliverova „soudu“ před panem Fangem , postavou zkopírovanou z „notoricky přísného“ soudce Allana Stewarta Lainga. Pokud jde o nový zákon o chudých z roku 1834, podal o něm zprávu během debat v parlamentu a účastnil se několika protestů, které vyvolaly během kruté zimy 1836-1837. Násilné satira dodávány v prvních kapitolách se zaměřuje na ideologii, která je podkladem, tím utilitarismus of Jeremy Bentham (1748-1832) a malthusiánství z Thomas Malthus (1766-1834). Nakonec výsměch znakům moci představovaným oblečením svědčí o vlivu Sartora Resartuse (1836) Thomase Carlyleho (1795-1881).
Dickensova obeznámenost s divadlem se odráží v Oliverovi Twistovi , pravděpodobně jeho nejdramatičtějším románu, nabitém často vysoce znějící rétorikou , přehnanou řečí těla, nepravděpodobně končící zápletkou a postavami, jejichž morální polarizace vychází z desek. Kromě toho má korálek Bumble svého předka v „naší farnosti“, což je miniatura skic od Boza : „Sexton farnosti je jedním z nejdůležitějších, možná nejdůležitějších členů místní správy [...] Jeho moc je nesmírné [...] a důstojnost jeho kanceláře není nikdy narušena nedostatkem úsilí z jeho strany to potvrdit. "
Oliver Twist není ani zdaleka jedním z nejlidnatějších Dickensových románů, přičemž hlavní postavy nemají více než deset a navíc některé identity a vztahy zůstávají záhadou prakticky až do konce. Mnozí se prostě objeví, aniž by zanechali stopy na spiknutí nebo schématu, a odcházeli, jak přišli. Herci dramatu všichni přímo nebo ne gravitují kolem ústředního hrdiny Olivera Twista, spíše pasivní postavy, i když jen na začátku, jen kvůli svému věku, ale zdá se, navždy charakterizovaná nevinností připisovanou dětem , a jsou to tedy právě tyto postavy, které spojují a rozvázávají vlákna příběhu.
Každá epizoda odpovídá jinému místu: nejprve provinční město severně od Londýna, bezpochyby Northampton , pak londýnské slumy , nakonec klidná a luxusní čtvrť hlavního města, kde sídlí pan Brownlow, a okolní krajina u paní a Rose Maylie.
V každé skupině dominuje ústřední postava, pan Bumble pro hospic, Fagin pro gang a Rose Maylie na konci.
Hospic a pohřebMnoho jmen vybraných Dickensem jsou samy o sobě portréty, kromě Faginových, spíše chytlavých. Abych uvedl jen několik příkladů, pan Bumble drží bublinu ( bublinu ), která nakonec praskne, včelu ( čmelák ), která se pohybuje všemi směry; Pan a Pan Sowerberry evokují divokou a kyselou bobule ( kyselá ); Pan Grimwig se doslovně překládá jako „ nevrlá paruka“ a pan Brittle jako „drobivý“. Pokud jde o paní Thingummyovou, která, pravda, hraje velmi malou roli, jmenuje se jednoduše paní Machinová ( thingummybob ).
Bohatý a chudýPostavy se objevily v reakci na určitá data schématu, která si Dickens ponechal, zejména na celkovou opozici mezi dvěma světy, chudým a bohatým.
Na rozdíl od téměř všech románů, které následují, však bohatí nepronásledují chudé, naopak, dokonce jim někdy pomáhají; k pronásledování dochází ve světě chudých, který, jak ukázala Hillis-Miller, zahrnuje skupinu utlačovaných a skupinu utlačovatelů. Bohatí se zdají být ušetřeni konfliktů a dokonce do jisté míry imunní vůči okolní realitě, která je dostihne, navíc je nezmění, dokud je akce nepřinutí jednat na obranu Olivera , který se stal jejich.
Podobná konfigurace ve skutečnosti vyžaduje tři typy jednotlivců: špatné a dobré, ale také prostředníky, to znamená ty, kteří svým narozením nebo svými pocity patří do světa dobrých, ale našli sami sebe, jako Oliver, který byl půjčen zlému; existují i další, kteří patří k ničemným, ale vidí se, na konci nebo na konci románu, víceméně převzatí světem dobra: to je případ Nancy, a dokonce z určitého hlediska du Matois a Noah Claypole. Do světa neredukovatelných ničemů proto patří Fagin , Sikes, Monks a několik zločinců; v tom neměnných svazcích jsou pan Brownlow a jeho satelity, Maylie.
Tyto klasifikace zůstávají přísné, protože na rozdíl od Olivera, který slouží jako společný jmenovatel, existuje mezi těmito dvěma světy jen velmi malá komunikace. Určitě se stane, že se určité „bílé“ postavy sníží na odporné činy, jako pan Brownlow, který vzrušuje dav; je také jisté, že se všichni ničemní setkávají s utrpením, které jim dává svatozář mučednictví a v pohodě umožňuje určité vyrovnání bytostí. Ale toto je sentimentální reakce, kterou vědomě vzbudil čtenář a která přímo nevyplývá z jejich psychologie , jako by byla namalovaná lakem. Ve skutečnosti každé kategorii postav odpovídá psychologie, ne-li hluboká, přinejmenším dobře určená.
Skupina „padouchů“Špatná skupina je charakterizována tak úplnou, jak definitivní temnotou, všichni „lidé charakterizovaní melodramatickým satanismem , na okraji kůže a rtů, temní a krvaví podle libosti“ . Být ve společnosti Fagin, Sikes , Monks , znamená vstoupit do vesmíru úšklebků, grimas a impregnací. Postava mnichů se zdá být naplněna spolehlivou démonizací , ale Dickens si vynutil dávku: jeho ďábel je literární démon, vypůjčený od Matthewa Gregoryho Lewise (1775-1818), známého pod přezdívkou „ Monk Lewis “ od vydání v roce 1796 fantastický a skandální Mnich . Zdá se, že Fagin pochází přímo z Politických dějin ďábla Daniela Defoea (1726) , z nichž dokonce odvozuje své jméno Veselý starý pán („ Veselý starý pán“); a teprve Charley Bates, který nepatří do stejné rodiny, protože Sikes , i když málo nápaditý, mu propašuje pozoruhodné označení Hell-Babe („pekelné dítě“).
Skupina „dobrých chlapů“Se skupinou dobra mění obrázek barvu, ale obrysy zůstávají stejně výrazné, jako negativní, a to natolik, že kritici hovořili o bezvýznamnosti, fádnosti o panu Brownlowovi a Harrym Mayliem, posuzovaných bez skutečného charakteru, bez tajemství nebo nuance . Monod jde tak daleko, že říká, že tuto skupinu postav může „zachránit“ pouze jeden znak, a to, že některé mají autobiografickou rezonanci . Například nemoc a předčasná smrt, ke kterým došlo dne7. května 1837Tím, že Mary Hogarth , Dickense sestra-in-law, najít svůj odraz při tvorbě Rose Maylie, andělská postava zamýšlel reprezentovat čistotu, nevinnost a krásu, ale koho Dickens neustále spojuje s tématem smrti. Stejně jako jeho prototyp , i když méně tragicky, protože přežil, prochází utrpením vážné nemoci, což je epizoda naprosto zbytečná v akci. Tolik, že Monod může dodat: „[Je] dokonalý a dokonale vágní, stejně jako idealizovaná vzpomínka na milovanou a zesnulou bytost. „ V této brázdě se také zdá být dlouhá odbočka Harryho Maylieho, v kapitole 35, na bolestivé pocity úzkosti, jako závorka bez dopadu na vývoj skutečností, ale „ fiktivní pomsta za osud, který nikdy nepřijal “ , superponováno autor prožít své vlastní utrpení na základě plné moci.
Skupina „zprostředkovatelů“Zprostředkujícím postavám neprospívá výraznější psychologické bohatství. Buďte svědky případu hrdiny Olivera . Nikdo se nestaral o jeho morální, náboženskou nebo intelektuální výchovu, a přesto mluví kultivovaně, bez nedostatku gramatiky, hovorových slov nebo slangu ; instinktivně ví, kde je dobro, a nikdy se od něj neodchýlí; je schopen se modlit a dokonce i kázat; Stručně řečeno, zdá se, že ví všechno a rozumí všemu, i když až do setkání s panem Brownlowem a později s Maylie nikdy nestudoval ani se nestýkal s lidmi v jeho obrazu . Výjimky jsou vzácné a musí existovat nutnost akce: pak z něj Dickens na pár okamžiků udělá hloupého a úzkoprsého chlapce, jako když ho Sikes vede k Chertsey ; Teprve na poslední chvíli, s rukou v tašce, si uvědomí, že vloupání není ctnostný piknik , a hrůzou otevře oči.
Případ Nancy je složitější, protože není v jednom kuse a vyvíjí se v průběhu románu. Zlodějka a prostitutka, i když se o tom nikdy neříká , ale naznačují to okolní situace , patří do světa ničemných, zatímco bolestně cítí, že svět dobrých lidí je pro ni uzavřený, ale snaží se stejně, neurčitě a zmateně, přiblížit to. Její případ je však stižen zásahem anděla, který přišel na Zemi v osobě Rose Maylie: ve skutečnosti to není společnost, která rozšiřuje pomocnou ruku, ale jakási nadpřirozená pomoc., Vznikla jako by zázrak. Faktem zůstává, že tato hříšnice umírá na kolenou, duchovně zachráněná v končetinách kouskem modlitby na povrchu rtů během křečí agónie. Jazyk se používá poté, co její odkup zůstává Monod soudců, „umělé a falešné . “ Jak v tomto ohledu napsal Thackeray : „Jelikož žádný spisovatel se o nich nemůže ani neodvažuje říci celou pravdu a své zlozvyky vysvětlit spravedlivě, není třeba o jejich ctnosti vydávat ex parte prohlášení . "
Použitá metoda by Dickens je tradičně na počátku XIX -tého století; zděděno spíše od Fieldinga než od Jane Austenové , je to vize postav zvenčí, odpovídající „ autokratické “ koncepci románu, podle níž je autor, maskovaný či nikoli za svým vypravěčem, neustále pod kontrolou a redukovaný jeho arzenál hlavně pro portrétování a dialog. Dickens má od svých prvních spisů ve zvyku ohýbat bytosti podle své vůle a redukovat je na věci, fragmentovat je, dokud je nezbaví živé reality, a poté je rekonstruovat obviněním z rysu, gesta, jazykové podoby nebo neobvyklosti návyk: tak pan Bumble , korálkový aparát, pohladí svého třírohého, pan Grimwig se nabídne, že mu „sní hlavu“ a dá hůl na zem, Fagin se směje „démonickým“ smíchem a Křehký , třicetiletý komorník, je hotovo, ať se stane cokoli, nazývat se „malý chlapec“ ( chlapec ), to až do poslední kapitoly. Sylvère Monod považuje tento proces za nepřirozený: „Protože tato linie mu připadá neodolatelně komická,“ píše, Dickens si představuje nejen to, že čtenář nemůže sdílet své pobavení, ale také to, že se nebude unavovat opakováním. "
Vytváří hodnotový úsudek, kterému se moderní kritika obvykle vyhýbá, a raději se domnívá, že komiksový aspekt těchto karikaturovaných bytostí až do bodu deformace může mít hodnotu zjevení. Samotný Monod navíc zesiluje svou závažnost, když považuje postavu pana Bumble , jehož komiks popisuje jako „mnohem bohatší“ : Bumble , píše, „myslí jen na farnost, žije jen skrze ni a pro ni, mluví jen o její. Upřímně věří v jeho nejvyšší důležitost a důstojnost. Zastupuje všechny poruchy: krutý tvrdost a falešné dobrosrdečnost, afektovanost otcovské laskavosti a lhostejnost k utrpení pokorný“ . Paul Davis, on, nachází jistou složitost v postavách Fagina, Matoise a, ale rámec románu si to přeje, i Nancy. Fagin byl někdy považován za prostý antisemitský stereotyp : pro jistotu pochází z této tradice, ale pokud se zdá, že ji Dickens zpočátku přijal bez mrknutí, byl citlivý na kritiku a nejenže text postupně revidoval vydání, ale obsažený ve Společném příteli Riahovi, „tak pěkný, že je těžko důvěryhodný“ , v každém případě podepište, že chtěl napravit špatně spáchaného. Soudce Davis však charakter překonává stereotyp tím, že do svého satanismu přidává dávku empatie : jeho relativní laskavost k Oliverovi je v rozporu s jemnou nelidskostí úředníků, správců zákona o chudých . Pokud jde o Le Matoise, pokud jeho kriminalita rozhodně vyžaduje potrestání, jeho neúměrně velké oblečení dostatečně ukazuje, že je pouze dítětem, které k odpovědnosti za dospělé přinutila zanedbatelná a hrubá společnost. Nancy je zvláštní případ, spojený s Oliverem a věrný Sikovi , rozpor, na který sám Dickens poukazuje ve své předmluvě z roku 1841, „anomálii, dokonce nemožnosti, ale pravdě“ .
Nakonec se mechanické chování postav nakonec stává psychologicky platným, bezvědomí stereotypního postoje se ukazuje jako známka vědomí, které je nemocné nebo deformované chybou. Tak pan Bumble se individuálně v téměř agresivním způsobem zlo, které nosí v sobě, ne vysvětluje Paul Davis, z metafyzického pořadí jako v Sikes nebo Faginovi, ale „pozemská“ podle potřeby ( pozemské ), který ho žádá, za všech okolností „pomoci si tím, že slouží mocným, a šikanovat chudé tím, že tvrdí, že je spasí“ ; bude nutné počkat, až bude poslední část románu svědkem jejího pádu, manželských neúspěchů a návratu do stáda, ale tentokrát v obrácené roli předchozího, i když to čtenář cítí, dodává Ella Westland jako soucitné rozpaky nad jeho pádem, jeho třírohý se stal tak známým a jeho skvělé kouzlo, „k čemuž se přidává dávka lítosti za jeho bouřlivou rétoriku nyní deflovanou“ .
John Hillis-Miller ukázal, že v Dickensovi existuje společně schéma hodnot ( vzor ) a spiknutí nebo příběh (termín používaný N. Elmahilem) ( spiknutí ), jehož korespondence není vždy úplná. Tak je tomu v případě Olivera Twista, který v mnoha ohledech odhaluje napětí mezi jedním a druhým.
Ve své předmluvě ke třetímu vydání (1841) Dickens píše, že jeho cílem je „ukázat malému Oliverovi princip dobra, který přežije více forem protivenství a nakonec zvítězí“. " . „Dobro“ zde spadá do postulátu dětské nevinnosti, ústředního v dickensiánském a viktoriánském korpusu , ale začíná tím, že se definuje podle Zla, které ho napadne, to znamená negativně.
Projevy zlaZlo se vnucuje nejprve v podobě pauperizace, výsledku systému hodnot vyvolaných Dickensem ve 4. kapitole pod názvem „experimentální filozofie“, ve skutečnosti filozofický radikalismus, který inspiroval nové zákony o chudých : při popisu Svět hospiců pro chudé, Dickens nedělá práci historika, ale omezuje na své základní hodnoty filozoficko-politický systém, který ztělesňuje v panu Bumbleovi , karikatuře špatné autority potvrzující jeho vůli k moci brutalitou a jehož filozofie je omezena na rovnici "špatný = objekt" nebo "špatný = zvíře".
Jeho druhým projevem je krádež a zločin, ovládané absolutním sobectvím. Společnost, jejíž Fagin je hlavou, je tvořena jednotlivci, kteří nemají jiné cíle než svůj osobní zájem. Fagin se navíc definuje takto v kapitole 43: „Někteří čarodějové tvrdí, že tři jsou kabalistické číslo, jiní se domnívají pro číslo sedm. Není to ani jedno, ani druhé, drahý, c 'je číslo jedna. […] V malé republice, jako je ta naše, […] máme jedničku, která platí pro každého, to znamená, že se na sebe nemůžete dívat jako na jedničku, aniž byste se na mě dívali stejně. A aniž byste to samé udělali po zbytek naše mládí […] jsme tak vázáni, tak sjednoceni našimi zájmy, že to nemůže být jinak. » , Který se jeví jako parodie na utilitární princip shody mezi konkrétním zájmem a obecným zájmem.
Oliverova pasivitaTváří v tvář tomuto zlu všude, kde je aktivní, zůstává Oliver pasivní, protože je zbaven autonomního „já“, naivní exacerbace sebezapření (osobní abnegace), která z něj dělá oběť, na které vytrváme, ale která nemá žádnou odpověď, pouze ticho nebo modlitba. S výhradou rozmarů náhody nemůže nikdy ovlivnit průběh svého osudu. Jediné, co dělá, je trpět a nechat události, aby se ho ujaly. Určitě se vzbouří dvakrát, ale jeho požadavek na ovesné vločky mu uložili jeho soudruzi a jeho útěk po urážlivých slovech Noaha Claypole na památku jeho matky ho přivede z Charybdis k Scylle .
Její pasivita je také spojena s určitou platonickou koncepcí, která se v románu nachází na mnoha místech, zejména v kapitole 32, kde vypravěč vysvětluje, že žena a dítě jsou čisté bytosti, které mají vzpomínky na předchozí život, myšlenky, spíše esence. maso, tedy nad možnosti zkušeností. Jejich prenatální čistota, jako je tomu v Ódy na nesmrtelnosti z Wordsworth je spojena s přírodou, jak výslovně připomíná vypravěče ve stejné kapitole: „Ty vzpomínky, které scény klidné zemi vyvolání ducha nejsou z tohoto světa, a nemají nic společného s pozemskými myšlenkami nebo nadějemi. Jejich jemný vliv nás může vést k tkaní čerstvých girland, které zdobí hroby těch, které jsme milovali; může očistit naše city a uhasit v nás veškeré nepřátelství a veškerou nenávist; ale především oživuje i v nejméně meditativní duši mlhavou vzpomínku na to, že jsme takové vjemy již v minulosti zažili velmi daleko, a zároveň nám dává slavnostní představu o vzdálené budoucnosti, „kde hrdost a vášně světa jsou navždy vyhoštěny “ . Protiklad mezi městem a venkovem je tedy v diagramu románu vnutěn silou: extrémně idealizovaná krajina se stává ekvivalentní věčnosti a město zčernalé neslavným koncem obyvatel hospice, zavražděný a pověšený z Londýna, světa rozpadu a rozkladu, jako páchnoucí slum na Jacobově ostrově, kde zemřel Bill Sikes .
Příběh, původně zrozený z poruchy vytvořené Agnes, Oliverovou matkou , jejíž smrt v hospici je okamžitě zbarvena hanbou, kterou připomíná poslední věta románu, „ubohá žena bude tou ztracenou ovcí“ , si klade za cíl vyřešit záhadu, protože tato žena bez prstenu na prstu je svým jazykem, svou krásou, určitým elegantním patosem , opakem prostředí, ve kterém selhala. Za tímto účelem tradiční technika využívá zvraty, napětí, uznání, vynalézavost atd. , ale nahrazen v celku práce, se jeví jako série testů umožňujících hrdinovi chránit dobro ve zlu, rekonstituovat ideální řád, definovat a nechat zmizet negativní hodnoty, struktura ternární v podstatě se shoduje s původní tříčlenná divize v Bentley's Miscellany a třídílná vydání publikovaná v letech 1838 až 1841.
Důležitost scén považovaných za zbytečnéZ tohoto pohledu scény považuje za zbytečné a klesající, jako neúspěšného pokusu umístit Oliver s Garfieldem kominík nebo život na venkově s Maylie nebo dokonce protlouci se lásek , obrátit se, že je nezbytné, pokud je jedna se týká axiologické infrastruktury z román. Kominík je jedním z těch, kteří vytvářejí rovnici „špatný = objekt nebo špatný = zvíře“ a se svým oslem a jeho zaměstnanci zachází stejně krutě. Kapitola 32, „Šťastná existence, kterou vede Olivier se svými novými přáteli“ , ať už je jakkoli bledá a sentimentální, zdůrazňuje opozici města a venkova a svým vyvoláním nadčasové dál, z nebeské zahrady zahlédnuté v pozemské zahradě, definitivně reintegruje Olivera do sféry Dobra. Na druhou stranu se groteskní lásky pana Bumbleho a paní Corneyové prosazují jako poskvrnění sobectví a vlastního zájmu, což je staví do protikladu k pocitu Rose a Harryho, založeného na zapomnění na sebe. Stejně tak se Nancyina přeměna, pokud se to může zdát nereálná, do té míry, že ji Dickens prosil v předmluvě z roku 1841, zdá být symetrická k Agnesině vině, která již nevedla od řádu k nepořádku, ale od nepořádku k řádu.
Kritika Henryho Crabba Robinsona (1775-1867), „[Dickens] může pouze načrtnout scény, neví, jak postavit příběh“ , naznačuje, že v příběhu nevidíme jinou hodnotu než jednotu za sebou a že konec umění je dát iluzi reality. Nicméně, Oliver Twist je fikce, že tvrzení, že je taková, pohybující se ve světě příliš blízko asymptot dobra a zla, vytvořit tuto iluzi reality, výsadu realismu . Na druhou stranu, Dickensianův vesmír, který je řízen systémem hodnot, zde nemá příčinnou souvislost a řešení napětí prochází snem, nepředvídatelným, dokonce zázračným. To znamená, že vzhled Faginovi a mnichů do ospalého Oliver zůstává zanedbatelný, pokud jde o příběh, ale nezbytné, pokud jde o hodnoty terror-poruchy, stejně jako Beadle, že pan Losberne nálezy v opuštěném domě nepřispívá nic společného příběhu. Intrika , ale připomíná, že ve světě, kde vládne vysněná ekonomika, je nemožné vědět, jaké budou následné události, a to i v případě, že budou mít.
Navzdory vší pravděpodobnosti se však příběh neúprosně pohybuje směrem k přeskupení všeho, co je označeno stejným znamením: Sikes najde neslavnou smrt uprostřed Jacobova ostrova, což není o nic méně, a Bumble se stane obětí svého vlastního systému, stejně jako je Fagin potrestán samotným nástrojem své síly. Naproti tomu „ Oliver může na konci zažít takové úplné štěstí jen proto, že ho na začátku úplně ztratil . “
Le Matois schéma znovu integrujePřed tímto závěrem jsou děj a diagram zapojeny do skutečné bitvy. Děj vyhrává první kolo extrakcí Nancy ze spárů schématu: mladá dívka, která dříve v románu odhalila svou upřímnou lidskost vůči utrpení vězňů, se ocitne v jednoduchém klišé melodramatu . Ale téměř okamžitě je tento únos vyvážen jednou z největších epizod románu, procesem s Matoisem, což je zbytečná scéna, kromě toho, že by se ho zbavil před rozdáváním odměn a trestů. Zdá se, že si Dickens uvědomil, že díky postavě, kterou vytvořil, byl děj bezmocný jej absorbovat nebo vyhladit; proto mu nabídl poslední příležitost, aby se projevil nejen krásou, ale aby znovu začlenil obecný obrys románu tím, že silně znovu potvrdí jeho ústřední téma: co mohou chudí dělat proti útlaku státu? Bát se jako Oliver ? On, Pán, stojí před aparátem a zpochybňuje jej: zatímco na něj čeká poslušný a poslušný, dorazí se všemi nabitými děly a střílí vedle sebe. Tady to bije do srdce, i když je to oběť, soudní systém, jehož spravedlnost je posledním problémem: kde jsou zde práva občana? ve kterém mramoru je vyryto právo opravňující žalářníkovu márnici? atd. Takže prakticky sám z postav uprostřed bude Matois vědět, jak se postavit sám za sebe i za všechny zatracené společnosti, a tak udržovat konflikt, který Oliver nastolil tím, že se zeptal „znovu“.
Symbolika of Oliver Twist je úzce spojena s jeho téma. Pokud je na začátku Oliver pouze animovaným objektem bez vědomí sebe a své situace, kdy postupně dochází k probuzení sebe sama, dominuje v něm pocit absolutní osamělosti: „Jsem tak mladý, pane, a jsem takže… pokud…
- Pokud co? Zeptal se úžasně pan Bumble .
- Tak opuštěný, pane, tak úplně opuštěný. " .
Mnohem později náhodou objeví sladkost pohodlí a štěstí benevolence, takže dva hlavní symboly jsou peklo a ráj , přičemž každý z nich má postupně několik aspektů.
Příběh Olivera začíná, obrací se ke světu při hledání malé lásky, zmatený, hádá, že je způsoben každým. Odpověď je brutální: svět zachází s ním jako s vyděděnce ( vyvrhel ) a je agresivně snaží zničit, jako to dělá pro všechny nízké, na kterou připouští žádné místo. Od té doby bude Oliver žít v utrpení smrti; je již v nebezpečí, i když jen náhodou: malé sirotky zapomenuté při převrácení slámových matrací, smrtelné popáleniny při velmi občasné koupeli; správní rada hospicu navíc plánuje poslat ho na moře s nadějí, že mu velitel rozbije lebku železnou mříží a po jeho žádosti o „více“ bude zamčen v místnosti v suterénu, zbaven jakéhokoli otevření a zředěným vzduchem.
Udušení a klaustrofobieVelmi rychle se tedy objeví teror dusení ve vězení, na který se brzy převalí uškrcení, protože vězení předpovídané v hospici ho přímo ohrožuje, když je nyní Faginovým vězněm. Udušení doprovází svazek fóbií: pád, drcení, zřícení fasád na chodnících, zřícení komínů na sebe, obydlí ohnutá na prasknutí. Rovněž strach, univerzální a nepřemožitelný, z utonutí v kalných vodách Temže , jejichž bahno stoupá k útočným vratkým domům, tím lépe je pohltí v jeho hlubinách. Právě ve zlověstné a černé díře tvořené schodištěm vedoucím k řece z London Bridge se Nancy tajně setkává se svými partnery: je přesvědčena, že zem pokrytá špinavou vodou bude její smrtelnou postelí: „dívej se dopředu, slečno; podívejte se na tyto temné vlny: neslyšeli jste často, že se takové nešťastné ženy jako my vrhnou, aniž by je živá duše trápila nebo litovala? Mohou to být roky, možná pár měsíců, ale tak skončím. „ A Oliver , kterého Sikes vtáhl do ponuré mlhy noci, se také přesvědčil: „ Řeka! pomyslel si Olivier, napůl mrtvý se zděšením. Přivedl mě na toto opuštěné místo, aby se mě zbavil! "
Teror, který se také narodil z klaustrofobie , s obrazy zjevně slepých místností, uhelným sklepem v hospici, kde byl držen na věčnost, komíny dychtícími po dětech, z nichž těsně unikl, kamenným schodištěm, kde pohřebce tlačí do vlhka a tmy díra, před instalací matrace zaklíněné za pultem, hrob uprostřed rakví ležící v místnosti bez vzduchu. V Londýně existují pouze shluky černých domů, ke kterým se dole vede klikatými a špatně osvětlenými uličkami, které vedou k vzduchotěsné zřícenině: „Navštívili všechny místnosti; všichni byli chladní, nazí a prázdní; šli dolů do uličky, pak do sklepa; vlhkost stékala po nazelenalých stěnách; ve světle se leskly stopy slimáků a hlemýžďů; ale všude smrtící ticho. » , Nesrozumitelný vesmír, kde jeho ohromené vědomí může jen spát.
Zůstává však trvalá hrozba, špionážní řetězec , kterým Fagin v této stínové komunitě sleduje všechny a každý s podezřením sleduje druhého. Zloději se bojí být identifikováni vnějším světem, ale mnohem více se bojí zrady svých pomocníků. Nancy tedy sleduje Fagin a Monks , za ní následuje Faginův vyslanec a Oliver je tajně pod pohledem Fagin a Monks, protože se domnívá, že je v bezpečí u paní Maylie. Není tedy divu, že vztahy mezi lidmi v nížinách, nutně nezákonné, končí selháním, například spojení mezi Nancy a Sikesem nepřežije.
Oliver však věděl něco jiného, jeho krátký pohled na pana Brownlowa do světa slušných lidí, ale objev ho naplnil zmatkem. Uzamčen, po svém vynuceném návratu, ve vysokém domě obloženém mřížemi s klikatými a zjevně slepými chodbami, únik se mu zdál nemožný a „často, když padla noc [...] se schoulil v rohu města. ulička, která se otevírala na ulici, aby byla co nejblíže společnosti žijících […]. Je pravda, že v podkroví na konci bylo okno bez okenic a vybavené rezavými mřížemi; Olivier často přišel a žil tam celé hodiny a zamyšleně hleděl do dálky; ale viděl jen zmatenou masu střech a černé komíny “ .
Tato vize malého chlapce bez památek, uvězněná ve zničeném domě obývaném stíny a krysami, zkoumajícím neznámý konec světa, je, píše John Hillis-Miller, „jednou z nejsilnějších v románu“ .
Labyrint a chaosTento konec světa vypadá jako hromada hromádek, vertikální haraburdí, neprůhledný a neproniknutelný, kterému nerozumí, zmatek vyvedený na vrchol, když konečně může vyjít v doprovodu Mistra nebo, později od Sikes který se z něj snaží udělat zloděje. Názvy ulic vyskočí, ale jmenuje je vypravěč, protože Oliver se cítí uvězněný v novém vězení. Úzký, špinavý, zkroucený, smíšený, napjatý a zesilující, jak postupujeme, to už není Londýn 30. let 18. století, ale monstrózní prokládání, stonásobek vnitřního bludiště, které po sobě Oliver zanechal., „Poetický symbol z pekelného labyrintu “ . Kousek po kousku se z této temné pouště vynořuje dav obyvatel, který se ve všech směrech pohyboval mezi stánky pokrytými hrubým jídlem a špinavými obchody nabízejícími hadry vlající ve větru: po srážce nastalo ticho, prázdnota s Akumulace je proti, vnímání je rozmazané, smysly nasycené, labyrint vedl k chaosu. Ve vynuceném oblečení se Sikem v kapitole 24, blížícím se k Smithfieldu , je shon spojen se závratnou kakofonií, vociferations, syčení, štěkání, chrochtání, kňučení, vytí zvonů; hodil, tlačil, udeřil, zasažen pachem věcí a lidí, omráčený ( omráčený ), omráčený ( zmatený ), omráčený ( ohromený ), Oliver se potápí z prostoru a času, jak je pohlcen mořem deformace.
V polovině, v kapitole 22, se román otočí a prakticky nechá sociální kritiku stranou. Je to proto, že Oliver je najednou vytržen z pekla: ze strašlivé kanceláře pana Fanga přešel do bezvědomí do útulné místnosti s dobře oblečenou starou dámou, která na něj dohlíží a je zaneprázdněna jejím šitím. Život včerejška již není přeměněn na noční můru, ze které unikl, aby se vrátil do stavu před tím, co znal; od nynějška je v jiném světě, ve kterém nevědomky patří, v buržoazním světě a ochránce milující a starostlivé rodiny.
Pozemský ráj nebo odvrácená strana?Svět země se nejprve Oliverovi jeví jako pozemský ráj na rozdíl od města. Od šesté hodiny ráno křižoval pole a drancoval živé ploty, aby sbíral kytice divokých květin. Kapitola 33 obsahuje odstavec, ve kterém je jeho šílený cval představen jako opak jeho vynuceného pochodu ulicemi Londýna: „Běžel přes pole nebo po malých cestičkách, které je oddělovaly, někdy skryté skrz pšeničné zdi, které je ohraničovaly na obou stranách a někdy se vynořily na pláni, kde sekačky a sekačky pracovaly. „ Tady, dusivější bludiště, úzké, prodávané na vchodu a hrozba svobody.
John Hillis-Miller však poznamenává omezení, které považuje za symbolicky významné: sladký dům je obklopen popínavými růžemi, zimolezem a jasmínem a kmeny stromů propletených břečťanem: „Ptá se, takové obrazy, nevyvolávají spíše ochranný kryt než neomezený otvor? „ Ve skutečnosti je rychle zřejmé, že krajina je spíše zády než opakem města, útulný bezpečnostní ráj, interiér, který se dívá z okna na velký prostor: “ Malá místnost, kde stál studovat přehlédl záhon za domem. Byla to skutečně chalupářská ložnice se zavřeným oknem, kolem kterého stoupaly shluky jasmínu a zimolezu, odkud vydechovaly ty nejsladší vůně; přehlédl zahradu, která sama komunikovala pomocí chodníku s malým výběhem. Za nimi bylo vidět krásnou louku, pak les; na této straně nebylo žádné jiné obydlí a pohled se táhl do dálky. "
V hospici, v Sowerberry's , s Faginem nebo dokonce pod hrozbou městského davu neměl Oliver čas analyzovat svět kolem; od nynějška, pokud má dostatek času na přemýšlení o své konfiguraci, necítí však právo na dešifrování jeho významu a ráj pro něj zůstává nepředstavitelný. Zejména proto, že se brzy objeví Fagin a Monks, kteří si to nárokují, aniž by věděli, zda se jedná o sen nebo realitu - nebyla nalezena žádná stopa kroků - takže k „úžasu se přidává pocit nejistoty, vpád minulosti do jeho přítomnost, díky níž je opět netolerovatelný, prázdný, táhne své kroky nebo jako rozbité hodiny náhle zrychluje, jako by ho chytilo šílenství. Zůstává naděje na zachycení štěstí jiného ráje, ráje před jeho narozením, a na jeho prožití tady a teď.
Nalezen nadpřirozený rájOliver Twist oplývá „pocity nesmrtelnosti“ ( náznaky nesmrtelnosti ), s panem Brownlowem, jehož snění přivolává „vzpomínky, díky nimž se nám sní o této kráse, která přežije smrt, zářivější než pozemská; okouzlující tváře, které jsou nám potěšením jít a osvětlit měkkým světlem cestu vedoucí do nebe “ , u Rose Maylie, kde klidné venkovské scény zvou lidi, kteří „ nejsou z tohoto světa a nemají nic společného s pozemskými myšlenkami nebo doufá. Jejich jemný vliv ... může očistit naše city a uhasit veškeré nepřátelství a nenávist v nás; ale především oživuje i v nejméně meditativní duši mlhavou vzpomínku na to, že jsme takové vjemy již v minulosti zažili velmi daleko, a zároveň nám dává slavnostní představu o vzdálené budoucnosti, o „kde hrdost a vášně tohoto světa jsou navždy vyhoštěny “ .
Poté je uloženo pamětní opakování této vzdálené minulosti, což odhaluje několik znaků. Po dešifrování se z jeho neprůhledné matice nakonec vynoří souvislý smysl pro události. Až bude záhada jeho narození vyřešena, objeví Oliver svou vnitřní podstatu a vstoupí do svého nově objeveného ráje, ale do ráje podmínečného propuštění, protože, jak píše Robert Newsom, „je těžké si představit Olivera Twista jako dospělého“ ; adoptovaný ve skutečnosti panem Brownlowem , poslušný a vedený, jeho štěstí bude štěstí nevinného dětství, které ho vždy obýval.
Oliver Twist byl vždy oblíbeným režisérem , ať už v divadle, filmu nebo v televizi, autory komiksů a hudebními komediálními skladateli.
V roce 1922 , Frank Lloyd propuštěn Oliver Twist , němý film asi devadesát minut, velmi věrné románu, se dvěma velkými hvězdami němého filmu : Lon Chaney jako Faginovi a Jackie Coogan jako Oliver . Kopie byla ztracena a poté nalezena bez titulů v 70. letech. Obnovena tituly Blackhawk za pomoci Jackie Coogana a producenta Sol Lessera, zdůrazňuje melodramatický aspekt akce a zaměřuje se na realistickou reprodukci atmosféry londýnské nížiny v viktoriánské éry .
David Lean převzal v roce 1948 film Oliver Twist, který v určitých scénách představoval fotografii blízkou expresionistickému filmu a obzvláště detailním scénám . Interpretace je vysoce kvalitní, ale make-up Aleca Guinnessa ve Faginovi se po vydání mohl jevit jako antisemitský , a to natolik, že ve Spojených státech byl film licencován až v roce 1951 po jedenácti minutách řezu zaměřeného na dezinfekci kontroverzního role.
Muzikál z roku 1960 (viz Muzikál ) inspiroval v roce 1968 film, také muzikál, Carol Reed , Oliver! , s Jackem Wildem jako Artful Dodgerem a Ronem Moodym jako Faginem, jehož role je obrácena, protože zachraňuje mladé londýnské chlapce před nouzí. Hudba je od Lionela Barta a Johnnyho Greena a scénář, inspirovaný Lionelem Bartem a samozřejmě Dickensem, vytvořil Vernon Harris .
V roce 1974 , Hal Sutherland , pak v semi-důchodu, režie Oliver Twist , americký kreslený film.
Mexický animovaný celovečerní film Fernanda Ruize The Adventures of Oliver Twist byl uveden v roce 1987 na hudbu Plácida Dominga Jr.
Další animovaný celovečerní film z roku 1988 , Oliver and Company , produkovaný společností Walt Disney Pictures a režírovaný Georgem Scribnerem, představuje Dickensův příběh částečně transponovaný do světa zvířat. Fakta se odehrávají v New Yorku : O Olivera , malé opuštěné kotě, se stará toulavý pes jménem Rogue, vynalézavý i zloděj, který ho vede do jeho domova, zchátralého člunu kotvícího v docích ; Oliver se seznámí s Rogueovým lidským pánem, vrakovištěm Faginem a také s celým gangem psů „po sobě zanechaných“: čivavou Titem, německou doga Einsteinem , intelektuálním buldokem Francisem a Ritou, laskavým a plným perským pejskem. .
Oliver Twist , francouzsko - česko - italsko - britský film režiséra Romana Polanského , byl uveden v roce 2005 ze scénáře Ronalda Harwooda .
V roce 1962 , Jean-Paul Carrère řídil dvoudílný televizní film, inspirovaný Dickensova románu, jako součást Le Théâtre de la kolekce Jeunesse s Marcelem Dalio (Fagin), Maurice Garrel ( Monks ), Anne Doat (Nancy) , André Oumansky (Bill Sikes ) a Jacques Seiler (režisér). První televizní vysílání6. května 1962. DVD této show bylo vydáno společností Koba Films Video v roce 2005.
Ve Velké Británii jsou úpravy pravidelné od roku 1962, data Oliver Twistu ve 13 epizodách (v černé a bílé) BBC . Tak se objevila The Another Adventures of Oliver Twist ( The Other Adventures of Oliver Twist , 13 epizod v barvě) na ATV Network v roce 1980, poté v roce 1985 , série v 12 epizodách napsaných Alexanderem Baronem pro BBC , s Ericem Porterem v role Fagina.
V roce 1997 , Disney Studios nabídl svou televizní verze dobrodružství Oliver Twist , režie Tony Bill , s Richard Dreyfuss jako Faginovi, David O'Hara jako Bill Sikes a Elijaha Wooda jako The Artful Dodger . Nová adaptace o dva roky později, v roce 1999 , Meridian Broadcasting : Oliver Twist , čtyřdílná série napsaná Alanem Bleasdaleem s Robertem Lindsayem (Fagin), Marcem Warrenem ( Monks ), Samem Smithem ( Oliver ), Andy Serkisem (Bill Sikes ) a Keira Knightley (Rose Fleming). Nakonec je v roce 2007 uveden příběh, který přehodnotili Coky Giedroyc s Tomem Hardym a Timothym Spallem v minisérii s názvem Oliver Twist . Poprvé představeno britské veřejnosti v roce 2007 jako pětidílná minisérie vysílaná na BBC One mezi 18 a 18 lety22. prosince 2007, to bylo vysíláno ve Francii na Arte , ve dvou částech, na 13 a20. února 2014.
Číslo 1140 z 3. září 1970z časopisu Tintin věnovaného Dickensovi představuje Olivera Twista v šestistránkovém příběhu Yvesa Duvala a Uralde.
Fagin Žida tím, Will Eisner , jeden z otců zakládajících grafickém románu v severní Americe, se vracíDickens" Oliver Twist v roce 2004 . Podle Eisnera si některé fiktivní postavy díky své popularitě získaly v průběhu času iluzi reality a získaly hodnotu stereotypů, které ovlivňují pohled na společnost. Sám Žid vysvětluje, že vždy byl v rozpacích s Dickensianem Faginem, a vydal se to říct Oliverovi Twistovi z jeho pohledu. Čtenář se pak ponoří do kontextu doby a je si vědom toho, co by mohlo být život chudého Žida v Londýně v XIX th století , který osvětluje budoucí kriminální chování, které konci na lešení.
Oliver Twist , Loïc Dauvillier a Olivier Deloye, je publikovánDelcourtemve sbírce Ex-Libris ; svazky 1 a 2 pocházejí z roku2007a svazek 3 z roku2008.
Oliver Twist , scénář Philippe Chanoinata a kresby Davida Cerqueiru publikoval Glénat v roce 2011 a znovu se objevil v červenci 2017 ve sbírce komiksů Les Grands Classiques de la literature .