Čtvrtá zeď

V divadle je čtvrtá stěna označuje imaginární „stěnu“ se nachází v přední části jeviště, oddělující fázi od diváků a „až“, který vidí herce hrát. Tento koncept byl poprvé formuloval filozof a kritik Denis Diderot a nejrozšířenější převezen do XIX tého  století s příchodem divadla realistické a herec a režisér André Antoine , který chtěl znovu na scéně se pravděpodobnost .

Německý dramatik Berthold Brecht také používal 4 th stěnu způsobit účinek distancování různými metodami, které jsou společné obou přístupů.

Tyto obrazovky (kino, katodových, či jiných) představují fyzikální změnu koncepce.

Paradoxně, zatímco 4 th stěna je místo, jinak se odkaz fyzické mezi jevištní díla a domeček, a obrazovka překoná delší vzdálenosti překážce v podobě 4 th zeď odděluje psychologicky from navzájem.

Výraz „prolomení čtvrté zdi“ se týká hlavně herců na jevišti, kteří mluví přímo k veřejnosti, a v kině , když tak činí prostřednictvím kamery. Výraz také odkazuje na jiné techniky; některé jsou považovány za metafikční techniky . Například vypravěči městských příběhů se snaží „rozbít čtvrtou zeď“, která odděluje herce klasického divadla a diváky.

Historický

Denis Diderot v Pojednání o dramatické poezii (1758) formuloval myšlenku, že virtuální zeď by měla oddělit herce od diváků: „Představte si na okraji divadla velkou zeď, která vás odděluje od jámy; hrajte, jako by se plátno nezvýšilo. “ (Kapitola 11,„ Úrok “.)

Další vysvětlení estetiky čtvrté zdi, tentokrát od Stendhala : „Akce se odehrává v místnosti, kde byla jedna ze stěn odstraněna Melpomènovou kouzelnou hůlkou a nahrazena parterem. Postavy nevědí, že existuje publikum “ .

Popis

Čtvrtá zeď je imaginární obrazovka, která odděluje herce od diváka . Souběžně se stěnou zákulisí je umístěn mezi pódiem a hledištěm na úrovni rampy. S tímto systémem začali mít herci přirozenější a každodennější pohyby, například si mohli hrát k divákům zády.

Publikum poté uvidí akci, která se má odehrávat nezávisle na nich. Je ve voyeurské pozici: nic mu neunikne, ale nemůže zasáhnout. Postava může rozbít tuto iluzi tím, že udělá komentář přímo k publiku, nebo jako stranou .

Jiná použití

V televizních seriálech (nebo ve filmech , komiksech , videohrách atd.) Představuje odstranění čtvrté zdi buď okamžik, kdy postava mluví k publiku, nebo když uvádí skutečnost mimo rámec seriálu, a že je pro něj nemožné vědět. Například, když mluví o publiku nebo o svém vlastním stavu, postava rozbije čtvrtou zeď.

Realistické příběhy nesmí překročit čtvrtou zeď, jinak se realistická iluze rozbije. Postava, která mluví přímo na veřejnosti (stranou), nebo která v komediích mluví o svém vlastním stavu (například jako postava ve filmu), riskuje porušení realistické „narativní smlouvy“ ( souhlasné pozastavení nevěry ) a naklonit to směrem k absurdnímu nebo fantastickému.

Narativní smlouva je „soubor implicitně (im) položených klauzulí, které přispívají k (před) určování logického chování vyprávění“ . Realistická narativní smlouva je definována jako:

Jedná se o nejčastější narativní kontrakt ve filmové a televizní beletrii a docufiction . Mezi další narativní smlouvy patří: fantasy a horor , sci-fi , absurdní, historické a hudební .

Tento proces probíhá mimo jiné ve filmu Breathless od Jean-Luc Godard s Jean-Paul Belmondo  : ( „Když se vám nelíbí na moře ...“ ), televizní seriál Clair de lune v Quebec filmu Nuit de Noces (2001 ), ve francouzském filmu Fabulous Destiny of Amélie Poulain (2001) nebo v High Fidelity (2000) s Johnem Cusackem , stejně jako v mnoha filmech Bertranda Bliera , jehož je specializací.

Je systematicky používán na začátku každé epizody televizního seriálu The Saint , v jeho černobílé části, s důvěrnými informacemi Rogera Moora na začátku filmu, čímž vytváří diváka s divákem. V detektivní sérii The Five Last Minutes udělal komisař Bourrel totéž, krátce před výsledkem. Používá se také v seriálu House of Cards , kde postava Franka Underwooda pravidelně oslovuje diváka při pohledu na kameru, čímž rozbíjí čtvrtou zeď.

Ve hře Star Trek: Deep Space Nine se používá několikrát, ale okružní cestou, předpokládám epizody „The Rules of Combat“ a „Dr. Bashir, předpokládám? ", Pohled na osobu vyslýchající postavy a" Pod bledým měsícem "pohledem na počítač, který zaznamenává deník.

Práce rozbíjející čtvrtou zeď

Romány

Filmy

TV pořady

Clair de lune televizní seriál je historicky první série rozbít čtvrtou zeď, jiný než držet to pryč od veřejnosti (s odkazem na následující epizody, reklamě, chybě ve skriptu). Ostatní série tento proces používají pravidelně:

Kreslené

Jedním z nejcitovanějších autorů, pokud jde o prolomení čtvrté zdi v karikatuře, je Tex Avery  ; jeho absurdně humorné postavy tráví čas mrkáním na diváka, včetně Bugs Bunny a Louskáček bláznivé veverky. V dalším opusu nazvaném Thugs with dirty hrnky , parodii na gangsterské filmy Edwarda G. Robinsona , roubík jde ještě dále: je to divák, který zasahuje do gangu, poté na policejní stanici, aby si zahrál informátora. ví, kam gang udeří ... „protože ten film už viděl dvakrát“  !

Komiks

Mangas

Postavy komiks

Videohry

Webové komiksy

Poznámky a odkazy

  1. (in) Elizabeth S. Bell, Theories of Performance , Sage,2008, 320  s. ( ISBN  978-1-4129-2637-9 ) , str.  203.
  2. (in) Mick Wallis a Simon Shepherd, studium her Arnolda,1998( ISBN  0-340-73156-7 ) , str.  214
  3. (in) The Fourth Wall and the Third Space od Johna Stevensona, tvůrce Playback Theatre .
  4. André Antoine, „  Talk on the staging  “, Revue de Paris ,1 st 04. 1903, str. 603-604
  5. Gabrielle Gourdeau , Analýza narativního diskurzu , Boucherville, editor Gaëtan Morin, 1993, s.  2

Související články