Rodné jméno | Aleksey Oktiabrinovič Balabanov |
---|---|
Narození |
25. února 1959 Sverdlovsk , RSFS Ruska Sovětský svaz |
Státní příslušnost | Ruština → Ruština |
Smrt |
18. května 2013 Sestroretsk Rusko |
Profese | ředitel |
Pozoruhodné filmy | Bratr |
Alekseï Oktiabrinovich Balabanov (v ruštině : Алексей Октябринович Балабанов ) je ruský filmař, narozen dne25. února 1959ve Sverdlovsku (nyní Jekatěrinburg ) a zemřel dne18. května 2013v Sestroretsku . On je nejlépe známý pro film z roku 1997 The Brother (Брат, Brat ) a jeho pokračování, The Brother 2 , ve kterém hraje ruský herec Sergey Bodrov .
V roce 1981 absolvoval Překladatelskou fakultu Gorkého lingvistické univerzity . V letech 1983 až 1987 pracoval jako asistent ve Sverdlovsk Film Studios. V roce 1990 získal režisérský diplom na Vyšších vzdělávacích kurzech pro scenáristy a režiséry , kde studoval v dílně autorského kina v režii Borise Galantera (ru) .
Po několika krátkých filmech v roce 1992 režíroval Happy Days , sociální drama inspirované díly Samuela Becketta, jehož akce se promítla do Petrohradu. Film bude uveden mimo soutěž na filmovém festivalu v Cannes 1992 .
V roce 1999 jí byla udělena cena Nika za nejlepší režii filmu Des monstres et des hommes (1998), kterou získala společně s Otarem Iosselianim za cenu Brigands, kapitola VII (1996).
The 18. května 2013, zemřel na infarkt v lázních v Sestroretsku , když pracoval na novém scénáři. Je pohřben na pravoslavném hřbitově ve Smolensku na Vasiljevském ostrově v Petrohradě.
V 90. letech pomohl Balabanov při vytváření žánru ruských banditů . Bratr v roce 1997 zahájil sérii, která bude pokračovat až do roku 2005. Tolik Balabanov vyvýšil tento druh filmu, ve kterém pokračoval zejména Bratr 2 , stejně jako přispěl k otázce tohoto druhu filmu s Colinem-Maillardem v roce 2005. Nová sociální realita byla skutečně nastolena od roku 2000 a příchodu Vladimíra Poutina . S Colin-Maillardem Balabanov uzavírá téma 90. let. Éra anarchického podnebí pominula a žánr banditských filmů se stává klišé. Syntaxe tohoto žánru filmů využila soubor post-sovětských sémantických prvků, které se vyvinuly ve filmech nebo televizních seriálech na počátku 90. let. Americká kinematografie zažila tento žánr na počátku 30. let. V amerických filmech vymáhání práva končí potrestáním zločinců . Zatímco ruská kinematografie častěji popisuje banditu jako hrdinu, který musí překonat sociální bariéry přijetím kriminálního a násilného chování. Balabanovovi se podařilo zachytit období nekontrolované svobody, nemluvě o anarchii, která následovala po rozpadu SSSR . Pro obyvatele Západu tyto ruské a mafiánské filmy odpovídaly tomu, co si návštěvníci festivalu přáli: černý obraz divoké a zlé země ... Ruska. Situaci změní přenos moci od Borise Jelcina na Vladimira Putina. Vytvoření bezpečné společnosti se zmenší a poté uhasí schopnost gangsterských filmů vzbudit ostatní.