Kolem kajuty

Kolem kajuty Popis tohoto obrázku, také komentován níže Pařížan a Pařížan

Klíčové údaje
Originální název Kolem kajuty nebo Nehody mořského koupání copurchic
Výroba Emile reynaud
Scénář Emile reynaud
Rodná země Francie
Druh animace - komedie - pantomima
Doba trvání asi 5 minut
Výstup 1894


Další podrobnosti najdete v technickém listu a distribuci

Around a Cabin je jednou z prvních kreslených filmů v kině, kterou režíroval Émile Reynaud a která vyšla v roce 1894 .

Tento film využívá proces optického divadla , který vyvinul Reynaud, a je jedním z prvních projekcí kina na plátně před filmy bratrů Lumièrů . Představení Pantomimy lumineuses od Emile Reynauda přivítalo v letech 1892 až 1900 kolem 500 000 platících diváků .

Synopse

Na pravé straně pole na skokanském můstku vstoupí mladý chlapec, na jehož konci se vrhne do vody a zmizí. Další ho sleduje a dělá kotrmelec. Oba dovádějí do vody a odcházejí. Na oplátku přijde blázen, mladý chlapec ho tlačí do vody, kde se rozléhá na zádech. Všichni odplují. Dva rackové se blíží a odcházejí. Tehdy dorazil pařížský pár, elegantně oblečený. Mladá žena, dlouhé šaty a kapuce, nesoucí v náručí psa. Manžel odchází do své kajuty, mladá žena zůstává na pláži a hraje si se svým malým psem. Starý pohledný, ukrytý za kajutami, si ji všimne, vyšel jí naproti a pozdravil ji. Pes unikne své paní, která spadne do písku a snaží se ho zadržet. Starý pohledný jí pomáhá postavit se na nohy a začne ji následovat. Jde do srubu, kde ji ten chlap špehuje klíčovou dírkou. Při příjezdu zpoza kabin se typ vrací, uvědomuje si nerozvážnost a kopne do zadku voyeurovi, který nepožádá o odpočinek, a opustí areál. Elegantní opouští kabinu oblečenou v plavkách a plavecké čepici. Mladý pár postupuje na okraj vody, kde vstoupí, a začne plavat bok po boku a zmizí z dohledu za řadou kajut. Indiskrétní je zpět a vstupuje do kabiny Parisienne. Pes se ho snaží dostat ven a ukradne mu čepici. Pár se vrátí, najde vetřelce, manžel ho hodí do vody. Pár odchází. Indelikát se promočený narovná a opustí jeviště, za nímž následuje pes. Přijede člun, zastaví se a nasadí plachtu svého člunu, na kterém je napsáno: „Představení je dokončeno“, předchůdce slov „Konec“ nebo „Konec“.

Technický list

Technika a historie

Émile Reynaud používá originální pružnou pásku o šířce 70  mm . Skládá se ze čtverců želatiny pokrytých šelakem, které je chrání. Tyto čtverce jsou upevněny na obou stranách v prolamovaném rámu ze silného papíru (jako budoucí diapozitivy ). Okraj pásky je vyztužen pružnými kovovými pruhy chráněnými látkovými pásky; musíme si představit omezení, která každému dílu přináší přibližně 10 000 pasáží od roku 1892 do roku 1900. Émile Reynaud používá podporu bez jakékoli fotocitlivé emulze, protože své postavy maluje přímo na podporu průhlednými anilinovými inkousty (technika již používaná pro skleněné desky magických luceren). Kolem postav je podpora pokryta černým inkoustem, světlo může projít pouze kresbami. Reynaud poskytuje svým pásům jedinečnou centrální perforaci mezi každým designem. Úlohou těchto perforací není umožnit pohánění filmu (jako v zařízeních Edisona-Dicksona a bratří Lumièrů), ale pohánět samotný mechanismus (zrcadlový válec) předpětím čepů.

Tento film je součástí druhého programování Luminous Pantomimes (první programování na28. října 1892) Jsou projekce, které se konalo v Fantastic kabinetu z Musée Grévin , od prosince 1894 do března 1900 . Ručně zbarvené světelné Pantomimy nebylo možné duplikovat, protože v té době byly barevné fotografické emulze, které by umožňovaly jejich reprodukci, pouze ve fázi laboratorního výzkumu. "Jediným způsobem, jak by Émile Reynaud mohl distribuovat kopie, by bylo obnovit jeho štětce a překreslit ... originál, pak další, což bylo nemyslitelné, kromě toho, že by si najal stovky" malých ručiček ", stejně jako pozdější producenti na šablonu černé a bílé filmy. Reynaud není průmyslník, je umělec, světelní Pantomimové nikdy neopustí Grévinovo muzeum. „ Zejména proto, že smlouva schválená vedením byla leonine a zakazovala jakékoli další projekce mimo Fantastický kabinet Musée Grévin.

Projekce Émile Reynaud jsou první projekce pohyblivých pohledů na velké obrazovce. The Fantastic Kabinet Musée Grévin je ve skutečnosti první kino na světě (1892), předtím, než Edisonova kinetoscope salonech ( 1894 ) a indické salonu Grand Café z bratrů Lumière (28. prosince 1895). To staví práci a vynález Émile Reynauda mimo preciznost, kde jsou obvykle a nespravedlivě omezeni historiky nebo kritiky.

Poslední scénu pásku (16 póz) dala rodina Reynaud pražské kinematéce v roce 1926 . Zbytek pantomimy prodala rodina Reynaudů v roceŘíjen 1948na CNC , pro francoise Cinémathèque , kde je uschována. Nikdy nebyla digitalizována. Kopii posledních 16 póz věnovalo v roce 1996 Technické muzeum v Praze rodině Oudart-Reynaud , což umožnilo Julienovi Pappému a jeho spolupracovníkům ve studiu Magic Films pořídit několik kopií v plné velikosti pro rekonstrukce divadel. optika a adaptace ve formátu 35 mm . Tato filmová adaptace trvá asi 4 minuty. Byla digitalizována a vysílá ji Cinémathèque française .

Analýza

"  Kolem kabiny již jsou všechny klasické postavy moderního karikatury: určitá délka, důmyslný scénář, dobře napsané postavy, roubíky, lanoví, dobře provedený a vyprávěný příběh, synchronizovaná hudba, krásné prostředí a všechno kouzlo barva. " Luminous Pantomima , jak Reynaud zavolal své výtvory, může být viděn v mnoha diváků shromážděných v přední části obrazovky průsvitné, každý z nich říci skutečné příběhy s mnoha dobrodružstvích a trvání, že žádný z děl primitivní kině, že se jedná o první film, ze Williama Kennedyho Dickson se Thomas Edison , nebo budoucí animované fotografické pohledy na Louis Lumière . "Jedná se o první fikce v animovaných obrázcích snímek po snímku (kreslený film) a první filmy v barvě." Doprovází je pianista Gaston Paulin, který záměrně složil původní partitury, první písemné originální kazety , i když nikdy nebyly nahrány v rámci Optického divadla. "

Reference

  1. Émile Reynaud, malíř filmů - Coll. Masters of Cinema - Cinémathèque Française 1945 - P68
  2. Laurent Mannoni a Donata Pesenti Campagnoni, Kouzelná lucerna a malovaný film: 400 let kina , Paříž, La Martinière / La Cinémathèque française,2009, 333  s. ( ISBN  978-2-7324-3993-8 ) , str.  253
  3. * Maurice Noverre ( pref.  Victor Collignon), Pravda o vynálezu animované projekce. Émile Reynaud, jeho život a jeho díla , Brest, pro autora,1926, 1 st  ed. , 99  s. , str.  44
  4. přesně tak
  5. http://www.cinematheque.fr/zooms/reynaud%7cbrevet .
  6. http://www.emilereynaud.fr/index.php/post/Le-Th%C3%A9%C3%A2tre-optique-Reconstitutions
  7. Georges Sadoul , Dějiny světové kinematografie, od jejího vzniku po současnost , Paříž, Flammarion ,1968, 719  s. , str.  15
  8. Marie-France Briselance a Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Paříž, Nouveau Monde ,2010, 588  s. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , str.  23-24

externí odkazy