Auguste a Louis Lumière , často označovaní jako bratři Lumière , jsou inženýři i průmysloví Francouzi, kteří hráli klíčovou roli v historii filmu a fotografie .
Auguste Lumière se narodil dne19. října 1862v Besançonu a zemřel dne10. dubna 1954v Lyonu . Louis Lumière se narodil5. října 1864 v Besançonu a zemřel dne June 6 , roku 1948v Bandolu ve Var .
Bratři Lumièrovi jsou synové průmyslníka, malíře a fotografa Antoina Lumièra , který se narodil dne13. března 1840v Ormoy (Haute-Saône) a Jeanne Joséphine Costille, nar29. září 1841v Paříži . Antoine a Jeanne se vzali24. října 1861Pro starosty 5 th okrsku z Paříže a kostel Saint-Etienne-du-Mont . V tomto městě, které se usadilo v Besançonu ( rodišti bratří Lumièrů ), se narodily jejich první dvě děti: Auguste le19. října 1862na 1 místě Saint-Quentin (aktuální místo Victor-Hugo od roku 1885) a Louis le5. října 1864 na 143 hlavní ulici.
"Každý bratr pracuje sám, ale do roku 1918 budou všechna jejich díla podepsána křestním jménem." Toto společenství práce je spojeno s dokonalým bratrským porozuměním. Oba bratři, kteří se oženili se dvěma sestrami, žijí v symetrických bytech ve stejné vile. Veřejné mínění už roky hovoří o legendárním páru „bratří Lumièrových“, sjednocených ve slávě i v životě. "
Podle této bratrské komunity podali bratři Lumièrovi pod svými dvěma jmény více než 170 patentů, zejména v oblasti fotografie . Louis vynalezl v roce 1881 okamžité suché fotografické desky připravené k okamžitému použití, známé jako Blue Label. Rodinné zbohatnutí představoval právě prodej těchto desek. Plakety „Blue Label“ byly více než úspěchem: byla to láska na první pohled. Od prvního roku nám zachránili téměř 500 000 franků. "
V roce 1893 podepsali oba bratři získávání barev na suché fotografické desce zvané „ autochrom “, kterou Louis Lumière, který paradoxně neměl rád kinematografii, považoval za svůj nejprestižnější vynález, kterému věnoval více než deset roky jeho života.
Na rozdíl od více než houževnatého přijatého nápadu bratři Lumièrovi nenatočili první kinematografické filmy, ale první bezplatnou kolektivní projekci fotografických filmů na velkém plátně, 22. března 1895, před malým publikem vědců ze Společnosti pro podporu národního průmyslu na adrese 44 rue de Rennes , nyní odpovídá 4. místu Saint-Germain-des-Prés v Paříži. Zasedání21. září a 14. října 1895v Palais Lumière a na Eden Theatre of La Ciotat , v přední části vybraného publika a nakonec zaplatí screening otevřen široké veřejnosti28. prosince 1895v indickém salonu Grand Café se nachází 14 boulevard des Capucines v Paříži. Každý z deseti kotoučů promítaných během této relace trvá asi padesát sekund. S Pokropený Kropič , Louis Lumière dělal první fiktivní fotografický film.
První projekce nefotografických hraných filmů na plátně před platícím publikem pocházejí z října 1892 , tři roky před filmem bratří Lumièrů, a jsou výsledkem trpělivé práce Émile Reynauda, který maluje přímo na svůj film. - Animace bez kamery je součástí kina, nikoli předkina - první karikatury v kině, jejichž doba trvání je již přes minutu a v roce 1900 dosáhne 5 minut . Před první projekcí Lumière proběhly další dvě projekce fotografických filmů, jedna v New Yorku , kterou uspořádal americký Woodville Latham dne21.dubna 1895, druhý v Berlíně , vyrobený německým Maxem Skladanowským dne1 st 11. 1895, ale techniky použité pro tyto projekce zdaleka nejsou rozvinuty a tato dvě setkání nemají žádný dopad, ani v profesionálním světě fotografie, ani mezi mezinárodní veřejností, na rozdíl od bratří Lumièrových.
Jejich úspěch pramení z nepřerušované série vynálezů. V roce 1888 , John Carbutt vymyslel flexibilní nitrocelulózy pásku , která George Eastman na trh ve Spojených státech již v roce 1889 . Francouz Étienne-Jules Marey to okamžitě získal kruhovým objezdem a zaznamenal první sérii snímků na nitrátovou pásku (z nichž je 420 uloženo), aniž by je však dokázal promítnout, což mu nevadí, protože jeho vědeckým cílem je analýza pohybů rychlou fotografií ( chronofotografie ) a nikoli jejich prezentace jako show, i když jeho asistent Georges Demenÿ měl nápad v roce 1892 , promítat takové pásy rozřezané na malé viněty uspořádané na jeho skleněném diskovém fonoskopu , podle principu a cyklického trvání z optických hraček . Od května 1891 do konce roku 1895 Američané Thomas Edison , vynálezce fonografu , a především jeho asistent a první filmový režisér , William Kennedy Laurie Dickson , vyrobili a natočili asi 148 filmů, zaznamenaných kamerou Kinetograph a prohlížených jednotlivě publikem pomocí kinetoskopu (prohlížení lupy). Vytvářejí nejen první filmové studio , se Black Maria , ale kinetoscope salonů , z hracích automatů , které věští méně divadla než sálech arkádových her .
V roce 1895 se bratři Max a Emil Skladanowsky veřejně prezentovány animované fotografické obrazy v zimní zahradě (Berlín) díky jejich Bioscope ( Biograph fotoaparát, systém dvojitých videokamery, projektory a zařízení, pomocí dvou samostatných pásů obrazů, zaznamenávány a pak promítá střídavě, dal vyvinutý Georges Demenÿ ) od 1 st listopad .
V roce 1894 se Antoine Lumière , otec Auguste a Louis, zúčastnil demonstrace kinetoskopu v Paříži a také co by kamenem dohodil promítání Émile Reynaud v jeho optickém divadle . Pro Antoina není pochyb: animovaný obraz je pro rodinu trhem budoucnosti ve směru její obvyklé klientely, bohatých amatérů, za podmínky, že se snoubí zázrak fotografického obrazu v pohybu s magií projekce na velké obrazovce. Auguste Lumière, který byl ve svém tahu přesvědčen, se pustil do výzkumu s mechanikem Charlesem Moissonem . Neuspěje a převezme to Louis. V létě 1894 v továrně Lumière v Lyon-Monplaisir zdokonalil důmyslný mechanismus, který se lišil od mechanismu kinetografu a kinetoskopu. Stejně jako Edison přijímá formát 35 mm , ale aby se nedostal k padělanému filmu v osmi obdélníkových otvorech kolem každého rámu , patentovaného americkým vynálezcem a průmyslníkem, zvolí vzorec se dvěma kulatými otvory po rámu (následně opuštěný).
Louisův vynález ve skutečnosti přebírá již existující mechanický proces, jehož princip se přizpůsobuje přerušovanému pohybu filmu, nezbytného pro expozici obrazů jeden po druhém, ale vznik této myšlenky zůstal v procesu Duch obou bratrů se koupal v zázračném parfému: Louis by byl nemocný a horečnatý a během nespavosti by si představoval, že dává „rámu držáku drápů střídavý pohyb, který funguje obdobně jako přítlak noha šicího stroje, drápy klesající v horní části zdvihu, v perforacích vytvořených na okrajích filmu, aby nesly obraz, poháněly obraz a stáhly se ve spodní části tohoto zdvihu a ponechaly film v klidu během výstup na pohonný systém. Bylo to zjevení. „ Kinetografy také využívaly přerušovaný pohyb filmu, a to i díky existujícímu mechanismu: rohatkové vačce integrované v elektrickém řetězci pohánějícím film. Stejně jako kinetograf brání rotující závěrka světlu v dosažení pohyblivé fotocitlivé vrstvy.
Protože 26. prosince 1894, můžeme se dočíst v novinách Le Lyon Républicain , že bratři Lumièrovi „v současné době pracují na konstrukci nového kinetografu, neméně pozoruhodného než ten Edisonův a jehož Lyonnais, věříme, brzy získáme. " . Fotoaparát Edison-Dickson je výslovně citován jako již existující reference.
S tímto mechanismem, i když nenatočil první filmy (natočil William Kennedy Laurie Dickson ), je Louis Lumière - a na základě tiché smlouvy jeho bratr Auguste - obecně považován za vynálezce filmu jako fotografické podívané. pohyb, promítaný před shromážděné publikum. Drápový mechanismus ovládaný excentrickou vačkou je podstatným zlepšením oproti kinetografu, kde je film poháněn účinným ozubeným bubnem (dnes je stále vybaven zařízením pro promítání filmu), ale brutálně je ovládán rohatkovým kolem. Elektrický (nahrazeno později Ženevský kříž nebo maltézský kříž , pružnější). Na začátku bratři představili své zařízení pod názvem „Light kinetograph“ nebo „Light kinetoscope“, než jej pokřtili „kinematograf“. Je to pařížský inženýr Jules Carpentier , kterému Louis Lumière zasílá všechny své testy evoluce prototypu z první projekce, který finalizuje mechanismus kinematografu, zejména jeho seskupením do rámečku, ze kterého není to kliku, objektiv a malý obchod obsahující prázdný film, předehra k jeho výrobě v malých sériích k prodeji bohatým amatérům.
Od prosince 1895 tak bratři Lumièrovi přinesli prvotřídní vynalézavou účast na zahájení kinosálu, počátcích prosperujícího průmyslu, který by rozvíjel zejména Francouz Charles Pathé .
Prvním filmem, který natočil Louis Lumière, je Factory Outlet , dnes známější pod názvem The Exit from the Lumière Factory v Lyonu . Střelilo se19. března 1895, v Lyonu rue Saint-Victor (v současné době nazývaná rue du Premier-Film). První soukromé představení Cinématographe Lumière se koná v Paříži dne22. března 1895v prostorách Národní společnosti pro podporu průmyslu. Během tohoto procesu Louis Lumière zastřelil v létě 1895 slavného zahradníka, který se později stal arrosé L'Arroseur . Je to nejslavnější film bratrů Lumièrů a první z animovaných fotografických fikcí. Během čekání na první veřejné zasedání představil Lumière kinematograf mnoha vědcům. Úspěch je vždy značný. The11. června 1895 pro Kongres fotografů v Lyonu, 11. července v Paříži na Revue générale des sciences, 10. listopadu v Bruselu před Belgickou asociací fotografů, 16. listopadu v amfiteátru na Sorbonně atd.
Jejich první veřejné promítání se koná dne 28. prosince 1895v indickém salonu Grand Café hotelu Scribe, 14 boulevard des Capucines v Paříži, který před třiceti třemi diváky představil Antoine Lumière . Charles Moisson , výrobce zařízení, je hlavní inženýr, dohlíží na projekci. Cena relace je stanovena na 1 frank.
Celý program prvního placeného veřejného promítání v Paříži zahrnuje 10 filmů vyrobených v roce 1895 :
Film L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat nebyl ten den promítán, ale byl následně promítán, čímž dosáhl obrovského úspěchu.
Šest měsíců po uvedení v prosinci 1895 uspořádali Louis Minier a Louis Pupier v Montrealu (v kině Quebec ) první promítání filmů v Americe s filmem Cinématographe Lumière . Ve Spojených státech způsobila prezentace Cinématographe Lumière v New Yorku senzaci18. června 1896, a následně v dalších amerických městech, která spouští „patentovou válku“, kterou zahájil Edison ve jménu toho, co považuje za své dosavadní umění, a sloganu „Amerika pro Američany“, který v následujícím roce zavazuje Světlo k opuštění americké půdy.
Lumières si rychle uvědomili hodnotu natáčení malebných obrazů po celém světě pomocí svého kinematografu a jejich promítání nebo jejich prodej pomocí fotoaparátu. Z komerčních důvodů odmítají přiřadit patenty svého vynálezu Georgesovi Mélièsovi, který jim ale stejně jako ostatním nabízí malé jmění. Dokonce se snaží odradit tohoto budoucího a talentovaného konkurenta předpovídáním zkázy, pokud se pustí do filmové produkce (Méliès uzavřel svou společnost Star Film v roce 1923 , poté, co díky svým filmům vydělal spoustu peněz, a jeho zkáza je způsobena hlavně jeho nepochopením budoucnosti kinematografie a její neústupnosti při posuzování filmů jako vedlejších produktů hudebního sálu ). Bratři Lumièrovi mají tu moudrost přestat vyrábět filmy v roce 1902 , když pochopí, že kino je nový jazyk, o kterém nemají znalosti o budoucích pravidlech ani o důležitosti, která bude na celém světě trvat. To dobře ví Thomas Edison , který předpovídá, že „kino bude později jedním z pilířů lidské kultury“ .
Kromě kinematografu Lumière podepsali bratři Lumière v roce 1881 okamžitou suchou fotografickou desku připravenou k okamžitému použití, známou jako Blue Label , v roce 1903 autochromní desku (proces barevné fotografie) a v roce 1920 fotostereosyntézu (proces reliéfní fotografie ) . Louis se také zajímá o kino v reliéfu (procesem anaglyfů ).
V lékařském světě se Auguste Lumière snaží zejména - bez úspěchu a v jeho pracích se objevuje jeho nelibost vůči kolegům - šířit teorii koloidních jevů v biologii.
Jako držitel „Lumière“ bylo identifikováno 196 patentů + 43 přísad (kolektivní patenty + společnosti Lumière + jednotlivé patenty). Auguste Lumière vynalezl mnoho léků, jako je Tulle gras k léčbě popálenin , terapie tuberkulózy díky solím zlata a kryogeninu , alokainu , Emgé Lumière atd.
Pozůstatky jejich otec Antoine, v blízkosti svých starých továren na Montplaisir v 8. ročník okresního z Lyonu , je nyní muzeum kinematografie: Lumière Institute , pod vedením režiséra Bertranda Tavernier a režie Thierry Fremaux .
Louis Lumière je silně zapojen do podpory italského fašistického režimu. Fašistická vláda chce skutečně bojovat proti převaze amerického filmu a pořádá u příležitosti čtyřicátého výročí vynálezu kinematografie22. března 1935, velká slavnost, které se osobně zúčastnil Louis Lumière. Ten den Louis věnoval svou fotografii: „Jeho Excelence Benito Mussolini s výrazem mého hlubokého obdivu. „ Tato fotografie a toto věnování jsou uveřejněny na straně 3 upravené knihy, kterou při této příležitosti vydal italský státní tisk. Sdružuje svého bratra Augusteho s „hlubokou vděčností“, kterou vyjadřuje vůči fašistickým organizátorům tohoto shromáždění, a ve stejné práci, vycházející ze sekretariátu fašistických univerzitních skupin, vyvolává „přátelství, které spojuje naše dvě země. A to komunita původu se v budoucnu nemůže prohlubovat “ .
Louis Lumière je však jmenován čestným prezidentem „festivalu volného světa“ , prvního ročníku filmového festivalu v Cannes , a „Lumière Cup“, předchůdce Zlaté palmy , který je pojmenován tak, aby se postavil proti Mussoliniho poháru v Benátkách. , musí odměnit nejlepší film.
The 15. listopadu 1940ve svém prohlášení pro tiskovou agenturu Inter-France podporuje projekt spolupráce Vichyho režimu: „Bylo by velkou chybou odmítnout režim spolupráce, o kterém hovořil maršál Pétain ve svých obdivuhodných zprávách. Auguste Lumière, můj bratr, na stránkách, na nichž vychvaluje nesrovnatelnou prestiž, nezkrotnou odvahu, mladistvého nadšení maršála Pétaina a jeho smysl pro realitu, která musí zachránit vlast, napsal: „Aby tak žádaná éra evropské shody je zřejmé, že je nutné, aby podmínky stanovené vítězem nezanechaly proti němu nesnesitelné nepřátelství. Ale nikdo nemohl dosáhnout tohoto cíle lépe než naše obdivuhodná hlava státu, které pomohl Pierre Laval, který nám již poskytl tolik důkazů o své předvídavosti, svých schopnostech a oddanosti skutečným zájmům země. Sdílím tento názor. Toto prohlášení dělám zcela své. "
Auguste Lumière sedí v lyonské městské radě zřízené Vichyho režimem v roce 1941 . Jeho bratr Louis je jmenován členem Národní rady zřízené Vichym a je součástí akčního výboru LVF odpovědného za nábor v Marseille . Dostává vyznamenání Francisque le2. ledna 1942 jako jeho bratr.
Historik Pascal Ory naznačuje, že podle jeho názoru podpora bratří Lumièrů pro vládu Vichy nepřekročila „fázi jednoho nebo dvou prohlášení pro tisk“ .
V roce 1995 , při příležitosti stého výročí vynálezu kinematografu Lumière, chtěla Banque de France ocenit bratry Lumière tiskem nové bankovky 200 FF v jejich podobizně. Amicale des Réseaux Action de la France Combattante protestuje: „Bratři Lumièrovi nás inspirují hlubokým opovržením. Nelze je ctít bez pobouření obětí spolupráce. »Na schůzi dne24. července 1995z Lyonu městské rady , Bruno Gollnisch , profesor na Lyon-III University , který zastupuje Národní fronty , prohlašuje: „Poté, co Alexis Carrel [...], proto je nová čísla znázorňující génia Lyonu, kteří jsou takto napadl. "
Aféra projektu tisku 200 bankovek FF s podobiznou bratří Lumièrových vzbudila v tisku rozruch: tisk poté zrušila Banque de France a bankovka nakonec vyšla s podobiznou Gustava Eiffela . Nic takového se nestalo o 17 let později, v roce 2012 , kdy byli bratři Lumièrovi vybráni, aby reprezentovali Rhône-Alpes na stříbrné minci 10 € vydané Monnaie de Paris v rámci sbírky „ Les Euros des Régions “. “
Bratři Lumièrovi jsou pohřbeni v Lyonu na novém hřbitově La Guillotière (náměstí A6).
Památník na památku bratří Lumièrů v La Ciotat
Památník na památku bratří Lumièrů, umístěte Ambroise Courtois do Lyonu
Auguste a Louis Lumière, jedni z mála Francouzů oceněných Walk of Fame Hollywood