Hudební Casa Lucca je vydavatelem hudební Ital založena v Miláně v roce 1825 by Francesco a Giovannina Lucca . Významným konkurentem Casa Ricordi bylo absorbováno ní v roce 1888 poté, co upravil první opery z Verdiho a dělal hudbu Richarda Wagnera známý v Itálii.
Francesco Lucca, školeni v grafiky na Casa Ricordi , se stěhoval do Milána v roce 1825 a dokončil svou činnost jako tiskárnu , na svůj účet a na jiných vydavatelů, s kopií dílny a obchodu prodejní a tisku. Pronájem notového záznamu, který to dělá k dispozici divadlům. Hudební obchod se rychle stává základním místem setkávání hudebníků a impresárií a výchozím bodem rozsáhlé distribuční sítě na poloostrově a na evropském kontinentu. Velký sál se pro Unione Filarmonica stává dokonce zkušebním a koncertním sálem . Inovativní povaha a kvalita dojmů Francesca Luccy, jako je jeho redakční volba, mu vynesla určitou proslulost od roku 1826. Jeho katalog je poté tvořen instrumentální komorní hudbou a vydává italské hudební skladatele jako Alessandro Rolla nebo Cesare Pugni a také cizince jako Friedrich Kalkbrenner nebo Carl Czerny . Při hledání novinek jako první vydává Frédéric Chopin v Itálii. Ve své touze postavit se proti monopolu, který požívá Ricordi v oblasti vydávání lyrického dramatu , neváhá publikovat nelegálně získaná díla, dostat se do potíží se zákonem a skladatelským hněvem. Za „piráta“ ho označují Vincenzo Bellini nebo Gaetano Donizetti, o kterém publikuje redukce pro klavír .
V roce 1832 se jeho manželka Giovannina Strazza stala obzvláště účinnou partnerkou: na konci 30. let katalog Casa Musical Lucca již obsahoval více než 130 titulů. Díky neustálým technickým inovacím a přítomnosti velkého personálu a ještě kvalifikovanějšího, protože je školen v rytecké škole, kterou sám založil, výroba Luccy nadále roste ve čtyřicátých letech v Ricordi. Katalog vytištěný v roce 1838 milánským vydavatelem Placido Maria Visaj uvádí číslo 1 250 partitur, rozdělených mezi italské lyrické drama, pianistický repertoár zahraničních skladatelů a repertoár pro flétnu .
Konkurence mezi těmito dvěma domy se během těchto let zintenzivnila a soudní řízení na sebe navazovalo. Lucca musí být stále více spokojen se zveřejněním přepisů, soudy obecně udělují Ricordi výlučná práva na vydání kompletních děl. Válka mezi těmito dvěma muži vrcholí Giuseppem Verdim, který dovedně využívá jejich soupeření, aby nakonec poskytl, a to navzdory přátelství Giovanniny Luccy s Giuseppinou Strepponi, společníka skladatele, jeho preference pro Ricordiho kvůli požadavkům manželů Lucca. vidět skladatele, jak respektuje jeho závazek dokončit Il Corsaro, když má na mysli další projekty. Bylo to u příležitosti vydání transkripce pro hlas a klavír této opery, kdy Lucca poprvé použila jediné klávesy G a F k přepisu všech vokálních partů, iniciativa korunovaná úspěchem, rychle napodobovaná a stále používaná . Dříve Lucca získala práva Sei romanze , Attila , I masnadieri a část práv Nabucco , sdílená mezi oběma vydavateli.
V roce 1847 Lucca přidal ke své činnosti hudebního vydavatelství směr týdeníku L'Italia Musicale. Giornale artistico-letterario . Přezkoumání se stává, po pěti dnech v Miláně , L'Italia Libera. Giornale politico-artistico-letterario na podporu protirakouských sympatizantů, kteří se točí kolem Casa Musical Lucca. Publikace byla přerušena po návratu Rakušanů a pokračovala v roce 1850 až do druhé italské války za nezávislost pod názvem L'Italia Musicale. Giornale dei teatri, di letteratura, belle arti e varietà , s jasně stanoveným cílem podpory nových skladatelů jako Amilcare Ponchielli ( La Gioconda ) nebo Filippo Marchetti ( Ruy Blas ). Kromě poskytované podpory se sám Francesco Lucca stará o výdaje mladých hudebníků na jejich trénink, a to i v zahraničí, a osobně se stará o to, aby jejich díla byla reprezentována vyjednáváním s režiséry divadel a angažováním nejlepších zpěváků.
Díky této neúnavné akci byla jeho společnost během třiceti let, které následovaly, od roku 1850 do roku 1880, jediná, která na italském území dokázala postavit skutečnou soutěž Casa Ricordi v oblasti vydání děl. Italské a zahraniční texty. Bylo tedy Lucca, který získal, na popud své manželky, práva k dílům Daniel-François-Esprit Auber , Giacomo Meyerbeer , na Faust od Charles Gounod a Freischütz podle Carla Marii von Webera, který jej zastupuje pod titulem of Il Bersagliere Magico . Geniální genialita Giovanniny, která v roce 1868 udělala z Casa Musical Lucca ekvivalent dua Ricordi-Verdi, se však uskutečnila podepsáním smlouvy s Richardem Wagnerem, který Luccasům poskytl Luccasovi exkluzivitu všech práv na hudbu, libreto a představení všech děl, současných i budoucích, úplných nebo redukovaných, v němčině nebo italštině. Rienzi , Der Fliegende Holländer , Tannhäuser a Lohengrin byly okamžitě publikovány a tato poslední opera, představená v Bologni v roce 1871, měla obrovský úspěch u Angela Marianiho , Verdiho přítele, který se představení zúčastnil. V roce 1972 režíroval Tannhäuser stále Mariani, ale příjem byl svěžejší, odpůrci wagnerovské hudby vedené Ricordim zahájili demoliční činnost.
Lohengrin zažil v roce 1873 v La Scale památný pád, který zemřel Francesco Lucca20. listopadu 1872. Giovannina, univerzální legatka, pokračovala v práci svého manžela a pustila se do řady akvizic fondů vydavatelství, zatímco čekala, až bude moci pokračovat v prezentaci Wagnerových děl ( Tristan und Isolde , Der Ring des Nibelungen , Parsifal a Die Meistersinger) von Norimberk ), který spatřil světlo světa v Itálii až v letech 1876 až 1884. Když její akce začala přinášet ovoce, Giovannina nakonec pod dlouhodobým tlakem Verdiho, nejen fondu Casa Musical Lucca, postoupila Ricordi. ale celá společnost s tiskárnou, prodejním obchodem, katalogem téměř 50 000 partitur od 2 500 skladatelů za cenu 1 500 000 lir . Jméno Luccy zmizí z publikací za několik let. Giovannina umírá dál19. srpna 1894„Zanechání jmění téměř tří milionů lira lira rozdělených mezi jeho rodinu a zaměstnance Casa Lucca.
|
|
|
|