Barcelona židle , označovaný také jako jméno v Barceloně židli nebo prostě Barcelona ( název a model uložen ), je jedním z nejznámějších návrhů nábytku v XX th století . Jedná se o nízkou židli s odhalenou strukturou a základnou ve tvaru X z leštěné chromované oceli, kterou navrhli Ludwig Mies van der Rohe a jeho partnerka Lilly Reich .
Mies byl pověřen německou vládou, aby navrhl německý pavilon pro mezinárodní výstavu 1929 ve španělské Barceloně , která se konala na kopci Montjuic . Samotná budova, demontovaná po výstavě, jejíž identická kopie s originálem byla postavena na stejném místě v Montjuic v letech 1983 až 1986, se však stále jeví jako aktuální. V roce 1929 to pro návštěvníky muselo vypadat futuristicky. Lineární jednoduchost pavilonu - vyrobeného ze skla, oceli a tří různých kuliček - je charakteristická velkými plynulými prostory, využívajícími celé desky každého materiálu vedle sebe.
Jakmile byly plány budovy dokončeny, Mies a Lilly začaly pracovat na vybavení interiéru. V rozhovoru rok po představení Mies řekl o těchto židlích:
"Židle je velmi těžký předmět." Každý, kdo se o to někdy pokusil, to ví. Existuje nekonečné množství možností a spousta problémů - židle musí být lehká, musí být pevná, musí být pohodlná. Je prakticky jednodušší postavit mrakodrap než židli. "
Výstava byla událostí mezinárodního významu, kterou navštívila španělská královská rodina , to znamená Alfonso XIII a Victoire-Eugénie de Battenberg , stejně jako mnoho oficiálních představitelů evropských vlád. Mies si byl dobře vědom významu a výzvy, když ji začal kreslit. V té době to komentoval: Muselo to být „důležité křeslo, elegantní a drahé křeslo“. Muselo to být monumentální. Prostě jste nemohli použít kuchyňskou židli “ (Mies v roce 1929).
My Říkáme , že židle, kterou navrhl pro pavilon, byla inspirována skládací židlí faraonů a křížovou stolicí Římanů. Tato královská a formální linie dokonale zapadala a byla nepochybně úmyslná, což umožnilo tomuto modernímu designu mít intelektuální a kulturní váhu, která by byla v tomto futuristickém prostředí o to evidentnější.
Velkorysé proporce a jeho elegantní tvar dávají barcelonské židli více vzduchu sochařství vystaveného v pavilonu, který zase vypadá jako showroom . Jasné členění konstrukce a dva polstrované kožené polštáře sedadel, stejně jako oddělené prvky, jakož i použití tradičních i moderních materiálů použitých pro jejich funkční hodnotu, předznamenávají budoucí architekturu v mezinárodním stylu. De Mies ve Spojených státech Státy . Jeho výrazným znakem je leštěná chromovaná ocelová základna ve tvaru X, která se skládá ze dvou patek vyrobených z plochých ocelových lamel o tloušťce 11 mm a šířce 32 mm , spojených třemi příčnými tyčemi, přičemž první dvě tvoří rám sedadla (zadní a přední který je konzolový na rozdíl od konzolového křesla ) a poslední záda.
Královští hostitelé neseděli na barcelonských židlích. Ať tak či onak, jejich dopad na design i na moderní hnutí byl hluboký.
Původní jsou před nerezovou ocelí a svary a šrouby jsou neviditelné, a proto musely být kusy sešroubovány. Použité kožené řemínky (devět na sedadlo, osm na záda, připevněné řemínky také z kůže) v této první kopii byly vepřové a v pavilonu byla barva židlí slonová kost. Současné židle se neliší. Mies přepracoval židle v 50. letech, tři roky po smrti Lilly Reichové, s využitím nových možností nerezové oceli. To umožnilo konstrukci vyrobit z jednoho kusu kovu a původní šrouby byly nahrazeny hladkými liniemi, které jsou nám dnes tak známé.
Barcelonská židle, někdy označovaná jako židle Pavilion, rychle získala auru moderního klasicismu. To bylo téměř okamžitě na trh, ale jeho výroba zastavena v roce 1931. V roce 1938, Mies emigroval do Spojených států, kde je Knoll firma obnovila svou výrobu v průmyslovém měřítku v roce 1948, Florence Knoll (kdo kované koncepci firemního designu (en) ) ukládají ve firemním světě až do současnosti.
Modernisté z poloviny dvacátého století , včetně Miese, se filozoficky hlásí k myšlence, že moderní nábytek by měl být přístupný masám jak finančně, tak esteticky. Barcelonská židle je však výjimkou z tohoto pravidla. Jeho materiály a výroba jsou příliš drahé, vyžadují příliš mnoho práce, a proto jsou příliš drahé na to, aby byly přístupné co největšímu počtu lidí. A poté jí výpůjčky z monarchických sídel, její královská konotace, dala kupní cenu, která se postupem času jen zvyšovala.
Designér Victor Papanek v 70. letech ukazuje, že jako mladý architekt získal barcelonskou židli, kterou ušetřil nebo si dokonce utáhl opasek. Poté je jasně zobrazen a je považován za osobní poklad. Inspirovali se ním různí umělci, například Franco Albini a jeho křeslo Fiorenze v roce 1952 , Jean Nouvel a jeho křeslo Milana v roce 1995.
Ostatní kusy v sérii nebyly navrženy samotným Miesem, ale podle jeho designu si půjčují stejné základny a jsou potaženy stejným stylem rýhované fleecové kůže. Vysoce kvalitní kůže (nyní častěji hovězí kůže než vepřová) je ručně šitá, prošitá drážkami, což vyžaduje asi 28 hodin vysoce kvalifikované práce. Vysoce hustá pěna nahrazuje polstrování žíně. Barcelonská řada dostupná ve více než 900 barvách je vyráběna v Itálii na základě licence americké společnosti Knoll .