Ludwig Mies van der Rohe

Ludwig Mies van der Rohe
Ilustrační obrázek článku Ludwig Mies van der Rohe
Ludwig Mies van der Rohe (1934).
Prezentace
Rodné jméno Ludwig Mies
Narození 27. března 1886
Cáchy , Německá říše
Smrt 17. srpna 1969
Chicago , USA
Státní příslušnost Německo Spojené státy (1944)
Hnutí Bauhaus , mezinárodní styl
Činnosti Architekt , designér , učitel
Výcvik Bruno Paul a Peter Behrens
Umělecká díla
Úspěchy Německý pavilon (Barcelona)
Budovy 860 a 880 Lake Shore Drive (Chicago)
Kluczynski Federal Building (Chicago)
Seagram Building (New York)
Neue Nationalgalerie (Berlín)
Ocenění Královská zlatá medaile za architekturu (1959)

Ludwig Mies van der Rohe je naturalizovaný americký německý architekt , narozený dne27. března 1886v Aix-la-Chapelle ( Německo ) a zemřel dne17. srpna 1969v Chicagu ( USA ).

Poté, co začínal jako architekt pro Bruna Paula a poté pro Petera Behrense , založil svou architektonickou firmu v roce 1912. Během první části své kariéry vytvořil řadu vil , od pruského stylu s Riehlovým domem až po modernismus s Pavilon mezinárodní výstavy z roku 1929 . Školu Bauhaus vedl od roku 1930 až do jejího ukončení v roce 1933. Příchod k moci Národní socialistické strany mu zabránil v kariéře v Německu a emigroval v roce 1938 do Spojených států do Chicaga, kde se stal ředitelem. Z Illinois Technologický institut . Kromě několika projektů vil, jako je Farnsworth House , vytvořil své nejmonumentálnější budovy ve Spojených státech, včetně budov 860 a 880 Lake Shore Drive , Seagram Building a Kluczynski Federal Building .

Plány a projekty Mies van der Rohe se vyznačují jasnými formami a intenzivním používáním skla a oceli . Jeho práce položily základy pro stavbu velkých budov se skleněnými fasádami ( mrakodrapy ), často vyvinutými jako opláštění . Inspirováni architektonické avantgardy hnutí na počátku XX tého  století, jako expresionismu , na konstruktivismus a De Stijl , jeho hlavní stavby, aby Mies předním hráčem na poli moderního hnutí .

Životopis

Dětství a začátky jako architekt

Ludwig Mies se narodil 27. března 1886v Cáchách . Je synem Michaela Miese (1851–1927), který pracoval jako kameník , a Amalie Roheové (1843–1928). Poté, co byl najat jako návrhář v architektonické kanceláři Bruna Paula v Berlíně , v letech 1906–1908 Současně studoval na Vysoké škole uměleckoprůmyslové a na Vysoké škole výtvarných umění v Berlíně. V roce 1906 nastoupil následoval jeho první individuální projekt v nové čtvrti Babelsberg v Postupimi , kde navrhl dům a Sofie Aloys Riehl v pruském stylu XIX th  století . Pár je s výsledkem tak spokojený, že neváhá doporučit mladého architekta svým okolím.

Úspěch tohoto prvního projektu umožnil Miesovi van der Roheovi vstoupit v roce 1908 do služeb architekta Petera Behrense a pracovat tam pod jeho přímým patronátem. Začal vyrábět své inovativní designy kombinující ocel a sklo a vypůjčil si nápady od Karla Friedricha Schinkela . Právě v Behrensově studiu se také setkal s Le Corbusierem a Walterem Gropiem , budoucím zakladatelem Bauhausu . V roce 1910 navrhl Ludwig Mies dům obchodníka s uměním Huga Perlse v Berlíně-Zehlendorfu . Nakreslí také několik projektů, které neuvidí denní světlo. Porota soutěže tedy nevybrala jeho pomník na počest Bismarcka v Bingen am Rhein , představovaný jeho bratrem Ewaldem. Později se Mies ocitl v soutěži s nizozemským architektem Hendrikem Petrusem Berlageem o návrh vily a muzea dvojice průmyslníků a mecenášů Kröllera - Müllera , ale ani tam nebyl jeho projekt přijat.

Během tohoto období se v agentuře Behrens setkal s Adele Bruhnovou, známou jako „Ada“, dcerou bohatého průmyslníka. Oženil se s ní v roce 1913 a pár měl tři dcery: Dorothea (známá jako Georgia), Marianne a Waltraut.

Potvrzení

V roce 1912 založil v Berlíně vlastní architektonickou firmu. Poté, v roce 1915, byl mobilizován a ocitl se v první světové válce . Po tomto konfliktu na něj čeká několik změn, profesionálních i osobních. Mies van der Rohe spolupracuje s avantgardním hnutím Novembergruppe , pro které pořádá architektonické výstavy až do poloviny dvacátých let 20. století. Oddělí se od své manželky, aniž by se oficiálně rozváděl. Nakonec přemění své příjmení na „Mies van der Rohe“ , připojí jméno svého otce (Mies) ke jménu mladé dívky své matky (Rohe) a spojí je pomocí částice ušlechtilého i uměleckého „  van der  “ .

V tomto období začal uvažovat o použití lépe zvládnutelných materiálů, jako je ocel a sklo, aby vyhověl ekonomickým podmínkám poválečného období a touze vytvořit vnitřní prostory co nejpevnější. . V letech 1921 až 1924 si představuje řadu pěti nerealizovaných projektů, které povedou k milníku v modernistické architektonické filozofii. První budova, přezdívaná Honeycomb , je výšková kancelářská budova na Friedrichstraße v Berlíně. Jeho design je neobvyklý jak tvarem, tak strukturou. Na trojúhelníkové stopě na zemi je centrální ostrov lemován třemi hranatými věžemi. Pro tuto konstrukci vymyslel Ludwig Mies van der Rohe koncept „kůže a kostí“ s ocelovým rámem podporujícím konzolové podlahy a celoskleněnými fasádami. Druhý projekt představený v následujícím roce navazuje na strukturální a krystalický koncept voštinové věže, tentokrát s organickými tvary. Třetí budova navržená v roce 1923 je impozantní betonové monolitické bytové kanceláře. Poslední dva projekty architekta jsou venkovské vily, jedna z cihel a druhá z betonu. Během tohoto období přispěl do avantgardního časopisu G: Material zur elementaren Gestaltung  (de) ( „G: Materiál pro elementární design“ ), který byl vydán v roceČervence 1923.

V roce 1925 pověřilo sdružení Deutscher Werkbund , které podporuje inovace v užitém umění a architektuře, Ludwiga Miese van der Rohe uměleckým vedením výstavy Die Wohnung ( „The obydlí“ ), která se měla konat. Okres Weissenhof ve Stuttgartu v roce 1927. Mies spojuje kolem projektu velká jména hnutí Neues Bauen , jako jsou Le Corbusier, Mart Stam , Bruno a Max Taut a Walter Gropius . Sám tam vytvořil bytový dům, jehož nábytek také navrhl s Lilly Reichovou . Během této výstavy vytvářejí oba tvůrci profesionální a soukromý vztah. Mezi jejich společnými výtvory pro tento projekt se zapsala konzolová židle MR20 do historie. Skládá se z ocelového nosníku konstrukce z chromovaných ocelových trubek a caned sedadla . Pár dříve navrhl pavilon číslo 4 výstavy, známý jako „  Glassraum  “ . Díky tomu může Ludwig Mies van der Rohe získat sponzory specializující se na skleněný materiál za účelem výstavby budovy Weissenhof.

Německý pavilon

V roce 1928 ho německá vláda požádala, aby navrhl pavilon, který by reprezentoval zemi na mezinárodní výstavě v Barceloně v roce 1929 . Bude to německý pavilon v Barceloně , jedno z hlavních děl architekta. Budova spočívá na velkém soklu, ve kterém je uspořádána obdélníková mísa. Modernistický aspekt celku radikálně kontrastuje s aspektem architektury okolních budov postavených pro stejnou výstavu. Ludwig Mies van der Rohe používá luxusní materiály, jako je mramor , travertin nebo zlatý onyx , a uplatňuje svůj konstruktivní princip kůže a kostí , který teoretizoval a začal uplatňovat již několik let. Využívá tedy volný plán , který osvobozuje stěny od jejich nosné funkce a obklopuje budovu velkými prosklenými fasádami, kterými prochází interiér a exteriér. Architekt také navrhuje nábytek a vnitřní vybavení ve spolupráci s Lilly Reich. Společně vytvořili model MR90, známý jako „  barcelonská židle  “ , jeden z ikonických výtvorů páru, který vychází ze sedla curule ze starověkého Říma .

Souběžně s výstavou v Barceloně pracuje Ludwig Mies van der Rohe na vile Tugendhat v Brně v Československé republice , dokončené v roce 1930. Tento dům postavený na svažitém pozemku je členěný do tří úrovní a je navržen pro Fritze a Grete Tugendhatové. : přízemí s ložnicemi a technickými místnostmi, úroveň zahrady s obytnými místnostmi a úroveň suterénu. Použití bezplatného plánu umožňuje uspořádat prostory bez jejich rozdělení. Speciálně pro tento dům je určen další slavný kus nábytku, brněnská židle (model MR50), vždy ve spolupráci s Lilly Reichovou. Jedná se o konzolovou židli v duchu modelu MR20 s ocelovým rámem.

Od roku 1927 vyrábí a prodává nábytek Mies van der Rohe, nejprve Berliner Metallgewerbe Joseph Müller do roku 1931, poté Bamberg Metallwerkstätten . Také v roce 1927 vystavoval Mies své práce na výstavě v Berlíně a podepsal exkluzivní smlouvu na patnáct modelů židlí s Thonet Mundus , tehdejším světovým lídrem ve výrobě nábytku.

Ředitel Bauhausu

V letech 1930 až 1933 vedla Mies uměleckou školu Bauhaus v Dessau a poté v Berlíně . Poté, co se stal vůdcem modernistického proudu, byl vybrán Walterem Gropiusem , zakladatelem školy užitého umění, který nahradil Hannesa Meyera . Považován za apolitický a konsensuální než jeho předchůdce, zdá se, že je správným kandidátem, který dokáže ušetřit konzervativce, jejichž vliv a moc v regionu stále více získávají. V důsledku toho byly po hospodářské krizi v roce 1929 drasticky omezeny finanční prostředky poskytnuté městem a nepřátelství bylo stále silnější vůči hodnotám školy, modernismu a profesionálních studentů. Navíc, krátce po nástupu do funkce, nechal Mies policisty vyloučit komunistické studenty.

Ludwig Mies van der Rohe završuje vzdělávací transformaci Bauhausu. Recenzuje kurz architektury, který se stal ústředním prvkem školy a který nyní probíhá po dobu šesti semestrů. Sdílí výuku tohoto předmětu s Ludwigem Hilberseimerem . Oba profesoři také vyučují teorii stavebnictví a územní plánování. Ludwig Mies van der Rohe dává přednost teorii a kresbě. Požádá své studenty, aby zohlednili prostorovou a funkční organizaci, a je-li tohoto cíle dosaženo, vybízí je, aby do svého projektu integrovali prostor a světlo.

V roce 1931 Gunta Stölzl rezignovala na pozici ředitele tkalcovských dílen. Ludwig Mies van der Rohe poté navrhl Lilly Reichové, aby se k němu připojila a převzala vedení této sekce. Rovněž jmenoval její ředitelku druhého pracovního semináře. Ale vZáří 1932zlomku národně socialistické strany se podaří uzavřít provoz městskou radou v Dessau. Ludwig Mies van der Rohe se přesto podařilo od října znovu otevřít Bauhaus v Berlíně-Steglitz se statutem soukromé provozovny. Avšak nástup nacistické strany k moci v roceDubna 1933 zasadil Bauhausu novou ránu: berlínská škola byla zase uzavřena.

V roce 1933 nebyl zachován jeho modernistický projekt rozšíření říšské banky . Nový kancléř Adolf Hitler dává přednost návrhu Heinricha Wolffa, který představuje větší budovu. Mies van der Rohe následně podepsal prohlášení o podpoře pro Hitlera a připojil se k říšské komoře kultury v naději, že bude nadále dostávat provize. Navrhl pavilon těžebního průmyslu pro výstavu „German People-German Work“ a v průběhu tohoto procesu navrhl pavilon pro bruselskou univerzální výstavu z roku 1935 , násilně odmítnutou Hitlerem, který tento model pošlapal.

1938, emigrace do Spojených států

Mies van der Rohe si brzy uvědomí, že jeho profesní budoucnost v Německu je ohrožena, a stále více považuje za exil. První cestu do Spojených států uskutečnil v roce 1937, během níž se setkal s Frankem Lloydem Wrightem . A tam vrátil následující rok, tentokrát pro dobro a přestěhoval se do Chicaga , kde se stal vedoucím oddělení architektury na Armour Institute of Technology , později přejmenované Illinois Institute of Technology (IIT) (technologický institut Illinois). Do roku 1958 , kdy odešel z funkce, měl na starosti přestavbu kampusu univerzity . Některá z jeho nejslavnějších prací jsou stále tam, včetně Crown Hall (domov IIT School of Architecture). Jakmile dorazil na IIT v roce 1938, přivedl do Bauhausu své bývalé spolupracovníky: Waltera Peterhansa , který vyučuje vizuální výcvik , a Ludwiga Hilberseimera , profesora územního plánování na katedře územního plánování . Na soukromé úrovni potkává Loru Marxovou, sochařku, která se nedávno rozvedla s architektem Samuelem Marxem , který se stal jeho společníkem. Americkou národnost získal v roce 1944.

Ve Spojených státech Mies van der Rohe pokračuje v navrhování jednotlivých bytů. V roce 1945 ho Dr. Edith Farnsworth pověřila postavením jednopokojového venkovského domu v srdci 24hektarového statku poblíž Chicaga. V pokračování experimentů s barcelonským pavilonem navrhl Farnsworthov dům , 135 m 2 skleněnou a ocelovou vilu na chůdách . Po dokončení však dům neuspokojuje svého majitele, který ho kritizuje zejména za to, že je příliš drahý a obtížně se v něm žije. Navzdory všemu se budova stává znakem architektonických výtvorů a ikonou moderní architektury.

Směrem k mrakodrapům

Již v roce 1947 uspořádalo Muzeum moderního umění v New Yorku retrospektivu jeho díla - které se zúčastnil Mies van der Rohe. V následujícím roce se pustil do projektu budov 860 a 880 na Lake Shore Drive pro realitního developera Herberta Greenwalda. Tyto věže o 26 podlažích a 82  m vysoké jsou dnes symbolem mezinárodního stylu . Architekt ztělesňuje principy berlínského projektu Friedrichstraße. Věže 860 a 800 osmibokého půdorysu jsou pokryty obvodovými stěnami a neobsahují žádné ozdoby . Tyto prvky jsou charakteristické pro minimalistický přístup architekta, jehož oblíbená fráze je navíc „less is more“ (nebo „less is better“ , less is more v angličtině).

V roce 1955 Herbert Greenwald znovu najal architekta, aby mu za pomoci urbanisty Ludwiga Hilberseimera pomohl vybudovat park Lafayette. Tento velký projekt rozvoje měst jsou určeny na obnovu části Downtown čtvrti města Detroit (Michigan) . Tento komplex by měl pojmout různé typy bydlení, od městských domů až po obytné budovy.

V roce 1956 dokončila Mies van der Rohe Crown Hall , hlavní budovu College of Architecture of the Illinois Institute of Technology . Architekt si představuje budovu obdélníkového tvaru, jejíž střecha je zavěšena na čtyřech ocelových nosnících. Tyto trámy spočívají na vnějších pilířích, také z oceli, uspořádaných na obou stranách fasád zcela tvořených velkými arkýřovými okny. Architekt považuje tuto budovu za „nejjasnější strukturu [kterou] navrhl, ta, která nejlépe vyjadřuje [jeho] filozofii“ .

V roce 1958 dokončil projekt Seagram Building . V roce 1954 ho najal Phyllis Lambert , ředitel plánování pro budovu Seagram v New Yorku, budovu sponzorovanou jeho otcem, podnikatelem Samuelem Bronfmanem . Lambert chce inovativní a moderní mrakodrap pro umístění kanceláří otcovské společnosti. Za tímto účelem Mies van der Rohe při navrhování budovy pracuje s architektem Philipem Johnsonem . Po svém prvním vpádu do vysoké stavby s budovami na Lake Shore Drive se sem vrací se zvýšenou výškou. Jedná se o obrovský úspěch z oceli a skla s výškou 160  m . Architekt k němu přidal velké náměstí s fontánou před konstrukcí, čímž vytvořil otevřený prostor na Park Avenue . Po dokončení se budova Seagram Building stane architektonickým měřítkem pro mrakodrapy postavené v následujících letech, což změní tvář amerických velkoměst , zejména New Yorku. V roce 1981 polemik a kritik umění Tom Wolfe ve své knize Od Bauhausu k našemu domu zdůrazňuje, že aby byly splněny stavební předpisy, zejména normy požární ochrany, musely být některé prvky kovové konstrukce chráněny před požáry. beton, poté pokrytý ocelí, což narušuje přímé a jasné vyjádření struktury požadované Mies van der Rohe.

Ocenění a nové projekty

V roce 1957 udělila Spolková republika Německo architektovi „  Medal Pour le Mérite für Wissenschaften und Künste“ (Medaile za zásluhy o umění a vědu). V roce 1962 byl vybrán navrhnout Neue Nationalgalerie ( „Nová národní galerie“) z Berlin plánoval dům sbírek moderního umění z XX -tého  století . Je to první a poslední budova, kterou v Německu po emigraci do Spojených států popravil. Architekt se inspiruje dvěma nerealizovanými projekty: administrativní budovou Bacardí na Kubě a Georg Schäfer Museum ve Schweinfurtu . Muzeum bylo otevřeno v roce 1968. Pavilon zahrnuje hlavní architektonické principy architekta. Pouze osm stožárů podporuje ocelovou kazetovou střechu. Obvodové stěny ustavené na každé fasádě nejsou nosné. Struktura je proto redukována na to podstatné a vytváří dojem extrémní lehkosti. Místnosti muzea se nacházejí v suterénu obloženém žulou.

V roce 1963 obdržel architekt Prezidentskou medaili svobody z rukou amerického prezidenta Lyndona B. Johnsona . Je to nejvyšší civilní vyznamenání ve Spojených státech. Ve stejném roce pokračoval ve vývoji mrakodrapů. Mies van der Rohe doporučuje Phyllis Lambert, aby se připojila k architektonické skupině ( John B. Parkin and Associates a Bregman and Hamann Architects ) odpovědné za návrh Centra Toronto-Dominion . Tato sada několika budov a mrakodrapů je určena k umístění ústředí banky Toronto-Dominion Bank a k poskytnutí kancelářských prostor pro několik dalších podniků. Mies van der Rohe má k vytvoření Centra Toronto-Dominion prakticky prázdnou kartu a nakonec si celý komplex představuje on. Navrhl tři budovy: 56podlažní hlavní věž, ředitelství banky dokončené v roce 1967, bankovní pavilon dokončen v následujícím roce a 46podlažní věž Royal Trust slavnostně otevřenou v roce 1969. Soubor spočívá na velké žulové desce, pod kterou je zde obrovské podzemní nákupní centrum. Budovy, které jsou vždy věrné stylu architekta, jsou vybaveny fasádami fasád aplikovaných na ocelové nosníky. Resort je považován za celek a ve svých detailech a je klasickým příkladem mezinárodního stylu .

Výtvory posledních let

Na základě principu komplexu Toronto-Dominion Center navrhl Ludwig Mies van der Rohe celé náměstí Federal Plaza ve čtvrti Loop v Chicagu. Tento nový komplex, který má nahradit federální budovu v Chicagu zničenou v roce 1965, zahrnuje 42podlažní federální budovu Kluczynski dokončenou v roce 1974, 30podlažní federální budovu Dirksen , slavnostně otevřenou v roce 1964. Na hlavním náměstí má architekt vzestup budovy: Loop Station US Post Office.

Mies van der Rohe postavila v Baltimoru několik bytových domů . Nejprve soubor dvou budov. První, One Charles Center, postavené v roce 1962, je 23patrová věž, která představuje začátek moderní budovy umístěné v centru Baltimoru. Základna budovy ve tvaru písmene T spočívá na betonové desce. A druhá budova s ​​názvem Highfield House, která je na okraji města, poblíž Johns Hopkins University . A konečně další budova, Highfield House, byla postavena v roce 1964. Jedná se o 15podlažní nájemní bytový komplex, který se v roce 1979 stane kondominiem .

Ludwig Mies van der Rohe také navrhuje několik projektů v oblasti Montrealu , včetně Westmount Square , významného realitního komplexu umístěného ve vnitrozemském městě Westmount na ostrově Montreal . Komplex zahrnuje dva výškové bytové domy a 20patrovou kancelářskou věž, všechny vysoké 83 metrů, s výhledem na nákupní centrum v přízemí. Sada byla dokončena v roce 1968.

Konec života

Mies van der Rohe umírá dál 17. srpna 1969v Chicagu kvůli rakovině jícnu kvůli jeho silné chuti na tabák. Je pohřben na hřbitově Graceland ve stejném městě a jeho popel spočívá pod jednoduchou deskou černé žuly ve stínu medového kobylky . V této době byly budovy IBM a Kluczynski Federal Building stále ve výstavbě: dokončila je jeho agentura, přejmenovaná na The Office of Mies van der Rohe, v letech 1973 a 1974.

Styl a metoda

Pod vlivem Petera Behrense vyvinul Ludwig Mies přístup k designu založený na moderních konstrukčních technikách i na pruském klasicismu . Jeho projekt navržený v roce 1921 pro celoskleněný mrakodrap na Friedrichstraße v Berlíně je jedním z hlavních projektů moderního hnutí a expresionismu v architektuře. Mies má také určité sympatie k estetickým možnostem ruského konstruktivismu a nizozemské skupiny De Stijl . Jeho hlavní stavby, včetně barcelonského pavilonu, budovy Seagram Building a Farnsworth House, z něj dělají klíčového hráče v moderním hnutí .

Jeho architektura je také poznamenána disociací obálky a struktury se systémem, ve kterém je celá konstrukce založena na rámci. Tato technika zvaná „architektura kůže a kostí“, kde ocelová konstrukce tvoří kosti a stěny skleněných clon tvoří kůži, vytváří světlé interiéry. Stejně tak zmizení nosných zdí uvnitř budov svědčí o Miesově posedlosti definováním „jasné struktury“ , která by mu ponechala úplnou svobodu při uspořádání vnitřních prostor. Může tak bez technických omezení dekompartmentalizovat prostory, otevřít je a přizpůsobit jejich tvar jejich funkci. Jeho úspěchy také svědčí o jeho velkém zájmu o vztah mezi interiérem a exteriérem: vnější prostor je skutečně považován za rozšíření vnitřního prostoru.

Při implementaci a aplikaci svých slavných vzorců Méně je více a Bůh je v detailech ( „Méně je více“ a „Bůh je skrytý v detailech“ ) se Mies van der Rohe snaží vytvořit neutrální a kontemplativní prostory díky architektuře založené na jednoduchost materiálů a odmítnutí ornamentu. Mezi jeho oblíbené materiály patří beton, ocel a sklo.

Pocty a potomstvo

Pocty a posmrtné výstavy

V roce 1977 uspořádala MoMA v New Yorku výstavu Ludwig Mies van der Rohe: Nábytek a kresby .

V roce 2001 se cena Miese van der Rohe stala oficiálním oceněním za architekturu Evropské unie. V témže roce uspořádalo Kanadské centrum pro architekturu a Whitney Museum of American Art ve spolupráci s archivy Mies van der Rohe na MoMA v New Yorku výstavu Mies in America .

V roce 2012, u příležitosti 126 tého  výročí narození Miese, vyhledávač Google používá Crown Hall z Illinois Institute of Technology jako doodle .

Několik míst nyní nese jméno architekta v Německu. Obchodní park Mies van der Rohe v Krefeldu se nachází v bývalém areálu továrny Verseidag, kterou navrhl v roce 1930. Mies-van-der-Rohe-Straße je dopravní pruh kampusem univerzity v Cáchách . V Düsseldorfu nese jeho jméno také park.

Archivy a sdružení

V roce 1968 vytvořili správci MoMA v New Yorku administrativně nezávislou sekci Katedry architektury a designu MoMa, aby reagovali na přání architekta odkázat veškerou jeho práci muzeu. Archivy se skládají z asi devatenácti tisíc kreseb a tisků, včetně jednoho tisíce od Lilly Reichové  ; písemné dokumenty (zejména jeho obchodní korespondence) pokrývající většinu kariéry architekta; fotografie budov, modelů a nábytku; soundtracky, knihy a periodika.

Archivní dokumenty uchovává také Institut umění v Chicagu . Sbírka Ludwiga Miese van der Rohe (1929-1969) sdružuje několik typů archivů: korespondenci, články a dokumenty týkající se jeho práce na Illinois Institute of Technology. Sbírka Metropolitních struktur Ludwiga Miese van der Rohe (1961-1969) obsahuje alba a fotografie dokumentující jeho projekty v Chicagu.

Další archivy jsou uchovávány na University of Illinois v Chicagu (sbírka osobních knih), Kanadském centru pro architekturu v Montrealu (kresby a fotografie), Newberry Library v Chicagu (osobní korespondence) a knihovně Kongresu ve Washingtonu DC (obchodní korespondence).

Ve Španělsku byla Fundació Mies van der Rohe vytvořena v roce 1983 za účelem přestavby německého pavilonu na světové výstavě v roce 1929. V roce 2002 byla v Chicagu vytvořena společnost Mies Van der Rohe Society, jejímž úkolem bylo zachovat integritu architektonického řešení budov navržených Ludwig Mies van der Rohe z Illinois Institute of Technology .

Úspěchy

První díl (1907-1938) Druhá část (1939-1969)

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. Válka neumožní stavbu vybraného projektu.
  2. Dům Farnsworth byl předmětem soudního sporu mezi architektem a Edith Farnsworthovou v roce 1953.
  3. Výraz pravděpodobně pronesl jeho bývalý šéf, architekt Peter Behrens .
  4. „  Nejjasnější struktura, kterou jsme udělali, nejlepší pro vyjádření naší filozofie  “.
  5. Seagram byl tehdy největší společností lihovin v Severní Americe .
  6. Budova nikdy nebyla postavena kvůli kubánské revoluci . Ludwig Mies van der Rohe konečně dokončil tuto budovu ve spolupráci s Félix Candela v Mexico City v roce 1961.
  7. Mies není autorem této věty (která se stala jakýmsi heslem minimalismu ). Byl to Robert Browning, kdo to napsal v roce 1855 do své básnické sbírky Hommes et Femmes ( Muži a ženy ). Jedná se o překlad německého přísloví zrozeného o několik desítek let dříve, Weniger ist mehr  (de) .

Reference

  1. Franz Schulze 1985 , str.  10.
  2. Claire Zimmerman 2017 , s.  7.
  3. Claire Zimmerman 2017 , s.  19.
  4. Odile Benyahia-Kouider, „  Okouzlující Berlín  “ , na télérama.fr ,17.dubna 2004(zpřístupněno 8. října 2019 ) .
  5. Jean-Louis Cohen 1996 , str.  15.
  6. Charlotte Fiell, Peter Fiell 1999 , str.  471-475.
  7. Claire Zimmerman 2017 , s.  8.
  8. Jean-Louis Cohen 1996 , str.  16.
  9. Claire Zimmerman 2017 , s.  20-21.
  10. Claire Zimmerman 2017 , s.  9.
  11. Franz Schulze 1985 , str.  97.
  12. Franz Schulze 1985 , str.  104.
  13. (in) „  Ludwig Mies van der Rohe - ředitel Bauhausu, 1930-1933  “ , na bauhaus100.com (přístup 13. října 2019 ) .
  14. Claire Zimmermanová 2017 , s.  10.
  15. Franz Schulze 1985 , str.  96.
  16. Claire Zimmerman 2017 , s.  23.
  17. Claire Zimmerman 2017 , s.  25.
  18. Claire Zimmerman 2017 , s.  27.
  19. Livia Plehwe, „  G-Material zur elementaren Gestaltung  “ , na journals.openedition.org , Trajectoires ,1 st 12. 2016(zpřístupněno 17. října 2019 ) .
  20. Claire Zimmerman 2017 , s.  28.
  21. Claire Zimmerman 2017 , s.  11.
  22. (en + de + fr) Charlotte Fiell a Peter Fiell ( přeloženo  z angličtiny), 1000 židlí , Köln / Londýn / Paříž atd., Taschen ,2005, 624  s. ( ISBN  3-8228-3644-3 ) , str.  112.
  23. (in) Jurjen Zeinstra, „  Glasraum StuttgartLilly Reich a Ludwig Mies van der Rohe  “ na dash-journal.com (přístup 17. října 2019 ) .
  24. Claire Zimmerman 2017 , s.  39.
  25. Franz Schulze 1985 , str.  119.
  26. (en + de + fr) Charlotte Fiell a Peter Fiell ( přeloženo  z angličtiny), 1000 židlí , Köln / Londýn / Paříž atd., Taschen ,2005, 624  s. ( ISBN  3-8228-3644-3 ) , str.  114.
  27. Claire Zimmerman 2017 , s.  45.
  28. Franz Schulze 2012 , s.  227.
  29. (en + de + fr) Charlotte Fiell a Peter Fiell ( přeloženo  z angličtiny), 1000 židlí , Köln / Londýn / Paříž atd., Taschen ,2005, 624  s. ( ISBN  3-8228-3644-3 ) , str.  115.
  30. Charlotte Fiell a Peter Fiell 2012 , str.  473.
  31. Magdalena Droste 2006 , str.  82.
  32. Magdalena Droste 2006 , str.  85.
  33. Charles Jencks, Moderní hnutí v architektuře , sv.  5, Mardaga , kol.  "Architecture + research",1973, 551  str. ( ISBN  978-2-87009-073-2 , číst online ) , s.  124-128.
  34. Xavier de Jarcy , „  Tito umělci z Bauhausu, kteří flirtovali (nebo ještě hůře) s nacisty  “, télérama.fr ,16. listopadu 2016( číst online , konzultováno 3. prosince 2018 ).
  35. Magdalena Droste 2006 , str.  88.
  36. Michael Siebenbrodt a Lutz Schöbe 2012 , str.  25.
  37. Magdalena Droste 2006 , str.  86.
  38. Magdalena Droste 2006 , str.  92.
  39. Claire Zimmerman 2017 , s.  53.
  40. Franz Schulze 2012 , s.  169-170.
  41. Claire Zimmerman 2017 , s.  92.
  42. Jean-Louis Cohen 1996 , str.  82.
  43. Franz Schulze 1985 , str.  220.
  44. Jean-Louis Cohen 1996 , str.  88.
  45. Claire Zimmerman 2017 , s.  63.
  46. Claire Zimmerman 2017 , s.  67.
  47. Franz Schulze 2012 , s.  25.
  48. Claire Zimmerman 2017 , s.  79.
  49. Claire Zimmerman 2017 , s.  70-71.
  50. Yves Schaeffner, „  Seagramská katedrála Phyllis Lambertové  “ , na La Presse ,7. května 2013.
  51. Richard Weston, Plány, sekce a pohledy: Klíčové budovy plánů, sekcí a pohledů dvacátého století , Laurence King Publishing,2004, 233  s. , str.  118.
  52. Claire Zimmerman 2017 , s.  77.
  53. (in) Tom Wolfe, Z Bauhausu do našeho domu , Picador,devatenáct osmdesát jedna, 128  s. ( ISBN  978-0-312-42914-0 ) , s.  58-59. Překlad do francouzštiny: Il court, il court le Bauhaus , Paris, les Belles Lettres, 2012 (srov. S.  72–73 ).
  54. (in) Coll., The Arts and Literature , Walter de Gruyter GmbH & Co KG,2014, 1410  str. ( ISBN  978-3-11-097027-2 , číst online ) , „Introduction LXV“.
  55. Carsten Krohn 2014 , s.  182.
  56. Claire Zimmerman 2017 , s.  83.
  57. Claire Zimmerman 2017 , s.  93.
  58. „  Centrum Toronto-Dominion, ikona moderní architektury v Kanadě  “ , na Radio-Canada ,11. května 2018(zpřístupněno 8. listopadu 2019 ) .
  59. (in) William Dendy, Toronto Observed: Its Architecture, Patterns and History , Toronto, Oxford University Press ,1986, 277  s. ( ISBN  0-19-540508-0 ) , s.  127.
  60. Carsten Krohn 2014 , s.  216.
  61. Yves Schaeffner, „  Centrum Toronto-Dominion  “, v Ontario Heritage Trust ,7. května 2013(zpřístupněno 8. listopadu 2019 ) .
  62. Claire Zimmerman 2017 , s.  88.
  63. Carsten Krohn 2014 , s.  188.
  64. Carsten Krohn 2014 , s.  184.
  65. (in) Betty Bird, „  Národní registr historických míst: One Charles Center  “ na mht.maryland.gov ,Květen 2000(zpřístupněno 11. listopadu 2019 ) .
  66. (in) Sierra Hallmen a Anne Bruder, „  Highfield House - Midcentury Modernist Landmark by Mies van der Rohe  “ na explorebaltimoreheritage.org (přístup 11. listopadu 2019 ) .
  67. Franz Schulze 2012 , s.  348.
  68. Jean-Louis Cohen 1996 , str.  118.
  69. Carsten Krohn 2014 , s.  220.
  70. Franz Schulze 2012 , s.  189.
  71. (en) „  Mies van der Rohe umírá ve věku 83 let; Vedoucí moderní architektury  “ , The New York Times ,17. srpna 1969( ISSN  0362-4331 , číst online ).
  72. Claude Massu, Chicagos , Parenthèses al.  "Eupalinos: Série architektury a územního plánování",1997, 325  s. ( ISBN  978-2-86364-606-9 , číst online ) , s.  74.
  73. (in) Megan Sveiven, „  AD Classics: IBM Building / Ludwig Mies van der Rohe  “ , ArchDaily ,7. března 2011( ISSN  0719-8884 , číst online ).
  74. Werner Szambien, Berlín, město v napětí , vyd. Norma,2003, 171  s. ( ISBN  978-2-909283-83-8 , číst online ) , s.  68.
  75. Franz Schulze 1985 , str.  90.
  76. Claire Zimmerman 2017 , s.  16-17.
  77. „  Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969): Jednoduchost je dlouhá cesta  “ , na explorebaltimoreheritage.org ,12. března 2016(zpřístupněno 11. listopadu 2019 ) .
  78. (in) Roger Horberry, Zní to dobře na papíře: Jak oživit obchodní jazyk , Bloomsbury Publishing ,2010, 192  s. ( ISBN  978-1-4081-2232-7 ) , str.  132.
  79. (in) Ralph Keyes, The Quote Verifier: Who Said What, Where, and When , St. Martin's Publishing Group,2007, 416  s. ( ISBN  978-1-4299-0617-3 , číst online ) , s.  44.
  80. „  Ludwig Mies Van der Rohe  “ , na marieclaire.fr (přístup 22. listopadu 2019 ) .
  81. (in) „  Ludwig Mies van der Rohe: Furniture and Drawings  “ na moma.org (přístup dne 9. listopadu 2019 ) .
  82. (in) „  Background  “ na miesearch.com (přístup 22. listopadu 2019 ) .
  83. (in) Jessica Mairs, „  Pět finalistů pro Mies van der Rohe Award 2017  “ na dezeen.com ,16. února 2017(zpřístupněno 22. listopadu 2019 ) .
  84. „  Mies en Amérique  “ , na cca.qc.ca (přístup 20. srpna 2020 ) .
  85. (in) „  126. výročí narození Miese van der Roheho označené doodle Google  “ na telegraph.co.uk ,27. března 2012(zpřístupněno 22. listopadu 2019 ) .
  86. (ze) Norbert Stirken, „  Club-Atmosphäre für den Business Park  “ na rp-online.de (přístup 22. listopadu 2019 ) .
  87. (in) „  Muzeum moderního umění  “ , na moma.org ,5. května 1972(zpřístupněno 9. listopadu 2019 ) .
  88. (in) Fundació Mies van der Rohe, „  Ludwig Mies van der Rohe - Artwork  “ na Art Institute of Chicago (přístup 10. listopadu 2019 ) .
  89. (in) Fundació Mies van der Rohe, „  Fundació - Presentation  “ , na miesbcn.com (přístup dne 9. listopadu 2019 ) .
  90. (in) Franz Schulze, Illinois Institute of Technology: An Architectural Tour by Franz Schulze , New York, Springer Science & Business Media,2007, 111  s. ( ISBN  978-1-56898-650-0 , číst online ) , s.  13.

Dodatky

Bibliografie

Na střed
  • Paolo Amaldi, Mies Van der Rohe, Space and Density: Wall, column, interferences , Gollion, in-folio ,2006, 196  s. ( ISBN  2-88474-520-3 ).
  • Werner Blaser, Mies van der Rohe: nábytek a interiéry , Paříž, Electa Moniteur,1979, 143  s. ( ISBN  978-2-86653-000-6 ).
  • Peter Carter, Mies Van der Rohe v práci , Phaidon ,2005( 1 st  ed. 1974), 192  str. ( ISBN  978-0-7148-9439-3 ).
  • Jean-Louis Cohen , Mies van der Rohe , Paříž, Hazan , kol.  "Architektura",1994, 1 st  ed. , 143  s. ( ISBN  2-85025-334-0 a 978-2-85025-334-8 , OCLC  416776846 , vývěsní BNF n o  FRBNF35690378 ).
  • (en) Jean-Louis Cohen, Mies van der Rohe , Taylor & Francis ,1996, 143  s. ( ISBN  978-0-419-20330-8 , číst online ).
  • John Gelder , Loiseau Benjamin, méně je moc? Vertigo prázdnoty v Ludwig Mies van der Rohe a městská povstalecká prolegomena , Bagnolet, Échappée Belle Édition,2012.
  • (en) Carsten Krohn, Mies van der Rohe - The Built Work , Birkhäuser,2014, 240  s. ( ISBN  978-3-03821-287-4 , číst online ).
  • Phyllis Lambert , Mies van der Rohe: Obtížné umění jednoduchosti , Montreal, Kanadské centrum architektury ,2001, 55  s. ( ISBN  0-920785-71-9 ).
  • Giovanni Leoni, Ludwig Mies Van der Rohe , Arles, Actes Sud ,2009.
  • Fritz Neumeyer, Mies Van der Rohe: úvahy o stavitelském umění , Paříž, Le Moniteur ,1996.
  • (en) Franz Schulze, Mies van der Rohe: A Critical Biography , University of Chicago Press ,1985, 355  s. ( ISBN  978-0-226-74060-7 , číst online ).
  • (en) Franz Schulze, Mies van der Rohe: Kritická biografie, nové a přepracované vydání , University of Chicago Press ,2012, 493  s. ( ISBN  978-0-226-75600-4 , číst online ).
  • (en) Claire Zimmerman, Mies van der Rohe: 1886-1969 - Struktura vesmíru , Köln / Paříž, Taschen , kol.  "Základní umění",2017, 96  s. ( ISBN  978-3-8365-6042-9 ).
Generalist
  • Magdalena Droste ( přeložila  z němčiny Sara D. Claudel), Bauhaus: 1919-1933 - reforma a avantgarda , Hong Kong, Kolín nad Rýnem, Paříž, Taschen , kol.  "Malá sbírka",2006, 96  s. ( ISBN  978-3-8365-6013-9 ).
  • (en) Charlotte Fiell a Peter Fiell, Design 20. století , Kolín nad Rýnem, Taschen ,1999( ISBN  3-8228-5873-0 ).
  • Michael Siebenbrodt a Lutz Schöbe, Bauhaus , Parkstone International,2017, 256  s. ( ISBN  978-1-78042-871-0 )
  • Knoll International France, katalog výstavy Ludwig Mies van des Rohe v Paříži v PařížiKvěten 1970.

Související článek

externí odkazy