Lilly Reich

Lilly Reich Obrázek v Infoboxu. Životopis
Narození 16. června 1885
Berlín
Smrt 14. prosince 1947(na 62)
Berlín
Státní příslušnost Němec
Činnosti Návrhář , architekt
Jiná informace
Pracoval pro Wiener Werkstätte (1908-1911) , Bauhaus (leden -Prosince 1932) , Berlínská univerzita umění (1945-1947)
Člen Bauhaus
Deutscher Werkbund (1912)
Primární práce
Německý pavilon v Barceloně (1930) , MR 10 ( d ) , barcelonská židle , vila Tugendhat , brněnská židle

Lilly Reich , narozen dne16. června 1885v Berlíně a zemřel14. prosince 1947ve stejném městě je designér , interiérový designér a textilní umělec Němec, který se věnuje modernímu hnutí .

Člen Deutscher Werkbund od roku 1912 a jeho řídícího výboru od roku 1920, který měl na svém kontě organizaci několika významných výstav, jeho pověst architekta a umělce byla dobře zavedena, když jeho vztah začal v roce 1927. deset let s Ludwigem Miesem van der Rohe . Podílela se zejména na vzniku vily Tugendhat v Brně a vily Lange a Esters v Krefeldu . Také s Miesem uspořádala německou účast na mezinárodní výstavě v Barceloně v roce 1929 . V letech 1931 až 1933 byla ředitelkou tkalcovských dílen školy Bauhaus , poté ji režírovala Mies van der Rohe. Přesto se Lilly Reichová snažila pokračovat ve své kariéře během režimu Třetí říše . Na konci války pracovala na rekreaci Werkbundu, ale v roce 1947 zemřela.

Jeho vztah s Mies van der Rohe bude zakrývat desetiletí význam jeho práce a jeho jednotlivých výtvorů, ale přeceněná kritiky na začátku XXI th  století.

Životopis

Výcvik

Lilly Reich se narodila v Berlíně, druhá dcera Ottilie a Alwina Reicha. Stejně jako její sestra Emmi získala solidní vzdělání. Zatímco nejstarší dcera může absolvovat vysokoškolské vzdělání, Lilly Reich se po středoškolských studiích řídí tradičně ženskou cestou. Svůj profesionální život zahájila jako vyšívačka vyšívacích strojů pro učební stroje s Else Oppler-Legband . Částečně to byl interiérový designér , kostýmní výtvarník a stylista , který otevřel Reichovy profesionální obzory. To pro ni byla formativní zkušenost, protože probudila její zájem o kontrast textur a materiálů a vedla ji také k rozvoji specifických dovedností, zejména s ohledem na použití čalounických látek.

Profesionální začátky

V roce 1908 odešel Reich pracovat do Vídně do Wiener Werkstätte , dílny založené mj. Josefem Hoffmannem , interiérovým designérem a renomovaným architektem. V Berlíně v roce 1911 si otevřela vlastní studio interiérového designu a módy a první provizi získala jako návrhářka oken . Spřátelí se s Hermannem Muthesiem a jeho manželkou Annou Muthesiusovou , autodidaktkou interiérového designu a módy, průkopnicí hnutí za pohodlné, volné a splývavé oblečení, které nabízí velkou svobodu pohybu ( Reformkleidung  (de) ), aby osvobodila ženy z pout v který zamkl režimu XIX th  století .

V roce 1912 vytvořila dělnický byt pro výstavu Die Frau in Haus und Beruf („Žena doma a v práci“) v Berlíně. Poté byla diskutována otázka výstavby bytů, které si mohli pracovníci koupit, aniž by se příliš zadlužovali, a mužští architekti secesního hnutí navrhli projekty tímto směrem. V recenzi Das Kunstgewerbeblatt („The Gazette of Arts and Crafts“) si umělecký kritik Paul Westheim  (de) vyhrazuje přísné přijetí projektu Reich, i když je jeho návrh levnější než návrh jeho kolegů mužů. Pro společnost Westheim je byt dokonalým příkladem „nekompetentnosti žen v architektuře“ . V tomto vyjádřil široce rozšířený názor, že ženy mají talent v interiérovém designu, ale ne v architektuře.

Téhož roku se Reich připojil k Deutscher Werkbund , sdružení umělců, architektů, designérů a průmyslníků, založené v roce 1907 za účelem zvýšení konkurenceschopnosti německého průmyslu na mezinárodním trhu. Skupina byla inspirována hnutím English Arts & Crafts .

O dva roky později, v roce 1914, uspořádal Werkbund svou první výstavu v Kolíně nad Rýnem a pozval její členky k účasti v pavilonu věnovaném „Domu žen“ ( Haus der Frau ). Organizačnímu výboru Maison de la femme předsedá Anna Muthesius a režíruje Else Oppler-Legband; Lilly Reich je koordinátorkou. Výbor odmítá myšlenku, že by se návrhářky měly omezit na „diletantismus ženské práce“ , zdůrazňující intelektuální rozměr jejich tvorby. Maison de la femme tedy zpochybňuje názor, že tvořivost je čistě mužskou záležitostí. Na druhou stranu skupina přijímá principy hnutí Nové objektivity ( Neue Sachlichkeit ), které předložil Werkbund a které jsou založeny na funkcionalismu i racionálním využívání nových stavebních materiálů. Pavilon navržený berlínskou architektkou Margarete Knuppelholz-Roeser odráží tento přístup: jednoduché linie a nedostatek dekorace. Všechny exponáty uvnitř musely být navrženy a vyrobeny ženami. Reich vytváří průčelí galerie hlavního vchodu do budovy.

Dvacátá léta: bod obratu kariéry

Během období první světové války Reich přeměnil svou dílnu na šicí dílnu, než znovu zahájil svou kariéru jako designér. Reputace jejího ateliéru, ve kterém navrhovala oblečení, módní doplňky, displeje, nábytek a interiérový design, rostla a v roce 1920 byla první ženou jmenovanou do představenstva Deutscher Werkbund .

Její práce v oblasti módy byla zaznamenána a v roce 1922 publikovala článek s názvem Modefragen ( „Módní otázky“ ) v časopise Die Form: Monatsschrift für gestaltende Arbeit („Forma: Měsíčně za kreativní práci“). V roce 1924 se přestěhovala do Frankfurtu nad Mohanem , kde pracovala jako návrhářka na městských výstavních veletrzích.


V roce 1926 získala Lilly Reich smlouvu, která by byla rozhodující pro její kariéru: zahrnovala organizaci výstavy Von der Faser zum Gewebe („Od vlákna k textilu“) pro frankfurtský mezinárodní autosalon. Jeho kreativita při prezentaci průmyslu vlny a bavlny je známá a chválena kritiky.

Následující rok, v roce 1927, uspořádal Deutscher Werkbund ve Stuttgartu výstavu Die Wohnung („Domov“) , která se konala v různých částech města. Umělecký směr přebírá Mies van der Rohe , zvolený v předchozím roce členem výkonného výboru Werkbundu. Gustav Stotz, generální tajemník Werkbundu, ho žádá, aby zajistil účast Richarda Liskera a Lilly Reichové.

V dubnu téhož roku proto Mies svěřil posledně jmenovanému vytvoření a dohled nad různými výstavními pavilony. Tato výstava představuje první společné dílo Reicha a Miese a počátek jejich sdružení. Úzce spolupracují, zejména na pavilonu číslo 4 - přezdívaném „skleněný pavilon“ - který se od ostatních pavilonů liší uspořádáním nikoli v podobě stánků, ale obývacích pokojů - rovněž vybavených kreacemi Reicha a Miese.

Oba architekti také společně plánují nejrozsáhlejší část výstavy: sídliště Weißenhofsiedlung na jednom z kopců města. Mies tam postavil budovu a svěřil Reichovi design interiéru a výzdobu jednoho z bytů. Reich je jediná žena, která plně dohlíží na celý byt.

Setkání s Ludwigem Miesem van der Rohe

Reich a Mies van der Rohe byli ve skutečnosti v kontaktu před výstavou ve Stuttgartu. Avšak právě jejich spolupráce u příležitosti této úspěšné výstavy znamenala počátek profesionálního i osobního vztahu.

Na konci dvacátých let spolupracovali také na projektech sponzorovaných jednotlivci i na výstavách v několika zemích Evropy. Kromě toho navrhli a postavili v letech 1928-1930 vilu Tugendhat v Brně a poté si je vybrali němečtí průmyslníci Hermann Lange a Joseph Esters pro stavbu a výzdobu dvou vil, Haus Lange a Haus Esters , v Krefeldu . Ve druhém případě „bylo vše koordinováno, od klik dveří a okenních mechanismů až po stropní světla, včetně panelů skrývajících radiátory, vestavěných vitrín a designu nábytku. Pro prezentaci uměleckých děl v soukromých místnostech navrhli Mies van der Rohe a Reich speciální systém otočných tyčí ( umlaufenden Stangen ) a kolejnic, stejně jako travertinových soklů. „ Lange jim také dává dispozici bytu Crous Berlin pro svou nejstarší dceru Mildred Crous a jejího manžela. Z tohoto mandátu, Reich kreslí hlubokým výstřihem pohovku bez zbraní, verze, která bude použita k výzdobě bytu a Philipa Johnsona v New Yorku v roce 1931. gauč je vždy vyráběn firmou Knoll v XXI th  století pod názvem z Barcelony lehátkem .

V roce 1927 Reich a Mies van der Rohe spolupracují na výstavě Die Mode der Dame v Berlíně. V roce 1929 byli zodpovědní za německou účast na mezinárodní výstavě v Barceloně . Reich má na starosti umělecké vedení německých prezentací, které zahrnují dva pavilony, z nichž německý pavilon , a dvacet pět stánků distribuovaných v osmi dalších obecných pavilonech (grafika, textil, zemědělství, elektřina a chemie atd.). V Barceloně, stejně jako na předchozích výstavách, používá Reich k ohraničení svazků závěsy a závěsy. Reich a Mies také vytvářejí nábytek, jako je brněnská židle a barcelonská židle , kterou v roce 2019 vyrobila společnost Knoll. Nábytek navržený Reichem nese umělcovy iniciály, LR.

30. léta 20. století: hlavní výstavy a spolupráce v Bauhausu

Kromě své pověsti interiérového designéra a návrháře výstav je Reich uznávána také jako návrhářka nábytku. Byla v té době jedinou ženou, která navrhla celou řadu nábytku z ocelových trubek pro německý průmysl. Jeho návrhy vyrábí a uvádí na trh společnost Bamberg Metalwerkstatten, která také vyrábí nábytek pro Mies van der Rohe. Reich dostává několik pověření k dekoraci interiérů a pokračuje ve spolupráci s Werkbundem.

V roce 1931 byla jmenována uměleckou ředitelkou a architektkou německé části výstavy Die Wohnung unserer Zeit („stanoviště naší doby“) v Berlíně, což je její nejpozoruhodnější úspěch. Je odpovědná za pět instalací: „Materiály“; „Byt pro manželský pár“; „Byt pro jednu osobu“; „Dům na jedné úrovni“; "Vnitřní vybavení". Plány, které kreslí, svědčí o přesnosti jejího výzkumu a její pozornosti k detailu, od tvaru kovových spojovacích prvků pro skleněné panely a příčky až po nábytek navržený speciálně pro výstavu. Jeho výtvory nejsou jen o konečné dekoraci. Reich přehodnocuje a organizuje vnitřní prostor a čerpá inspiraci z výzkumu Erny Meyerové a Christine Frederickové  ( fr ) . Pro bakalářský byt vytváří kuchyňskou skříň s dřezem, sporákem, policemi, zásuvkami a rozevíracím stolkem, které jsou všechny skryté, když jsou panely zavřené.

Mies van der Rohe se stal ředitelem školy designu a architektury Bauhaus v Dessau v roce 1930, v následujícím roce se k němu připojila Reich a převzala vedení tkalcovských dílen, které zbývala Gunta Stölzl . Mies také jmenovala svou ředitelku dílny pro druhé práce (sekce spojující tesařství, kov a nástěnné malby). vZáří 1932pod tlakem národně socialistické frakce městská rada uzavřela dessauskou školu, která byla poté převedena do Berlína jako soukromá organizace. Nicméně, vDubna 1933, berlínská škola je uzavřena v důsledku nástupu nacistické strany k moci. Celý učitelský sbor, jehož je Lilly Reich součástí, vyslovuje konečné rozpuštění Bauhausu.

Téhož roku nacisté převzali Werkbund a do jeho čela jmenovali architekta Carla Lörchera  (de) , který byl členem strany. Dvacet sedm členů Werkbundu , včetně říše, toto jmenování ratifikovalo. V roce 1934 Lörcher rozpustil sdružení, které bylo poté nahrazeno subjektem v souladu se směrnicemi nacionálně socialistické strany. Reich se však rozhodl pokračovat v práci v tomto novém orgánu - bez vstupu do nacistické strany - a zúčastnil se několika výstav pořádaných vládou Třetí říše . Například v roce 1934 pracovala s Miesem van der Rohe na výstavě Deutsches Volk - Deutsche Arbeit v Berlíně, organizované podle stranických směrnic, a navrhla sekci věnovanou sklu.

V letech 1936 až 1938 se zúčastnila několika výstav ve spolupráci s průmyslovým designérem Wilhelmem Wagenfeldem v Lipsku , Berlíně a Paříži.

40. léta: od válečného utrpení po znovuzrození Werkbundu

V roce 1938 emigrovala Mies van der Rohe do Spojených států, zatímco Reich zůstal v Německu, kde pokračovala v tvorbě nábytku a dekorací interiérů. Její kariéra však trpí obecným přístupem k práci žen, protože pro nacistický režim jsou matkami nebo pedagogičkami v domácím prostředí a jsou málo zastoupeny ve veřejném a uměleckém životě.

Během druhé světové války byla Reich odpovědná za zachování a ochranu archivů Mies van der Rohe. V roce 1943 bylo jeho studio zničeno bombardováním. Ona sama byla rekvirována službou povinné práce v Organizaci Todt, kde pracovala do roku 1945.

V letech 1945 až 1947 se aktivně podílela na znovuzrození Werkbundu , iniciativy, kterou spojenecké síly v Německu schválily a schválily. Spolu s kolegou je Reich odpovědný za sestavení výboru, který sestaví seznam předmětů vytvořených Werkbundem . Tato recenze může být použita jako reference pro budoucí produkce. Reich také vyučuje teorii designu interiéru a architektury na berlínské univerzitě umění , která se tehdy označuje jako Hochschule für bildende Künste („střední škola výtvarného umění“). Postižena touto chorobou zemřela v Berlíně vProsinec 1947.

Přehodnocení Place de Reich: opožděné uznání

Pro hodně z XX th  století , role říše a její vliv na návrhů Miese van der Rohe byly neznámé.

První výstavu, která mu byla zcela věnována, zorganizovalo Muzeum moderního umění v New Yorku až v roce 1996, téměř padesát let po jeho smrti . O několik měsíců později, na pozvání Asociace ženských průmyslových designérů , Albert Pfeiffer, tehdejší viceprezident pro design a management ve společnosti Knoll, napsal článek, ve kterém zdůraznil, že „závazek Miese a jeho úspěch na výstavách designu začal současně s jeho osobním vztahem s Lilly Reichovou “ a že „ žádný ze současného nábytku, který [tento] úspěšně vyvinul, nebyl vytvořen před ani po jeho spolupráci s Lilly Reichovou “ . Reich však často zůstává v Miesově stínu. Katalog společnosti Knoll z roku 2019, který vyrábí a uvádí na trh barcelonské křeslo, tedy nadále připisuje design tohoto kusu nábytku samotnému Miesovi van der Roheovi.

Následně, až po dalších dvaceti letech, mu umělecká kritička a odbornice na Bauhaus , Magdalena Droste, věnovala v roce 2016 výstavu ( Výstava Lilly Reich ve vile Tugendhat ) ve vile Tugendhat.

Ale nový znak uznání přišel o dva roky později od Nadace Miese van der Rohe, která v roce 2018 založila Lilly Reich Scholarship for Equality in Architecture , „jako uznání architektonického dědictví Lilly Reichové, partnerské umělecké práce Ludwiga Miese van der Rohe při návrhu a realizaci německého pavilonu v Barceloně v roce 1929, odsunut na druhé místo, pokud není vymazáno, v historii a paměti tohoto mistrovského díla v historii architektury [...] [Stipendium chce] zvýšit viditelnost architektonických příspěvků neoprávněně přehlížených nebo zapomenutých od profesionálů, kteří jsou kvůli své osobní situaci oběťmi diskriminace “ .

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. Výraz, který lze přeložit jako „Dress reform“.
  2. Dopis z roku 1924, archiv Miese van der Rohe.
  3. Vyčerpávající seznam výtvorů Lilly Reichové v McQuaid, str. 61.
  4. Reich je druhá žena jmenovaná do vedoucí pozice v Bauhausu.
  5. Žádný dokument neuvádí, že by se Lilly Reich připojila k Národní socialistické straně.
  6. Reich ho navštívil v Chicagu v roce 1939.
  7. Většina zdrojů uvádí jako datum jeho smrti 14. prosinec; McQuaid, spolupracovník kurátora na oddělení architektury a designu MoMa a organizátor výstavy Reich muzea v roce 1996, uvádí 11. prosince.
  8. Popis židle v katalogu 2019 společnosti Knoll.

Reference

  1. Ulrike Müller 2009 , s.  106-111.
  2. (in) Virginia Pitts Rember, „  Matilda McQuaid, Magdalena Droste: Lilly Reich: návrhářka a architektka.  ” , Woman's Art Journal , roč.  18, n o  2, podzim 1997, zima 1998, s.  57.
  3. (in) Carmen Espegel, ženy architektky v moderním hnutí , Routledge,2017, 280  s. ( ISBN  9781351745260 ) , „Kapitola 5: Lilly Reich 1885 - 1947“.
  4. (en) „  Lilly Reich 1932–1933 Bauhaus master  “ , na bauhaus100.com (přístup 25. října 2019 ) .
  5. (v) Despina Stratigakos, "  Ženy a Werkbund: Gender politika a německý design Reform, 1905 - 1914  " , Journal of Společnosti historiků architektury , Vol.  63, n O  4,prosince 2003, str.  490-511.
  6. Magdalena Droste 1996 , str.  47-57.
  7. Charlotte Fiell a Peter Fiell 2012 , s.  599.
  8. (in) Paul Greenhalgh, The Persistence of Craft: The Persistence of Craft: The Applied Arts Today , Rutgers University Press,2003, 218  s. ( ISBN  9780813532646 ) , str.  28.
  9. (in) Lilly Reich ( trans.  Annika Fishe), „  Questions of fashion  “ , West 86th , The University of Chicago Press, sv.  21, n o  1,2014, str.  102-120 ( číst online , konzultováno 27. září 2019 ).
  10. Sonja Günther 1988 , str.  18.
  11. Matilda McQuaid 1996 , str.  21.
  12. (in) Claire Zimmerman, Mies van der Rohe: 1886-1969 - Struktura vesmíru , Taschen, al.  "Základní umění",2017, 96  s. ( ISBN  978-3-8365-6042-9 ) , str.  28-30.
  13. Matilda McQuaid 1996 , str.  25.
  14. Magdalena Droste 1996 , str.  54.
  15. (in) Claire Zimmerman, Mies van der Rohe: 1886-1969 - Struktura vesmíru , Taschen, al.  "Základní umění",2017, 96  s. ( ISBN  978-3-8365-6042-9 ) , str.  11-13.
  16. (in) Claire Zimmerman, Mies van der Rohe: 1886-1969 - Struktura vesmíru , Taschen, al.  "Základní umění",2017, 96  s. ( ISBN  978-3-8365-6042-9 ) , str.  33-37.
  17. (v) "  Haus Lange Haus Estery  " na https://kunstmuseenkrefeld.de (k dispozici na 1 I. listopadu 2019 ) .
  18. (it) Maria Luisa Ghianda, „  Lilly Reich: una pioniera del design  “ , na www.doppiozero.com ,ledna 2019(k dispozici na 1. st listopad 2019 ) .
  19. (in) "  Media Bank (9)  " (k dispozici na 1. st listopad 2019 ) .
  20. Laura Martínez de Guereñu, Anni Albers a Lilly Reich v Barceloně 1929: Tkaní a výstavní prostory , MOMOWO.
  21. Marjan Groot, Helena Seražin a Caterina Franchini 2018 , s.  251-265.
  22. Bamberg Metalwerkstatten katalogová stránka (1931), [1] .
  23. Matilda McQuaid 1996 , str.  61.
  24. Magdalena Droste 1996 , str.  26.
  25. Výkres a popis (v) „  Jednočlenný byt Lilly Reich v Obytné budově naší doby, Německá výstava budov, Berlín, Německo (Dvě vyhlídky, kuchyňská skříň s postranní skříní) 1931  “ na https: //www.moma .org / (přístup 25. října 2019 ) .
  26. Magdalena Droste 2006 , str.  82.
  27. Magdalena Droste 2006 , str.  86.
  28. Magdalena Droste 2006 , str.  92.
  29. Matilda McQuaid 1996 , str.  35.
  30. Magdalena Droste 1996 , str.  57.
  31. „  Nejprve ženy. Ikonické návrhářky  “ , na conranshop.fr ,15. března 2018(zpřístupněno 7. listopadu 2019 ) .
  32. (in) „  Overlooked: The Female Bauhaus Modernist Behind Iconic Designs  “ na www.anothermag.com (přístup 22. listopadu 2019 ) .
  33. (in) "  Lilly Reich: designér a architekt  " na www.moma.org (k dispozici na 1. st listopad 2019 ) .
  34. Albert Pfeiffer, Lilly Reich (1997), článek napsaný pro Asociaci průmyslových návrhářů žen , [ číst online ] .
  35. (in) „  Barcelona® Flesh  “ (zpřístupněno 25. října 2019 ) .
  36. (in) „  VÝSTAVA LILLY REICH VE VILE TUGENDHAT  “ na https://www.tugendhat.eu ,dubna 2016(k dispozici na 1. st listopad 2019 ) .
  37. (in) „  Grant Lilly Reichové za rovnost v architektuře  “ na miesbcn.com (přístup 17. října 2019 ) .

Dodatky

Bibliografie

Na střed
  • (en) Magdalena Droste, Lilly Reich: její kariéra umělkyně , Muzeum moderního umění,1996( ISBN  0870701444 ). . Kniha použitá k napsání článku
  • (de) Sonja Günther, Lilly Reich 1885 - 1947 , Dt. Verlag-Anst.,1988, 93  s. ( ISBN  9783421029300 ).
  • (en) Matilda McQuaid, Lilly Reich: návrhářka a architektka , Muzeum moderního umění,1996( ISBN  0870701444 ). . Kniha použitá k napsání článku
  • (en) Christiane Lange ( překlad  Allison Plath-Moseley), Ludwig Mies Van Der Rohe a Lilly Reich: Nábytek a interiéry , Hatje Cantz,2007, 208  s. ( ISBN  9783775719216 ).
Generalist
  • Magdalena Droste ( trans.  Sara D. Claudel), Bauhaus: 1919-1933 - reforma a avantgarda , Hong Kong, Kolín nad Rýnem, Paříž, Taschen, kol.  "Malá sbírka",2006, 96  s. ( ISBN  978-3-8365-6013-9 ). . Kniha použitá k napsání článku
  • Nicholas Fox Weber, La Bande du Bauhaus , Fayard,2015, 624  s. ( ISBN  9782213688565 ).
  • (en) Elizabeth Otto a Patrick Rössler, Bauhaus Women: A Global Perspective , Bloomsbury Publishing,2019, 192  s. ( ISBN  9781912217977 ).
  • (en) Marjan Groot, Helena Seražin, Helena Seražin a Caterina Franchini, MoMoWo: návrhářky, řemeslnice, architektky a inženýry v letech 1918 až 1945 , Založba ZRC,2017, 446  s. ( ISBN  9789610500339 ).
  • (en) Ulrike Müller ( trans.  Emer Lettow a Sarah Kane), Bauhaus Women , Paříž, Flammarion,2009, 152  s. ( ISBN  9782080301208 ).
  • (en) T'ai Smith, Modern Women: Women Artists at The Museum of Modern Art , The Museum of Modern Art,2010, 528  s. ( ISBN  9780870706608 ) , „Kolektiv a jeho jednotlivci: Bauhaus a jeho ženy“.
  • Charlotte a Peter Fiell Fiell, Design XX th století , Kolín nad Rýnem, Tashen, spol.  "Architektura a design",2012, 768  s. ( ISBN  978-3836541091 ). . Kniha použitá k napsání článku

externí odkazy