Zlacení dřeva

Zlacení na dřevě (Bernard Delaval, v Chapaize) * Soupis nehmotného kulturního dědictví ve Francii
Karl Schreibe a F. Koelner, Shepherdess (1815), Rusko
Pole	Víš jak
Umístění inventáře	Bourgogne-Franche-Comté Saône-et-Loire Chapaize

Dřevo zlacení je umění objevila ve starověku krytí dřevo zlatem . Od nynějška se praktikuje hlavně pro restaurování uměleckých děl, ale také v různých současných realizacích, integrujících zlatý list.

Dnes existují dvě techniky pro zlacení na dřevě, zlacení vodou, zvané „tempera“ a zlacení směsí.

Dějiny

Know-how zlacení na dřevě pochází od Egypťanů , kteří velmi brzy věděli, jak porazit zlatý list. Tloukli list na sochu, která za nižší cenu napodobovala plné zlato. Tato technika se používala zejména k zdobení sarkofágů nebo známé masky Tutanchamona.

V římských dobách byly vily a paláce malovány a zlaceny trompe l'oeil nebo skutečným litím.

V byzantském období byly rámy natřeny a pozlaceny zlatem nebo reliéfním a vytesaným kovem . Mohou být vykládány drahými kameny nebo vyryty meudonskou bílou . Kopule pravoslavných kostelů jsou navíc pozlacené.

Během románského a gotického období se ikony byly namalovány na dřevěných panelů obklopených lisováním. Primery jsou aplikovány na celek a lišta je pozlacená, stejně jako obloha a / nebo svatozáře nad hlavami postav. Tyto Oltářní obrazy a oltáře jsou bohatě zlacené a vyřezávané . Po celé toto období je pozlacení věnováno pouze liturgickým pracím . Malá korporace 4 zlatých uvidí denní světlo v Paříži v roce 1292. To je doba, kdy se zlacení provádělo rozbitým vejcem.

Během francouzské renesance byly některé rámy a kusy nábytku pozlaceny, ale pozlacení ještě nebylo hlavně používáno.

Za vlády Ludvíka XIII . Se objevily opravy, ale zůstaly velmi povrchní. Pozlacení mají pouze jedno železo s kulatým hrotem, které se používá k výrobě centrální žíly listů a některých žil. K dispozici je také úplně první hra na pozadí, Bercley, která se objevuje pod tímto stylem.

Takže za Ludvíka XIV , v XVII th století , příběh zlatého dřeva vlastně začíná ve Francii. Král Ludvík XIV. Použil k předvedení své moci, prosazení svého symbolu krále Slunce a také k ukázce bohatství Francie. V interiérech, kde chybí světlo, umožňují zrcadla a zlacení na dřevěných dílech světlo svíček z včelího vosku, v té době extrémně nákladných, odrážet a zvyšovat tuto svítivost. Šlechtici, kteří se stále řídili královskou módou, proto ve svých bytech získali také pozlacený nábytek. Výsledkem bylo, že profese zlatníka získala velkou důležitost a v této době byly zavedeny techniky. Oprava sestává z několika železných tahů, které kreslí žíly listů. Hlavní železo je ječmenové zrno, používá se k výrobě hry na pozadí zvané „ječmenné zrno“. Jedna nebo dvě větší žehličky byly také použity k interpunkci opravy.

Za Ludvíka XV se žehličky na opravu staly širšími, oválnějšími a především početnějšími, oprava se tak stala vlnitější a živější. Zlacení se odehrává mezi matnou a leštěnou hrou, která se velmi dobře vyvažuje. Stačí navštívit malé apartmány krále ve Versailleském paláci a obdivovat vibrace a rovnováhu pozlacení v této době.

Podle Ludvíka XVI jsou řezby velmi jemné, a proto se technika zlacení přizpůsobuje a zlacení primery, obvykle prováděné pomocí blanc de Meudon , jsou nyní vyráběny z kaolinu a na dřevo dostávají pouze 3 až 4 vrstvy primeru.

Po francouzské revoluci bylo pozlacení, znamení monarchie, odloženo stranou.

V Říši se jedná o techniku známou již několik století, která se vrací zpět do módy: zlacení směsí, lněný olej smíchaný se sušičkou. Je to rychlejší než zlacení vodou a levnější.

Příchod průmyslové výroby zlaceného dřeva a dvě světové války podkopaly povolání zlatníka. Až v padesátých letech 20. století pozlacení na dřevě znovu získalo přitažlivost. S právem Malraux z roku 1962, na základě zabezpečených sektory se zlatych našel práci v rekonstrukci ze zlaceného prací, ale profese mizely.

Technický

Zlacení na vodní bázi je nejkomplikovanější technikou ve srovnání s technikou míchání zlacení.

Před položením listu je třeba provést několik velmi důležitých kroků:

Odmašťování povrchu → Pomocí alkálií ( amoniak ), aby se odstranil tuk, který by mohl být přiveden dotykem nebo nástrojem osoby, která předmět vyrobila.
Lepení → Na základě lepidla na králičí kůži se nanáší štětcem na povrch. Podle pozlacovacích dílen některé prochází čistou a jiné tuto první vrstvu s nízkou zátěží meudonské bílé .
Penetrace → Lepidlo na králičí kůži se smíchá s velkým množstvím Meudonovy bílé , ale zůstává v tekuté formě. Tento základní nátěr se nanáší štětinovým štětcem, následné vrstvy se kartáčují na povrch dřeva. Střídání sešitých vrstev a hladkých vrstev vytváří na tomto povrchu tloušťku. Minimální počet vrstev je variabilní v závislosti na posloupnosti kroků, například pokud má povrch pojmout pouze lepené ozdoby, je možné vytvořit pouze 5 vrstev primerů. Pokud musí povrch pojmout rytinu, je třeba počítat s minimálně 15 vrstvami, aby byla oprava příjemná. Tento krok je důležitý, i když to na konci není vidět, protože pokud je příprava podpory špatná, bude tento problém následovat po zlatě, dokud nebude použit list.
Broušení / změkčování → Základní nátěr výrazně impregnuje sochy, je proto nutné brousit brusným papírem nebo dokonce zjemnit brusným papírem na vodní bázi.
Oprava → Tento krok je druhým nejdůležitějším krokem ve zlacení a nejpracovnějším, protože nejmenší vady opravy budou odhaleny při aplikaci listu. Provádí se pomocí opravných žehliček, které mají různé názvy, například: ječné zrno, štípací železo, kočičí jazyk, holubí křídlo, čtvercové železo, kulaté železo, balónkové železo, ploché železo atd. a každá žehlička má specifickou funkci. Oprava se používá k obnovení soch promrhaných primováním. Na rozdíl od řezbáře, který tlačí své drážky, pozlacenec táhne za žehličky.
Lepicí žlutá → Je k dispozici pouze v pozadí soch / rytin. Plech, který zůstává kovem, je křehký a dokonale se nehodí do prohlubní, žlutá proto slouží jako trompe l'oeil. Tato žlutá je žlutá okrová a mísí se s lepidlem na králičí kůži a vodou. V některých dílnách je lepicí žlutá s okrovou barvou nahrazena žlutou deskou .
Deska → je aplikován pouze na vyčnívajících částí, kde pozlacovač chce, aby lesklé součásti později. „Leží“ plochým kartáčem s měkkými vlasy, maximálně ve 3-4 vrstvách. Slouží jako základ pro zlatý list a pro vytvoření hladkosti pod listem.
Chiennage → Tento krok umožňuje vyleštit talíř štětcem z kančích chlupů, zvaným „pes“.
Položení listu → Pozlacený se nemůže dotknout zlatého listu prsty, poté si vezme několik nástrojů, jako jsou: pozlacovací polštář, pozlacovací nůž, pozlacovací paleta, lisy, mouilleux a hnědý kbelík. Zlacení polštář je místo, kde spočívá list, vše se děje na tomto polštáři. Pozlacovací nůž, ostrý, ale ne příliš ostrý, aby neřezal pozlacovací polštář. Pozlacovací paleta, často v pískových vlasech pro zlacení na vodní bázi, se používá k zachycení listu, k jeho manipulaci, aniž by se ho dotkla. Přítlačné lisy jsou malé kartáče s dlouhými chlupy petit gris, které se používají k podepření listu po jeho položení. Vlhký je také štětec s dlouhými vlasy a v malé šedé barvě, který se používá k namočení povrchu vody před nanesením plachty. Nádoba na opékání obsahuje vodu, která se používá na opékání.
Leštění → Použitím achátového kamene zlacení tře suché zlacení, aby vytvořilo lesk. Ve Francii znamená leštící „kód“, že existuje čitelnost výlisku se střídáním leštěného a matného. V Itálii pozlacení zcela zhnědnou, aniž by byly matné, což dává velmi efektní efekt.
Rohož → Směs vody a lepidla na králičí kůži se nanáší jednou za dvě na leštidla a často na pozadí soch.
Patina → Není to povinné, pro nové vykreslení by se pozlacení zastavilo v předchozím kroku. Každá dílna má své vlastní techniky patiny s alkoholickými fuchsiny , zeminami nebo dokonce akvarely.
V tomto kroku je stále přítomna tlustá žlutá → žlutá okrová , což také není povinné. Na některých rámečcích je obrys žlutý, takže je to tlustý žlutý. Na okraj rámu je nanesena směs žlutého okru, lepidla na králičí kůži a meudonské bílé barvy, která vytváří velmi těžkou a pastovitou směs. V té době byly rámy se zlatým okrajem určeny spíše pro „bohaté“ lidi a rámy se silným žlutým okrajem byly určeny pro méně „bohaté“ lidi.

V rámci restaurování závisí zásah na stavu a zkoumání objektu. Prvním úkolem je zkontrolovat kvalitu a pevnost objektu, překonat jeho vady.

V té době prováděly kroky od odmašťování až po opravy většinou muži a kroky od žluté lepidla nejčastěji ženy. Dnes, když se povolání stává ženštějším, se tento pracovní systém již ve skutečnosti nepoužívá.

Zlaté listy se získávají mlátením, ve Francii je zlatý šlágr . Poslední je společnost Dauvet v Excenevexu poblíž Ženevského jezera.

Zlacení dřeva

Dějiny

Technický

Podívejte se také

Externí odkaz

Poznámky a odkazy