Zlacení je technika, zlacení použití tenkých plechů - hlavně z čistého zlata ( zlatý list ), ale měď může být substituován (na pozlátko ) - kladivem a aplikován na nosiči jakékoliv.
Tato umělecká a řemeslná praxe, používaná od starověku až po současnost, byla a stále je používána pro kultovní předměty, umělecká díla, v oblasti šperků nebo dokonce architektury. Dvě techniky zlacení vyžadují zlatý list: nejstarší je zlacení vodou nebo temperou, zatímco zlacení olejem nebo směsí se objeví později.
Technika zlacení listů je nejstarší technikou zlacení . Stopy této praxe byly nalezeny na archeologických objektech pocházejících ze starověkého Egypta. Ve skutečnosti tento kov, který má tu zvláštnost, že neoxiduje a nekoroduje, symbolizoval nesmrtelnost a neměnný charakter božství. Pozlacené listy pak najdeme ve výzdobě pohřebních komor pyramid, ale také na sarkofágech zesnulého. Od starověkého Egypta byl zlatý list používán v různých oblastech, a to jak k vylepšení obrazu, tak k ozdobení sochy.
Zároveň jsou v minojském světě (2700 až 1200 př. N. L. Na Krétě) klenoty a slavnostní zbraně pokryty zlatým listem. Tyto objekty se nacházejí v hrobkách a svědčí o bohatství zemřelých a jejich vysokém postavení v hierarchii společnosti. To platí zejména pro minojskou dýku ze sbírky Mitsotakis, z hrobky v Messaru . Tato dýka z doby kolem roku 2000 př. N.l. JC (mezi starým Minoan II a prostředním Minoan II), má rukojeť pokrytou jediným zlatým listem zdobeným repoussé. Toto umění svědčí o velkém know-how ze strany Minoanů z doby bronzové .
Ve starověkém Řecku se zlatý list používal zejména k zakrytí soch, jako jsou chryselefantiny ze zlata (chrysos) a ze slonoviny (elephantinos). Zlaté listy pak zdobily oblečení, brnění a doplňky. Symbolickým dílem této techniky je socha Dia, kterou Phidias vytesal kolem roku 432-431 př. N.l. pro chrám Olympia . Toto dílo, které je součástí Sedmi divů starověkého světa, bohužel zmizelo, ale příběhy Pausanias nám dodnes umožňují představit si honosnou výzdobu sochy. Plinius ve své Natural History (XXXIII knize) napsaný v I prvním století našeho letopočtu. AD popisuje techniku zlacení v temperě aplikací vajíčka na podložku před aplikací zlatého listu. Navíc, pokud se během renesance věří, že řecko-římské sochy postrádají polychromii a díky mramoru, který je tvoří, vypadají brilantně a čistě bíle , přispívá JJ Winckelmann ( Histoire de l'art chez les anciens , 1764) pravda z XVIII -tého století. Skutečně tím, že se vydal na vykopávky Herculaneum a Pompeje , dosvědčuje, že objevené sochy nejsou jen polychromované, ale také vykazují stopy po zlacení listů.
V římských dobách se vyvinula mozaiková technika a my jsme viděli vzhled nových materiálů, jako jsou tessery se zlatými listy. Avšak v Byzantské říši bylo toto umění monumentalizováno velkými panely pokrývajícími pravoslavné církve . Tesserae s tenkým zlatým listem pod vrstvou skla jsou široce používány pro obložení vnitřních stěn baziliky San Vitale v Ravenně (Itálie). Tyto tessery jsou rozloženy tak, aby odrážely světlo jinak, a tak vytvářely vzhled „božského“ světla.
Během pozdního starověku (5. století) se umění osvětlení objevilo v Konstantinopoli, Irsku a Itálii a rozvíjelo se po celý středověk. Rukopisy jsou zdobeny obrázky a písmeny doplněnými zlatým listem.
Technologická pojednání ze středověku svědčí o praxi zlacení listů v této době. Základní zdroje, které k nám přišly, jsou pojednání Heraclius (11. století), Theophilus (12. století) a Cennino Cennini (koncem 14. nebo začátkem 15. století). Ten ve své práci Libro dell'arte , napsané v letech 1390 až 1437, přesně vyjmenovává různá stadia nezbytná v technice zlacení temperou. Popis je uveden v šesté části pojednání, od kapitoly CXXXI po kapitolu CXLIII, a zahrnuje přípravu panelu, instalaci arménské mísy a poté zlatý list, leštění a osazování kamenů. Tato zlatá pozadí, která doslova tvořila pozadí malířských stojanů, se stala například symbolem božského světla, a tedy i náboženského umění. Tato tradice zděděná po byzantských ikonách se šíří v západní Evropě a zejména v Itálii, v těsném vztahu s východem díky námořnímu obchodu.
Od XVII th století, voda pozlacení je používán značně v Evropě pro výzdobu luxusní zboží, nábytku a architektury. V roce 1677 tak byla na žádost krále Ludvíka XIV. , Krále Slunce, postavena Invalidovna Dôme des a měla střechu pokrytou zlacením. Jeho restaurování v roce 2018 vyžadovalo téměř 555 000 zlatých listů, o celkové hmotnosti zlata 12 kg (přibližně jedna anglická zlatá cihla ). V X XVIII th století, olej zlacení nebo zlacení míšení, již známý v Anglii, začal být používán ve Francii.
Od XIX th století, tam je obnovený zájem o zlacení, s originálními použití ve světě současného umění. Zejména Gustav Klimt (1862-1918) použil zlatý list při realizaci své série obrazů „Zlatý cyklus“. První malbou v této sérii je Judith I., ale nejznámější z nich je Le Baiser . Yves Klein přebírá myšlenku zlatého pozadí, středověké tradice, kterou Klimt aktualizoval, a přizpůsobuje ji konceptu černobílého tisku . Vyrobil tak sérii jednobarevných listů ze zlatého listu zvaných Monogold .
Dnes se zlatý list stále používá v sochařství, malířství, ale také ve stravování, kde velcí kuchaři zdobí své zlaté pečivo. V kosmetickém umění a módním světě se zlatý list používá pro focení.
Zlatý list je, jak název napovídá, primárně tvořen zlatem. Tento vysoce tvárný a tvárný drahý kov z něj činí ideální materiál pro výrobu tenkých plechů. Navíc zlato, symbol Au a atomové číslo 79, má velmi stabilní elektronickou konfiguraci (nasycení jeho 5d pláště a jediného elektronu za 6 s), což z něj činí nejméně oxidovatelný kov a nejméně podléhá korozi. Zlato je tedy prvním kovem použitým člověkem, protože jeho použití sahá až do neolitu.
Zlatý list složený z čistého zlata se nazývá „24karátový“ zlatý list. Zlato je však často ve formě slitiny, zejména ve směsi s mědí nebo stříbrem. Zlaté šlehače, které vyrábějí zlatý list, tak hrají na poměrech mědi a stříbra, aby listu poskytly teplejší nebo chladnější barvu, v závislosti na požadavku zákazníka. Měď také pomáhá ztvrdnout zlato. Slitiny obsahující palladium nebo platinu umožňují získat bílé zlato. Například italský zlatokop Manetti nabízí 21 různých barev.
A konečně, pro restaurování zlacení listů, vyvinula C2RMF ve spolupráci se zlatým bubeníkem Dauvetem novou kompozici zlatého listu u příležitosti projektu Aliénor zahájeného v roce 2012. Tato „Heritage Range“ zahrnuje různé slitiny, jak je vidět výše, ale také obsahuje indium, detekovatelné rentgenovou fluorescenční spektrometrií. Tento systém tak umožňuje odlišit náhrady od původního zlacení, jak to vyžaduje etika konzervace-restaurování.
Povolání zlatokopu je velmi staré, o čemž svědčí vysvětlení Plinia Staršího v jeho díle Naturalis Historia , napsaném v prvním století naší doby. Toto řemeslo spočívá ve výrobě zlatých listů z ingotu. Zlato, které je velmi tvárným kovem, je možné pomocí kladiva získat velmi tenké plechy (několik mikrometrů) a plast bez přetržení kovového drátu. Zlaté listy, které byly ručně získávány zlatokopky v minulosti a dnes více či méně mechanizovanými procesy, jsou ve formě čtverců o tloušťce 0,1 až 0,8 mikrometru a 80, 84 nebo 93 milimetrů na stranu. Prodávají se v brožurách po 25 listech. Výroba těchto fólií vyžaduje různé kroky, které se provádějí přibližně za 10 hodin .
Fúze
Za prvé, slitina zlata a mědi a / nebo stříbra se roztaví při teplotě 1200 ° C . Nalije se do kokily (kokily) za účelem získání koksu o hmotnosti 220 g (deset centimetrů dlouhý, čtyři široký a tloušťka pěti milimetrů).
Laminace
Ingot je poté několikrát veden válcovací stolicí složenou ze dvou válců. Poté získáme tenkou stuhu o délce asi 40 m, která se nazývá „caucher“.
Mlácení
Tato stuha je nakrájena na tisíc čtverců 4 × 4 cm , které jsou poté umístěny mezi skládané listy pergamenového papíru 16 × 16 cm , „Chaudret“. Zlato je vystaveno různým bitím kladivy různých tvarů a hmotností. V minulosti bubeníci používali tři druhy kladiv, „lovecké kladivo“, „startovací kladivo“ a „dokončovací kladivo“. Dnes se tento krok provádí mechanickými kladivy, dokud se nezískají listy o rozměrech 12 × 12 cm o tloušťce jedné desetiny mikrometru.
Řezání a balení
Listy jsou poté vyjmuty z formy a nařezány na požadovanou velikost pomocí speciálních nožů s dvojitým ostřím. Tato pečlivá práce je obecně vyhrazena ženám, vyhazovačům. Odpad, který vznikne při řezání, se sbírá, aby se přetavil a vytvořil další listy. Zlaté listy se vkládají mezi dva hedvábné listy poznámkového bloku pomocí kleští s jemným rákosem (jejich sebrání holýma rukama by zanechalo stopy nebo tenkou vrstvu dokonce roztrhlo). Zlatý list lze pro své použití zabalit do různých formátů. Může to být „volný list“, ale také „list od okraje k okraji“ (zlatý list rozřezaný na velikost notebooku), „lepený list“ nebo dokonce v roli. Tyto poslední dva formáty se používají zejména pro zlacení velkých plochých povrchů, například architektonických prvků.
Ve Francii XVIII th století tam bylo 5000 zlaté-šlehače. Od konce druhé světové války zůstaly jen dvě společnosti. Posledním šlágrem ve Francii byl dům Dauvet, založený v Paříži v roce 1834, poté se v roce 1936 přestěhoval do Excenevexu v Horním Savojsku (74). Bohužel v pondělí15. října 2018, obchodní soud v Chambéry prohlásil soudní likvidaci Maison Dauvetové.
V Evropě zbývá asi deset šlágrů zlata a na světě asi padesát.
Při práci se zlatými listy musíte nejprve připravit podporu, aby se do ní vešlo zlacení. K tomu použijeme několik vrstev omítky nebo přípravku, které mohou mít jinou povahu:
Před vytvořením přípravných vrstev se štětcem nanese dimenzovací vrstva na bázi lepidla na zvířecí kůži, například na předem broušený podklad.
Před lepením můžete také podložku potřít trochou hovězího žluči, abyste snížili povrchové napětí a zajistili dobrou přilnavost.
Příprava v severní Evropě:
- Nejprve se roztok lepidla na zvířecí kůži vyrábí z třpytivého lepidla (například 7%) rozpuštěného ve vodě ve vodní lázni
- Poté přidejte do roztoku prášek uhličitanu vápenatého, který se také nazývá Meudonova bílá (CaCO3), až do nasycení (říkáme květ)
- Vrstvy lze poté postupně nanášet štětcem na podložku, přičemž mezi jednotlivými vrstvami vyčkejte, až ta předchozí zaschne, aby se předešlo riziku pohybu vrstev.
Příprava v jižní Evropě (zejména na jihu Francie, Španělska):
- Nejprve se roztok lepidla na zvířecí kůži vyrábí z třpytivého lepidla (například 7%) rozpuštěného ve vodě ve vodní lázni
- Potom přidejte do roztoku prášek síranu vápenatého nazývaného také meudonová bílá (CaCO3), až do nasycení (říkáme květ)
- Vrstvy lze poté postupně nanášet štětcem na podložku a přidat novou vrstvu, pokud ta předchozí ještě není úplně suchá (nabere šedivý, matný vzhled)
Dostaneme to, čemu říkáme gesso grosso
Je také možné vyrobit podobné přípravky s práškovým kaolinem (který má žlutější barvu)
Výztužné materiály:
Aby se zvýšila mechanická pevnost přípravku, lze do něj zavádět různé materiály:
Nakonec, jakmile je přípravek suchý, v případě ploché podložky se brousí, aby se získala dobrá rovinnost a hladký povrch. K tomu můžeme použít různé nástroje:
- pemza
- rekonstituovaný kámen
- kovové škrabky
- sušené stonky přesličky, které lze znovu navlhčit
- brusný papír (dnes)
- Abyste dosáhli zlacení směsí, musíte nejdříve natřít povrch, který má být zlacen, přes suchý a broušený přípravek. Můžete to udělat temperovou barvou (například vaječný žloutek a pigmenty).
- Potom vytvoříme vzor jemným štětcem s produktem zvaným mixtion (dnes syntetický, tradiční ve starověku)
- Na míchacích lahvích, což je pro starověk také dobře známé, je obecně vhodné počkat 1 až několik hodin po aplikaci směsi před aplikací zlacení. Směs tak zůstává lepkavá, ale již není tekutá.
- Poté naneseme zlatý list pomocí zlatnické palety (velký, široký sable vlasový kartáč, s velmi jemnou tloušťkou vlasů)
- Jakmile je povrch pokryt zlatým listem, přejdeme suchým štětcem, abychom jemně odstranili přebytečný zlatý list a uvolnili vzor. Zlato zůstává přichyceno pouze na místech, kde byla směs předem nanesena.
- To dává zlatou dekoraci barvy. Vzhled zlata je matný, protože zlato nelze při míchání zhnědnout achátem
S technikou zlacení na bázi vody lze získat různé vizuální efekty v závislosti na použitých prostředcích:
Zlacení na reliéfu: - Na suchých přípravných vrstvách se vytvoří reliéfní dekorace s přípravkem stejné povahy jako podklad, který je poněkud nabitější práškem (síran nebo uhličitan vápenatý). Jemným štětcem naneseme malé kapky k vykreslení vzoru.
- Potom použijeme misku Arménie, která se také nazývá talíř. Jedná se o vrstvu na bázi jílu, například červenou, která se používá pro leštěné zlacení, protože leštění zlata achátem na arménské misce umožňuje zlatu dobře ukotvit na podpěře. Tato vrstva jílu zvaná mísa je proto nezbytná pro leštění zlata.
- Jakmile je dekorace suchá, nanese se na povrch malé množství vody, například ve směsi s malým množstvím ethanolu, aby se zaručila dobrá disperze vody na povrchu.
- Připravíme list na zlatém polštáři poklepáním vedle něj zlatým nožem, který zasuneme pod plachtu, která se na některých místech mírně zvedne. Cílem je vrátit na polštář tolik, kolik je nutné, aby byl plochý a bez vrásek. Poté uchopte zlatý list zlatou paletou a ujistěte se, že jej mírně vyčnívá z vlasů. Pádlo se nesmí dotýkat vody. Umístíme ji rovnoběžně s mokrým povrchem, postupně se přibližujeme. Zlatý list bude přitahován vodou o několik milimetrů dál. Operace se opakuje, dokud není pokryta celá plocha.
- Pomocí nože můžete na polštáři dokonce lehce složit kousky akordeonu se zlatými listy tak, aby při umístění odpovídaly reliéfům.
- Malý štětec, přítlak, umožňuje klepnutím zafixovat zlato na nezbytných místech.
- Potom můžeme zlato vyleštit achátem. Chcete-li vědět, kdy je čas na leštění, poklepejte achátem na zlato. Zvuk by měl být vysoký.
Rytina:
- Chcete-li dosáhnout ryté zlaté dekorace, je to vlastně přípravek umístěný na podpěře, který je vyrytý před umístěním zlatých listů. Tato dekorace je vyrobena pomocí nástrojů podobných těm, které se používají při zpracování dřeva, jako jsou hroty a stánky. Cik-cak-formoval vzory (nazvaný tremolierungen v germánské doméně) tím, že dělá sculling pohyby zleva doprava pomocí špičatého kovového nástroje. Tyto povrchové efekty se používají zejména k animaci pozadí dekoru.
- Na rytý přípravek je položena červená mísa, aby bylo možné po aplikaci listů vyleštit zlato.
Zlaté listy jsou také aplikovány stejným způsobem jako pro zlacení na reliéfu.
Sgrafita:
- Tento termín označuje určitý typ dekorace. Aby se toho dosáhlo, zlato se nejprve položí na přípravek, dříve pokrytý vrstvou misky, jak je popsáno výše.
- Zlato je pečlivě vyleštěno.
- Poté zcela pokryjeme vrstvou temperové barvy (pigmenty rozdrcené vodou a přidání vaječného žloutku ve stejném množství).
- Jakmile je barva suchá, jemně seškrábneme obrázkovou vrstvu stylusem, abychom barvu na určitých místech odstranili a odhalili dekoraci
Děrování: U každé z těchto technik je možné přijít na leštěné zlato k animaci povrchu provedením razníků, malých prohlubní v materiálu pomocí špičky, rukou nebo úderem do nástroje malým kladivem. Charakteristické znaky občas dodávají zlatu jasnější lesk.
Spojený s prací malíře v XIX th století, zlacení umožňuje zvýšit a podpořit architekturu budovy. Poté se používá konkrétní slovník:
JM Morisot , Podrobné tabulky cen všech prací budovy. Slovník umění a řemesel s ohledem na stavby (Malířské zlacení) , Carilian,1814( číst online )