Eugene Atget

Eugene Atget Obrázek v Infoboxu. Detail portrétu Eugèna Atgeta od anonymního fotografa, kolem roku 1890. Životopis
Narození 12. února 1857
Libourne
Smrt 4. srpna 1927(ve věku 70)
14. obvod Paříže
Pohřbení Pařížský hřbitov v Bagneux
Státní příslušnost francouzština
Činnosti Fotograf , výtvarník , architektonický fotograf
Jiná informace
Spřízněná osoba André Calmettes
Archivy vedené Francouzský institut architektury (039 Ifa, ATGEU)

Jean Eugène Auguste Atget , narozen dne12. února 1857v Libourne a zemřel dne4. srpna 1927v Paříži , je francouzský fotograf .

On je nejlépe známý pro jeho dokumentárních fotografií z Paříže z konce XIX th a brzy XX th  století.

Životopis

Dětství a raná léta

Eugène Atget se narodil v Libourne několika řemeslníkům z pařížského předměstí. Osamocený ve věku pěti let byl vychován svými prarodiči v Bordeaux . Po krátkých středoškolských studiích nastoupil jako palubní chlapec na liniovou linku a od roku 1875 do roku 1877 pracoval na linkách obsluhujících Jižní Ameriku.

V roce 1878, zpět v Paříži , se neúspěšně pokusil vstoupit do dramatických kurzů na konzervatoři . Poté musí dokončit vojenskou službu. V roce 1879 se znovu pokusil o konzervatoř a uspěl, ale účast byla neslučitelná s jeho vojenskými povinnostmi. V roce 1881 byl vyloučen z konzervatoře. Začal hereckou kariéru, které by se bez úspěchu věnoval patnáct let: hrál menší role v předměstských divadlech. V roce 1885 nastoupil na cestující hereckou skupinu. Jeho povolání mu umožňuje setkat se v roce 1886 s Valentine Delafosse-Compagnon (1847-1926), který se stane jeho společníkem.

Následující rok, obětí náklonnosti hlasivek , opustil divadlo a Paříž, aby se věnoval malbě, kresbě a potom fotografii . V roce 1890 se bez velkého úspěchu vrátil do Paříže, aby si vyzkoušel malbu. Pokud už nehraje na jevišti, Atget dlouho rozvíjel svou vášeň pro divadlo, zejména přednáškami o tomto umění na populárních univerzitách, až do vypuknutí první světové války .

Fotografie

Rychle pochopil, že malíři, architekti a řemeslníci potřebují dokumentaci, a tak se obrátil k fotografii. Začal fotografovat krajiny, stromy a rostliny se záměrem shromáždit dokumentární sbírku určenou pro malíře.

Kolem roku 1897 se pustil do vyčerpávajícího fotografického podnikání s výhledem na Paříž . Její klientela se vyvíjí: Atget je nyní primárně zaměřen na milovníky historie Paříže a kulturních institucí (knihovny, muzea atd.). Tyto instituce poté shromažďují důležité dokumentární fotografické fondy, zejména pokud jde o pařížské památky, a od fotografa zakoupí tisíce fotografií.

Eugène Atget organizuje své fotografie do pěti sérií. První, „Paysages documents“, vychází z jeho první zkušenosti s dokumentováním pro malíře: sdružuje studie stromů a parků. Druhá je věnována okolí Paříže. Třetí, nejslavnější, nese název „Pittoresque Paris“ a obsahuje 900 fotografií. Zahrnuje několik dílčích sérií „Petits Métiers de Paris“, odsouzených k zmizení; nakupovat na frontách (prodává své výtisky obchodníkům za malý poplatek).

Čtvrtá série „Art dans le Vieux Paris“ sestává ze sbírek dveří, schodů, klepadel, pořízených čelně a systematicky od roku 1898 do roku 1927.

Poslední seriál s názvem „Topografie staré Paříže“ byl vyroben v letech 1906 až 1915: Atget systematicky fotografuje každý arrondissement, aby vyhovoval potřebám topografických souborů historické knihovny v Paříži .

Přístup fotografa je velmi metodický, fotografuje až do vyčerpání jednoho subjektu, než se pustí do jiného.

Šel proti proudu tehdejšího módního piktorialistického fotografického hnutí, které se snažilo napodobit malbu rozostřením a retušováním , dosáhlo jasných a detailních záběrů, ale zaměřilo se na rámování , použití mizejících čar nebo rozložení světla. On také stále používá dřevěný přístroj s měchy komorou , které vyžadují dlouhé expozice vystavit stříbro gelatin- bromid desek , zanedbání nový, lehčí a rychlejší přístroje, které se objevily na přelomu století. Nikdy není černobílý, odstín jeho fotografií osciluje od sépie po purpurově hnědou v závislosti na výtiscích a vždy umožňuje ocenit kontrasty. Eugène Atget dělá všechny své tisky sám ve svém bytě a zařazuje je do alb, která pravidelně prezentuje svým klientům. Systém číslování mu umožňuje nahradit fotografie prodávané v albech novými tisky.

V roce 1899 se pár přestěhoval do 17 bis, rue Campagne-Première , ve čtvrti Montparnasse . Atget několikrát vyfotografoval svou třídílnou tvorbu a tyto fotografie zahrnul do série „pařížských interiérů“, někdy pod fiktivní identitou.

Navzdory stálým institucionálním klientům ( Francouzská národní knihovna , Historická knihovna v Paříži , Carnavaletovo muzeum ) zůstává Atgetova finanční situace nejistá - pár bude nějakou dobu žít z jediného příjmu své manželky - zejména během první světové války a po ní , během nichž postupně přestal fotografovat až do počátku 20. let .

V roce 1920 Atget prodal negativy 2 621 svých fotografií správě historických památek za částku 10 000 franků. Další dva tisíce negativů získá stejná instituce po umělcově smrti.

Kolem let 1921-1925 se Atget setkal s Berenicí Abbottovou, poté s Manem Rayem , který od něj koupil díla, následovanými dalšími slavnými umělci, jako jsou Georges Braque , André Derain , Maurice Utrillo , Maurice de Vlaminck , André Dunoyer de Segonzac , Moise Kisling a Tsugouharu Foujita .

Zemřel v bídě 4. srpna 1927ve svém domě v 14 th  arrondissement a je pohřben v 95 th divize z Bagneux pařížského hřbitova . Jeho hrob nyní zmizel. Jeho přítel André Calmettes je jmenován vykonavatelem.

Potomstvo

Krátce před smrtí fotografa objevili jeho práci surrealisté , zejména Man Ray , díky své asistentce Berenici Abbottové . Publikováním různých článků a knih o své práci umožňuje Berenice Abbott propagovat dokumentaci, kterou shromáždil ve starých pařížských čtvrtích. Píše o Atget:

"Budeme si ho pamatovat jako historika územního plánování, opravdového romantika, milovníka Paříže, balzaka z kamery, jehož práce nám umožňuje utkat obrovskou tapisérii francouzské civilizace." "

V roce 1927, v roce Atgetovy smrti, získala Správa historických památek a lokalit 2 000 plaket jeho díla.

27. května do 7. června 1928, nezávislý veletrh fotografie, známý jako „schodišťová hala“, protože se koná na schodišti Comédie des Champs Élysées , vystavuje Atgetovy fotografie vedle fotografií  Germaine Krull , André Kertesze , Man Raye nebo Paula Outerbridge . Po této posmrtné prezentaci se jeho práce stala měřítkem v avantgardních fotografických kruzích. Témata jeho fotografií inspirují Luciena Vogela , který se vracíBřezen 1928ilustrovaný týdenní VU a fotografické zprávy, které v tomto časopise podepisuje Germaine Krull. vListopadu 1928, Pierre Mac Orlan používá fotografii Atgeta k ilustraci svého klíčového článku o fotografii a společenské fantastice v časopise Les Annales . Když se objeví časopis L'art VivantLeden 1929průzkum na téma „Je fotografie uměním? », Který propaguje novou fotografickou vizi , je to fotografie společnosti Atget, která je na obálce.

Atgetovo fotografické dílo se zvláště zajímalo o filozofa a kritika Waltera Benjamina v jeho pamfletu L'reuvre d'art v době jeho technické reprodukovatelnosti nebo v jeho Malé historii fotografie . V první knize je Atgetovo fotografické dílo průkopníkem v historii této nové estetické kategorie, zejména výstavní hodnoty:

"Jakmile člověk na fotografii chybí, poprvé výstavní hodnota rozhodně převáží kultovní hodnotu." Výjimečný význam Atgetových fotografií, které kolem roku 1900 fixovaly opuštěné pařížské ulice, je dán právě tím, že tento proces umístil na předurčené místo. Bylo správně řečeno, že tyto ulice fotografoval tak, jak jeden fotografoval místo činu. Místo činu je také opuštěné. Účelem snímku, který z něj pořídíme, je získat stopy. U Atget's se fotografie začaly stávat důkazem soudu historie. V tom spočívá jejich tajný politický význam. Už volají po rozhodném pohledu. Už se nehodí k oddělenému rozjímání. Diváka znepokojují; aby se jich zmocnil, divák hádá, že musí hledat přístupovou cestu. Jeho očima se zároveň začínají řídit ilustrované časopisy. V dobrém nebo špatném případě na tom nezáleží. U tohoto druhu fotografií se legenda stala poprvé nezbytnou a je zřejmé, že má úplně jiný charakter než název malby […]. "

- Walter Benjamin, Umělecké dílo ve věku jeho technické reprodukovatelnosti.

Tyto otisky jeho fotografií se nacházejí hlavně v Paříži do muzea Carnavalet (9000), je historická knihovna města Paříže (5600), je National Library of France (4000), a Muzeum moderního umění v New Yorku , který vlastní část ateliérového fondu Atget a tisíce výtisků zakoupených Berenicí Abbottovou po smrti fotografa.

Pocty

Výstavy

Evokace v literatuře

Poznámky a odkazy

  1. Sylvie Aubenas a Guillaume Le Gall, Atget, retrospektiva , Paříž, Bibliothèque nationale de France / Hazan,2007( ISBN  978-2-7177-2376-2 ) , str.  281.
  2. Encyklopedie Universalis , „  Eugène Atget  “ , na Encyklopedii Universalis (přístup k 16. dubnu 2017 ) .
  3. Luc Debesnoit, „Le Paris d'Eugène Atget“, Telerama , n O  3252, od 12. května do 18, 2012.
  4. „  Eugène Atget v muzeu Carnavalet v Paříži  “ na L'Intermède ,12. července 2012(zpřístupněno 29. května 2015 ) .
  5. Molly Nesbit, Eugène Atget, pařížské interiéry. Album od Musée Carnavalet , Paříž, Éditions Carré,1997, 119  s. ( ISBN  2-908393-14-X ).
  6. Archives Paris 14 th , úmrtní list n o  4065, 1927 (8/20 views)
  7. Denní pohřební registr pařížského hřbitova v Bagneuxu z roku 1927, ze dne 6. srpna (pohled 25/31)
  8. Michel Frizot a Collectif Hazan, Germaine Krull , Hazan, kol.  "Výstavní katalogy",2015, 200  s. ( ISBN  978-2-7541-0816-4 ) , str.  82.
  9. „  Planetární názvy: Kráter, krátery: Atget on Mercury  “ , na planetarynames.wr.usgs.gov (přístup 13. června 2020 )

Podívejte se také

Bibliografie

externí odkazy