Snímková frekvence

Rychlost střelby je, od příchodu optické metody Photophone kina zvuku z roku 1927, 24 snímků za sekundu, přičemž rychlost byla ukončena standardizován 16 snímků za sekundu. Cílem tohoto zvýšení rychlosti filmu je dosáhnout lepšího výkonu v reprodukci zvukového spektra rychlostí 45,6 cm za sekundu nebo 27,36 metru za minutu nebo 1,64 kilometru za minutu za hodinu.

• Střelba provádí za nižší cenu (v angličtině: underkranking ) dává divákovi pocit pohybu zrychlení ( zrychlil natočen až 8 snímků za sekundu, scéna se zobrazí v projekci třikrát rychleji než ve skutečnosti ..
• Střelba provedena při vyšší rychlosti (anglicky: overkranking ) dává divákovi pocit pomalosti pohybu ( volnoběhu ). Při natáčení rychlostí 48 snímků za sekundu se scéna bude promítat dvakrát pomaleji než ve skutečnosti.

Umělecké využití snímkových frekvencí

Zpomalený pohyb

Zpomalený pohyb obecně odráží emoce, které chce režisér sdělit svému budoucímu publiku:

• Umožňuje to, aby se gesto v průběhu času protahovalo a dodávalo mu majestát nebo sílu, kterou ve skutečnosti nemá. "V roce 1969, v Divoké hordě , Sam Peckinpah vytahuje zpomalený pohyb svého ghetta z poetických efektů tím, že jej používá v ohavné masakrové scéně, která v té době u diváků vyvolává jakousi smrtící fascinaci." Zpomalený pohyb se pak stává nezbytným v akčních filmech, aby zdůraznil násilí a učinil ho nesnesitelným. "

• Umožňuje také zesílený popis podrobností provedení tohoto gesta. V roce 1970 popsal francouzský režisér Claude Sautet ve filmu Les Choses de la vie autonehodu natočenou trojnásobným zpomalením, která se objevila v kabině, kde je zobrazena postava Pierra ( Michel Piccoli ), který trpí vražednými výkyvy svého vozu , uprostřed různých předmětů (prach, tužky), které se převrácení kolem sebe rozptýlí. Nehoda je okamžitě znovu sestavena normální rychlostí při pohledu zvenčí a podtrhuje tragédii života, který za zlomek sekundy upadne do kómatu, ze kterého nešťastník nevyjde.

• Může popsat vrchol pozornosti kvůli silnému adrenalinu u postavy ohrožené bezprostředním nebezpečím. "V Once Upon a Time in the West , when the common past of Harmonica the taciturn, with the enigmatic gaze, and Frank the cruel, with the hell sky sky blue gaze, appears in flashback just before their pistol duel. Harmonika se znovu vidí jako dítě, zatímco Frank sadistickou hrou posadil svého staršího bratra na jeho slabá ramena, smyčku kolem krku. Čas nemožného smutku, který podle všeho pozastavuje harmonická gesta ve filmu, se prodlužuje ve zpomaleném záběru, kdy mladý chlapec konečně ustoupí pod tíhou svého bratra a zhroutí se v prachu. Okamžitě poté, co nadejde čas na pomstu, se Harmonica za zlomek sekundy zastaví před Frankem, který poté zaplatí za svůj zločin “ .

• Naopak může ilustrovat zpomalení vitálních funkcí u opilého, omámeného nebo ubitého jedince. Ve filmu Pán prstenů: Společenstvo prstenu je smrt Boromirovy postavy ( Sean Bean ) řešena zpomaleně, což odráží jeho bezmocnost tváří v tvář jeho zničení, které už sám začal prosit o prsten od jeho legitimního nositele, Froda Pytlíka ( Elijah Wood ).

• Stejně tak může budit dojem, že reálný čas je narušen mimořádnou událostí.

Zrychlený

• Časová prodleva vám umožňuje zvýšit rychlost provedení gesta. Tento speciální efekt je viditelný v analogovém kině, protože je doprovázen dojmem trhnutí v důsledku zpomalení rychlosti snímání a větší vzdálenosti v reálném čase mezi jednotlivými pořízenými snímky. Díky počítačům je nyní možné jej přivést k dokonalosti. Bojové scény využívají tento efekt z bezpečnostních důvodů (skutečná akce se provádí pomaleji). Časovou prodlevu využívají vědci k pozorování zvláště pomalého jevu, například klíčení rostliny.
• Produkuje neodolatelný a zamýšlený komediální efekt transformací postavy do šíleného mechanika. Tento efekt je široce používán ve francouzské komediální kinematografii, například ve filmech Clauda Zidiho . Herci Philippe Noiret a Vittorio Caprioli se k tomu hodí v burleskních scénách Zazie v metru , které režíroval Louis Malle v roce 1960.
• Vytváří elipsu v příběhu. Toto konkrétní použití se používá zejména v dokumentech a poté převezme znějící název Time-lapse . Mraky, které běží na bouřlivé obloze, slunce, které rychle zapadá ve velkolepém požáru, déšť, který za pár sekund doplní rybník, hnízdo postavené v rekordním čase atd.

Snímek po snímku, rychlost animace

Výše uvedené rychlosti jsou rychlosti nepřetržitého snímání. Během časosběrného záznamu je kamera nastavena tak, aby zaznamenávala snímky, například rychlostí jedné každé čtvrt hodiny, a to pomocí nastavitelného intervalometru, který automaticky spouští zařízení po dobu trvání plánu . Tato technika je nyní zaměňována s fotografií , zařízeními používanými pro časová prodleva jsou navíc nejčastěji fotoaparáty.

Film je založen na přijetí pomalé zobrazení obnovovací kmitočet, ale nepravidelné, které jsou specifické pro různé techniky animace: snímek po snímku. V této technice se rychlost již nezaznamenává nepřetržitě díky časovači robota, jedná se o artefakt objednaný pro každý snímek operátorem . Ve skutečnosti to záleží na dovednosti technika odpovědného za natáčení buněk po sobě, ve kterých se objevují nakreslené nebo malované postavy karikatur , nebo od schopností animátorů, kteří manipulují s objekty nebo loutkami filmů v objemové animaci … nebo v animaci z plastelíny nebo v animaci siluety . Čas přípravy na animační lavici se liší v závislosti na počtu cel, které musí být naskládány na čepy, ve výši 24 kreseb za každou sekundu hotového filmu. Umístíme buňky obrazu pod kameru, pořídíme fotogram, odstraníme buňky, umístíme buňky dalšího obrázku, vezmeme další fotogram, odstraníme ... vrátíme ... vezmeme fotogram ... ad libitum. Počet cel, které je třeba vzít (s rukavicemi, aby se předešlo otiskům prstů!), Není pro každý výstřel stejný, a vzdálenost mezi výstřely proto není stejná. Loutkové filmy mají ještě nepravidelnější snímkovou frekvenci, v závislosti na tom, zda jde o úpravu polohy jedné nebo více postav a pohyblivých prvků scény a rekvizit ve snímcích plánovaných režisérem nebo režisérem . Podobně je rychlost snímání pixilace nepravidelná, nespojitá, a to v závislosti na konkrétních obtížích tohoto typu animace. Mezi každým fotogramem, stolem nebo autem, které se má kousek po kousku pohybovat, je operace pomalejší než u lidské postavy, která se mezi každým výstřelem pohybuje sama.

Reference

1. Marie-France Briselance a Jean-Claude Morin , Grammaire du cinema , Paříž, Nouveau Monde ,2010, 588  s. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , str.  27-28
2. Briselance a Morin 2010 , s.  378

Bibliografie

• JC Miquel, Pozorování v rychlém videu od 50 do 25 000 t / s nebo ve vysokorychlostním kině , Lavoisier, 1985, 471 stran