Výroba | Claire Denis |
---|---|
Scénář | Claire Denis Jean-Pol Fargeau |
Hlavní aktéři | Katerina Golubeva Richard Courcet Alex Descas |
Produkční společnosti | Agora Films a France 3 Cinema |
Rodná země | Francie |
Druh | Drama |
Doba trvání | 110 minut |
Výstup | 1994 |
Další informace najdete v části Technický list a distribuce
Nemám žádný spánek je francouzský film od Claire Denis propuštěn25. května 1994. Jeden z témat práce je do značné míry inspirován životem sériového vraha Thierryho Paulina , „zabijáka starých dám“, který působil na konci 80. let na severu Paříže.
Daiga mladý litevský , přijde ranní jízdě své staré auto v 18 th okrsku z Paříže . Na severu Paříže vládne strach kvůli několika vraždám starších žen žijících osamoceně. Camille Moisson, mladý homosexuál z Martiniku, se pohádá se svým společníkem a udeří ho na ulici.
Daïga odcestovala přímo z Litvy, aby se připojila ke své tetě Mině. V kapse má velmi málo peněz a dvě telefonní čísla. To Miny a režiséra, který pro ni házel roli. Camille stráví noc se svým bratrem Theem, který má syna Harryho. Théo se chce vrátit a žít na Martiniku.
Mina přijímá Daïgu ve svém domě a je šťastná, že ji znovu vidí. Představuje ho krajanům. Theo vydělává nějaké peníze prací na nehlášených pracovních místech. Mina představuje Daïgu svému příteli Ninonovi, který provozuje hotel a učí starší ženy základům sebeobrany . Ninon najme Daïgu jako uklízečku. Je umístěn na místě. Camille žije v hotelu se svým partnerem.
V noci Camille tančí jako transvestita v gay nočních klubech. Theo má nestabilní vztah s Monou, Harryho matkou, protože se nechce přestěhovat na Martinik.
Film je inspirován vražednou cestou Thierryho Paulina , přezdívaného „zabiják starých dám“, který v roce 1987 zabil 18 lidí a zemřel ve věku 25 let ve vězení, zatímco jeho soud selhal. . Pokud ji Claire Denis v době vražd ne fascinovala, je šokována způsobem, jakým byla Paulinova smrt zacházena v médiích: zatímco vraždy byly v té době předmětem médií. , vedoucí k ovzduší nejistoty na severu Paříže, je smrt vraha zmíněna pouze v několika řádcích, „tato smrt zakazuje jakýkoli soud a má tendenci vymazat tento tragický příběh z kolektivní paměti, jako by nikdy neexistoval. „ Režiséra zajímá skutečnost, že vraždy byly mobilní než peníze, bez sexuálního aspektu. Zdá se, že si není vědom svých činů, což je patrné na lehkosti, s jakou se při svém zatčení přiznal ke svým vraždám.
Film je obtížné financovat kvůli nedostatku komerčního úspěchu předchozího filmu Claire Denisové, S'en fout la mort . Záloha na tržbách byl zpočátku odmítl. Konečně je to Olivier Assayas, kdo uvádí Claire Denisové producenta Bruna Peseryho, který film produkuje.
Pokud není uvedeno jinak nebo není uvedeno jinak, informace uvedené v této části pocházejí z závěrečných titulků zde uvedeného audiovizuálního díla .
V roce 1997 Jean-Michel Frodo v Le Monde kvalifikuje tento film jako „jakési mistrovské dílo, jistě jeden z nejlukrativnějších politických filmů francouzské kinematografie tohoto desetiletí [...] nebo jemně stav Západu v době morálního escheatu a velkých migračních toků, kulturního křížení a hluchého teroru. "
Na americkém agregátoru Rotten Tomatoes film sbírá 67% příznivých názorů pro devět kritiků.
Film byl vybrán pro výběr Un Certain Regard na filmovém festivalu v Cannes 1994 .
Thierry Jousse ve zprávě, kterou napsal na filmovém festivalu v Cannes v roce 1994 pro kino Cahiers du , považuje tento film za typický pro tendenci „vidět svět jako látku nebo pavučinu. „ První filmová sekvence natočená ve vrtulníku vám dá hned od začátku pocit, že nemůžu spát , “ hraje mezi horním a dolním okrajem a zaujímá pohled, který je někdy vnější, jindy vnitřní. „ Srovnává to s jinými filmy uváděnými v Cannes, kde je město také považováno za „ labyrint “ a místo „ krystalizace zpráv “ , přičemž poznamenává, že všechny tyto filmy vidí známku „ nárůstu možností. Romantický [ ...] násobení přechodů a hybridizací, „ k nimž se přidává “, vzestup novinky , nejlépe kriminální, jako hlavní formy současné banality. „ Tento incident podle něj v těchto filmech nehovorí o interpretaci, ale pouze o pozorování. "
Pro Luca Moulleta , který několik měsíců po svém uvedení ve svém sloupku v kině Cahiers du evokuje, že nemám spát , „je tento film zcela skrytý“ , režisér podal jen velmi málo informací o zápletce vyžadující podíl diváka důležitou implikací pro pochopení příběhu a jeho následování. Vezme si příklad scény automobilové nehody, která je pro něj zpočátku poměrně nejasná, a to jak na motivech, tak na příslušných odkazech zúčastněných postav: muž sotva viděný o hodinu dříve ve filmu n 'není okamžitě rozpoznatelný, ředitel nechtěl dát tomu zjevný výrazný znak. Luc Moullet se domnívá, že s tímto způsobem postupu (nedávejte věci příliš snadno do dosahu diváka, dávejte mu „začátek nitky“ ) dává Claire Denis přednost „znepokojené účasti“ diváka “na pohybu tohoto film “ . V tomto ohledu bylo dílo podle něj výjimkou francouzského filmu té doby, kde byly filmy založeny na vybraném a vystavovaném tématu a „vážily si své hvězdy od samého začátku“ .