Narození |
17. prosince 1819 Brusel |
---|---|
Smrt |
6. prosince 1884(v 64 letech) Ixelles |
Pohřbení | Hřbitov Ixelles |
Státní příslušnost | belgický |
Činnosti | Malíř , akvarelista |
Výcvik | Královská akademie výtvarných umění v Bruselu |
Mistr | Francois-Antoine Bossuet |
Rozdíl | Řád Leopolda |
Jean-Baptiste Van Moer , narozen dne17. prosince 1819v Bruselu a zemřel dne6. prosince 1884v Ixelles , je belgický malíř romantické školy , známý především svými pohledy na Benátky a akvarely představujícími bruselské čtvrti, které zmizely během klenby Senne .
Jean-Baptiste Van Moer, narozený v Bruselu v roce 1819, je synem obraceče dřeva Henri Van Moera a Catherine Loran. Dětství prožil v rue de l'Escalier, kde se narodil, poté rue d'Or, v okrese Marolles . Po dlouhou dobu musel pomáhat otci a bratrovi v činnosti obraceče dřeva, než mohl dát volný průchod svému vkusu pro výtvarné umění. Žák Françoise Bossueta na Královské akademii výtvarných umění v Bruselu se zpočátku věnoval reprezentaci interiérů a krajiny. Ve studiu pokračoval v dílně v otcově domě. Od roku 1842 vystavoval v trienále v Bruselu, kde představil svůj první obraz s názvem Ruines de Villers . Poté se účastnil salonů v Gentu (od roku 1844) a v Antverpách (od roku 1849). V roce 1845 získal medaili druhé třídy za část kostela v Hal vystavenou v Bruselu.
Začal proto pracnou kariéru a svůj čas rozdělil mezi studium a první cesty, nejprve do Francie, kde namaloval dva pohledy na břehy Seiny , poblíž Porte d'Orsay a Quai Saint-Bernard , které vystavoval na Salon d'Anvers v roce 1849. Kritika byla někdy tvrdá, o čemž svědčí komentář novináře, když se Van Moer zúčastnil v roce 1849 první výstavy Institutu výtvarných umění v Bruselu: „M Van Moer, který vystavil na Salonu v roce 1848 několik hezkých pohledů na města, namaloval ve chvíli rozptýlení růžové město na úpatí fialové řeky. Doporučujeme mu, aby byl v budoucnu pravdivější a aby se více staral o své tváře. “ Díky ochraně Charlese Le Hon , belgického zplnomocněného ministra ve Francii, a jeho manželky Fanny Mosselman , Jean-Baptiste Van Moer, Paříž, kde zdobí jejich sídlo.
V roce 1851 se poprvé zúčastnil pařížského salonu , poté v roce 1853, kde získal medaili třetí třídy, a poté představil několik děl: zejména Un chodba v Bruxelles a Un Atelier v Bruxelles na Světové výstavě v Paříži v roce 1855 s aktivní podporou belgického velvyslance. Pečlivost jeho krajiny si tam všimla královna Viktorie, která od něj zadala několik kreseb. V roce 1856 odešel do Itálie, kde přivezl několik, mimo jiné, monumentálních pohledů na Benátky ve stylu Canaletto , které představil na salonu roku 1861.
Získal proslulost, která mu nyní umožnila cestovat po celé Evropě i mimo ni: Španělsko , Portugalsko , Dalmácie , Egypt , Sýrie a Palestina . Jeho cesty obohacují jeho paletu a obohacují jeho produkci. Král Leopold II. Získal v roce 1867 tři plátna představující Benátky ( Quai des Esclavons , vnější fasáda kostela svatého Marka a nádvoří Dóžecího paláce ), která zdobí benátské schodiště královského paláce v Bruselu . Tato královská zakázka, po které v roce 1875 následovala další výzdoba hradu Ciergnon , si získala reputaci malíře se specializací na Benátky.
Těží z vysokých míst v zemi, Jean-Baptiste Van Moer opustí svou bruselskou dům, remorkér ulice, n o 65 let, které mají být postaveny v Ixelles dílnu a dům na okraji Leopold Park , rue Wiertz, n o 59. Ve své dílně s vysokými stropy, která zabírá celé patro domu, se nyní věnuje reprodukci domů starého Bruselu, kterému hrozilo zmizení v důsledku projektu klenby Senne . Iniciátor této práce, starosta Jules Anspach , navrhl, aby vyzdobil předsíň radnice patnácti pohledy na čtvrti určené k zániku. Aby zajistil přesnost perspektiv své krajiny, reprodukuje ve svém ateliéru předsíň kanceláře starosty, kde budou poté umístěny. Právě tato práce, stejně cenná pro umění i pro historii starého města, ho proslavila. Zůstává privilegovaným svědkem, stejně jako fotografové Louis-Joseph Ghémar a Jean Théodore Kämpfe, kouzla města před klenbou Senne, která jej procházela ležérně jako kanály v Bruggách .
Kromě své olejomalby zanechal Jean-Baptiste Van Moer velké množství kreseb a skic zobrazujících scény z každodenního života pozorované v Německu a v několika francouzských, portugalských, španělských a dalmatských městech. Pokud jde o jeho akvarely, pokrývají pole míst, jako jsou břehy Mosely , Rouenu , Cordoby , Sevilly nebo Splitu .
Nadšený svou prací ho starosta Bruselu Charles Buls na začátku 80. let 19. století požádal, aby reprodukoval moderní památky nového Bruselu, z nichž nechal pouze náčrtky. Single, Jean-Baptiste Van Moer nečekaně zemře v Ixelles, ve svém domě rue Wiertz, n o 59, před jeho malířským stojanem, ve věku 64 let, se6. prosince 1884. Po pohřební službě v kostele Saint-Boniface v Ixelles je pohřben dál11. prosincena ixelském hřbitově .
Francouzský kritik umění Eugène Véron vydal následující rozsudek, když napsal nekrolog věnovaný Jean-Baptiste Van Moer:
"Jean-Baptiste Van Moer, umělec vzácných zásluh a zcela syn svých děl, náhle zemřel [...] Za svou slávu vděčí především výhledům na město, které považoval za uznávaného designéra. Jako malíř postrádal obálku a příliš často hřešil suchem a tvrdostí. Máme jeho velmi krásné akvarely. [...] Byl to dokonalý galantní muž, ale příliš citlivý. "
V roce 1884 belgická recenze L'Art moderne hodnotila kariéru Van Moera takto:
"Van Moer patří do odhodlané skupiny, která se jako první odvážila nahradit epický a lyrický žánr, který přinesla revoluce v roce 1830, známé umění, milující pravdu a lidskost, která označuje trend umělecké generace. Aktuální." [...] Je to on, kdo, jako jeden z prvních v Belgii, se odvážil vydat se na tuto novou cestu, na které mělo tolik umělců kopat své koleje později. Bylo odvážné z jeho strany vystavit v roce 1851 skupinu rozpadajících se starých budov, Ancienne Steenporte , když byla samotná slavná architektura pro. [...] Pohledy na starý Brusel, které Van Moer opouští, jsou velmi zajímavé, a to jak z dokumentárního hlediska, tak s ohledem na dobře určené období, které označují v historii belgického umění. "
Pokud jde o Joost De Geest, odhadoval v roce 2006:
"Patnáct nástěnných maleb, které Van Moer vytváří pro čekárnu Julesa Anspacha, jsou [velkého] rozsahu. Představují městské části odsouzené k demolici [...]. Pozoruhodná je téměř fotografická reprodukce domů a budov. Van Moer má umění osvětlit svůj předmět přesvědčivým způsobem. Van Moer je navíc citlivý na každodenní život. Jeho Porta della Carta v královském paláci v Bruselu je animována postavami. Ve svých pohledech na Brusel a na Willebroeckský kanál , díla menšího formátu, se staví jako autentický realista, zobrazující město takové, jaké je, a nepůsobí dojmem, jako je tomu v případě zářících Benátek. "
V Královských muzeích výtvarného umění v Belgii :
Na bruselské radnici :
V královském paláci v Bruselu :
V Senátu :
V Královském muzeu výtvarných umění v Antverpách :
Na v Liège valonské Art Museum :
V Muzeu výtvarných umění Tournai :
V muzeu Pikardie v Amiens :
Pohled na Split , Chorvatsko (1860).
Brusel v roce 1868.
Náměstí svatého Marka (1879).
Canal Grande.
Pohled z kabaretu Den Beer směrem k rue des Pierres (kolem 1870).
Rue Van Moer v Bruselu je pojmenována po malíři u příležitosti rozšíření rue Ernesta Allarda na rue de la Régence , během vytváření městské části hvězdných ulic v letech 1884 až 1888 v okrese Astre. .
V roce 1885, kdy byla díla panství Van Moer rozptýlena, nařídil starosta Charles Buls , významný obránce kulturního dědictví, městu Brusel, aby nakoupilo současně 62 obrazů za částku 19 000 franků. Olej, 45 akvarely a kresby, stejně jako 28 listů skic, suvenýrů a pohledů na Brusel a jeho okolí a na kanál Willebroeck, který stále obohacuje sbírky Muzea města Bruselu .
Jean-Baptiste Van Moer postupně: