Ukřižování
Umělec | Perugino a Signorelli |
---|---|
Datováno | 1483 - 1495 cca |
Typ | Olej na dřevě |
Rozměry (V × Š) | 203 × 180 cm |
Hnutí | Italská renesance |
Sbírka | Galerie Uffizi |
Inventární číslo | 00292686 |
Umístění | Galerie Uffizi , Florencie ( Itálie ) |
Ukřižování je náboženská malba by Perugino a Luca Signorelli , pocházející z doby kolem roku 1483 - 1495 , v galerii Uffizi ve Florencii .
Práce byla vytvořena ve stejné době jako La Pietà a L'Agonie dans le jardin pro kostel kláštera jezuitských bratří San Giusto alle mura .
Giorgio Vasari viděl obrazy a popsal je na bočních oltářích kostela. Po zničení kostela zničeného v roce 1529 během obléhání Florencie byly tři obrazy přeneseny do jejich nového kostela v klášteře San Giovanni Battista della Calza poblíž Porta Romana . Po zrušení kláštera byl obraz několikrát přenesen a nakonec jej v roce 1904 koupili Uffizi za částku třicet tisíc lir.
Datování díla i jeho atribuce je nejisté: Venturi a Schmarsow jej připisují žákovi Perugina, zatímco ostatní historici umění se dělí na atribuci samotnému Peruginovi nebo Peruginovi ve spolupráci s Lucem Signorelli.
Datování osciluje mezi nepřesnými obdobími ( 1470 - 1478 ) nebo 1480 - 1490 ve vztahu ke třem obrazům vytvořeným pro bratry jezuity.
Tématem práce je, že v křesťanské ikonografie na ukřižování a přinášet Krista k jeho smrti na konci jeho vášně; je také v populárním zastoupení jednou z křížových cest .
Scéna ukazuje Ježíše Krista na kříži stojícího proti azurové obloze orámované dvěma ponižujícími skalními pětinami po stranách, kde je řada svatých.
Zleva doprava najdeme svatého Jeronýma , inspiraci jezuitských mnichů, v dominantním postavení vůči divákovi, svatého Františka , Marii Magdalenu dotýkající se nohou Krista, blahoslaveného Giovanniho Colombiniho , zakladatele bratří jezuitů a ochránce svatého Jana ve Florencii , označující Krista pravou rukou.
Kardinálův klobouk svatého Jeronýma je na úpatí kříže svržen k zemi na znamení zřeknutí se pozemských poct.
Scénu charakterizuje pronikavé šerosvite se silným řezným světlem, generujícím dlouhé stíny na zemi, srovnatelné se stylem mladého Perugina v jeho „verrocchiesque“ fázi nebo s Signorelli.
Krajina je naproti tomu typická pro styl Perugino s řadou hor a kopců posetých keři, které se v dálce degradují podle pravidel Atmosférické perspektivy , čímž se prostor rozšiřuje a prohlubuje.