Dáma s hranostajem

Dáma s hranostajem Obrázek v Infoboxu.
Umělec Leonardo DeVinci
Datováno 1488
Typ Malování
Technický Olej na dřevěném panelu
Rozměry (V × Š) 54 × 39 cm
Hnutí Vrcholná renesance
Majitel Polský stát
Sbírky Czartoryski Museum , Národní muzeum v Krakově
Inventární číslo MNK XII-209
Umístění Krakovské národní muzeum , Krakov ( Polsko )
Komentář Dáma se jmenuje Cécilia Gallenari

Dáma s hranostajem je olejomalba na dřevěném panelu o rozměrech 54 × 39  cm od Leonarda da Vinciho z roku 1488 . Již dlouho patří rodině Czartoryských a od konce roku 2016 patří polskému státu .

Později byl obraz malby (původně modrý) překreslen do tmavé barvy. Byly také zaznamenány překreslení, zejména v dolní oblasti, ale také na čelence a na pravé ruce, zatímco hermelínův kabát ztratil svůj lesk. Navzdory škodám, které během staletí utrpěly, zůstává obraz v mnohem lepším stavu uchování než několik jiných obrazů Leonarda da Vinciho.

Historická prohlídka tohoto díla

Obraz získal v roce 1798 Adam Czartoryski pro svou matku princeznu Izabelu Czartoryskou a integrován do sbírek rodiny Czartoryských v roce 1800. Mezi lety 1830 a 1876 visel v hotelu Lambert , sídle liberálního polského přistěhovalectví - aristokratickém v Paříži a ve vlastnictví Czartoryského, poté se vrátila do Polska do Krakova v novém Czartoryského muzeu . V roce 1914 ji princezna Maria Ludwika svěřila Gemäldegalerie v Drážďanech . To bylo vráceno v roce 1920, poté zabaveno v roce 1939 Němci a odesláno do muzea císaře Friedricha v Berlíně . V roce 1940 požádal Hans Frank , generální guvernér polských zemí, které nebyly začleněny do říše , o jeho vrácení do města Krakow a následně jej pověsil do svých kanceláří. Na konci druhé světové války byla objevena spojeneckými jednotkami v rodu Frank v Bavorsku . Do Polska se vrátil v roce 1946 a od té doby byl vystaven12. května 2012na zámku Wawel v Krakově až do rehabilitace Czartoryského muzea ve stejném městě poté, co byl vystaven z9. listopadu 2011 na 5. února 2012v Národní galerii v Londýně na dočasné výstavě „Leonardo da Vinci, malíř u soudu v Miláně“. The29. prosince 2016, obraz, který patřil nadaci Czartoryski, je postoupen polskému státu.

V levém horním rohu tabulky se objeví chybný nápis „  LA BELE FERRONNIÈRE. LEONARD D'AWINCI  “. To byl pravděpodobně přidán při nákupu obraze Prince Czartoryski Polsku v roce 1798 nebo restaurátora z XIX -tého  století .

Model

Obraz je jedním ze čtyř známých portrétů ženy namalované Leonardem, další tři jsou portrétem Mony Lisy , portrétu Ginevry de'Benci a portrétu Belle Ferronnière . Práce se předpokládá, že představují Cecilia Gallerani , paní Ludovic Sforza , vévoda Milán . Cecilia Gallerani (1473-1536) se stala milenkou Ludovica Sforzy ve velmi mladém věku (asi 1488-1489). Jejich aféra trvala až do poloviny roku 1492, poté, co porodila syna Caesara. V roce 1490 se Ludovic Sforza oženil s Béatrice d'Este , která ho donutila ukončit tento vztah. Obraz tedy můžeme datovat buď z let 1488-1489 před svatbou, nebo o něco později, pokud připustíme jako Frank Zöllner, že by to mohl být dárek na rozloučenou od Ludovica Sforzy s jeho bývalou milenkou.

Korespondence z roku 1498 mezi Cecilií Gallerani a Isabelle d'Este přímo odkazuje na tento obraz. Isabelle d'Este tedy oslovuje Cécilii: „Když jsem dnes měla příležitost vidět některé obrazy Giovanniho Belliniho , přemýšlela jsem o Leonardově díle s touhou jej porovnat a vzpomněla jsem si, že váš portrét vytvořil ze života, prosím vás [...] poslat mi portrét. "

Analýza

Obraz soustředí všechny inovace portrétu inspirovaného Leonardem příkladem Antonella z Messiny  : tříčtvrtinová póza, tvář otočená k divákovi, milost gesta ruky (od opuštění portrétu profilu , malíři si zvláště dávají pozor na gesta rukou) „definice formy světlem“ a „pocit přerušovaného pohybu“ (zdá se, že Cécilia otočila hlavu, jako by s ní někdo mluvil). Cecilia má na sobě honosné šaty, „předznamenávající španělskou módu a možná si je z Neapole přivezl Ludovic Sforza  “. Její hlava je zabalená do vzácného průhledného závoje. Léonard věnoval zvláštní pozornost vykreslení perlového náhrdelníku a jeho černých odlesků na růžovém těle modelu. Rozdíl mezi bohatostí oblečení, pevným gestem a stále mladistvou tváří dodávají kouzlu obrazu.

Tento velmi rafinovaný portrét je v obraze jeho modelu. Cecilia Gallerani se latinu naučila velmi brzy. Složila básně, pro které byla přirovnávána k Sapfó . Později ji Matteo Bandello kvalifikoval jako jednoho z „velkých majáků italského jazyka“.

Několik ikonografické výklady z hermelínu byly navrženy v držení mladé ženy. Viděli jsme tam symbol čistoty. Zvíře by tedy představovalo ctnost Cecílie. Sám Leonardo da Vinci to připomíná v rukopisu H: „Hermelín (…) se nechá chytit lovci, než aby se uchýlil do nory plné bahna, aby nezhoršil jeho čistotu. Může to být také slovní hříčka na jeho příjmení, Gallerani, řecký hermelín, který si říká galay , nebo dokonce znak More, který byl „ermellino“, malý hermelín, protože byl vyzdoben řádem Ell. ermillino v roce 1488 Ferdinandem II Neapolským, ačkoli Leonardo chtěl malovat hermelín. Kromě toho by zvíře mohlo být znázorněním vztahu mezi Ludovico Sforza a jeho milenkou. Práce ve skutečnosti představuje Cecilii, která hladí krk hermelína způsobem, který je měkký a pevný as určitou smyslností. Připomíná to další pohlazení, viditelné u Ledy a Labutě, kde byl vztah mezi ženou a zvířetem jasně erotizován kvůli mytickému zdroji subjektu.

Pravděpodobnost

Hermelín je malé zvíře s protáhlým tělem 16 až 30 centimetrů, v zimě bílé, po celý rok černý ocas, malé uši lemované a lemované bíle, zúžený čenich (trochu jako krysa), tlapky nepřesahující 5 centimetrů, který v té době sloužil jako mazlíček, jehož podobnost je blízká lasici (která je podstatně menší) stejné rodiny mušlí . Reprezentace Leonarda da Vinciho je velmi pravděpodobná, když leží na předloktí ženy o délce asi třiceti centimetrů, stejně ženské ruce o délce asi dvaceti centimetrů, jejíž hlava nepřesahuje rameno, spočívající na jeho členu před. Hermelín je ceněn jak pro bělost své letní srsti (hnědá srst nahoře, v zimě žlutavě bílá), tak pro svou menší velikost ve srovnání s fretkou, jejíž velikost je dvojnásobná a mnohem nebezpečnější zuby. Je to spíše fretka, která by vypadala obrovská, třikrát tak dlouhá jako ruka dámy, a její hlava je velmi odlišná (blíže hlavě malé lišky). Reprezentace malíře se zdá být docela věrná.

Místo v díle Leonarda da Vinciho

Dámu s hranostajem lze považovat za realizaci toho, co podle Leonarda da Vinciho bylo hlavním cílem malíře: vyvinout rovný povrch, modelované tělo a ukázat pohyby mysli namalovaného subjektu, tj. osobnost a psychologie modelu se musí odrazit v její reprezentaci, což je klíčový koncept znovuzrozeného umění . John Pope-Hennessy , velký historik umění, také uvedl, že podle něj je La Dame à l'ermine prvním evropským portrétem, který uspěl v tomto mandátu, a že proto představuje revoluci v ikonografii a představuje první moderní portrét.

Tento obraz je často přirovnáván k Portrétu Ginevry de 'Benci, který byl před ním vyroben. Srovnání mezi těmito dvěma portréty ukazuje, že techniky Leonarda da Vinci se během deseti nebo dokonce patnácti let, které oddělují realizaci těchto děl, změnily jen velmi málo. Co se však vyvinulo, je „dovednost umělce vyjádřit v obraze své schopnosti pozorování a analýzy“. Umělecké chápání anatomie se ve filmu „Benci's Portrait of Ginevra“ neobjevuje tolik jako v La Dame à l'ermine . Rozdíl je patrný také na úrovni zastoupení kostýmů dvou mladých žen, mnohem podrobnější je představení Dámy s hranostajem .

Pocty

Britský spisovatel Philip Pullman připouští, že našel inspiraci mimo jiné studiem vztahu postavy a jeho ducha pro jeho trilogii Na křižovatce světů , publikovanou od roku 1995 .

Dáma s hranostajem byla vybrána jako ilustrace na obálce krabicové sady 15 let po ( 2005 ) hudebního projektu Enigma . Obrázek je použit jako obálka alba Enigma: The Platinium Collection ( 2010 ) oslavujícího 20 let hudby Enigmy.

Poznámky a odkazy

  1. Janice Shell a Grazioso Sironi , „  Cecilia Gallerani: Leonardova dáma s hranostajem  “, Artibus et Historiae , sv.  13, n o  25,1992, str.  47–66 ( DOI  10.2307 / 1483456 , číst online , přístup k 15. března 2018 )
  2. Frank Zöllner, Leonardo da Vinci, všechna malířská a grafická díla , Taschen, 2003, s. 226
  3. Isabelle d'Este objednala domácí verzi Dámy s hermelínem od Lorenza Costy , s malým hermelínem místo hermelínu. Obraz je dnes k vidění v Hampton Court.
  4. Françoise Viatte, Isabelle d'Este , RMN, str. 92, 1999
  5. Janice Shell, Leonardo da Vinci , RMN, 1993, s. 32
  6. hypotéza předložená Carlem Veccem
  7. Matteo Bandallo, Nouvelles , 1554, pak 1573, francouzské vydání, Imprimerie nationale, 2002, str.102
  8. Paní H, fol. 12 r
  9. (in) Christina Moss, Cecilia Gallerani a The Ermine , 2003. Přečtěte si dokument
  10. Manon Tremblay, veterinářka, fretka , Kanada, ve dne,2005( dotisk  2005), 205  s. ( ISBN  2-8904-4742-1 )
  11. David Bull , „  Dva portréty od Leonarda:„ Ginevra de 'Benci “a„ dáma s hranostajem “  “, Artibus et Historiae , sv.  13, n o  25,1992, str.  67–83 ( DOI  10.2307 / 1483457 , číst online , přístup k 15. března 2018 )
  12. David Alan Brown , „  Leonardo a dámy s hranostajem a knihou  “, Artibus a Historiae , roč.  11, n o  22,1990, str.  47–61 ( DOI  10.2307 / 1483398 , číst online , přístup k 15. března 2018 )
  13. různé encyklopedické zdroje, článek: Úvod / Použití fretek / Slavné fretky str. 18 a 19; divoká zvířata na Oiseau-libre.net
  14. (en) Pietro C. Marani, Leonardo da Vinci: The Complete Paintings , New York, Harry N. Abrams Publishers,2003, str.  157-208
  15. (en) Rozhovor s Philipem Pullmanem Umění temnoty v časopise INTELLIGENT LIFE , 3. prosince 2007

externí odkazy