Giovanni Bellini

Giovanni Bellini Obrázek v Infoboxu. Busta Giovanniho Belliniho v Benátkách
Narození Mezi lety 1425 a 1433
Benátky , Benátská republika 
Smrt 29. listopadu 1516
Benátky , Benátská republika 
Pseudonym Giambellino
Aktivita Malba , osvětlení
Mistr Iacopo Bellini
Student Giorgione
Hnutí renesance
Ovlivněno Andrea Mantegna
Ovlivněno Tizian
Táto Iacopo Bellini
Sourozenci Gentile Bellini
Nicolosia Bellini ( d )
Příbuzenství Andrea Mantegna (švagr)
Primární práce
Opilost Noemova , Milosrdenství Scipio , Čtyři alegorie

Giovanni Bellini řekl Giambellino a Venetian, Zambellin (narozen v Benátkách v letech 1425 až 1433 - Benátky,29. listopadu 1516), Je italský malíř z renesance , považován za předchůdce benátské školy , jehož dílo známky definitivní rozchod s gotickým stylem , podle jejího připevnění k geometrické přesnosti, a to prostřednictvím obrazů, které vymazat rozdíl mezi posvátný a profánní svět.

Syn nebo možná bratr Iacopo Belliniho ( 1400 - 1470 ), Giovanni Bellini ztělesňuje s mimořádným talentem ducha italské renesance , ale vždy způsobem přizpůsobeným tradicím a vkusu místního prostředí.

Životopis

Giovanni Bellini se narodil v Benátkách, městě, ve kterém postupně odhalil své umění a nakonec byl uznán jako největší z Bellini .

Narození a rodina

O datu narození Giovanniho Belliniho se dlouho diskutovalo mezi historiky umění, odhady se pohybovaly mezi lety 1425 a 1440. Interpretace vzácných dokumentů naznačovala, že Giovanni byl synem Jacopa a bratrem Gentile Belliniho . V roce 2013 však Daniel W. Maze, který se vrátil ke svým kořenům, navrhl hypotézu, že Giovanni nebyl syn, ale nevlastní bratr Jacopo Bellini, syn Nicola Belliniho, a proto strýc Gentile. Nová interpretace notářského zápisu z roku 1440 potvrzuje jeho hypotézu. Podle něj by se Giovanni narodil mezi lety 1425 a 1428 a byl by adoptován jeho nevlastním bratrem Jacopem.

Učňovská příprava

Právě v Jacopoově studiu se Giovanni učí své profesi malíře. Poté se seznámil s učeným a inovativním prostředím Padovy prostřednictvím umění svého švagra Andrea Mantegny , který se v roce 1453 oženil se svou sestrou Nicolosií Bellini a který v něm měl zanechat hluboký dojem. Později je Giovanniho barva hlubší, homogennější a již hraje velkou roli v reprezentaci reliéfu. Ve vyjádřených pocitech, něžnosti, radosti nebo bolesti je více lidskosti. Zastoupena je příroda, která je nová: kompozice často vystupují na pozadí krajiny, kde lze rozeznat krajinu nebo kopce Veneto .

Prvními pracemi jsou malé panely namalované, když mu bylo jen 21 let, například Pietà , které podle častého tématu mezi Bellini seskupuje postavy Panny Marie , svatého Jana Evangelisty a Krista v hrobce. Proměnění Páně a Kristus na Olivové hoře lze datovat stejným rokem . Bylo to ve věku 31 let, kdy Giovanni začal množit variace na téma, které nikdy nepřestane využívat: to Panny a dítěte .

Splatnost

Poté, co se o těchto dílech přihlásil, mu bylo ve 36 letech svěřeno ambicióznější dílo. To znamená, že polyptych of Saint Vincent Ferrier je jedním z největších podniků, Giovanni je.

Bylo to mezi lety 1470 a 1475, kdy Bellini musel jít do Rimini namalovat oltářní obraz San Francesco, což znamenalo zásadní zlom v jeho kariéře. V následujících letech bude Bellini rozvíjet své prostředky. Toto období je obdobím rovnováhy mezi formou a barvami, každá je krásnější než ta druhá.

Cítí se duchovní klima a z krajiny vyzařuje určitá poezie. Jeho význam je rozhodující v několika panelů lakovaných mezi 46 th a 56 th  ročníku malíře, jako svatého Františka , který je příjemcem stigmata a světelný Proměnění  ; později je Mystická alegorie Uffizi.

Velké oltářní obrazy

Kolem roku 1480 a po dobu 10 let Bellini namaloval dva ze svých velkých oltářních obrazů pro benátské kostely. Například oltářní obraz San Giobbe představuje šest postav světců, kteří rámují Madonu s dítětem sedící na trůně, na jejímž spodní straně hrají tři hudební andělé.

Ve stejném roce, Bellini zabírá benátské téma posvátného rozhovoru s Madonnou Frari , stále na svém místě u kostela Frari v Benátkách, a ve kterém jsme také najít Nanebevzetí z Tiziana .

Ke konci století ho Belliniho klientela nechala malovat četné maloformátové Madony. Téma posvátné konverzace vychází z několika obrazů.

Kontakt s mladší generací (Giorgione a Tizian)

Bellini, odmítnutý myšlenkou používat vzorce, které mu zajistily úspěch, ví, jak obnovit svou inspiraci a svůj jazyk, přičemž využívá kontaktů s mladými malíři, jako jsou Giorgione a Tizian . Takto křest Krista více spojuje tváře a krajinu, převládají teplé tóny. V roce 1513 Giovanni Bellini podepisuje čtení sv. Jeronýma se sv. Kryštofem a sv. Ludvíkem z Toulouse (kostel San Giovanni Grisostomo v Benátkách), je zde potvrzen vliv Tiziana, stejně jako v Noemově opilosti .

Následující rok Bellini řeší mytologickou doménu se Svátek bohů, který Titian později přepracoval.

Některé z jeho nejlepších portrétů patří k pozdnější roky malíře, jako je tomu v benátského dóžete , Leonardo Loredano a údajné Pietro z Hampton Court.

Bellini nemusí být revolucionář, ale dopad jeho práce je zásadní. Dalším benátským malířům učil vývoj formy, barevných zdrojů ve smyslu colorita , chuti k přírodě a vyjádření citu. Ve své dílně školí mnoho studentů, z nichž někteří budou pracovat na souši (mimo Benátky). V první polovině XVI th  století, mnozí umělci stále trpí atraktivitu cestě.

Obrazový proces

Použití olejomalba v Benátkách byl nejprve známý v primitivních vlámských maleb , které jsou uváděny na trh a do oběhu v Itálii i jinde v Evropě se stejným úspěchem v XV -tého  století. V letech 1475-76 byl průchod Antonella z Messiny přitahován vyblednutím jeho olejomalby a jasným prostorem, který představil v malbě oddanosti. Giovanni Bellini využije tento obrazový materiál kolem roku 1480, aby rozvinul všechny efekty vyblednutí a průhlednosti v reprezentaci atmosférických efektů a barevné harmonie specifické pro daný okamžik dne, protože jej vnímáme více než jinde ve světle Benátek a jeho laguny . Tuto metodu uvedl do praxe kolem roku 1480 a pozoruhodným způsobem v Extázi svatého Františka (1480-1485).

Funguje

Do Venise

Díla zachovaná v Benátkách

Galerie Dell'Accademia

Jinde v Itálii

V Evropě

V USA

Jinde na světě

Poznámky a odkazy

  1. (in) Daniel W. Maze , „  Giovanni Bellini: Narození, rodičovství a nezávislost  “ , Renaissance Quarterly , sv.  66, n o  3,2013, str.  783–823 ( číst online )
  2. Fotografická rekonstrukce oltářního obrazu San Giobbe . Proslulý kázáním svatého Bernardina ze Sieny a přestavěn v renesančním stylu, znovu zasvěcen v roce 1493 architektem Pietrem Lombardem s tímto oltářem. Pala di San Giobbe (Altarpiece sv Job) Giovanni Bellini, olej na dřevěný panel, 471 x 258  cm , malované podle autorů mezi 1470 a 1500, se v současné době stále ve Gallerie dell ‚Accademia v Benátkách. Rekonstrukce odpovídá montáži provedené Peterem Humfreyem 1996 , str.  78.
  3. Dřevěný rám pravděpodobně navrhl Giovanni Bellini: Terizio Pignatti, All malované dílo , 1969.
  4. Stefano Zuffi ( přeloženo  z italštiny), Malá encyklopedie renesance , Paříž, Solar,2007, 430  str. ( ISBN  978-2-263-04462-5 ) , str.  202
  5. Expo 2006-2007 , str.  287-288
  6. Giovanna Nepi Sciré , Malba v muzeích v Benátkách , edice Place des Victoires,2008( ISBN  978-2-8099-0019-4 ) , str. 70-83
  7. Nadace Querini-Stampalia
  8. Pieta, Bergamo
  9. Madonna Alzano
  10. Portrét Louvru
  11. (in) John Murdoch , The Courtauld Gallery: Somerset House , Thames & Hudson,1998( ISBN  0-500-28091-6 ) , str. 33
  12. Muzeum Thyssen-Bornemisza
  13. Jacquemart-André Museum
  14. Marc-Édouard Gautier ( ed. ), Nádhera osvětlení. Král René a knihy , Angers / Arles, City of Angers / Actes Sud,2009, 416  s. ( ISBN  978-2-7427-8611-4 ) , str.  216-223 a 226-229
  15. (ne) popis muzea Nortona Simona
  16. Carlo Falciani a Pierre Curie ( eds. ), La Collection Alana: Masterpieces of Italian Painting , Brusel, Mercator Fund,2019, 216  s. ( ISBN  978-94-6230-154-2 ) , str. 134-135, upozornění Mattia VincoKniha vydaná u příležitosti výstavy v muzeu Jacquemart-André od 13. září 2019 do 20. ledna 2020
  17. (in) Vincent Pomarede , Louvre Abu Dabhi: Album výstavy , Flammarion,2004, 55  s. ( ISBN  978-2-08-133199-0 ) , s.  29

Podívejte se také

Bibliografie

Výstavní katalogy

Související články

externí odkazy