Šílenství Titania

La Folie de Titania je olej na plátně , vyrobený v roce 1897 umělcem z Toulouse Paulem Gervaisem ( 1859 - 1944 ), který vystavoval v salonu od roku 1880 . Je uchováván a vystavován v Musée des Augustins v Toulouse . Jedná se o dílo velkého formátu, uklidňující tóny a čarodějů, a jejichž předmětem je překvapující, na první pohled, zda je odkaz na Sen letní noci z Williama Shakespeara není znám.

Historie a restaurování díla

Paul Gervais vyrobil tento olej na plátně v roce 1897: ve stejném roce byl vystaven na Salon des Artistes Français v Paříži. La Folie de Titania platí stát za 4 000 franků. V roce 1905 stát uložil dílo do muzea v Toulouse. V roce 1911 dokument naznačuje, že obraz je „umístěn v Toulouseově místnosti vzadu“ . S konečnou platností se převádí na město Toulouse na základě článku 13 zákona ze dne 4. ledna 2002 o muzeích ve Francii za předpokladu, že sbírky patřící státu byly uloženy před 7. říjnem 1910 ve francouzských muzeích místní úřady, podléhají převodu vlastnictví. V současné době je dílo proto majetkem muzea pod inventárním číslem 2004 1 188 . Obraz je vystaven v zadní části Červeného salonu z Musée des Augustins . To bylo obnoveno Hielniczek v roce 1980  : konsolidace obrazové vrstvy opětovným připevněním se syntetickou pryskyřicí a znovu na klíčovém rámu.

Popis práce

Uprostřed plátna, pod cypřiši zabývajícími se rámem a před jezerem ohraničeným lesy a kopci, dole  na kamenné lavici sedí Bottom (dovnitř) mladý muž s hlavou osla. Květiny jsou uspořádány na její hlavě - zdá se nám z profilu, otočená doprava - a na krku. Jednou rukou drží pravou nohu, zkříženou přes levou nohu a levou ruku si přitahuje k hrudi. Má na sobě jednoduchý bílý oděv a opasek. Titania, mladá žena, stojící a nahá, obejme ruce kolem Bottomovy oslí hlavy a oči zvedne k nebi. Čtyři další ženy, také nahé, o ní uvažují v různých polohách: jen jedna stojí a pozoruje je pod úkrytem cypřiše, stužek a listů v ruce. Dva další, vpravo, se opírají o stromy, zatímco poslední, vlevo, dřepí a levou rukou se dotýká růží, které jsou na zemi, a přitom sleduje podivný pár. Půda je osázena fialkami a poseta řezanými růžemi. Obraz je signován P. GERVAIS 1897 , v levém dolním rohu.

Analýza

Předmět

Tabulka přímo odkazuje na dílo The Dream of a Summer Night ( Sen noci svatojánské) , 1594-1595) od Williama Shakespeara, jehož nejslavnější scénou je vznik Bottoma na hlavě osla s Titanií, který magie Pucka, zamilovala se do něj:

„  Titania, až na dno - pojď a přivázat pižmové růže ke své hladké, měkké hlavě a políbit své krásné dlouhé uši, má nevýslovná radost.“ Řekni mi, co chceš jíst? "

„  Dno - no, dobré seno, seno, které voní, nic se tomu nevyrovná ...“ .

Hra se odehrává v podivném a poněkud kouzelném lese, v době okouzlující letní noci, která připomíná sen. Oberon je král elfů a Titania královna víl , zatímco Bottom je jednoduchý tkadlec. Theseus (vévoda z Atén ) a Hippolyte ( amazonská královna ) se mají vzít.

Abychom porozuměli scéně představované Paulem Jean Gervaisem, je nutné shrnout hlavní linie zápletky, na které se podílejí Obéron, Titania a Bottom:

"Oberon a Titania jsou naštvaní: král elfů žárlí na mladou stránku, kterou královna vychovává s láskou, ale chtěl by, aby se stal jedním z jeho rytířů (dějství II, scéna 1)." Oba panovníci se hádají, žárlí, o dřívější dobytí druhého: Titania vyčítá Oberonovi, že je v Aténách, protože Hippolytus tam musí být ženatý s Theseem. Oberon, rozzuřený, poukazuje na královnu víl, že „zná [svou] lásku k Theseusovi“. Tyto hádky mají podle Titanie katastrofický dopad na řád přírody, jejíž je ochránkyní. Musí tedy být nalezeno řešení: Oberon navrhuje, aby mu dala dítě, aby bylo možné je smířit, ale Titania mu ho kategoricky odmítá dát. Oberon se poté rozhodne „ji za toto rozhořčení potrestat“: pošle Pucka hledat „myšlenku na lásku“, květinu, která od Amora dostala šíp . „Jeho šťáva, rozložená přes spící víčka, může člověka, ženu nebo muže šíleně zamilovat do prvního živého tvora, který se mu zjeví“: Oberon jej nalije na Titaniny oči, aby mu jednou zamilovaná dodala dítě. Několik postav je očarováno šťávou z květu, což způsobuje chaos ve vztazích mezi různými milenci. Na konci hry bude obnoveno pořadí a budou oznámeny tři svatby. Obéronův plán je zaveden. Víly zpívají píseň, aby uspaly svou královnu. Oberon zvlhčuje víčka Titanie magickým džusem (scéna 2). Mezitím si šest řemeslníků chce zahrát hru na svatbu svého vévody (tragédie inspirovaná mýtem Pyramuse a Thisbe ). Bottom, tkadlec, je součástí této hry, která se rychle ukáže jako absurdní a komická. Puk ho zdobí oslí hlavou: tehdy se Titania probudí. Královna se okamžitě zamiluje a prohlásí svou lásku k Bottom (přesně tuto scénu ze hry si vybral Paul Jean Gervais). Titania jí volá víly a nařídí jim, aby si vzaly Bottom do jejího domu (dějství III, scéna 1). Puck učí Oberona metamorfóze, které podrobil Bottom: „Právě v tu chvíli by to mělo štěstí, že se Titania probudila a okamžitě se zamilovala do osla“. Dole dorazí Titania a jeho souprava (dějství IV, scéna 1). Muž s oslí hlavou je hýčkán královnou a jejími vílami (Gervaisův obraz může také odpovídat této scéně, protože Bottom usne v náručí Titanie). Oberon se může radovat: dítě se mu konečně podařilo získat. Nařídí Puckovi, aby očarování zvedl, a vezme to na sebe, aby po aplikaci protijedu probudil svou ženu. Všechno je v pořádku: slaví se tři manželství. „ Ve hře je noc vesmírná fantazie, sny a nepořádek, zatímco den je čas na pořádek a realitu. Hvězda, kterou vidíme v The Madness of Titania, se proto zdá být spíše měsícem než sluncem.

Estetika a složení

• Dekorativní rozměr? Paul Gervais ze svých prvních děl představených v klenotnictví svého otce s lehkostí vyjadřuje určitý dekorativní smysl, který bude následně použit v mnoha dekoracích veřejných budov. Získal tak řadu státních zakázek na stropy a dekorace pro svatební síně nebo soudní budovy, například v Besançonu . Podle Luce Rivet-Barlangue „ilustroval velmi vágní terminologii„ oficiálního “umělce republiky III e . Realizuje tak velké dekorativní kompozice. V La Folie de Titania najdeme vliv jeho dekorativní práce na jeho olejích na plátně. Ve skutečnosti máme co do činění s velkým formátem a představovaná scéna je relativně statická, jako by mladé ženy pózovaly. Toto plátno mohlo velmi dobře sloužit jako dekorace v kavárně nebo v administrativní místnosti, stejně jako například obrazy Café Sion v Toulouse. Jednotnost barevných tónů a uspořádání postav, ale také cypřišů, přispívají k tomuto dekorativnímu rozměru obrazu. Pokud je dílo umělce ovlivněno jeho prací jako dekoratéra spojeného s jeho státními zakázkami, zůstává La Folie de Titania salonovým dílem, které funguje jako malba sama o sobě a nemá žádné primární dekorativní povolání.
• Ženská krása synonymem pro život a potěšení . Těchto pět žen zastoupených na tomto obraze má plné tvary a jsou úplně nahé. Květiny zdobí jejich vlasy. Jsou to ochranné víly přírody, jejichž královnou je Titania, a zdá se, že zde symbolizují velkorysou a idylickou povahu. U Gervais si můžeme povšimnout jisté shovívavosti k čerstvým a svůdným současným plastům. Tato stvoření s velmi přístupnými kouzly, pózami a téměř svůdnými výrazy jsou charakteristická pro mnoho Gervaisových obrazů. Krása těla je zde v centru pozornosti a víly mají v očích něco zlomyslného: ta, která se opírá o cypřiš vpravo, se dívá na scénu jedním okem a skrývá část obličeje pravou rukou v gesto falešné skromnosti. Zdá se, že obraz osciluje mezi pohádkovou zemí, chlípností a sentimentálností.
• Barvy a hra světla . Podle Luce Rivet-Barlangue se styl Paula Jeana Gervaise vyvíjí směrem k ještě větší svobodě a spontánnosti projevu. Připomíná, že její obrazy z let 1880-1890 mají poměrně střízlivou paletu, těla jsou vymodelována precizně a porcelánový dotek nese známky vlivu Školy výtvarného umění . Ale v průběhu let se paleta rozjasňuje, jak to můžeme vidět u La Folie de Titania . Tóny se stávají kyselějšími a živějšími, dotek dělenější a volnější, s hrami přirozeného světla. Zde je paleta měkká a jasná, přičemž je složena z téměř kyselých barev, i když je zahalena jemnou mlhou, která symbolizuje místo snů a fantazií. Přítomnost měsíce v levé horní části obrazu není náhoda: jak napovídá Sen noci svatojánské , noc sama je místem magie a kouzel. Až se den rozbije, bude vše v pořádku. Umělcem zvolený předmět a způsob jeho řešení umožňují nasazení okouzlujícího a téměř okouzlujícího snu, který umožňuje integrovat nadpřirozeno - muže s hlavou osla - jako přirozený prvek scény. Uspořádání postav a prostředí, stejně jako uspořádání živějších barevných odstínů (květin), nás skutečně tlačí k tomu, abychom zaměřili naši pozornost na to, co dělá srdce scény: úzké pouto mezi Titanií a Bottom. Její oslí hlava je téměř ve středu obrazu a Titanina paže obklopuje její hlavu, která je předmětem očarování, které utrpěla, a ne její tělo. Až vyjde slunce a Bottom znovu získá svůj vzhled, Titania dostane protijed a všechno bude zapomenuto, nebo v každém případě jen v paměti postav jako sladký sen, zahalený jemnou mlhou, která jim brání v uchopení podrobnosti. Gervais, díky současně jasným a barevným tónům, které používá, a celkové jemnosti, kterou vytváří na pódiu, nás dokáže vrhnout do srdce tohoto magického vesmíru. Kromě oslí hlavy, která může být jednoduše maskou, není přítomen žádný přísně nadpřirozený prvek: žádná okřídlená víla, žádné rušivé nebo podivné stvoření. Dotek a paleta stačí k vytvoření silného snu.

• Jaký kontext? Můžeme říci, že dotek a způsob, jakým má Gervais malování ženského těla, navíc velmi jasný v jeho ženských portrétech, může v určitých aspektech připomenout způsob malování Édouarda Maneta . V evoluci Gervaisova dotyku a jeho způsobu zachycení hry světla vidíme také ozvěnu znalostí impresionismu a díla jeho přítele Henriho Martina . Pokud je bezpochyby ovlivněn vzestupem impresionismu a takzvaným moderním malířstvím obecně, je třeba říci, že Gervais je stále do značné míry poznamenán tím, jak se Škola učí, z čehož podle všeho těžko vyniká, i když jeho dotek a jeho způsob malby se vyvíjel v průběhu své kariéry. Gervais není jedním z těch, kteří budou mít tu odvahu úplně rozdělit jejich dotek, a pokud si rád hraje se světlem, experimentuje jako tady s neobvyklou a méně klasickou paletou, rozvíjí osobní styl, který je prostý všeho uměleckého. pohyb . Nezdá se, že by stanovoval nějaká konkrétní pravidla, a pokud se živí vlivy, nepatří k žádnému konkrétnímu proudu. Je nepochybné, že z těchto důvodů je tento umělec dnes tak málo známý, přestože během své kariéry získal mnoho ocenění a vyznamenání. Stejně jako tady v La Folie de Titania věděl, jak obnovit předmět, který se stal obrazovým a literárním toposem, tím, že mu dal osobní interpretaci, a jeho odvážný, byť umírněný, má v tomto obraze jemné kouzlo. Paleta použitá určitým způsobem oznamuje tóny, které později důsledně použije umělec jako Marie Laurencin , která malovala hlavně ve 20. a 30. letech . Gervais navíc nezemřel až do roku 1944 , takže byl stále současníkem mnoha uměleckých revolucí, zatímco Manet zemřel v roce 1883 .

Související práce

Toulouse a díla Paula Jean Gervaise

Paul Gervais je malíř z Toulouse: je jen přirozené, že zde je uloženo několik jeho děl. Dnes je široké veřejnosti málo známý, ale je svého času významným a uznávaným umělcem. V Toulouse vystavoval na Umělecké unii. Ve svém rodném městě vyrobil dva panely a strop v Salle des Illustres a sady pro svatební síň hlavního města. Mimo Capitol obsahovala Café Sion, která nyní zmizela, důležitou výzdobu od Paula Gervaise ( Festival na počest Baccha a Ariadny , 1901  : Krajina s nymfami a satyry , Zasvěcení , Bacchický průvod ). Tyto tři scény byly spojeny skalnatou pobřežní krajinou v pozadí. V roce 1895 byla Maria de Padilla koupena státem a přidělena muzeu v Toulouse s La Folie de Titania (na depozitu). V roce 1926 mu magistrát v Toulouse zadal v srpnu instalaci Retour des Moissons instalovanou ve foyer divadla. Fecundité ( 1927 ) byl také poslán do Musée des Augustins. Plátna, která byla odblokována a srolována, když byla zničena Café Sion, jsou nyní uložena v Musée des Augustins. Ostatní obrazy (oleje na plátně), které jsou tam aktuálně uchovávány s La Folie de Titania (ale nevystaveny):

• Coemus Flumen , 1889  ;
• Maria de Padilla , 1895  ;
• Hojnost , 1927 .

Titania a Bottom v umění

Paul Gervais není jediným umělcem, který si jako předmět vybral magickou lásku, která spojuje královnu víl s tkalcem přeměněným na osla. Soubor děl Musée des Augustins odkazuje na dílo Edmonda Tapissiera s názvem Titania a vyrobené v roce 1898 , rok po La Folie de Titania od Gervais. Na tomto obraze je Bottom zcela přeměněn na osla. Titania drží hlavu a víly tančí ve vzduchu. Předmětem Zdá se, prosím francouzské umělce na konci XIX th  století, ale scény z Sen letní noci jako mnohem déle, neboť umožňují nasazení magické a okouzlující představivosti, který slouží základ pro osvobození představivosti umělci. Malíři jako John Anster Fitzgerald , vhodně přezdívaný Fairy Fitzgerald (doslovně: víla Fitzgerald ), se tedy tohoto tématu ujali.

Již v roce 1790 , Henri Fuseli produkoval obraz s názvem Titania a Bottom , držel v Tate Britain muzeu v Londýně . Umělec nasazuje temnou a znepokojivou snovou představivost osídlenou podivnými stvořeními, od nichž se do značné míry odvíjí klidná a magická atmosféra malby Paula Jeana Gervaise. Malovaná a sochařská díla inspirovaná tímto námětem jsou nesmírně početná, a proto Paul Gervais tím, že se rozhodl reprezentovat setkání mezi Titanií a Bottomem, neprokazuje příliš velkou originalitu: je naopak součástí dlouhé tradice. To mu však nebrání v tom, aby poskytl velmi osobní vizi scény, která se vzdaluje zejména od rušivějších děl, jako jsou například Titania a Bottom od umělce Edwina Landseera (1848). Téma, pokud není příliš originální, se zdá nevyčerpatelné v tom, že může vést k množství obrazových interpretací. I dnes to potěší: na toto téma se například provádějí fotografické práce.

Poznámky a odkazy

1. Archiv radnice v Toulouse, rodný list číslo 1E397 a úmrtní list.
2. Luce Rivet-Barlangue; Státní doktorát z historie (pod vedením Yvesa Bruanda), umělecký život v Toulouse 1888-1939  ; svazek III; 1989
3. Inventární číslo RO873, depozitní číslo D 1905 11.
4. Work file: Paul Gervais / La Folie de Titania; Toulouse; dokumentační centrum Musée des Augustins
5. Příloha (Henri Rachou) v katalogu malířských sbírek muzea v Toulouse , Ernest Roschach, ed. Privát, 1920 ( n o  688)
6. William Shakespeare, Sen noci svatojánské , Folio Theatre, ed. bilingvní
7. E. Bénézit: Kritický a dokumentární slovník malířů, sochařů, designérů a rytců, čtvrtý díl, Librairie Gründ, ed. Jacobs-Loyer, 1976
8. Gerald Schurr; 1820-1920, Malí mistři malby - hodnota zítřka, Les Éditions de l'Amateur, 1976
9. fotokopie katalogu: Eric Couturier, spolupracovník dražitel, 8 rue Drouot, 75009 Paris, n o  15., 14. dubna 2000 (Drouot-Richelieu, pokoj 2, ve středu 26. dubna)
10. „  Titania a Bottom (s laskavým svolením mckeephotograpy.com)  “ , na cbpoly.blogspot.fr ,9. května 2011(zpřístupněno 21. května 2013 )

Zdroje

• Gérald Schurr , Slovník malířských mistrů, 1820-1920: Gérald Schurr, Pierre Cabanne , t.  4, Paříž, vyd. amatérů,1996, (2 svazky) 557 a 555  s. ( ISBN  2-85917-223-8 )

• Emmanuel Bénézit a Jacques Busse , kritický a dokumentární slovník malířů, sochařů, designérů a rytců , t.  4, Paříž, Gründ ,1976( ISBN  2-7000-3025-7 )

• Luce Rivet-Barlangue , Umělecký život v Toulouse 1888-1939: Práce , t.  III, Toulouse, University of Toulouse le Mirail,1989, str.  711-715

• (in) William Shakespeare ( překlad  z angličtiny), Sen noci svatojánské , Paříž, Folio ,2003, 367  s. ( ISBN  2-07-042492-8 )

• Slovník znaků: Robert Laffont, Valentino Bompiani , Paříž, Laffont (dotisk),1999, 1056  str. ( ISBN  2-221-09076-4 )

• Jean Joseph Gabriel Ernest Roschach , katalog sbírek obrazů muzea v Toulouse: vypracoval Ernest Roschach. Dodatek Henri Rachou , Toulouse, Edouard Privat, 1920 (nové vydání), 155  s.

• Pracovní spis č. 2004 1 88: Paul Gervais / La folie de Titania , Toulouse, Dokumentační centrum Musée des Augustins

Podívejte se také

Související články

• Paul Gervais (malíř)
• Muzeum Augustinů v Toulouse
• Sen noci svatojánské
• Titania (postava)
• Oberon (postava)

externí odkazy

• Zdroje výtvarného umění  :
  • Mona Lisa
  • Muzeum Augustinů v Toulouse
• Národní archiv - Arcade base odpověď n o  11
• Národní archiv - Arcade base odpověď n o  12
• Národní archiv - Arcade base odpověď n o  13
• www.archive.org-image