Marie Laurencin

Marie Laurencin v roce 1949.

Narození	31. října 1883, Paříž , Francie .
Smrt	8. června 1956 , Paříž , Francie .
Pohřbení	Hřbitov Pere Lachaise
Ostatní jména	Marie von Waetjen
Státní příslušnost	Francouzsky německy (1914-1921).
Činnosti	malíř , rytec .
Další činnosti	básník .
Výcvik	Sèvres School Humbert Academy .
Mistr	Madeleine Lemaire , Jean Émile Laboureur .
Reprezentováno	Společnost pro práva umělců
Student	Lucia Joyce (v) .
Pracoviště	Habas
Hnutí	fauvismus , kubismus , purismus , FAM .
Ovlivněno	Pablo Picasso , Henri Matisse .
Ovlivněno	Pablo Picasso , André Derain , Otto von Waetjen , Alice Bailly Mariette Lydis , Tamara de Lempicka , Jean Cocteau .
Manželka	Otto von Wätjen
webová stránka	www.marielaurencin.com

Marie Laurencin , narozen dne31. října 1883na Paris X e i mrtvé8. června 1956v Paříži VII e , je malíř-umělec, figurativní francouzština , ale také grafik a ilustrátor , úzce spojený se zrodem moderního umění a Pařížské školy . Designér z baletů neoklasicistní Aspiring, stejně jako jeho obdivovatel Max Jacob , přestoupením žánrů , ona byla také pisatel na vyvádělo fantazie a skládají básně ve volném verši , nedělitelné, v průběhu svého vzniku procesů, z obrazového vyjádření představuje fantastické scény .

Marie Laurencin vytvořila svůj styl, který je popsán jako „ nymfismus “, což překračuje fauvismus i kubismus . Vedle velkých umělců té doby, zejména Georgesa Braqua , Pabla Picassa , Andrého Deraina a Henriho Matisse , byla jednou z průkopnic kubismu i dadaismu . Jeho velmi osobní styl, kritizovaný za jeho sentimentálnost, se opakuje v pastelových odstínech princezen a pohádkových zvířat , květin a hermafroditních teenagerů s neskutečnou bledostí.

Společník po šest let básníka Guillaume Apollinaire , Flap , jak ji nazýval její první milenec Henri-Pierre Roché , se nakonec oženil, v roce 1914 se německý malíř Otto de Waetjen , pacifista, který odmítl chopit zbraně proti Francii, která ho opustila po vypuknutí první světové války byl zbaven státní příslušnosti, zbaven veškerého svého majetku a nucen odejít do exilu ve Španělsku . Rozvedená našla své postavení v meziválečném období a pokračovala v milostném vztahu s Nicole Groultovou , což byl diskrétní, ale ne skrytý vztah, který trval asi čtyřicet let. Jako mezinárodní osobnost poté ztvárnila postavy celé Paříže . Pod okupací pokračovala v tomto společenském životě a znovu se spojila se svými německými přáteli, zatímco pomáhala Maxi Jacobovi , jejímu komplicovi v ezoterice , aniž by se jí podařilo dostat ho včas z tábora Drancy . Byla tam střídavě internována při osvobození v rámci očistné procedury , těsně unikla osudu ostříhané , předtím, než byla zproštěna jakéhokoli obvinění, a po devíti dnech si ji vzala její přítelkyně Marguerite Donnadieu .

Jak její život, tak její malba vzbudily nový zájem, protože zpěvák Joe Dassin se o ní zmínil v roce 1975 ve svém největším populárním hitu Indian Summer . Zbožňováno v Japonsku , velmi málo vystaveno ve Francii , to však bylo až v roce 2011 pro biografii Bertranda Meyer-Stableyho, aby prozkoumala jeho temnou stránku a na jaře 2013 pro pařížskou výstavu, která by ji znovuobjevila široké veřejnosti.

Životopis

Montmartre mládež (1883-1904)

Přirozené dítě (1883-1900)

Melanie Marie Laurencin se narodil v roce 1883 v 10 th pařížském obvodu , je dcerou „nerozpoznaná přírodní“ MP z republikánské unie Alfred Toulet (1839-1905) a Pauline Mélanie Laurencin vytkávané narodil v Cotentinu a instalovány v Paříži od roku 1879 . Vyrůstala v desátém, v n o 63 rue Chabrol , tedy ze svého devátého ročníku n o 51 Boulevard de la Chapelle . Její otec pravidelně navštěvuje Pauline (mladší než on o 22 let) a její dceru a hradí náklady na domácnost, ale Marie Laurencin zůstává ve tmě o svém původu.

Marie Laurencin sleduje přerušované vzdělávání s jeptiškami, poté v Lycée Lamartine, kde objevuje muzeum Louvre a tělesnou kulturu. V roce 1901 složila maturitu.

Sèvresova škola a Humbertova akademie (1901-1904)

Proti vůli své matky, která chtěla, aby se Marie Laurencin stala učitelkou, se tato zapsala na tři roky k Pauline Lambertové ze školy v Sèvres, aby se stala malířkou porcelánu . S ohledem na to současně absolvovala lekce kreslení od Eugèna Quignolota (1858-1918), které večer organizovala radnice v Batignolles, kde ji Louis Gouas-Poutrel uvedl do rytiny . Vzala si také lekce od Madeleine Lemaire , módní malířky a nezávislé ženy, která ji ve svém hotelu na 31 rue de Monceau naučila techniku kartáčování aplikovanou na květinové malby. Před vyšíváním kreslí vzory a postavy, které její matka reprodukuje, na hedvábí.

Na začátku školního roku 1902 se zapsala na odpolední zasedání, otevřená bezplatně ženám, na Humbertově akademii , 34 boulevard de Clichy v Paříži, kde na třídy z dálky dohlížel Eugène Carrière . Má spolužáky Francise Picabiu , stejně jako Georges Lepape a Georges Braque . Tito dva společníci se stávají jeho prvními obdivovateli a povzbuzují ho, aby se vzdal řemeslného zpracování a vytrval na umělecké cestě, kterou jeho matka nesouhlasí. Autoportrétista , ona je již jeho vlastní oblíbené téma.

Na Humbertově akademii flirtuje s Georgesem Braquem, aniž by jejich vztah přesahoval fázi spoluviny. Právě s další studentkou Yvonne Chastel si vytvořila vzájemnou láskyplnou náklonnost, která přetrvá po celý společný život, kterou bude ona vést postupně s Jean-Joseph Crotti během prvních sedmi let jejich manželství, a mimo manželství, s Marcelem Duchampem . Minulý rok Marie Laurencin ve škole v Sèvres skončil v červnu 1904 projektem čtvrté desky, který nebyl ve srovnání s prací očekávanou od jednoduchého pracovníka příliš přesvědčivý, ale velmi nápaditý. Čtení Fleurs du mal , přesněji básně Lesbos , ji poté provedlo tajně, ji přivedlo k jejím prvním pokusům o poezii. Po první spolupráci s Pierrem Louÿsem kreslí, jaký bude její první aquatint . O dva roky později ho apologista Sapphismu nechal vyřezat pro reedici své básnické sbírky Chansons de Bilitis .

Setkání avantgardy (1905-1913)

Emancipace Roché-Picassa (1905-1907)

Až Marie dospěje k dospělosti, matka Marie Laurencinové jí odhalí totožnost jejího otce a poté umírá.

Sedm měsíců po jeho smrti, v březnu 1906 , jej Georges Braque představil Pierru Roche , který uskutečnil první velký prodej Pabla Picassa na podzim předcházející prvnímu velkému prodeji . Tato makléřka, která se specializuje na „ženské umění“, se stává jejím prvním sběratelem (získá sto čtyřicet jejích děl), ale také jejím milencem, i když ji rychle podvádí s Pansy Lamb , manželkou anglického malíře Henryho Beránka . Zůstane pravidelným dopisovatelem Marie Laurencinové, kterou přezdíval „Klapka“. S podporou svého sponzora Jacques Doucet se snaží propagovat svou práci. Představil jej v kruhu symbolistické recenze Vers et prózy založené Paulem Fortem, kterou Jean Moréas , nástupce André Salmona , každé úterý v La Closerie des Lilas oslavoval mallarmeanský volný verš . Tam potká Pierra Mac Orlana a Rolanda Dorgelèse .

V roce 1907 , Clovis Sagot , který zahlédl Marie Laurencin o tři roky dříve na Humbert akademie, nabídl jí první výstavu ve své pařížské galerii, n o 46 rue Laffitte . To je místo, kde ji objevil Pablo Picasso. Ukazuje mu svou modrou a růžovou periodu , jejíž vliv bude evidentní na jeho tehdejších studiích. Na Bateau-Lavoir a na Berthe Weill galerie , on představuje „Coco“ pro André Salmon , jeho soused, André Derain , Robert Delaunay , Kees van Dongen se Douanier Rousseau , kterého bylo vidět po dobu šesti let, Max Jacob , Maurice de Vlaminck , vášnivý obdivovatel, Charles Dullin a Harry Baur , kteří vystupují v kavárnách na Montmartru, jsou zraněni svou náklonností lehkostí . Na jaře je to jeho první účast na Salon des Indépendants . Povzbuzen Paul Fort , ona představuje květiny ve váze , spolu se svými mužskými kolegy, kterým se cítí nevhodné.

Získala uznání svých vrstevníků za fauvistické zacházení s černou linkou a její ortické odstíny šedé, modré a okrové. Jeho první způsob, známý jako kubismus, zatímco kubismus se stále hledá, je právem považován za nejnáročnější. Přes pohrdavé zacházení vyhrazené v té době ženským umělkyním, a to i v nejotevřenějších kruzích, se Laurencin plně účastnil velmi plodného období moderny.

Žijte bohémský Apollinaire

Na začátku jara 1907 opustila Marie Laurencin Pierra Rocheho pro Franze Hessela . Prostřednictvím " Jules " se ne více než u žádného ze svých budoucích milenců nezbaví frigidity , kterou nebude skrývat. V květnu jej Pablo Picasso představil Guillaume Apollinaire . Právě s Apollinaire, dalším přirozeným dítětem , upadla Marie Laurencin v červenci 1907 v nepořádku, přičemž každá z nich nadále žila se svou matkou. Mezi Fernandem Olivierem , Picassovým společníkem, a Marií Laurencinovou se dlouho setkává nepřátelství. V době jejich setkání, konkurz režiséra z podvečery de Paris , v časopise dotovanou baronky Oettingena , Apollinaire byl zcela zatemnit aspirující spisovatel, který ve věku sedmadvaceti, žil více háčků své matky než malé brigády ... Prostřednictvím Marie Laurencin udržuje svou vášeň pro transgresivní umění, udržuje své vztahy s Picassem a prostředím, kde najde financování pro L'Enchanteur pourrissant a poté Le Bestiaire , ve kterém se nachází vesmír jeho společníka. vydávat pornografickou literaturu i L'Heresiarque et cie. , vybrán pro Goncourtovu cenu v roce 1910 . Marie Laurencin ho inspiruje mnoha básněmi, včetně Marie , kde ji kvůli jejím vlasům sentimentálně přirovnává k ovci, a Le Pont Mirabeau, kde evokuje nevěru touhy a nevyhnutelné odloučení.

Na konci roku Marie inscenuje svůj pár, stejně jako Picassa a Oliviera, na svém prvním velkém obraze Group of Artists , kde je také Picassův pes Fricka. Pocta Douanier Rousseau a manifest nové avantgardy , toto dílo tím, že dává stejnou hodnotu doplňkům a postavám, uvádí znepokojivou surrealistickou podivnost .

Matka Guillaume Apollinaire , stejně jako Pauline Laurencin, nesouhlasí s párem a brání jejich manželství. Také Laurencinové, kteří se o několik měsíců přestěhovali, aby se usadili v Passy , 32 rue La Fontaine , „Wilhelm“ odešel v říjnu 1909 , jeho bakalářský byt na 9 rue Léonie, aby se usadili v jejich sousedství, 15 rue Gros . vLeden 1910, V důsledku zaplavení velké povodni , když se přesune do n o 37 ° C.

„Kubistická dáma“ (1908-1910)

V listopadu 1908 se Marie Laurencin zúčastnila banketu v Bateau-Lavoir na počest Douanier Rousseau . Podílela se na něm také Gertrude Steinová, která si koupila obraz Groupe d'artistes , malovaný v roce 1907 . Toto je první prodej Marie Laurencinové. Americká sběratelka však posoudí její obraz jako nedostatečně modernistický , příliš „dekorativní“. Ve skutečnosti od roku 1908 s portrétem Jean Royère zahrnovala Marie Laurencin do svých obrazů mřížoví nebo arabeskové motivy evokující secesi.

V roce 1909 , Eugène Montfort zveřejněno v oddíle o „ženské autory“ svého literárního přezkoumání dva rané básně podle Marie Laurencin, předkládaný a včera, je to vybledlé klobouk . V roce 1931 je zhudební Francis Poulenc . Sloupec udržuje Apollinaire pod pseudonymem Louise Lalanne a právě pod tímto pseudonymem se objevují básně. Exegeze neumožňuje vyloučit, že žádná z recenzí publikovaných pod tímto jménem není, podobně jako tyto básně, Marie Laurencinové, ani měřit přesný dopad práce korektury, kterou provedla. Zatímco Apollinaire postupně převzal roli titulárního propagátora kubismu , Marie Laurencin studovala tuto techniku ve studiu , které zřídil Picasso , který zbohatl, ve velkém buržoazním bytě na Place de Clichy , 11 boulevard de Clichy .

Pierre Roché ji představuje Wilhelmu Uhdemu , kritikovi Josovi Hesselovi, který pobývá v Paříži , obchodníkům jako Paul Cassirer a sběratelům, včetně návrháře Paula Poireta . Ten druhý je možná tím, kdo ji uvádí do kruhu sociálních a libertinských autorů předchozí generace, které Natalie Barneyová sdružuje , do kruhu, kde se setkává s Pierrem Louÿsem . Od roku 1911, když se její manželství rozpadlo, Marie zahájila dlouhý vztah s Nicole Groult , sestrou návrhářky .

Jeho vztah s Apollinaireem, poznamenán přebytkem alkoholu a násilím básníka, trval až do června 1912, ale zakolísal, jakmile byl v září 1911 obviněn z spoluúčasti na utajení . Po pěti dnech vězení , které byl vyhoštěn z ubytování , ho musí spolu s matkou ubytovat. Udělala pro něj rozvinutou verzi Skupiny umělců s názvem Apollinaire a jeho přátelé , jeden z jeho hlavních obrazů, které si po jejich rozpadu nechal doma.

Oslnivé uznání mezi fauvismem a kubismem (1911-1913)

V roce 1911 , Wilhelm Uhde uspořádalo druhou výstavu pro něho během kterého akvarel Les Jeunes Filles byl prodán Rolf de Maré za 4000 franků . Tento záznam prodej okamžitě uznala „ vílu v Auteuil “ v Tout-Paříž a nepřímo v Německu . Pierre Roché nechal Jacquesa Douceta koupit dva z jeho obrazů a představil ho také mužům, Hannsovi Heinzovi Ewersovi , kterého ztvárnila a kterého si vzala pro milence během dovolené v Provence v létě 1911 , děkovani von Münchhausenu , který oslavil svých osmnáct let, zaujme místo na předchozí léta poté, co kolem letoviska z Dinard , Otto von Watjen , bratranec Thankmar , kterého se mu podařilo v roce 1913 , kdy se11. května 1913„Pauline Laurencin umírá ve věku 52 let v„ oparu šílenství a zoufalství “. Tehdy se Marie definitivně rozešla s Guillaume Apollinaire , který měl „příliš špatné“ víno. V listopadu předchozího roku se již přestěhoval do ateliéru Roberta Delaunaye , 3 rue des Grands Augustins , protože „měla dost namočení Guillaumeovy polévky“.

Tato roztržka je doprovázena její emancipací z kubismu, který se zrodila. Aniž by přestala toto hnutí obdivovat, cítila se ohromena konstrukcemi Maurice Princeta . Ignorující výtky kritiky ženské roztomilosti se rozhodla prohloubit svůj vlastní styl. V galerii Barbazanges potkává novou vášeň, rytce , Jean Émile Laboureur , který k ní zůstane navázán a bude produkovat většinu její mosazi . Tato právě otevřela školu, kde je zahájena gravírování . Marie Laurencin také učí oplocení do místnosti na Avenue d'Antin se z André Dunoyer de Segonzac a Paul Poiret .

Bylo to také v roce 1913, kdy ji Pierre Roché současně zaregistroval v Paříži do katalogu Paula Rosenberga , který ji vystavoval již po Wilhelmovi Uhdovi , a katalogu Alfreda Flechtheima , který od něj původně koupil jen tři sta. Franků La Toilette des jeunes filles . Smlouva sjednaná s dědicem majitele velkých sil na obilí , který má svou galerii v Düsseldorfu , zbohatla na mladé ženě. Vylepšeni prezentací vedle obrazů Picassa nebo Braqueho, jsou malíři, kteří byli posouzeni na druhém místě, ve skutečnosti znovu prodáni v Německu s prémií, která dosáhne po válce až trojnásobku pařížské ceny . Marie Laurencin se projevuje s expresionistů na Sturm od Herwarth Walden , který zároveň publikuje básně Guillaume Apollinaire . Sedm z jeho obrazů je na Armory Show, kde Marcel Duchamp triumfuje skandálem . Sergey Chtchoukine od něj kupuje dvě plátna, která byla uvedena do Valet de Carreau .

Guillaume Apollinaire jej zvolí pro ilustraci počtuProsinec 1913Les Soirées de Paris , společenský časopis, jehož směr Serge Férat svěřil básníkovi.

Arthur Cravan ji bere jako terč svého výsměchu v provokativním článku, který zůstal známý svou virulencí vůči umělcům obecně.

Exil Tristouse Ballerinette (1914-1920)

Madrid, poté Malaga (srpen 1914 - březen 1916)

Po druhém dobrodružství s Pierrem Roche se Marie Laurencin provdala za21. června 1914Baron Otto von Wätjen , kterého potkala o rok dříve v uměleckém prostředí Montparnasse , mezi Le Dôme a La Rotonde . Sňatkem se stává Němkou a baronkou a dostává roční anuitu 40 000 marek . Pár je překvapen vyhlášením války během svatební cesty do Hossegoru . Pokračují ve své frustrované svatební cestě ve Španělsku a nemohou se kvůli své národnosti vrátit do Paříže . Otto, který nechce, aby se chopil zbraní proti Francii , se odmítá vrátit do Německa . Marie Laurencin je stejně jako kterýkoli francouzsko-německý občan zbaven francouzské národnosti.

Marie a Otto von Wätjenové improvizují pobyt v Madridu v hotelu Sevilla na ulici Albares. Během tohoto exilu se Otto propadá alkoholismu, vzdává se umění, podvádí Marii a stává se násilníkem. Marie také pokračovala ve své korespondenci s Apollinaire, který ji přezdíval „ Tristouse Ballerinette “, ale také Pierre Roché , Jean Émile Laboureur , Louise Faure-Favier , Yvonne Crotti a zejména Nicole Groult .

Markýza Cecilia de Madrazo představuje Wätjen ve světě Madridu . V listopadu 1914 našli Diego Rivera , kolem něhož Tertulia of Ramon Gomez de la Serna shromážděné v kavárně Pombo (es) . Okruh vyhnanců sílí, jak přicházejí: Alfonso Reyes a Jesus Acevado , poté Tsugouharu Foujita a Kawashima Rüchiro , Jacques Lipchitz a Marie Blanchard , nakonec Sonia a Robert Delaunay . Okolní konformismus dusí ty, které místní tisk popisuje jako „anarchisty“, a trh s uměním je zatížen zmrazením převodů fondů.

Na jaře roku 1915 se manželé přestěhovali do Malagy ve vile Carmen na avenue de la Rosaleda, poté ve vile Bella Vista na avenue Jorge de Silvela. Marie Laurencinová tam nachází útěchu v náručí svého milence prázdnin z roku 1911 , Hannse Heinze Ewersa , procházejícího ve službě. O tři roky dříve, po svém prvním dobrodružství, mu tento světový klusák, kterého Apollinaire žárlivě pomlouvá pod jménem Fopouet , věnoval hru La Prodigieuse de Berlin . Kus je podepsán „masožravá ovce“, což je výraz, který vynalezla, evokující vzpomínku na školačku s duchem rozporů.

Guillaume Apollinaire ze zákopů ho požádal, aby ilustroval sbírku s názvem Medailon vždy zavřený, ve které se objeví sedm básní, které odkazují na jeho obraz a jejich lásky, včetně slavné Farewell of the Rider .

Barcelona Dada (duben 1916 - únor 1918)

v Dubna 1916, pár se připojil k Barceloně , kde je Josep Dalmau přivítal ve skupině Dada . V červenci se k nim přidala Gabrielle Buffetová a její manžel Francis Picabia . Za měsíc srpen pochází Nicole Groult z Paříže , navzdory obšírnosti a izolaci způsobené válkou, na prohlídky se svým milujícím přítelem, zatímco její manžel , spokojený, je na přední straně.

Marie Laurencin dává na její popud dvě básně časopisu Dada 391

Na základě podnětu Marie Laurencinové zahájili Francis Picabia a Arthur Cravan v lednu 1917 revizi dada 391; vydala tam dvě básně. Přijďte Mojžíše Kislinga a pak manžely Delaunayové . V červenci se Gertrude Steinová a její společník Alice B. Toklas , umělec Rayonnist Nathalie Gontcharova a její manžel Michel Larionov , stejně jako Pablo Picasso , zúčastnili Liceo při představení Přehlídky, ale ta už nemluvila s Marií Laurencinovou, kterou považoval za dezertér z umění od přestávky s Guillaume Apollinaire . Navíc by její účast mohla vzbudit podezření na „germanofilii“. Téhož roku 1917 , jeho věrný přítel Pierre Roche , na diplomatické misi v New Yorku prodal právník John Quinn , který byl na počátku tohoto přehlídka zbrojnice , na Zebra pro štěstí, pět tisíc franků.

Workshop v Madridu (březen 1918 - říjen 1919)

Na začátku Března 1918, pár reagoval na pozvání k ubytování v Madridu před Prado v domě Cécile de Madrazo. Marie Laurencin je rozdělena mezi společenskou a diskrétní postavu zušlechtěné vyšší střední třídy , kterou najde na druhé straně muzejního parku ve svém paláci v ulici Madrazo, a anglickou kolegyni Nelly Harvey (1877 - 1961). .

První ho inspiruje třemi obrazy. Malovala málo, ne-li pro sebe (čtyři objednávky za pět let doručené Léonce Rosenbergové ), ale dlouho studovala v muzeu Prado , Velasquez , Gréco a Goya , které poznala jako jediný model. Pokračuje v psaní básní vypůjčených z naléhavé melancholie, které bude publikovat se svými vzpomínkami během následující války .

Právě v tomto domě, kde mohla zřídit dílnu, se dozvěděla, že 9. listopadu 1918 Guillaume Apollinaire vypršela doma pod obrazem, který pro něj, Apollinaire a jeho přátele , namalovala v roce 1911 , obrazem, který dva a půl roku předtím viseli tito přátelé nad jeho nemocničním lůžkem ve Val de Grace . „ Boche woman “, neměla po válce povolení vrátit se do Francie, dokud nebudou vyhlášeny prováděcí mírové smlouvy . Stát prodal jeho byt na ulici La Fontaine , který byl na začátku války v nucené správě.

Spartakistické Německo (prosinec 1919 - březen 1921)

Na konci listopadu 1919 , po měsíční cestě z Janova do Basileje přes Milán a Curych , během níž se setkala s Alexandrem Archipenkem a Rainerem Maria Rilkem , zůstala Marie Laurencin v Düsseldorfu s matkou svého manžela Clarou Vautierovou. Jeho svokři, kteří mu neprojevují žádné sympatie, jsou ničeni stávkami, které začaly den po příměří a následovalo povstání v Porúří . V Paříži , když mír vrátil Pierre Roche pokračoval ve své propagační aktivity a prodával jeden z jeho obrazů do André Gide .

V prosinci potkala Maxe Ernsta v Düsseldorfském muzeu umění, pro kterého se marně snažila získat vízum. Oslavit svůj osud tím zmařena, dělá z člověka, který by se staly poté, co bylo popsáno jako „ Naší Paní z kubismu “ je „Lady Dada “, jakýsi metronomu portrét namontován na voze pod názvem Adieu mon beau pays de Marie Laurencin sloužit jako zástěrka pro Tristan Tzara jeho přezkoumání , Dadaglobe , přezkumu, který v konečném důsledku nikdy neobjevil.

Aby urychlila urovnání své vlastní situace, stráví měsícDubna 1920v Paříži , kde ho hostí Groults . Dne 15. ho Georges Auric představil mladému diplomatovi Paulovi Morandovi , který byl jeho sousedem v Madridu v roce 1918 , aby podnikl kroky, které by mu vrátily francouzskou národnost, a to prostřednictvím mezilidských schopností tajemníka velvyslanectví Jeana Giraudouxe , který během války, poslal mu plátno.

Její naprosto nejednotný pár odjel do Mnichova , odkud odjela na několik výletů se svým předválečným milencem, děkanem z Münchhausenu , poté s Yvonne Chastel , zpět z Buenos Aires a s Fernety. Tehdy prodala, ještě prostřednictvím Pierra Roche , newyorskému milionáři Johnu Quinnovi , dalších šest svých děl, včetně La Femme cheval et Princesse P… , autoportrét, kde ji P označuje za zkurveného aristokrata ., díky čemuž může mít svůj rozvod vynesen25. července 1921vzdáním se jakéhokoli důchodu . Převzala iniciativu mezi dvěma válkami, aby kontaktovala svého bývalého manžela, který se vrátil do Paříže , protože věděl, že upadl do chudoby, a aby mu pomohla finančně, jak to udělala, překonáním nevděčnosti, za Fernande Olivierovou .

Řvoucí dvacátá léta a art deco (1921-1929)

Nymfismus a světovost (1921-1923)

V třiceti osmi, finančně nezávislých, najde „Mademoiselle Marie Laurencin“ 15. dubna 1921rozhodně Paříž , kde za osm let změní adresu třikrát. V roce 1923 přešla z dvoupokojového bytu, který si pronajal Jean Émile Laboureur a který vyzdobil André Groult , v pátém patře 19. ulice rue de Penthièvre , do třípokojového mezonetu na ulici rue José-Maria-de-Heredia , poté v roce 1927 na 16 rue de Vaugirard v Montparnasse . Tam se s odhodláním a nezávislostí vydala na brilantní kariéru rozvedené „malířky“. Opustí svého dealera Paula Guillaume a obnoví smlouvu s Paulem Rosenbergem . Padesát procent, kteří se zajímají o Franze Hessela , Paul Rosenberg získává provizi pouze za oleje , čímž svému agentovi poskytuje plnou výhodu prodeje jeho dalších děl, rytin, vodových barev, kreseb, včetně portrétů. Zajišťuje, aby ji představil po boku Picassa , Braqua , Légera , Matisse a znásobil objednávky. Výstava, kterou organizuje majitel galerie4. března 1921je očekávaná společenská událost a média. Jean Cocteau již v roce 1918 představil Marii Laurencin jako vlastenecký příslib triumfu „bon ton“. Marie Laurencin je však opatrná, aby ji nepřevzala propagandistická hnutí, která se množí intelektuály , což je postoj, který již vyvolává otázku odpovědnosti umělce.

Předvádí svůj homosexuální vztah s Nicole Groultovou , která si ji vybrala za kmotru své nejstarší dcery . Španělský spisovatel Ramón nazývá tento vztah jako umělecký akt „ nymfismem “.

Na jaře roku 1922 byla Marie Laurencinová hospitalizována pro rakovinu žaludku . Během operace podstoupila také hysterektomii . Pro její rekonvalescence, že je vítán její ex-manžel v rodinném sídle na Waetjen v Altenrode (de) . V září potkala klavíristu Carla Friedberga (z) a jeho manželku, zpěvačku Gerdu Friedbergovou. Pro německý trh je stále vázán smlouvou s galerií Flechteim , která má nyní pobočky v Kolíně nad Rýnem , Frankfurtu , Vídni a Berlíně .

Během tohoto období ho René Gimpel představil svému synovci, obchodníkovi s uměním Armandu Lowengardovi , který by zůstal blízkým přítelem, který dohlížel na jeho záležitosti až do roku 1939 . Právě pro ni „ Pyrame “ koupila v roce 1925 venkovský dům v Champrosay .

Malíř, ilustrátor, malíř portrétů

V roce 1923 rekonvalescenční Marie Laurencin vytvořila tapety pro André Groult , který žil ve stínu úspěchu módního domu své manželky. V polovině prosince se v doprovodu Jeana Giraudouxe a Gastona Gallimarda setkává s Pablem Picassem na pohřbu Raymonda Radigueta .

Marie Laurencin, prominentní portrétistka All-Paris of the Roaring Twenties, jejíž portréty malovala, vede luxusním a světským životem. Je-li pro ni portrét lukrativním prostředkem a pro její modely módním artiklem, nedělá z tohoto povinného cvičení chválu na společenskou pozici, mužskou či ženskou, že to bylo v klasickém období. Naopak, pokud jde o to, že se svými klienty a přáteli bude zacházet jako s „hruškami“, namaluje jejich společenskou iluzi a fyzický vzhled méně než masku, jakou si rádi hrají na svých společenských plesech. toho, co strana skrývá, do té míry, že se stane, že se člověk maskuje jako postava z Laurencinu.

Při modernistickém hledání překračování malby pro malbu se dobrovolně oddělí od malířské komunity, když vytváří hlubší a plodnější vazby s řadou básníků a spisovatelů, z nichž je ilustrátorkou: André Gide , Paul Morand , Jacques de Lacretelle , Max Jacob , Saint-John Perse , s povzdechem odmítnut za to, že se prohlásil za31. prosince 1924nabízet mu koně lebku, Marcel Jouhandeau , jeho chráněnce, Jeana Cocteaua a Raymond Radiguet , Jean Paulhan , René Crevel , Valery Larbaud , Albert Flament , nebo prostě více či méně blízkého přítele: Jean Giraudoux , Julien Green , Léon Bailby , Francis Jammes , Antoine de Morceuf , Philip de László , Reynaldo Hahn , Marcelle Auclair a Jean Prévost , James Joyce , všichni tři mimo jiné představili Adrienne Monnier a Sylvia Beach . Bude ilustrovat 80 vydání, včetně některých od Somerseta Maughama , prázdninového souseda v Biot , a Lewise Carrolla .

Ve stejném modernistickém přístupu, který se snaží spojit malbu s hudbou a tancem, však pracuje také jako návrhářka divadelních opon, scén a kostýmů pro Ballets Russes , Les Soirées de Paris d ' Étienne de Beaumont , Opéra -comic , Comédie-Française . V 1924 období se balet Les Biches , přímo inspiroval Francis Poulenc podle erotiky jeho poetické vesmíru a do značné míry vyvinutý Bronislava Nijinska kolem jeho navrhovaný soubor, byl přijat jako manifest modernosti.

Vstup do pařížské malby (1924-1929)

Je to v roce 1924, kdy Marie Laurencin zahájila s Alexandrou Exter spolupráci v bezplatné dílně, kterou zahájil Fernand Léger v domě Amédée Ozenfant . Tento workshop, který vítá umělce z celého světa, se stal laboratoří purismu a školou moderního umění .

V roce 1925 byla jeho práce po boku Andrého Groulta pro výzdobu Salon de l'Ambassadrice organizované v rámci výstavy dekorativního umění v Paříži přijata jako „ideál francouzského vkusu“. Alfred Flechtheim mu ve své galerii v Berlíně věnuje retrospektivu . Laurencine inspirace pak promítá do obrazu s jemnou faktury živené více „kapaliny a příjemného“ palety podle rostoucí zjednodušení kompozice a formy jsou typické pro určité návratu do klasicismu z Art Deco. . Upřednostňuje půvabnou pózu svých modelů a zdobí je podle své fantazie peřím nebo perlami.

Marcel Jouhandeau vydal v roce 1928 svůj životopis, který ilustrovala. V roce 1928 koupila byt v prestižní čtvrti Champ de Mars v nejvyšším patře 1 rue Savorgnan-de-Brazza a usadila se tam2. června 1929.

Sláva a hanba (1930-1944)

Apoteóza třicátých let

V důsledku velké hospodářské krize je kupujících nedostatek. V roce 1930 ji přesvědčila malířka Marie-Anne Camax-Zoeggerová , která toužila vyniknout v salonu ženských malířek a sochařek organizovaném Svazem ženských malířek a sochařek , jehož je přesto dva roky prezidentkou, s pomocí Clémentine-Hélène Dufau k účasti na novém Salon des Femmes Artistes Modernes, který zahájila na začátku následujícího roku v Théâtre Pigalle . Její účast na této každoroční přehlídce, následovaná jen málo mužskou kritikou, ale podporovaná tehdejším státem a uměleckými autoritami, vedla k účasti mnoha dalších umělců, včetně Suzanne Valadon , Irène Lagutové , Hélène Perdriatové a Tamary Lempické . Mnoho z padesáti vystavovatelů se zpočátku zdráhalo riskovat, že budou označeni jako „malíři“. Pokud si však Marie Laurencinová uvědomuje obtíže francouzských žen v přístupu k veřejnému životu, nenárokuje si feministické postavení .

Časopis Vu ji volí mezi tři nejslavnější francouzské ženy. Ona komponuje originální dílo, který bude sloužit jako zástěrka pro Vogue v dubnu 1931 a ilustruje výrobu kloboučnické Rose Descat . V roce 1932 spojila své síly s předválečným učitelem Jeanem Émile Laboureurem a sesternicí sňatkem Jeanne Bonaparte , Philippe de Villeneuve, aby učila na Akademii výtvarných umění v Chaillotu ve vile Malakoff . Zkušenost trvá tři roky.

V roce 1933 , Alfred Flechtheim jeho obchodníka v Německu , měl jeho majetek zkonfiskován a nuceni uprchnout režim nacistický.

Marie Laurencinová si příliš neváží peněz lidí, což je přístup, který nikdy není daleko od „křesťanského anti-judaismu a sociálně -antisemitismu “ specifického pro tradici velké buržoazie, do které se integrovala. Svou lásku k luxusu si však nárokuje přímo uprostřed Lidové fronty . Mezi intelektuály , rozdělenými otázkou sovětské revoluce, poté invaze do Etiopie a občanskou válkou ve Španělsku , mu někteří, prostřednictvím Aragona , vyčítají uměleckou vizi daleko od jakéhokoli angažmá . Sebevražda, na pozadí černou listinu ze surrealistů ze strany SSSR , z René Crevel , vyloučen z KSČ dva roky dříve, ovlivnil jej hluboce a vyzval ho k odstoupení: „Spirit of básníků, žijí v mém domě! ".

The 30. července 1935, získala čestnou legii a o dva roky později, v rámci Světové výstavy , bylo šestnáct jejích obrazů prezentováno jako národní sláva v Petit Palais mezi mistry nezávislého umění .

Zhoršení jejího zdraví může souviset s velmi nepravidelnou stravou nebo s následnými následky její operace, což ji nutí podstoupit léčbu v Bagnoles-de-l'Orne, kde bude ubytována v hotelu Grand . Obnovují krátký dobrodružství 1925 , ona udržuje tajný styk s Georges Denis , bývalý generální sekretář z L'Intransigeant , noviny, které dříve publikované kritiky podepsané Apollinaire . Tento zakladatel sportovní sekce, pod jménem Match , se rozvedl v roce 1938 s herečkou Alice Delysia , zdá se, během jeho milostného vztahu s Marií Laurencinovou.

v Prosince 1938, i když se jí pozvání dotklo, odmítá jít na recepci ministra zahraničních věcí Ribbentropa na návštěvě Paříže , aby nepodpořila perzekuce nacistů proti Židům. V květnu 1940 , předvídání Exodus z Pařížanů , ocitla se na pobřeží Atlantského oceánu v Moutiers , s dcerami Charity . Na žádost starosty města Pornic namalovala na kříže jména britských bojovníků, kteří bránili Saint-Nazaire, jehož těla vyplavil oceán. V červnu to bylo na přelomu svého obchodníka s Francii , Paul Rosenberg , uprchnout hrozbou nacismu . Na začátku září se z vlastenectví rozhodla vrátit do Paříže .

Vlastenectví a antisemitismus (září 1941 - květen 1942)

Po porážce se pár Laurencin- Groult vrátil ke své sociální aktivitě. Osobně, je-li Marie Laurencin otevřená určitým německým intelektuálům , nenávidí Hitlerův imperialismus .

Marie Laurencin najde pod uniformou okupanta bývalých německých vztahů: Arno Breker v doprovodu své manželky Miminy, Franz Wolff Metternich , Karl Epting . S posledně jmenovaným navštěvuje hudební večery v Goethe Institute . Představil ji svému asistentovi, poručíku Gerhardovi Hellerovi , bývalému pařížskému studentovi, který se stal profesorem filozofie na univerzitě v Heidelbergu, s nímž několikrát večeřel, a který v říjnu 1941 zorganizoval francouzsko-německé přátelství „ Výlety do Berlína “ jeho mužských kolegů a přátel spisovatelů. Navrhuje obálku prvního čísla nové série Přednášek 40 . Tento časopis je publikován Denoël domě, který se opírá o Gerhard Heller a vydával projevy Hitlera ,.

Předvádí se na La Tour d'Argent , v Larue , v Lapérouse , v Grand Véfour . Jako většina lidí z oblasti výtvarného umění, kteří nejsou pronásledováni pro svůj původ nebo pro komunistickou či antifašistickou angažovanost , ilustruje, nikoli podporu eliminace prosazovanou Je suis tous , kterou často navštěvuje. Robert Brasillach , ale pasivní souhlas s proněmeckou kulturní politikou prováděnou velvyslancem Otto Abetzem . Ten se oženil s Francouzkou a postavil se proti extremismu jeho vedení a vůči francouzským poradcům německé vojenské cenzury a zajišťuje v době nedostatku, aby „ árijští “ umělci fungovali .

Když vichyovský režim vytvořil své rasové zákony , soukromě vyjádřil, přičemž jasně odsuzoval nacistické pronásledování , mezi tehdejšími konzervativci běžný antisemitismus . Těm, kterým někdy říká „Yids“ nebo „špinaví Židé “, vyčítá „toto znechucení, které musíme snášet od těchto lidí, kteří nevědí, co chtějí, z Bible !“ „A určitým duchem křesťanství té doby, které obviňuje Sanhedrin z toho, že osvobodil Ježíše , že pokud„ Árijci vědí, jak rozpoznat jejich křivdy, Židé nikdy “. V souladu s Pétainistickou propagandou vyčítá Groultům, že podporovali smrtící anglické bombardování March 3 , 1942.

Polotón rozporuplného režimu (červen 1942 - prosinec 1943)

The 7. června 1942Když opustila Maxim, kde ji All-Paris viděl, o sedm měsíců dříve, než přijala zdánlivý pozdrav Alberta Speera , je rozrušená, když viděla na sobě žlutou hvězdu . Toto je rok, kdy vydala pod názvem Le Carnet des Nuits příběh, který je někdy surrealistický , někdy velmi přímý z jejích dětských vzpomínek, kde sama sebe popisuje jako „masožravou ovci“, monstrum andělského vzhledu. Vyrábí balíčky pro Maxe Jacoba , který přežil v jeho opatství Saint-Benoît-sur-Loire , a pošle mu vřelou korespondenci.

Uprostřed průvodu osobností jej nechal Jean Paulhan (který tajně rekrutuje rezistentní spisovatele pro Les Éditions de Minuit ) a Paul Éluard (vrácený z Makistů ) namalovat svůj portrét. Ona odpoví stejně jako šetrné k Marcel Arland , aby Robert Desnose , což ilustrace jak umělecké přezkoumání Comœdia ak marshalist deníku Dnes . Vybírá si jako modely kandidáty v nouzi, pokud ne ve skrývání a přeplatí je.

The 27. května 1943jeho díla získaná státem unikají autodafé, během něhož jsou zničena mnoho pláten kubistických a surrealistických umělců považovaných za „ zvrhlé “, jako jsou Miró , Valadon , Klee nebo Picasso . The19. červenceJeho plenili obrazy jsou shromážděny v „mučedníci místnosti“ v Jeu de Paume u ERR s jinými díly moderního umění, které mají být použity přes Švýcarsko jako směnné hodnoty na pořízení klasických sbírek nebo impresionistů.

Jean Cocteauová , režimem kategorizovaná jako „nežádoucí“ , znovu požádala o svůj talent dekoratéra prvních baletů Rolanda Petita . The13. listopadu, doma přijme Ernsta Jüngera , který přišel v plné uniformě a se kterým už dvakrát obědval, a vystavuje v prosinci v londýnských galeriích v Leicesteru .

Vyhoštění, propuštění a zatčení (1944)

Když byl jeho starý přítel Max Jacob internován v Drancy ,28. února 1944Marie Laurencin podepisuje petici ve svůj prospěch a osobně zasahuje na německém velvyslanectví. Když však byl jeho byt na rue Savorgnan-de-Brazza , příliš prostorný pro dvě osoby, rekvirován na základě oběžníku10. května 1943ve prospěch rodiny řezníka obohaceného černým trhem se již neodvažuje podniknout žádné kroky. Moderovala libretistka Etienne de Beaumont a jeho manželka v pavilonu v Hôtel de Masseran , do svého bytu se vrátila až poté, co soudní spor zvítězil19. března 1955. Od 7 do30. března 1944, vystavuje v galerii Sagot .

1 st srpen dvacet osm jeho děl vybraných Hermann Göring na Jeu de Paume je naloženo s mnoha dalšími na vlak směřující do Nikolsburg . Díky výstraze, kterou spustila Rose Valland , byli 27. dne v extrémních podmínkách na stanici Aulnay-sous-Bois získáni sbírkou Paula Rosenberga poručíka Alexandra Rosenberga .

Na osvobození se8. září 1944Byla zatčena ve svém domě jako součást občanského procesu o čištění . Ve stejný večer byla internována v táboře Drancy , kde o šest měsíců dříve zemřel její přítel Max Jacob . Najde Betty, manželku Ramona Fernandeze , která byla oholena . The17. zářína konci slyšení není zadrženo žádné obvinění a obě ženy jsou propuštěny, aniž by byl zadržen jakýkoli dokument, kromě zajištění a zvednutí. Téhož večera ho přivítal Marguerite Duras . Traumatizovaná za nepoškozeného vzhledu epizodu umlčí.

Od následujících týdnů bylo jeho jméno spojováno s Národním hnutím válečných zajatců a deportovaných s pořádáním týdne představení pořádaných několika divadly, jehož výtěžek by byl použit na vydání příručky pro deportované a deportované. propuštěné vojáky a jejich vdovy. Poskytne vložku do programu EU31. prosincev pařížské opeře .

Diskrétní a zbožný ústup (1945-1956)

" [..] cítit stále větší část větru, oblohy, trávy. Stále se vyhýbám prachu, ale přijde. "

- Dopis lékaři Arnaud Tzank, sběratel se setkal v roce 1912 na Azurovém pobřeží .

V roce 1945 , Le Figaro , kde François Mauriac je editor-in-šéf , ho pověřila obálce svého módního časopisu . V roce 1947 natočila útočiště v Meudon s Benedictines chrámu a následujícího roku v Moutiers s sester svatého Vincence z Pauly , který ji uvítal v létě roku 1940 .

Marie Laurencin ilustruje pro Philippe de Rothschild na štítku na Château Mouton Rothschild 1948 . Na konci života mu zrak oslabil a zájem o jeho obraz byl navzdory výstavám a návštěvám zahraničních novinářů unesen novými uměleckými směry. Její produkce již není považována za pastišky sebe sama. Ve svém pronajatém ateliéru na 15 rue Vaneau , jediném, který pro sebe bude mít, však nepřestává sublimovat prostřednictvím svého dokonalého chromatismu určitý věčný ženský sen a produkovat několik pozdních mistrovských děl.

Na jaře roku 1951 přijala návštěvu Marguerite Yourcenar doprovázené její společnicí Grace Frickovou na okraj propagačního turné. V roce 1952 absolvovala dvě nová duchovní setkání , v opatství Saint-Benoît-sur-Loire ve stopách Maxe Jacoba a poté v opatství Limon , se stejnými benediktiny nově instalovanými ve Vauhallanu . Tento pobyt je poznamenán setkáním s matkou Geneviève Gallois , která maluje.

Na jaře roku 1953 ji dojala slza, jako Rose Adlerovou , přesností příběhu, který Henri-Pierre Roché vyprávěl o svém nadčasovém mládí v románu Jules et Jim, který jí adresoval: „Stárli jsme, pocity přetrvávají. "

The 2. června 1954, U návrhu Marcel Jouhandeau , ona přijala dceru bývalé hospodyně s nímž se postaráno od roku 1925 a který v devětačtyřicet nadále jí pomohl s oddaností jako vychovatelka. Vůlí, ona bequeaths svůj majetek na někoho, kdo je nyní Suzanne Moreau-Laurencin a označí jako oprávněného operátora sirotek Foundation of Auteuil , a jako univerzální dědic , Micheline Sinclair , dědička ve Francii svého obchodníka Paul Rosenberg .

V noci z 8. června 1956Ve věku 72, Marie Laurencin zemřel na její ulici Savorgnan de Brazza , v 7. ročníku okrsku , srdeční zástavu. Podle jeho přání byl jeho pohřeb slaven v kostele Saint-Pierre-du-Gros-Caillou za zvuku Dies iræ, který mu jeho matka zpívala. Ona je pohřben v Père Lachaise ( 88 th Division) v bílých šatech, růží v jedné ruce a položil na srdce, milostné dopisy Guillaume Apollinaire , jehož ostatky čeká jen pár kroků ( 86 th divize), za třicet sedm a půl.

„Podzim je mrtvý, pamatuj,
že se na zemi už neuvidíme.
Zápach času, zvrat vřesu
A pamatuj, čekám na tebe.“ "

- Sbohem napsal Guillaume Apollinaire, když se rozešli v roce 1912.

Následující Marcel Jouhandeau , Jean Paulhan zaplatí mu hold zveřejněním jeden z jeho textů plných tajemství v pro NRF a úpravou výpis z jeho korespondence. V roce 1979 , po smrti Suzanne Moreau-Laurencinové, byly její rukopisy a osobní archivy uloženy dražebníkem v knihovně Jacques Doucet, jejíž byla členem před válkou. Sbírku získal v dražbě následující rok průmyslník Masahiro Takano a poté se shromáždil v roce 1983 v muzeu Marie Laurencin v Tokiu . Získala tak mezi Japonci zvláštní posmrtnou proslulost , citlivou na směs modernosti s tradicí evanescentní lehkosti.

Psaná práce

(neúplný seznam)

Malé bestiář , La Nouvelle Revue Française n o 118, str. 13-17 , Gallimard, Paříž,Července 1923, ( ISBN 978-2-07-103143-5 )

Devět předválečných básní a dvě litografie autora rákos. François Bernouard, Paříž, 1926, rákos. v Denících nocí níže, rákos. v M. Jouhandeau , Petit Bestiaire , NRF , Paříž, 1944, 72 s.

La Maison , v NRF n o 312, str. 512 , Paříž,Září 1939.
The Book of Nights , New review of Belgium, Brusel , 1942, 58 s., Reed. Pierre Caillier, Ženeva , 1956, 98 s.
Hors texte, in Vercors , F. Mauriac , G. Duhamel , Paul Valéry , P. La Tour du Pin , G. Arnoux , M. Brianchon , R. Gid , M. Luka , ill. A. Dignimont , Večer nepřítomnosti , Národní hnutí válečných zajatců a deportovaných , Paříž,31. prosince 1944, In-8, 36 str. (program charitativního gala v pařížské opeře jako součást týdne představení několika divadel ve prospěch propuštěných zajatců a válečných vdov).
Poème, J. Arp , M. Laurencin, J. Lurçat , L. Survage , nemoc. F. Picabia , A. Gleizes , Roses pour Rose , PAB , Alès ,Únor 1951, 15 s., 24 ex.
Předmluva, R. Delset , Le Soir des fleurs , Pierre Seghers, Paříž, 1953.
Korespondence, nepublikováno (několik dopisů publikovaných v různých časopisech).

Marie Laurencin také ponechala v konceptu libreto „opery v kresbě“ Un loup à la maison a libreta „cantata ballet“ z roku 1922, jehož dílo upustí od Františka Poulenca . že Biches .

Malované dílo

Akvarely

Mladé dívky , akvarel na papíře 38 × 32,4 cm , [sd].

Toto je dílo, díky kterému se Marie Laurencin proslavila v roce 1911 . Na růžových pracích představuje mladou tanečnici ve žlutém kostýmu s černým špičatým kloboukem, na kterém je propletená balerína s modrým opaskem. Za párem byla další baletka, vyšší, v růžových plavkách a bílém tutu. Tři subjekty se dívají na malíře tmavýma očima a poslouchají jeho pokyny ohledně jejich póz.

Dva přátelé na terase , akvarel na papíře 35,6 × 44,5 cm , [sd].

Jedná se o pokračování předchozího.

Les Petites filles , album šestnácti akvarelů v 16 , Galerie Paul Rosenberg , Paříž, 1923, 250 ex.
Les Biches , Orangerie , Paříž, 1923.
Mladé dívky s kyticí , papír 44 × 35 cm , soukromá sbírka, Francie, 1936.
Les Fêtes de la danse , Cabinet des estampes , 1937,

příkaz státu.

Katalog Rose Descat , série 24 × 32 cm , sběr. soukromý, 1938.
Mladá dívka s rozkvetlými vlasy , 36,5 × 27 cm , soukromá sbírka, Francie, [nd] (prodáno za 18 409 EUR 18. července 2012 v Monaku ).

Olejové složení

Marie Laurencin nechala přes osmnáct set olejů, včetně portrétů, tedy přes padesát let, v průměru téměř tři za měsíc, včetně následujících.

První malby (1903-1913)

Krajina , 26 × 40 cm .

Práce s učením již ukazuje kontrast ve dvou variantách tónu, zelené a okrové.

Autoportrét , olej na desce 40 × 30 cm , muzeum Marie Laurencina, Chiyoda 102-0094, prefektura Tokio, kolem roku 1905.

Ukazuje, kromě vykreslení pocitu, zvládnutí akademického stylu, který bude záměrně opuštěn.

Autoportrét umělce , olej na plátně, 68 × 47 cm , soukromá sbírka, 1905.

Současná předchozí ukazuje zjednodušení forem a linií ilustrujících jakýsi kubismus před hodinou, kdy umělec ještě nepotkal Picassa .

Květiny ve váze , soukromá sbírka, 1906,

(vystaveno na Salon des Indépendants 1907 vedle Picassa ).

Portrét matky umělce , 1906.
Skupina umělců , Baltimore Museum , 1907.

Představuje dvojici Apollinaire a Laurencin obklopeni Picassem a Fernandem se psem Fricka, tanečním zvířecím tématem zacházeným na stejném základě s lidmi, které najdou v celém umělcově díle.

Autoportrét , 1908.
Diana na lovu , 1908.
Žena s košíkem ovoce , 1908 nebo 10.
Pablo Picasso , olej na dřevě 40 × 32 cm , muzeum Marie Laurencinové, Chiyoda 102-0094, prefektura Tokio kolem roku 1908.
Apollinaire a jeho přátelé ( 2 nd verze) alias setkání v přírodě alias ušlechtilého firmy alias Na setkání přátel , olej na plátně, 130 x 194 cm , Beaubourg , Paříž, 1909.

Zleva doprava jsou Gertrude Stein , Fernande Olivier , múza, Guillaume Apollinaire , pes Fricka, Pablo Picasso , Marguerite Gillot , Maurice Cremnitz a Marie Laurencin.

Apollinaire s egyptským profilem , olej na plátně 22 × 16,5 cm , muzeum Marie Laurencinové, Chiyoda 102-0094, prefektura Tokio kolem 1909-1910.
Mladé dívky , 1909.

První skladba na to, co se stane jeho oblíbeným tématem, taneční pózy mladých žen, které se při pohledu na diváka otírají o sebe.

Obě sestry , olej na kartonu 53 × 65 cm , soukromá sbírka, 1910.

Vyvoláním tématu Dvě anglické dívky a kontinent je brzký nákup Pierra Roche , který prodává znovu v roce 1930 .

Madame Fernande X a mladé dívky

(vystaveno na Salon des Indépendants 1911 mezi kubisty ).

Snílek , 1910-1911.
Hlava ženy , 1912.
Zařízený dům , 1912.
Madame André Groult , rozená Nicole Poiret , olej na plátně 110 × 70 cm , muzeum Marie Laurencinové, Chiyoda 102-0094, prefektura Tokio kolem roku 1913.
The Elegant Ball or The Dance in the Country , ex collect ° Guillaume Apollinaire , 1913.
Dvě sestry na violoncellu , olej na plátně, 117 × 89 cm , Muzeum Marie Laurencina, Chiyoda 102-0094, prefektura Tokio, 1913-1914.

Dvanáct mincí ze španělského exilu (1914-1919)

Dva španělští , olej na plátně 85 × 70 cm , soukromá sbírka (Galerie Paul Rosenberg ), 1915.

Goyova první lekce .

Portréty (Marie Laurencin, Cecilia de Madrazo a pes Coco) , olej na plátně 33 × 46 cm , Tate , Londýn , 1915.
Vězeň , olej na kartonu, 1915.
Infantka , olej na plátně, 1915.
Žena se psem a kočkou , olej na plátně 100 × 73 cm , muzeum Marie Laurencinové, Chiyoda 102-0094, prefektura Tokio, 1916.
Zebra , španělská tanečnice , Tel Aviv-Jaffa muzeum , 1917.
Kůň žena , 1917.
Princezna P… , 1917.
The Beast Women , 1917 a 1918.
Dvě ženy ve člunu , 1918.
Tanec , 1919.
Vějíř , olej na plátně 30,5 × 30 cm , Tate , Londýn, cca 1919.
Žena s holubicí , 1919.

Téma holubice na oslavu konce války se na konci druhé světové války ujme Matisse a Picasso . Laurencin zde dává feministický manifest proti mužskému řádu válečníků tím, že jej zachází s něžným zastoupením páru, který tvoří s Nicole Groult . Temné obrazy Německa (1920-1921)

Symphony , 1920.
Loď , 1920.
Ženy v lese .

První svědectví o nepřímém vlivu „ fauvisticko - expresionistického “ Auguste Macka .

Andělé .
Návštěva .
Čtenář .
Před fází .
Tři Grácie , 1921.
Diane .
Malíř a jeho model .
že Amazonky .
Mladá hrdinka , olej na dřevě 32,8 × 23,8 cm , soukromá sbírka od Giraudouxe , kolem roku 1921.

Skladby bouřlivých dvacátých let (1921-1930)

Španělští tanečníci , 150 × 95 cm , Collec. Guillaume , Orangerie , Paříž, 1921.

Inauguruje nový styl světlými tóny a vlnovkami, daleko od tlumených barev a kubistické geometrie , díky nimž bude Marie Laurencin slavná.

Velká venkovská scéna , 1923.

Byl viděn jako první obraz evokující Sapphic orgie .

Le Lavandou , [nd].
Les Biches , olej na plátně 73 × 92 cm , Collec. Guillaume , Orangerie , Paříž, 1923.

Obnoví akvarel stejného jména. Slouží jako model pro divadelní oponu operety, kterou namaloval ruský umělec.

Balet , 1924.
Dvě ženy s kytarou , 1924.
Ženy se psem , olej na plátně 80 × 100 cm , Collec. Guillaume , Orangerie , Paříž, 1924 nebo 1925.
Život na zámku , olej na plátně 114 × 160 cm , muzeum Marie Laurencinové, Chiyoda 102-0094, prefektura Tokio, 1925.
Mladá dívka v klobouku , 1926.

Podobně jako současný portrét Cariathys .

Herečky .
Akrobati nebo cirkusové ženy , 1927.
Polibek , olej na plátně 79 × 63 cm , Muzeum Marie Laurencina, Nagano - Ken , kolem roku 1927.
Loď nebo výlet lodí , 1929.

Matissianova inspirace byla považována za jeho poslední mistrovské dílo před obdobím, které přestalo být vynalézavé.

Žena s růží , 1930.
Žena s mantilou , kolem roku 1930, muzeum umění Roger-Quilliot , Clermont-Ferrand .
Portrét ženy , kolem roku 1930, muzeum umění Roger-Quilliot , Clermont-Ferrand .

Starší díla (1931-1939)

Matka a dítě , olej na plátně 46 × 38 cm , [sd].
La Répétition , Museum of Modern Art , Paris.
Mladá žena s modrou stužkou , olej na plátně 65,5 × 50,3 cm , galerie Nichido, Tokio , 1932.
Žena s tulipány , olej na plátně 100,3 × 120 cm , soukromá sbírka, 1936.
Hráč banjo , olej na plátně 55 × 44 cm , sbírejte soukromé ° 1938 ( v roce 2008 uděleno 60 000 EUR ).
Portrét mladé ženy , 1938.
Žena s šátkem , 1939.
Tanečníci , olej na plátně 65 × 81 cm , Muzeum moderního umění , Paříž, circa 1939.

Skladby okupace (1940-1944)

Mirabeauův most , 1940.
Portrét ženy v červené barvě , 1941.
Portrét mladé blonďaté ženy , kolem roku 1940, 35 x 27 cm, šedá , Musée Baron-Martin .
Baleríny v klidu , olej na plátně 92,2 × 73,1 cm , brazilské velvyslanectví ve Švýcarsku, kolem roku 1941.
Mladá žena na pozadí růžové závěsy , olej na plátně, 65 × 54 cm , soukromá sbírka, kolem roku 1942 (vydraženo za 84 000 EUR v roce 2008).

Práce hraničící s pornografií, aniž by bylo dosaženo nestydatosti Balthuse , kde velmi mladá žena se vzdáleným pohledem představuje ve zmrzlé póze hruď a sotva zahaluje své soukromí, aniž by musela zpochybňovat vztah mezi modelkou a jejím divákem .

Konečný autoportrét, 1944.

Poslední mistrovská díla (1945-1956) Sedmdesát finálních pláten, včetně portrétů.

Tři mladé ženy , olej na plátně 91 × 131 cm , muzeum Marie Laurencina, Chiyoda 102-0094, prefektura Tokio, kolem roku 1953.
Roh pokoje , nedokončený.

Portréty

Portréty Paříže v bouřlivých dvacátých letech (1921-1930)

Jean Cocteau , 1921.
Portrét baronky Gourgaudové s černou mantilou , Centre Pompidou, Paříž, 1923.

Je to portrét, který ustanovuje Marii Laurencin jako malířku společnosti.

Anne-Françoise Mare , 1922.
Baronka Gourgaudová, v růžovém kabátě , olej na plátně 100 × 73 cm , Centre Pompidou , Paříž, 1923.
Portrét mademoiselle Chanel , olej na plátně, 92 × 73 cm , Collec. Guillaume , Musée de l'Orangerie , Paříž, 1923.

Odmítnutý sponzorem a nezaplacený, zůstal ve studiu Marie Laurencinové.

Jeannot Salmon , 1923.
Madame Paul Guillaume , olej na plátně 92 × 73 cm , Collec. Guillaume , Musée de l'Orangerie , Paříž, 1924 nebo 1928.
Velvyslanec , olej na plátně 89 × 67 cm , soukromá sbírka, Paříž, 1925.
Cariathys , olej na plátně 55 × 46 cm , soukromá sbírka, USA , 1926.
Nancy Cunard
Cecile de Rothschild
Denise Bourdet
Yvonne de Bremond d'Ars
Suzy solidor
Madame Aitato , 1928.

Portréty předválečného období (1931-1939)

Nicole Groult , 1931.
Valentine Tessier , 1933.
Helena Rubinstein , 1934.
Françoise Fernet, 1934.
Edward Wasserman , 1934.
Albert Flament , 1934.
Rose Adler (?), Žena v zelených šatech , olej na plátně, 55 × 46 cm , circa 1934.
M me . Robert Tritton , 1935.
Denise Neveu-Vedrune, 1935.
Andre Gide
William Somerset Maugham , 1936.
Francine Bessy , 1936.
Elisabeth Porquerol , 1936.
Madame André Groult , 1937.
Magde Garland , 1937.
Marion Rad Barbee , 1937.
Marcelle Dormoy , 1937.
Solange Hautcœur, 1937.
Marcelle Auclair , 1938.
M me . Charlie Delmas , 1938.
Martin Fabiani , 1939.
Francis Poulenc

Portréty za okupace (1940-1944)

Suzanne Moreau v modré barvě, 1940.
Jean Babilée
René de Castex
Suzanne Moreau
Jean Paulhan
Germaine paulhan
Luce de la Chapelle
Generál Alvin
Gisele Polaillon
Georgette Brouardel
André Salmon
Leon-Paul Fargue
Michele Verly
Marie-Laure de Noailles
Dominique arland
Janine Beraud
Jacques de Lacretelle
Anne de Lacretelle
Emmanuel Boudot-Lamotte
Madeleine Boudot-Lamotte
Fanfan Berger
Etienne de Beaumont
Edith z Beaumontu
Marcel Herrand
Francois Legrix
Madame André Warnod
Marie-Françoise Vaucquelin-Klincksieck

Poválečné portréty (1945-1955)

Catherine Gide , 1946 .
Anne Sinclair ve čtyřech letech , 1952, kolekce Anne Sinclair.
Dominique Aury , 1955.

Kreslená práce

Katalog Laboureur , který není vyčerpávající, obsahuje sto šest rytin a litografií , z nichž některé jsou v několika verzích. Nejnovější katalog Marchasseau přináší toto číslo na dvě stě devadesát pět.

První výtisky (1903-1910)

[sn], [sd], P. Louÿs , Sanguines , E. Fasquelle, Paříž, 1903.
Chanson de Bilitis , 24 x 15 cm., Lept a barevná akvatinta , P. Louÿs , Les Chansons de Bilitis , 1906 ..
Hráči na flétnu , vodní sporty. coul., 1904, v P. Louÿs , Les Chansons de Bilitis , 1906.
Salome with the ibis , aquat., 1905.
1830 , vodní. n. & b., 1906.
1830 , vodní. sl. 1906.
Diane na lovu , např. , 1907.
Salome au loup , e.-f., 1907.
Salomé a její matka , vodní. n. & b., 1907.
Salomé a její matka , vodní. sl. 1907.
Konstantinopol , tisk, 1907.
Le pont de Passy , tisk, 1908. * Automne , e, -f., 1908.
Diane de Poitiers , e.-f., 1908.
Žena se zvířaty a exotickou krajinou , SF, 1908.
Mermaid , e.-f., 1908.
Mladá žena s velkým kloboukem , FS, 1910.
Mladá žena drží květinu , dřevo , 1910, v Der Sturm - Halbmonatschrift, Berlín,Dubna 1913.
Velká hlava ženy , tisk, 1910.

Výtisky z doby celebrit (1911-1930)

P. de Ronsard , Malý breviář lásky , Figuière, Paříž, 1912.
Románek , 1912.
Iphigenia nebo tři tanečníci , 1913-1914.
Hlava ženy , tisk, Galerie Flechteim, Düsseldorf , 1921.
Catherine , 1922.
Mladé dívky na violoncellu , 1923.
Dva Španělé , 1924.
Île-de-France , 1925.
Žena s opicí , Chalcographie du Louvre , Paříž, 1926-1927 ( ryté podle J. Villona ).
Portrét ženy a dialog Clénarium a Leoenade , Byblis , léto 1931.

Ilustrace meziválečného období (1919-1939)

L. Faure-Favier , Tyto věci, které budou staré (román). , La Renaissance du livre , Paříž, 1919, 254 s., Ill. v černé.
P. Valéry a kol., Dir. A. Mare a L. Sue , nemocní. Boussingault , A. Dunoyer de Segonzac , R. de la Fresnaye , J.-É. Laboureur , M. Laurencin, A. Mare a P. Véra , Architectures , Gallimard, Paříž, 1921.
A. Salmon , The Age of Humanity , NRF , Paříž, 1921 (portrét autora).
A. Gide , La Tentative amoureuse , NRF , Paříž, 1921 (akvarely vyryté na dřevo v barvách Julesa Germaina a L. Petitbarata).
A. Gide , Les poésies d'André Walter , NRF , Paříž, 1922 (portrét autora).
J. Cocteau , La rose de François , F. Bernouard , Paříž, 1923.
J. de Lacretelle , La Mort d'Hippolyte , NRF, Paříž, 1923.
F. Poulenc , trad. Angličtina a němčina J. Benoist-Méchin, Les biches - balet s písní v jednom dějství - hudba a text založený na populárních francouzských písních , Au Ménestrel-Heugel, Paříž, 1924 (obálka).
M. Jouhandeau , Brigitte nebo Šípková Růženka , Galerie Simon, Paříž, 1925 (viněta Derain ).
J.-R. Bloch , Deset dívek v imaginárním pre-baletu , Au Sans-Pareil, Paříž, 1926 (4 leptů ).
J. de Lacretelle , Spanish Letters , Publishing Company "Le livre", Paříž, 1926 (11 leptů ).
M. Auclair , pref. V. Larbaud , Changer d'Éoile , NRF , Paříž, 1926 (portrét autora vyrytý na dřevo G. Aubertem).
P. Morand , nemocný. R. Grillon, Nœuds coulants , Lapina, Paříž, 1928 (portrét autora vyryl Georges Gorvel ).
M.-J.L'Héritier de Villandon , Adroite Princess or the Adventures of Finette - pohádka , Madeleine Pierre Trémois , Paříž, 1928, 480 s., 5 lit.
P. Léautaud , Lettres… 1902-1918 , Éditions Mornay, Paříž, 1929.
D. Fellowes , Kočky na ostrově Man , W. Heinemann, Londýn, 1929.
J. de Lacretelle , předtuchy , ed. čtyř silnic, Paříž, 1930.
Dir. J.-L. Vaudoyer , D'Ariane à Zoé: galantní a sentimentální abeceda zdobená verši, prózami a litografiemi dvaceti šesti spisovatelů a mnoha umělců , Librairie de France, Paříž,Listopadu 1930, 197 s. (litografie 18x12,5 cm ).
J. de Lacretelle , Luce nebo Dětství kurtizány , Madeleine Pierre Trémois , Paříž, 1931.
A. Flament , Mariana: myšlenky, poznámky a úvahy. „ La Typographie éd. , Paříž,Prosince 1932 (4 litografie).
H. de Montherlant , VGC (Ventura Garcia Calderon) , Excelsior, Paříž, 1934.
K. Mansfield , The Garden party and other stories , The Verona press, London, 1939.

Ilustrace okupace (1940-1944)

R. de Brimont , Holčičky , Nouvelle revue de Belgique, Brusel, 1942 (8 kreseb barevnými tužkami a akvarelem ).
P. Léautaud , Le Petit ami , Éditions de la Bête noire, Amsterdam, 1943 (portrét autora v průčelí).
S H. David , Y. Brayer , J. Frélaut , D. Galanis , J. Boullaire , JG Daragnès , A. Dignimont , A. Jacquemin , R. Bonfils , A. Dunoyer de Segonzac , É. Goerg & H. de Waroquier , Sonnets d'Amour , French Graphic Arts Company, Paris, 1943 (sborník poezie).
J. Paulhan , Aytré, který ztrácí návyk , Nová recenze Belgie, Brusel, 1943 (portrét autora).
M. Jouhandeau , Petit bestiaire , Gallimard, Paříž, 1944 (8 barevných leptů ).

Poválečné ilustrace (1945-1953)

L. Faure-Favier , Souvenirs sur Guillaume Apollinaire , Bernard Grasset, Paříž, 1945 (nepublikovaný portrét, 10 fotografií, 4 autogramy, 2 původní kresby).
F. Mauriac , J. Giraudoux , LP Fargue , H. Mondor , Th. Maulnier , J. Paulhan , J. de Lacretelle , G. Marcel , P. Éluard , A. Beucler , P. Mac Orlan , J. Cassou , P Bost , G. Pillement , G. Ribemont-Dessaignes & M. Jacob , Alternances , Le Gerbier, 1946, 134 stran, 300 ex. (jeden ze šestnácti původních leptů , ostatní J.-É. Laboureur , H. Matisse , E. Goerg , J. Cocteau , A. Lhôte , H. David , H. de Waroquier , J. Villon , V. Hugo , JG Daragnès , A. Dignimont , R. Lotiron , P. Dubreuil , R. Veilliard , J. Maret ).
M mi z Lafayette, La Princesse de Cleves , R. Laffontová, Paříž, 1947 (10 leptů ).
Sappho , trad. (fantazijní) Edith de Beaumont , Poèmes („nejreprezentativnější pasáže“), Compagnie Française des Arts Graphiques, Paříž, 1950 (23 leptů ).
Alain Borne , op. 10 , PAB , Alès , 1951.
Man'Ha , Déclin , PAB , Alès , 1953.

Posmrtné ilustrace

George-Day , o muži , Ed. du Dauphin, Paříž, 1957 (portrét autora).
P. Morand , Nouvelles du cœur , Gallimard, Paříž, 1965.
P. Verlaine , Fêtes galantes , Éd. LCL, Paříž, 1971.

Tužka

Kočka a myš (mýtické zvíře) , indický inkoust , 9 × 17 cm , [nd].
Autoportrét se dvěma psy , 1931.

V Uffizi .

Portrét Philippe de Villeneuve , tužka na papíře s barvením tužkou 30,48 × 22,86 cm , soukromá sbírka, 1936.

Prodáno 23 500 FRF v roce 1987 (předmět tohoto portrétu, Philippe Isabelle de Villeneuve-Esclapon, je na rozdíl od toho, co naznačuje jeho křestní jméno Philippe, mladá dáma).

Rose Descat , černobílá tužka. a modrá a červená na papíře 24 × 32 cm , soukromá sbírka, 1948.
Tvář se sítí , indickým inkoustem, [nd].

Práce malíře

Interiéry

1912 - kubistický dům v Salon des Indépendants , ve spolupráci s A. Mare , R. de la Frenaye , G. Desvallières , J. Villona , R. Duchamp-Villona (fasáda).

Marie Laurencin namaluje vázu na porcelán a dá čtyři medailony do obývacího pokoje domu.

1919 - Chez Charles Stern, pod vedením L. Süe a A. Mare
1925 - Dům velvyslance pod vedením André Groult v salonu dekorativního umění na mezinárodní výstavě v Paříži .
1927 - Restaurace Boulestin's v Covent Garden pod vedením Jeana Émile Laboureura .

Scénické kostýmy a kostýmy

1924 - Les Biches pro Ballets Russes od Serge de Diaghilev .
1925 - Les Roses od Henriho Saugueta pro Les Soirées de Paris od Étienne de Beaumont v Théâtre de la Cigale .
1928 - Fan Johanky z Henri Sauguet pro Les večírků de Paris s Etienne de Beaumont .
1928 - O čem sní mladé dívky? od Alfred de Musset v Comédie-Française .
Odtud kostýmy Madeleine Renault v Comédie-Française .
1941 - Letní den tančil Jean Babilée v Opéra-comique .
1943 - Ve spolupráci s J. Cocteaua a Ch Berard. , Paul a Virginie od Roland Petit u Théâtre des Champs-Élysées .
1944 - Orphée et Eurydice od Rolanda Petita v Salle Pleyel (kostýmy J. Cocteaua , hudba C. Francka ).
1945 - Oběd na trávě pro Ballets des Champs-Élysées od Rolanda Petita ,14. října.
1946 - Šípková Růženka pro balety Monte-Carlo .
1951 - Dominique, Dominique od Rolanda Petita v Théâtre des Champs-Élysées .

Výstavy

Veletrhy

1907 - Květiny ve váze , Salon des Indépendants , Paříž.
1909 - Podzim a setkání na venkově , Salon des Indépendants , Paříž.
1910 - Salon des Indépendants , Paříž (dva obrazy).

- Salon Izdebsky (ru) , Oděsa , od prosince 1909 do následujícího července.

1911 - Portrét madame Fernande X a mladých dívek , Salon des Indépendants .

Ve stejné místnosti věnované kubismu s Delaunayem , Gleizesem , Le Fauconnierem , Légerem a Metzingerem . Proti těmto bezbožným revolucionářům se uvolňuje tisk.

1912 - Salon des Indépendants , Paříž, od20. března na 16. května.
1913 - Le Bel Elegant , Salon des Indépendants , Paříž.

Zvýrazňuje obývací pokoj.

Je 1931 - 1938 - FAM , Paris, v lednu.

Dočasné výstavy

1910 : Ruská umělecká a literární společnost, říjen.
1911 : Norman Society of Modern Painting, na podzim.
1912 : Výstava Robert Delaunay a Marie Laurencin, galerie Barbazanges , Paříž, od28. února na 13. března (malý počet obrazů a vodových barev).
1912: The kubisté , Dalmau galerie , Barcelona , od26. dubna na 10. května.
1912: Sonderbund , Kolín nad Rýnem , od25. května na 30. září (dva stoly).
1912: Výstava moderního umění , Amsterdam .
1913: Armory Show , New York , únor-březen.
1916 : Společná výstava v Jove , n o 5 rue de Penthièvre v Paříži , dílny módního domu Germaine Bongard (1885-1971), který je mladší sestrou Nicole Groult , v lednu ( Les večírků de Paris bude organizovat jejich první Survage a Lagut výstava o rok později).
1921 : Galerie Paula Rosenberga , Paříž,4. března.
1925 : s R. Sintenis , Flechtheim galerie , Berlín, od22. května na 19. června.
1927 : s Mauricem Utrillem , Mauricem de Vlaminckem , André Derainem a Henri Vergé- Sarratem, galerie du Portique, Paříž,Srpna 1927.
1930 : s Renée Sintenis , Alexandra Exter a Martel Schwichtenberg , Galerie Flechtheim , Berlín, v prosinci.
1934 : Paříž, galerie Jean Pascaud , Jacques Henri Lartigue , Paul Colin , Moïse Kisling , Marie Laurencin, Henri Lebasque , Marcel Roche od 14 do29. listopadu.
1934 : pref. William Somerset Maugham , Květinové obrazy Marie Laurencinové , Mayor Gallery, Londýn , v prosinci.
1943 : Leicester Galleries , Londýn , v prosinci.
1944 : Sagotova galerie , od 7 do30. března.
1949 : pref. Jean Paulhan , třicet portrétů přátel , knihkupectví Paul Morihien, Paříž.
1962 : galerie 65, Cannes , od21. dubna na 21. května.
1978 : výstava Marie Laurencin , Ministerstvo zahraničních věcí Japonska , Isetan ( Tokio ) se 1 st až11. července.
1979 : Daniel Marchesseau , pref. Louis Dauge , Marie Laurencin , Yomiuri shinbun , putovní výstava ( Tokio , Fukuoka , Nagoja , Sendai , Kjóto ),6. září 1979 na 20. ledna 1980.
1983 : Šest malířek , Asahi Shimbun .
1984 : Marie Laurencin , Mainichi Shimbun .
1986 : Marie Laurencin , galerie Daniel Malingue, Paříž, od25. dubna na 21. června.
1989 : Douglas KS Hyland a Heather Mac Pherson, Marie Laurencin, umělkyně a múza , Museum of Art, Birmingham (Alabama) , od18. března na 14. května.
1989 : Monique Kuntz a kol., Marie Laurencin 1883-1956 , městská knihovna Valery Larbaud , Vichy , du30. května na 14. července.
1989 : Douglas KS Hyland a Heather Mac Pherson, Marie Laurencin, umělkyně a múza , galerie a zahrady Dixon, Memphis (Tennessee) , od9. července na 20. srpna.
1993 : Daniel Marchesseau, Sto děl ze sbírek muzea Marie Laurencin v Japonsku , Nadace Pierra Gianaddy , Martigny ,27. listopadu na 6. března.
2003 : Marie Laurencin: retrospektiva , Tokijské metropolitní muzeum umění pro Kyodo News , Tokio .
2013 : Daniel Marchesseau, Marie Laurencin , Musée Marmottan Monet , Paříž, od21. února na 21. července - s momografií vydanou Editions Hazan, Paříž.

Veřejné sbírky

Musée de l'Orangerie v Paříži trvale prezentuje několik jeho obrazů ve sbírce Walter-Guillaume.
Roger-Quilliot muzeum umění v Clermont-Ferrand .
Muzeum Marie Laurencina se sídlem v Tokiu bylo postaveno a otevřeno japonským průmyslníkem Masahiro Takano v roce 1985. Pod vedením svého syna Hirohisa Takano-Yoshizawa nyní sdružuje více než sto pláten, četné kresby a akvarely , doplněný všemi jeho ilustrovanými knihami a jeho rytým dílem (300 čísel). Muzeum bylo uzavřeno v roce 2011 po změně vedoucího, práce muzea zůstávají v jejich vlastnictví.
Galerie Tate v Londýně .
Birmingham muzeum a umělecká galerie sdružuje velmi významnou sbírku jeho obrazů v Birminghamu (Alabama) (Spojené státy americké).

Studenti

Lucia Joyce (in) , ilustrátor , žák Marie Laurencin na Akademii výtvarných umění z 16 th , který se nachází Chaillot , Villa Malakoff . Dcera Jamese Joyce byla na konci dvacátých let Laurenciniho ideálním adolescentním modelem.
François Jacquemin (1923-1988), malíř zahájeno ve věku třinácti let ve stejné akademie 16 th , prošel v roce 1938 na Académie de la Grande Chaumiere za vlády Edwarda George Mac Avoy , odolné sítě Turma-Vengeance , instalovaný v La Ruche v roce 1945 , člen Salon d'Automne v roce 1948 , autor zejména série o vesmíru koncentračních táborů , malby evokující jeho dobu v Buchenwaldu a Mauthausenu .

Kritický příjem

"Před stojanem hledá sama sebe." "

- Poznámka tak stručná, jak úplná a definitivní je od Pierre Roché v roce 1903, týkající se spíše introspektivního než narcistického charakteru , kterým Marie Laurencin vpisuje tvůrčí akt do řádně surrealistického procesu zpochybňování jejího bezvědomí .

"Udělala z ženské malby významné umění." Neexistují žádná slova, která by definovala samotnou francouzskou milost Mademoiselle Marie Laurencin, její osobnost vibruje radostí . "

- Reklama, kterou vytvořil Apollinaire svým falokratickým současníkům .

"Aha!" Fauves ... Ale to Marie Laurencin je pěnice! "

- Auguste Rodin citoval z paměti André Salmon .

„Přinejmenším tady není jen pěnice !“ "

- Henri Matisse .

"Fantazie Mlle Marie Laurencinové nikomu nepatří;" nepochází z Mnichova, který uvítal sny Teheránu . "

- André Salmon vyvracející vliv perské miniatury, kde můžeme také vidět pestrobarevnou lineární kresbu celého bestiáře obklopujícího princezny.

„Jeho umění tančí jako Salomé mezi Picassem , novým Janem Křtitelem, který umí umění v křtu světla, a Rousseauem , sentimentálním Herodem (...)“

- Apollinaire v kapitole své prezentace kubismu věnované „Mlle. Laurencinovi“.

"Laurencin už nemá talent." "

- Provokace Picassa na konci roku 1914 , který více než francouzskými kritiky neodpustí Marii Laurencinové, že odešla z Apollinaire za Němku.

"Pěkná ovce se živila mlhou." "

- Paul Morand ironicky v Ephemeridech ze dne 13. května 1920 o vlasech, svádění malíře a neurčitosti jeho obrazu.

„La Perrette a kubismus pot au lait (...) [který] postavil veškerou svou práci na bílém, modrém, růžovém (...) jednom z nejhezčích zvířat v zahradě aklimatizace, jehož bude Jean Cocteau byli manažerem. "

- Jacques-Emile Blanche znamená, že Marie Laurencin vděčí za svůj úspěch pouze reklamě Apollinaire a Cocteau .

„Prohráli jsme válku, ale vyhráli jsme Marii (...)“

- Francouzská recenze německých novin Der Sammler ilustrujících mnohem lepší příjem Marie Laurencinové přes Rýn.

"V době Citroënu je to Rosalba ." "

- Recenze z roku 1924 , která ukazuje tolik úcty jako nepochopení, ohledně použití barvy malířem portrétů.

„A ať se nám to líbí nebo ne, například obraz má své okraje plátna a své sociální okraje a vaše modelky, malé holčičky , Marie Laurencinová, se narodily ve světě, kde dělo hřmí (...)“

- Louis Aragon během přednášky s názvem John Heartfield nebo revoluční krása přednesená během třicátých let .

"Mistrovská díla francouzského umění (...) nějaká skvělá Matisse , - Van Dongens a Marie Laurencins, ne tak nepříjemná jako díla třetí třídy." "

- Michel Leiris v roce 1937, kdy byl milenkou Marcela Jouhandeaua , blízkého Marii Laurencin.

"(...) Jeho chlorotický obraz , publikovaný v Journal des Dames et des Demoiselles ." "

- Jean-Paul Crespelle , historik umělců z Montparnasse , v roce 1967 .

„(…) Marie Laurencin, malá buržoazie bez měřítka a malířka smutné banality (…)“

- Pierre Cabanne , kritik francouzské kultury , v roce 1979 .

„(...) Od konce 1920 , Symphonie (...) představil tu nevýhodu, že již“ klasické „vzorce, z nichž Marie, bohužel, by omezila se k datům až do konce svého života. "

- Téměř jednomyslná kritika kritiky dychtivé živit se obnovami, která ignoruje opakování .

"Jejich záhadné pohledy vytvářejí vzdálenost mezi nimi a námi." Hloubka je před obrazem a již uměle nevyvolává sílu kompozice a hru perspektivy. "

- Pokud jde o „atmosférické“ předměty namalované Marií Laurencinovou, Bertrand Meyer-Stabley , analyzující malířovu modernost , přináší klíč k účinku fascinace jeho stylu a výslovně zpochybňuje pozici diváka, kterým je jeho obraz.

Oslava

Elegie Apollinaire

v The Bestiary or Procession of Orpheus

Holubice

v alkoholech

autogramiáda Mon alambic , 1913,
Soumrak , 1907,
Zóna ,
Lul z Falteninu ,
Lovecký roh ,
Marie , léto 1912,
Mirabeauův most , podzim 1912,
Le Voyage , podzim 1913.

in The Assassinated Poet , 1916,

vše, co se týká Tristouse Ballerinette.

Vitam impendere amori . v Obnoveném medailonu

Grace ve vyhnanství ,
Znovuobjevená smyčka ,
Kající se Grenadiny ,
Bivak střílí ,
Odmítnutí holubice ,
Vždy .

Sochy

H. Haller , Marie Laurencin , 1921.

Hlava.

Téma literatury

Pseud. Jean Roc , Don Juan a… , La Sirène , Paříž , 1921.

Postava Ofélie .

R. Allard , nemocný. M. Laurencin, Marie Laurencin , NRF , Paříž, 1921.
R. Allard , A. Breton , F. Carco , L. Codet , F. Fleuret , M. Jacob a V. Larbaud , J.-V. Pellerin , A. Salmon , nemocný. M. Laurencin, L'Éventail de Marie Laurencin , NRF, Paříž, 1922.

Malé evokující básně jako pocta umělecké postavě Marie Laurencinové.

J. Giraudoux , Siegfried et le Limousin , Grasset , Paříž, 1922.

Postava Geneviève Prat.

J. Giraudoux , Le Déjeuner de Solignac , Grasset, Paříž, 1932.

Postava Jeanne Armandeauové.

P. Morand , East India and Company , A. & C. Boni, New York , 1927.

Pokračuje v epizodě soudu, kterou provedl Gabriele D'Annunzio Marie Laurencinové v roce 1924.

M. Jouhandeau , nemocný. M. Laurencin, Marie Laurencin , Aux Quatre Chemins, Paříž, 1928.
A. Flament , nemocný. M. Laurencin, Mariana: myšlenky, poznámky a úvahy. „ La Typographie éd. , Paříž,Prosince 1932.

Vyvolání prostřednictvím korespondence.

B. Groult , Les trois-quarts du temps , Grasset, Paříž, 1983 ( ISBN 2246288517 ) .

Sotva romantizovaný příběh, mimo jiné, o aféře Marie Laurencin s matkou autorky Nicole Groult .

Piktografický předmět

P. Picasso , jeden z Demoiselles d'Avignon , 1907.

Malíř se bavil představováním si v bordelu svého dětství Marie Laurencinové a Fernande Olivierové spolu s babičkou Maxe Jacoba . Ve skutečnosti se jeho projekt zrodil před jeho setkáním s projektem, který představí Guillaume Apollinaire, ale skutečně poznáme velký nos a velké mandlové oči, které byly nakresleny po tomto setkání.

K. van Dongen , Marie Laurencin .

Curvy Marie Laurencin ve velmi nízkých zelených páskových šatech s náhrdelníkem s velkými černými perlami.

I. Oráč , Portrét Marie Laurencinové , 1914.

Dřevoryt 25 × 21,8 cm Marie Laurencin v pánské bundě a krátkých vlasech maloval vedle své kočky pár propletených tanečníků.

F. Picabia , Marie Laurencin , 1917

Portrét jako fanoušek, protože mu připadal hodně svěžest.

M. Ernst , Adieu mon beau platí Marie Laurencin , MoMA , 1919.

Portrét v metronomu namontovaný na nádrži, který má evokovat odmítnutí víza pro Francii, zemi rovnováhy a války, které se Marie Laurencin nedaří získat.

M. Kisling , Marie Laurencin , 1920.

Olej .

Fotografický předmět

P. Picasso , Portrét Marie Laurencinové ve studiu na 11 boulevard de Clichy , Picassovo muzeum , podzim 1911.

Skleněná podpěra 12 × 9 cm , kde Marie Laurencin představuje před stojanem s polotovarem kubistického obrazu .

Man Ray , Marie Laurencin , Beaubourg , ca. 1923.

Filmový portrét 20 × 14 cm ve tři čtvrtě sedící poprsí v květnatém živůtku.

Man Ray , Marie Laurencin , ca. 1924.

Filmový portrét 28,5 × 22,6 cm ve tříčtvrteční sedící poprsí, vystupující jako postava na jeho obrazech.

Man Ray , Marie Laurencin , Izraelské muzeum , ca. 1924.

Film 28,3 × 22,7 cm , pokračování předchozího, tříčtvrteční noha sedící jako postava v jeho obrazech.

Man Ray , Marie Laurencin , Beaubourg , ca. 1925.

Filmový portrét o rozměrech 6 × 8,5 cm, napůl prodloužený nakřivo v konverzaci.

C. Beaton , Marie Laurencin , 1929.

Nakloněný portrét poprsí, hlava v profilu.

A. Kertész , Marie Laurencin , 1930.

Filmový portrét , póza opírající se o jeho harmonium .

Filmová postava

Ztělesnil Louise Monot v La Bande à Picasso od Fernanda Coloma , 2012.

Píseň

Úspěšná píseň z roku 1975 L'Été Indien , kterou společně napsali Pierre Delanoë a Claude Lemesle (na hudbu Warda, Pallaviciniho, Losita a Toto Cutugna ), a kterou provedl Joe Dassin , je adresována ženě, která „vypadala jako žena. akvarel od Marie Laurencinové “, což přispělo k tomu, aby byl tento název známý pro širokou veřejnost.

Patronát

Mnoho vysokých škol, vysoké školy a školní skupiny nesou jeho jméno do Francie a od roku 1987 pro pěší stezku XII th pařížské části .

Z března 2012 na března 2015„La Poste zveřejnila ve své sbírce Portréty žen v malbě razítko zobrazující detail ženy v Turbanu v Palais des Beaux-Arts v Lille .

Venusian kráter , Laurencin , je jmenován v jeho cti.

Poznámky a odkazy

Poznámky

In n o 63 rue de Chabrol .
Báseň, která pochází z roku 1850, je jedním z důvodů cenzury objednané 20. srpna 1857.
Les Deux Sœurs udržoval zejména do roku 1930 , možná maloval pro ilustraci dobrodružství, které bylo předmětem románu Deux anglaises et le continent .
Vg Jean Cocteau , Carte blanche , Paříž, La Sirène, 1920, s. 77 .
V. g. Octave Mirbeau , " Lilith ", Le Journal , Paříž,20. listopadu 1892 : „Ta žena není mozek, je to jen sex [...] Jen si představí a obejme konkrétní skutečnost. „
Octave Mirbeau,„ Propos galants sur les femmes “, Le Journal , Paříž,1 st 04. 1900 : „Některé ženy - velmi vzácné výjimky - dokázaly v umění nebo v literatuře vyvolat iluzi tvůrčí síly. Ale jsou to buď abnormální bytosti, ve stavu vzpoury proti přírodě, nebo prosté mužské úvahy […] “
Guillaume Apollinaire : „ Je to malé slunce. Jsem to já jako žena “ .
Aktuální n o 4 rue Henner .
20. ledna 1913 dokončil Guillaume Apollinaire pohlednici, kterou mu poslal z Berlína , kde ho suchým „Přátelstvím a poctou navštívil s Robertem Delaunayem v Herwarth Walden . »(M. Adema, Guillaume Apollinaire , s. 211 , La Table Ronde, Paříž, 1968).
Dílo bylo prodáno 19. listopadu 1998 na Park avenue společností Christies (šarže 9036) za 23 000 $ .
V. g. R. Edouard-Joseph, Slovník současných umělců 1910-1930, roč. III, s. 331-334 , Art et Édition, Paříž, 1936.
Fotografie ukazuje mladou dívku obklopenou Marie Laurencinovou a Nicole Groultovou . Neměla by být zaměňována s jejím jmenovcem ( vdovci ) , vdovou ve věku šedesáti pěti let, která žije se svou dcerou v jejich benátském paláci, kde se s nimi Henri de Régnier setkal v nejistém datu mezi lety 1909 a 1924.
Na otázku učitele „ovce? », Student má odpovědět na« býložravec ».
Rukopis se nikdy nedostane k příjemci. Guillaume Apollinaire ji publikoval v srpnu v La Gazette des Lettres en temps de guerre . André Billy to začne ilustrovat na André Mare . Sedm básní je nakonec publikováno v Calligrammes . Jedná se o La Grâce exilée , což je osobně Marie Laurencin, La Boucle se vzpamatovala , Refus de la Colombe , požáry bivaku , kajícné Grenadiny , odkaz na plody namalované Marie Laurencin, Tourbillon de mouches , Farewell to the rider .
*** režie Célestin Duplat , 3. místo de la Madeleine , dnes obchod s oblečením, kde se v lednu 1927 konal první svátek Club des Cents .
Vedoucí služby COIACL během okupace je Marguerite Donnadieu napojena na odboj , jak RNPG, tak PCF , prostřednictvím skupiny Rue Saint-Benoît a s francouzskými dopisy prostřednictvím své zaměstnankyně Anne Desclos .

Reference

D. Marchesseau, Marie Laurencin 1883-1956 , Tokio, Editions du Musée Marie Laurencin, 1986, str. 16 .
M. Laurencin, Kniha nocí , Ženeva, Pierre Caillier, 1956, str. 20 .
Digitální archiv Vital Paříže , narození n o 10/4822/1883. Okrajové zmínky: sňatek v roce 1914 s Ottem von Wätjenem, smrt (přístup 9. května 2012).
HP Roche , "Marie Laurencin - Příjemné na výšku", Les Cahiers dnes , n o 10, Paříž, 1922, str. 217 .
G. Demenÿ, nemocný. E. Quignolot, Příručka pro učitele odpovědné za výuku tělesných cvičení ve školách, F.-R. de Rudeval, Paříž, 1904.
André Beucler , „Dans l'Atelier de Marie Laurencin“, mluvčí Le Haut , Montreal , 5. listopadu 1950, s. 4 .
B. Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 140 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
M. Laurencin, Kniha nocí , Ženeva, Pierre Caillier, 1956, str. 38 .
Ch. Baudelaire , Les Fleurs du mal , LXXX, Paříž, Poulet-Malassis & de Broise ed., 1857.
EL Kahn, „Marie Laurencin: une femme maladapté“, ve feministické historii umění , Ashgate, Aldershot ( Hampshire ), 2003, s. 165 . ( ISBN 0-7546-0715-1 ) .
Pierre Louÿs , Sanguines , Paříž, E. Fasquelle, 1903.
M. Laurencin, „ Chanson de Bilitis “, v katalogu otevřené knihy Pierra Berèse , Christie Paris, 12. a 13. prosince 2012.
E. Otto, " Vzpomínky na Bilitis: Marie Laurencin mimo kubistického kontextu ", v rody 1998-2013 , University of Colorado , Boulder , 1 st 08. 2002.
M. Laurencin, Dopis Georgesovi Lepapeovi , 22. srpna 1905 .
HP Roché , pod pseudonymem Jean Roc, „ Don Juan et Ophélie “, v Don Juan et… , Paříž, Éditions de la Sirène, 1921 (čtyři kapitoly publikované ve Fragmens sur Don Juan , Le Recueil pour Ariane, Paříž, 1916, 99 výtisků).
F. Olivier , Picasso a jeho přátelé , Pygmalion , Paříž , 2001, s. 117-118 .
M. Jacob , „Dopis M. Jouhandeauovi , Saint-Benoît-sur-Loire , 19. června 1924“, AS Kimball, Dopisy Marcel Jouhandeau , Paříž, Librairie Droz, 1979, s. 117 .
M. Jacob , „Dopis M. Jouhandeauovi, Saint-Benoît-sur-Loire, 4. února 1925“, AS Kimball, Dopisy Marcel Jouhandeau , Paříž, Librairie Droz, 1979, s. 1. 173 .
M. Jacob , „Dopis M. Jouhandeauovi, Saint-Benoît-sur-Loire, 19. června 1924“, AS Kimball, Dopisy Marcel Jouhandeau , Paříž, Librairie Droz, 1979, s. 1. 116 .
EL Kahn, „Marie Laurencin: une femme maladapté“, ve feministické historii umění , Ashgate, Aldershot (Hampshire), 2003, s. 161-162 . ( ISBN 0-7546-0715-1 ) .
Paul Léautaud , Literární časopis: červen 1928 - únor 1940 , Paříž, Mercure de France, 1986, str. 1964 .
Fernande Olivier , op. cit. , str. 117–118 : „Bude se velmi snažit vypadat jako naivní, že je přirozeně […] poseuse, trochu hloupá […] Poslouchala, jak mluví. "
G. Apollinaire , Alkoholy .
B. Meyer-Stabley , op. cit. , str. 84 .
J.-M. Devesa, korespondence od René Crevel do Gertrude Stein (1926-1935), s. 70 , L'Harmattan, Paříž, 2000.
G. Stein , Autobiografie Alice B. Toklasové, s. 62 , Vintage Books, New York , 1990.
B. Elliott, Arabesque v H. Stevens a C. Howlett, modernistické sexuality, str. 111 , poznámka 17, Manchester University Press, Manchester , duben 2001.
B. Elliott, Arabesque v H. Stevens a C. Howlett, modernistické sexuality, str. 92-111 , Mancheter University Press, Manchester , duben 2001.
E. Montfort , Les Marges n o 14, Librairie Valois, Paříž, březen 1909.
F. Poulenc , Trois poèmes de Louise Lalanne, FP57, 1931, CB Schmidt, Hudba Františka Poulenca (1899-1963) - katalog, Clarandon Press, Oxford, 1995.
M. Laurencin, Dopis Francisu Poulencovi , 1931, v korespondenci 1910-1963, s. 337-338 , Fayard, Paříž, 1994.
G. Apollinaire , kubistické malíře. Estetické meditace . , Sb. Tous les arts, Eugène Figuière & cie., Paříž, 1913, 84 s.
P. Picassa , „Marie Laurencin v ateliéru Picasso (11 bd. De Clichy)“, sběr Picassa, Réunion des Musées Nationaux , Paříž, 1911, foto č. & b.
D. Paulvé a M. Chesnais, Tisíc a jedna noc a kouzla doktora Mardrusa , str. 77, Éditions Norma pro Musée du Montparnasse , Paříž, 2004.
M. Jacob , Dopis Jacquesovi Doucetovi ze dne 31. března 1917, v Korespondenci, t. 1, s. 149 a 150, Éditions de Paris, Paříž, 1953.
L. Codet , v PM Adéma, Guillaume Apollinaire , str. 130 , The Round Table, Paris, 1968.
M. Laurencin, uvedený v B. Meyer-Stabley , Marie Laurencin , s. 124 , Pygmalion , Paříž, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
A. Billy , Most svatých otců , str. 109 , Fayard, Paříž, 1947.
M. Laurencin, „(...) muži se mi jeví jako obtížné problémy k řešení (...)“, Arts , Paříž, 24. července 1952.
R. Cogniat, Fáze současného umění - výstava výtvarného umění , VI Instinktivní malíři: zrod expresionismu , Gazette des Beaux-Arts , Paříž, prosinec 1935.
J. Lethève, Laurencin - Lazerges v J. Adhémar, J. Lethève, F. Gardey a kol., Fonds français psotérieur à 1800, t. XIII , s. 14 , Cabinet des estampes , Paříž, 1965.
A. Salmon , Léopold Lévy , str. 38 , Le Triangle, Paříž, 1930.
J. Pierre , Marie Laurencin , Somogy,1988, str. 32.
A. Kostka, německá krize francouzského umění? , v HM Bock a G. Krebs, Kulturní výměny a diplomatické vztahy: francouzská přítomnost v Berlíně za Weimarské republiky , s. 256 , Presses Sorbonne Nouvelle, Paříž, leden 2005.
Ph. Rehage, Korespondence Guillaume Apollinaire - Herwarth Walden ( Der Sturm ) 1913-1914, Lettres Modernes Minard, Caen , 2007, ( ISBN 978-2-256-90482-0 ) .
A. Cravan , "Výstava z nezávislých", potřeba se n o 4, Paříž, duben 1914.
EL Kahn, Marie Laurencin: une femme maladapté , ve feministické historii umění, str. 8 , Ashgate, Aldershot ( Hampshire ), 2003, ( ISBN 0-7546-0715-1 ) .
HH Ewers , Das Wundermädchen von Berlin - Drama in vier Akten, G. Müller, Mnichov , 1913.
V. de la Fuente, Dada v Barceloně , Editions des Albères.
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 171 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
F. Brout , Marie Laurencin, str. 19, Mercure de France, Paříž, 1987.
Ch. Gere, Marie Laurencin, str. 21, Rizzoli, 1977.
Italský kritik, možná Ardengo Soffici , citovaný Guillaume Apollinaireem , v Apollinaire , Chroniques d'Art, str. 238, Gallimard, Paříž, 1960.
J. Pierre, Marie Laurencin, str. 82, Somogy, 1988.
Ch. Gere, Marie Laurencin, str. 19, Rizzoli, 1977.
M. Jouhandeau , Ana de Marie Laurencin , v NFR n o 44, str. 198, Gallimard, Paříž, 1954.
D. Bourdet, Marie Laurencin , v Pris sur le vis, str. 23, Plon, Paříž, 1957.
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 207 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
R. Gimpel , Journal of a collector, str. 269, Calmann-Lévy, Paříž, 1963.
Vogue n o 10, Paříž, 15. listopadu 1921.
J. Cocteau , Marie Laurencin , 1918, v G. Auric , Osm Poèmes de Jean Cocteau , E. Demets, Paříž, 1920.
A. Salmon , Workshop Workshop, str. 263 , G. Crès, 1922.
J.-F. Sirinelli , Intelektuálové a francouzské vášně. Manifest and petitions to the XX th century, Gallimard , Paris, 1990 ( ISBN 2-07-032919-4 ) .
M. Winock , Století intelektuálů, Seuil, Paříž, 1997.
F. Poulenc , fotografické album, BNF Poznámka n o FRBNF39630600 , Paříž, nepublikováno.
R. Gómez de la Serna , Ismos , kap. Ninfismo , Espasa -Calpe, Madrid , 1931.
P. Rosenberg , Dopis Johnu Quinnovi , Paříž, 12. června 1922, BL Reid, Muž z New Yorku, s. 549 , Oxford University Press, Oxford , 1968.
EL Kahn, Marie Laurencin: une femme maladapté , ve feministické historii umění, str. 89 , Ashgate, Aldershot ( Hampshire ), 2003, ( ISBN 0-7546-0715-1 ) .
Der Querschnitt , str. 202 , Galerie Alfred Flechtheim , Düsseldorf , únor 1922 ( ISSN 0176-9308 ) .
Der Querschnitt , sv. XV, č. 5-6 , s. 64 , Galerie Alfred Flechtheim , Düsseldorf , 1922.
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 217 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
A. Monnier , Les Gazettes (1925-1945), str. 35-38 , Julliard, Paříž, 1953.
B. Tedeschi Lalli, Uzel salonů, v Biblioteca di studi americani n o 28, str. 98 , Edizioni di storia e letteratura, Řím, 2004.
Recenze výstavy z roku 1925 citované v D. Marchesseau , Sto prací ze sbírek muzea Marie Laurencin v Japonsku - katalog výstavy od 27. listopadu do 6. března , s. 24, Pierre Gianadda Foundation , Martigny , 1993.
M. Jouhandeau , nemocný. M. Laurencin, Marie Laurencin , Aux Quatre Chemins, Paříž, 1928.
P. Birnbaum, Umělkyně v meziválečné Francii: formování žen, Ashgate Publishing Ltd., s. 5 , Farnham (Surrey) , květen 2011, ( ISBN 978-0-7546-6978-4 ) .
P. Birnbaum, Umělkyně v meziválečné Francii: formování žen, Ashgate Publishing Ltd., s. 12-13 , Farnham (Surrey) , květen 2011, ( ISBN 978-0-7546-6978-4 ) .
P. Birnbaum, Umělkyně v meziválečné Francii: formování žen, Ashgate Publishing Ltd., s. 13 , Farnham (Surrey) , květen 2011, ( ISBN 978-0-7546-6978-4 ) .
Deumeur, Chantecler , 31.ledna 1931.
M. Laurencin, v H. Champy , Interview, L'Essor ženský , Paříž, 1934.
Co se týče Georges Bernanose , M. Winock , nacionalismus, antisemitismus a fašismus ve Francii , s. 402 , Seuil, Paříž, 1990.
M. Laurencin, Portrét v Le Journal , Paříž, 1936, citovaný v José Pierre, op. cit., str. 113 .
L. Aragon , Pour un realisme socialiste, str. 37 , Denoël and Steele, 1935.
M. Laurencin, nekrolog kroniky citovaný v B. Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 230, Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 230 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 224 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 239 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
J. a N. Valynseele Dreneau, Kinfolk z Charlese a Yvonne de Gaulle , s. 104 , The Intermediary of Researchers and Curious, 1990.
R. de Livois, Dějiny francouzského tisku , sv. II, s. 513 , The Times of the Press, 1965.
A. Baker Pimlott, Delysia, Alice (1889-1979) , v Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press , Oxford , 2004.
R. Gimpel , Sběratelský deník , str. 698 , Éditions Hermann, Paris, 2011, ( ISBN 978 2 7056 8016 9 ) .
R. Gimpel , Sběratelský deník , str. 725 , Éditions Hermann, Paris, 2011, ( ISBN 978 2 7056 8016 9 ) .
R. Gimpel , Sběratelský deník , str. 726 , Éditions Hermann, Paris, 2011, ( ISBN 978 2 7056 8016 9 ) .
M. Laurencin, „značka hanby pro věčnost“, 25. května 1939, citováno v R. Gimpel , Journal d'un collector, s. 1 705 , Éditions Hermann, Paris, 2011, ( ISBN 978 2 7056 8016 9 ) .
L. Richard, Nacismus a kultura, str. 293 , Éditions Complexe, 1998, ( ISBN 2-8048-0075-X ) (první vydání Maspero, 1978).
G. Heller , trad. J. Grand, Němec v Paříži (1940-1944) , Seuil, Paříž, 1981.
Čtení 40 Nouvelle série n o 1, Paříž, 15. června 1941.
A. Hitler , Projev od 28. dubna 1939 do 24. února 1941: oficiální a plný text , Éditions Denoël, Paříž, 1941, 409 s.
L. Bertrand Dorléac , Umění porážky, 1940-1944 , Seuil, 2010, ( ISBN 2-02-012125-5 ) .
L. Rebatet , Židé ve Francii, Nouvelles Éditions Françaises , Paříž, březen 1941.
M. Laurencin, „monstrózní perzekuce“, 10. prosince 1938, citováno v R. Gimpel , Journal d'un collector, str. 700 , Éditions Hermann, Paris, 2011, ( ISBN 978 2 7056 8016 9 ) .
P. Léautaud , Literární časopis: červen 1928 - únor 1940, s. 729 , Mercure de France, Paříž, 1986.
Citováno v B. Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 243 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
M. Laurencin, Dopis příteli, citovaný v B. Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 243 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
M. Laurencin, Carnet intime, citovaný v B. Meyer-Stabley , Marie Laurencin , s. 243 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
Manifest francouzských intelektuálů proti britským rýmům , v Le Petit Parisien , s. 3 , Paříž, 9. března 1942.
Citováno v B. Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 251 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
Roger-Viollet , ref. LAP-4804A.
EL Kahn, Marie Laurencin: une femme maladapté , ve feministické historii umění, str. 161 , Ashgate, Aldershot ( Hampshire ), 2003, ( ISBN 0-7546-0715-1 ) .
R. Cusimano, Chronologie událostí ve Francii, které se týkají Sbírky 1933 - 1954 v Riu C. a B. Baroin, Works zotavil po druhé světové válce svěřena do péče Národní galerií moderního, str. 13, Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou , Paříž, od 9. do 21. dubna 1997.
R. Cusimano, Chronologie událostí ve Francii týkající se uměleckých sbírek 1933 - 1954 v C. Riu a B. Baroinovi, díla obnovená po druhé světové válce svěřená do péče Národního muzea moderního umění, s. 1 9-10 , Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou , Paříž, od 9. do 21. dubna 1997.
J. Cocteau , Draft autogram dopis maršál Pétain , reprodukován v katalogu výstavy Jeana Cocteaua, sur le fil du siècle , n o 231, Centre Georges-Pompidou , Paříž, 25 září 2003.
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 266 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
Citováno v B. Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 268, Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
Album de la Mode du Figaro - recenze francouzských tvůrčích aktivit, Le Figaro , Paříž, 1945.
Literární časopis n o 279, Paris, 1990.
E. Borghino, Kniha Marie Laurencinové. Světle růžové psaní , M. Camus, textové a obrazové sbírky n o 1 žen mluvit umění , interlanguage výzkumného střediska University of Burgundska , Dijon, 5. dubna 2011, ISSN 2114-706X.
M. Laurencin, Dopis Henri-Pierre Roché, citovaný v C. Lake , Vyznání literárního archeologa, str. 36, New Direction Books, New York , 1990, ( ISBN 0-8112-1130-4 ) .
http://www.evous.fr/En-fevrier-2013-grande-exposition-Marie-Laurencin-au-musee-Marmottan,1180400.html
G. Apollinaire , Adieu, v Alcools .
Marie Laurencin viděný Marcel Jouhandeau , v Bulletin de Paris n o 140, Paříž, 14. června 1956.
M. Jouhandeau , Hudba Marie Laurencin v umění n o 572, Paříž, 19. června 1956.
M. Laurencin, Traduction , v NRF n o 44, str. 205-206 , Paříž, srpen 1956.
D. Marchesseau, Prodejní katalog majetku Suzanne Moreau-Laurencin (originální tisky Marie Laurencin od roku 1920 do roku 1956), impr. Steff, Paříž, 18. dubna 1980.
J. Meyer prezident Seiko France, Hommage à Marie Laurencin , Jours de France n o 1637, Paříž, 17. května 1986.
M. Laurencin, autogramiáda Tasse de porcelaine , závěrečná báseň z Knihy nocí , soukromá sbírka, Paříž, 2013.
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 182-183 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
J. Pierre, Marie Laurencin , str. 109 , Somogy , Paříž, 1988.
Collective, 21, rue la Boétie, Picasso, Matisse, Braque, Léger… , Éditions Hazan, 2017, 280 s.
[1]
J. Lethève, Laurencin - Lazerges v J. Adhémar, J. Lethève, F. Gardey a kol., Fonds français psotérieur à 1800, t. XIII , Cabinet des estampes , Paříž, 1965.
D. Marchasseau, katalog raisonné rytého díla Marie Laurencin, Curieux Do, Tokio , 1981.
Bibliophile zahrady: Marie Laurencin - Finette v Le Crapouillot n o 25, Paříž, prosinec 1928.
Mathilde Dion, Louis Sue v biografiích francouzských architektů , Paříž: Ifa / Architektura Archives of XX -tého století, v roce 1991, 2 vols.
Oběd v trávě Marie Laurencin v knihovně z BNF opery muzea .
Collective, Double je Jacques Henri Lartigue, malíř a fotograf, 1915-1939 , umělecké edice Somogy, muzeum umění a historie Louisa Senlecqa, 2010, s. 2 128 , 176 s. ( ISBN 978-2-7572-0347-7 ) .
„ 閉館のお知らせ／ Varování před uzavřením ／ Oznámení o ukončení “ , na adrese greencab.co.jp (přístup k 22. dubnu 2016 )
C. Loeb Schloss, Lucia Joyce: tančit v brázdě , str. 246 , Bloomsbury Publishing , Londýn, červen 2005.
Cahiers du Haut marnais , n o 32 až 47, s. 171.
Fond Turma-Vengeance , kód 844/14, La Contemporaine , University of Paris-X , Nanterre , říjen 1981.
S. Buisson, La Ruche - město umělců s něžnýma očima, str. 92, Atlantica pro Musée du Montparnasse , Paříž, 2002.
F. Jacquemin , Triangles et Lettres , Chronique de Minuit, III, str. 79-100 , Les Éditions de Minuit , Paříž, 1946.
F. Jacquemin, Zbytečné úmrtí: dva deportovaní propletení , kresba z roku 1944, F. Rouquet, F. Virgili a D. Voldman, Láska, války a sexualita (1914-1945) - výstava v Hôtel des Invalides , s. 18 130, Gallimard, Paříž, 2007.
HP Roché , Notebook, archivy HRHRC , Austin (Texas) , nepublikováno, citováno v D. Marchesseau, Marie Laurencin 1883-1956, str. 16, Editions du Musée Marie Laurencin, Tokio, 1986.
R. Cogniat, Katalog výstavy Instinktivní malíři: Narození expresionismu , s. 32, Gazette des beaux-arts , Paříž, prosinec 1935 - leden 1936.
A. Salmon , Mladý francouzský obraz, str. 116, Société des Trente, Paříž, 1912.
G. Apollinaire , kubistické malíře - estetické meditace, str. 91, E. Figuière, Paříž, 1913.
M. Collomb, P. Morand spisovatel, str. 293, Centrum francouzských literárních studií XX -tého století z univerzity Paul Valery , Montpellier 1993.
F. de Hérain, Malíři a sochaři, spisovatelé umění: od Leonarda po van Gogha , str. 153, New Latin Editions, Paříž, 1960.
H. von Wedderkop , Der Querschnitt, str. 194, 1. čtvrtletí 1921.
A. Flament , Arabesques sur Marie Laurencin , La Renaissance , Paříž, září 1924.
J. Jeanin, Journal of Michel Leiris (1922-1989), str. 314, NRF, Paříž, 1992.
J.-P Crespelle , Picasso : ženy, přátelé, práce., P. 116, Presses de la Cité , Paříž, 1967.
P. Cabanne , Století Picassa , sv. Já, str. 282, Gallimard, Paříž, 1992 (druhé vydání).
J. Pierre, Marie Laurencin , str. 82, Somogy, Paříž, 1988.
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 197 , Pygmalion , Paříž, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
B.Meyer-Stabley , Marie Laurencin , str. 208 , Pygmalion , Paris, 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
R. Allard , A. Breton , F. Carco , L. Codet , F. Fleuret , M. Jacob a V. Larbaud , J.-V. Pellerin , A. Salmon , nemocný. M. Laurencin, L'Éventail , NRF, Paříž, 1922.
P. Picasso v roce 1933, v D.-H. Kahnweiler , Osm rozhovorů s Picassem , L'Échoppe, 1988.
„ Planetární názvy: Kráter, krátery: Laurencin na Venuši “ , na planetarynames.wr.usgs.gov (přístup 4. května 2020 )

Podívejte se také

Bibliografie

Monografie

Denise Bourdet, Marie Laurencin , in: Caught on the alive, Paříž, Plon, 1957.
Marcel Jouhandeau , Writer's Notebooks , Gallimard , Paříž , 1957.
Charlotte Gere, trad. z angličtiny Anita Ogier, Marie Laurencin , Flammarion , Paříž, 1977.
Daniel Marchesseau , Marie Laurencin , Hazan , Paříž, 1981.
Flora Groult , Marie Laurencin , Mercure de France , Paris, 1987 ( ISBN 978-2-7152-1502-3 ) .
José Pierre , Marie Laurencin , France Loisirs , Paříž, 1988.
Mauricette Berne a Guy Tessier, Les vies multiples de Jean Giraudoux , Grasset , Paříž, 2010.
Bertrand Meyer-Stabley , Marie Laurencin , Pygmalion , Paříž , 2011, ( ISBN 978-2-7564-0430-1 ) .
Arnaud d'Hauterives , Hirohisa Takano-Yoshizawa, Anne Sinclair , Daniel Marchesseau, Marie Laurencin, 1883-1956 , Musée Marmottan Monet / Hazan , Paříž, 2013.
Claude Loude, já jsem ... Marie Laurencin, inspirující múza a inspirovaný designér. , collection I am , Jacques André, Lyon , 2014, ( ISBN 9782757002889 ) .
Françoise Cloarec , mám takovou touhu , kol. La Bleue, Stock , Paříž, 2018, 300 s. ( ISBN 9782234082953 ) .

Dokumenty

Henri-Pierre Roché , „Marie Laurencin - Příjemný portrét“, rež. G. Besson , Dnešní notebooky , n o 10, s. 215-218 , Paříž,Březen 1922.
Marie Laurencin, Carnet des Nuits , Pierre Cailler ed., Ženeva , 1956.
M e Philippe Delorme, Library of Marie Laurencin, J. Vidal-Mégret for the Hotel Drouot , Paris, 29 and30. října 1956.
Fond Marie Laurencin, Jacques Doucet Literary Library , Paříž.

Katalogy

Daniel Marchesseau , Marie Laurencin - Raisonné katalogu rytého díla , Tokio, ed. Kyuryudo, 1981.
Daniel Marchesseau, Marie Laurencin - Katalog raisonné malířských děl , 2 sv. Tokio, ed. Muzeum Marie Laurencinové, 1985 a 1999.
Daniel Marchesseau, Marie Laurencin - Sto prací muzea Marie Laurencin , Nadace Pierra Gianaddy , Martigny , 1993.
Daniel Marchesseau, Marie Laurencin - Raisonné katalogu: obrazy, keramika, práce na papíře. , vyd. Muzeum Marie Laurencinové, Tokio , 1999 ( ISBN 9784990006013 ) .

Fotografické portréty

Fotografie Marie Laurencinové, mladé ženy.
Fotografie Marie Laurencinové u ní doma v roce 1924 publikovaná v Der Querschnitt , sv. IV , s. 161 , Galerie Alfred Flechtheim , Düsseldorf ,Dubna 1924( ISSN 0176-9308 ) .
Marie Laurencin portrétování po válce ve svém ateliéru n o 15 rue Vaneau .

externí odkazy

Autoritní záznamy :
Zdroje výtvarného umění :
- AGORHA
- Centrum Pompidou
- Široký
- Finská národní galerie
- Kanadská národní galerie
- Museo Nacional de Artes Visuales
- Národní galerie ve Victorii
- Tate
- (in) Art Institute of Chicago
- (en) Art UK
- (de + en) Umělci světa online
- (in) Auckland Art Gallery
- (v) Bénézit
- (in) Grove Art Online
- (Ne) Museum Nelson-Atkins Art
- (Ne) Muzeum moderního umění
- (in) MutualArt
- (en) Národní galerie umění
- (en) Národní portrétní galerie
- (en + nl) RKDartists
- (in) Union Seznam jmen umělců
Zdroje související s hudbou :
- Diskotéky
- (en) MusicBrainz
Zdroj související s výstavou :
- Zobrazit archivy
Poznámky v obecných slovnících nebo encyklopediích : Brockhaus Enzyklopädie • Deutsche Biography • Universal Dictionary of Women Creators • Enciclopedia De Agostini • Enciclopedia Itaú Cultural • Encyclopædia Britannica • Encyclopædia Universalis • Gran Enciclopèdia Catalana • Swedish Nationalencyklopedin • Store norske the Swedish • Store Nationalencyklopedin
(ja) Webové stránky muzea Marie Laurencinové
Některá díla Marie Laurencinové na WikiPaintings