Odpolední čaj na břehu řeky Manzanares
La merienda a orillas del Manzanares
Umělec | Francisco de Goya |
---|---|
Datováno | 1776 |
Typ | Karton pro gobelíny |
Technický | Olej na plátně |
Rozměry (V × Š) | 271 × 295 cm |
Hnutí | Rokoko |
Sbírka | Muzeum Prado |
Inventární číslo | Gassier-Wilson: 70 |
Umístění | Muzeum Prado , Madrid ( Španělsko ) |
La merienda a orillas del Manzanares („The Snack by the Manzanares“; nebo La Merienda - „The Picnic“) je obrazFrancisco de Goyavyrobený v roce1776,který je součástí druhé sériekreslených tapisériíurčených pro jídelnuPrince of Asturiasnana Pardo paláci. Je inspirován náčrtky stejného jména odRamóna de la Cruz.
Všechny obrazy druhé série jsou určeny do jídelny knížete z Asturie , tedy toho, který se měl stát Karlem IV. A jeho manželkou Marií Louise z Parmy v paláci Pardo . Obraz byl dodán do Královské továrny na tapiserie dne30. října 1776.
Byl považován za ztracený až do roku 1869, kdy bylo plátno objevil ve sklepě královského paláce v Madridu od Gregorio Cruzada Villaamil , a byl vrácen do muzea Prado v roce 1870 podle řádů19. ledna a 9. února 1870, kde je vystaveno v místnosti 85. Plátno je poprvé uvedeno v katalogu Prado muzea v roce 1876.
Seriál se skládal z La Merienda a orillas del Manzanares , Baile a orillas del Manzanares , La Riña en la Venta Nueva , La Riña en el Mesón del Gallo , El paseo de Andalucía , El Bebedor , El Quitasol , La cometa , Jugadores de naipes , Niños inflando una vejiga , Muchachos cogiendo frutas a El Atraco .
Je to populární scéna v banku Manzanares v Madridu. V pozadí, skrytém keři, můžeme pozorovat poustevnu Panny Marie z Portu. Žánrová scéna má vlastnosti specifické pro Goyovo mládí. Flirt mezi prodejcem pomerančů a majos vybuchne v tématech požadovaných princeznou Marií Louise z Parmy. Goyova druhá série má venkovská témata a je tvořena přibližně 10 krabicemi.
Goya dostal za tuto práci něco přes 7 000 realů, o které požádal první den a obdržel 30. října 1776. Tato populární témata prostupují celou sérií. Goya byl poté ovlivněn jeho švagrem Francisco Bayeu a Agustinem Esteve. Šlechta, zejména Marie Louise, požadovala, aby byla jako lidé, a požadovala populární scény z Madridu.
Aureliano de Beruete y Moret ukazuje Goyův zájem o realistické postavy a jeho pozornost k předmětům, oděvům a lahvím. Ukázal také malířův zájem představovat veselost na tvářích majos. Jasně zbarvené, jsou radostné a osvobozené. Zdá se, že se barva občas vzdaluje a Goya vymaže určité prvky, aby zvýšila své účinky.