Příběhy Hoffmann

Příběhy Hoffmann Popis tohoto obrázku, také komentován níže Příběhy Hoffmann Klíčové údaje
Druh opera
N BER aktů pět dějství nebo prolog, 3 dějství, epilog v závislosti na verzi
Hudba Jacques Offenbach
Brožur Jules Barbier

Původní jazyk		 francouzština

Literární prameny		 Les Contes d'Hoffmann od Julesa Barbiera a Michela Carré po Ernstovi Theodorovi Amadeusovi Hoffmannovi
Tvorba 10. února 1881.
Opera-Comique , Paříž

Pozoruhodné výkony

Postavy

Vysílá

Les Contes d'Hoffmann je fantastická opera v pěti dějstvích nebo prologu , třech dějstvích a epilogu podle verze Jacques Offenbach , inspirovaná vypravěčem E. TA Hoffmannem . Libreto je adaptací, kteroupřevzal Jules Barbier ze hry, kterou napsal v roce 1851 s Michelem Carrém .

Vytvoření, posmrtně, 10. února 1881v Opéra-Comique de Paris , je předmětem mnoha výmazů nebo dodatků mimo kontrolu skladatele. Dnes je to jedna z nejvíce zastoupených francouzských oper na světě.

Genesis

Literární prameny

Libreto Jules Barbier do značné míry přebírá titulní hru, kterou napsal v roce 1851 s Michelem Carrém . Oba jsou primárně inspirovány čtyřmi příběhy německého romantického spisovatele a skladatele Ernsta Theodora Amadeuse Hoffmanna  :

Odkazuje se také na další Hoffmannovy práce, například v „Kleinzachově písni“ (1. dějství), která zobrazuje groteskního hrdinu krátkého románu ETA Hoffmanna: Le Petit Zachée přezdívaný Cinnabar nebo Petit Zacharie přezdívaný Cinnabar ( Klein Zaches, genannt Zinnober , 1818). Postava Pittichinaccio sám je vypracován v novém Signor Formica (ve bratří sv Serapion , 4 th  část). Nakonec Hoffmann věnoval kapitolu Fantazie ve způsobu Callot ( 1 st  díl, 1813) na Don Juan z Mozarta , ve kterém zpěvák, který interpretuje Donna Anna zemře mít taky zpíval, který se odkazuje na roli, kterou hraje zpěvačka Stella ( akty I a V) , ale také o smrti Antonia (akt III).

Francouzský překlad z nejznámějších ve Francii v XIX th  století bylo to Loeve-Veimars (1829-1833), následovaný těmi Toussenel v 1830 a Henry Egmont v 1836. A významných moderních překladů je jedna vedená Albertem Béguinovou a Madeleine Laval (1956-1958). Autoři sjednotili různé příběhy vypůjčené od Hoffmanna tím, že ústřední postavou opery se stal sám spisovatel.

Hudba

Offenbach, pro jeho část, znovu použít některé výňatky z předchozích prací, zejména písně elfů z víl Rýna (1864) pro slavnou Barcarolle „  Krásná noc, ó noci lásky  “ z Giulietta činu.

Postavy a jejich tvůrci

Argument

Prolog - Hospoda mistra Luthera

Hospoda v Norimberku . Objeví se Muse. Odhalí svůj záměr upoutat Hoffmannovu pozornost na sebe sama a přimět ji, aby popřela všechny jeho další lásky, aby jí byl zcela oddán: poezii. Vzala vzhled nejlepšího Hoffmannova přítele, studentky Nicklausse.

Primadona Stella, který hraje v další místnosti se Don Giovanni of Mozart , pošle dopis Hoffmann žádat ho, aby přišel s ní setkat v šatně po vystoupení. Tento dopis, který obsahuje klíč od lóže, se dostal do rukou radní Lindorfové, která poté chtěla místo ní jít do lóže Stelly. Během přestávky představení dorazí Hoffmann do hospody, kde na něj čekali studenti, a pobaví je příběhem trpaslíka Kleinzacha, než ho vyzvou k vyprávění svých tří milostných příběhů.

Zákon I - Olympia

Hoffmann je zamilovaný do Olympie, „dcery“ vědce Spalanzaniho. Ukázalo se, že ve skutečnosti jde o automat, jehož šarlatán Coppélius poskytl Spalanzanimu oči a přijde předložit svůj nárok. Prodává magické brýle Hoffmannovi, díky nimž vidí Olympii jako skutečnou ženu. Hoffmann pak věří, že ji miluje, ale zmatená Niklausse se marně snaží svého přítele varovat. Hoffmann, který tančil s Olympií, spadl a jeho brýle se rozbily. Tehdy se Coppélius, který se chce pomstít za špatnou kontrolu, kterou mu dal Spalanzani, vrátí a zničí Olympii. Hoffmann si uvědomuje skutečnou povahu toho, koho miloval, protože dav se směje nad básníkovou naivitou.

Zákon II - Antonia

Dům radní Crespela v Mnichově . Hoffmann a Antonia se navzájem milují, ale oddělil je Crespel, její otec. Antonia žije pod vlivem strašlivé nemoci a musí se za každou cenu vyhýbat zpěvu, což je škoda, protože zdědila nádherný hlas své matky, zesnulé zpěvačky. Z tohoto důvodu Crespel zakazuje své dceři zpívat a zároveň vidět Hoffmanna, protože ji povzbuzuje, aby pokračovala ve své pěvecké kariéře. Když Crespel opouští svůj domov, využije Hoffmann příležitosti vniknout do domu a najít Antonia. Crespel se poté vrací a přijme návštěvu doktora Miracle, který ho přesvědčí, aby se o svou dceru postaral. Skrytá, Hoffmann zaslechne rozhovor a zjistí, jakou hroznou nemocí trpí. Dává jí slib, že se vzdá zpěvu. Antonia neochotně přijímá, ale zatímco je sama, doktor Miracle k ní přijde a pokusí se ji přesvědčit, aby šla za svým snem, protože podle něj ji Hoffmann miluje jen pro její krásu a čas ji začne nudit. S využitím svých magických schopností vykouzlí Antoninu zesnulou matku a přesvědčí ji, aby zpívala. Následuje intenzivní trio s Miracle, Antonia a matčiným duchem, kde Antonia pokračuje v vokalizaci až do synkopy. Crespel dorazí právě včas, aby byl svědkem posledního dechu své dcery. Hoffmann vstoupí do místnosti, kde, vyhrožován smrtí Crespelem, je zachráněn Nicklausse.

Zákon III - Giulietta

Palác v Benátkách . Hoffmann, rozčarovaný ze svých předchozích zkušeností, se vysmívá lásce a oslavuje opilost tím, že přísahá, že nepodlehne kouzlu kurtizány Giulietty. Přijme výzvu, aby ho svedl, a na rozkaz kapitána Dapertutta ukradne jeho odraz pomocí svého magického zrcadla. Hoffmann neodolá kouzlu kurtizány a během duetu ukradne svůj odraz. Schlemil, předchozí oběť Giulietty a Dapertutta, chce zachránit Hoffmanna, který nechce nic slyšet, před jeho šílenou vášní pro Giuliettu. Vyzve ho na souboj, ale nakonec je zabit. Hoffmann se vydává hledat Giuliettu a vidí její předání gondoly v náručí jejího nového milence Pittichinaccia.

V původní verzi se Hoffmann, zuřivý z toho, že byl zrazen, snaží bodnout Giuliettu, ale oslepený Dapertuttem omylem zabije svého trpaslíka Pittichinaccia; ve verzi Richarda Bonyngeho zemře Giulietta otrávená náhodným vypitím lektvaru, který Dapertutto zamýšlel pro Hoffmanna

Epilóg - Stella

Lutherova hospůdka. Opilý Hoffmann přísahá, že už nikdy nebude nikoho milovat. Vysvětluje svým posluchačům, že Olympia, Antonia a Giulietta jsou ve skutečnosti jen tři strany stejné osoby: Stella, zároveň mladá dívka, umělkyně a kurtizána. Diva se objeví ve stejnou dobu, a když viděl Hoffmannův stav, vyrazil znovu na Lindorfovu paži. Ponechán sám s sebou, Nicklausse odhaluje svou identitu Muse a prohlašuje Hoffmannovi: „Renais poète! Miluji tě Hoffmanne! Patří mi! "

Seznam melodií

Prolog

1. dějství : Olympia

2. dějství  : Antonia

3. dějství : Giulietta

Epilóg: Stella

Analýza

Opera se skládá z pěti dějství (některá vydání označují prolog, tři dějství a epilog).

Offenbach zemřel 5. října 1880, zatímco práce byla na zkoušce v Opéra-Comique. Dokončil vokálně-klavírní partituru, ale zorganizoval pouze prolog a první dějství. Ernest Guiraud se postaral o dokončení orchestrace a složení recitativů , jak to udělal u Carmen při smrti Georgesa Bizeta . Opera, kterou režisér Opéra-Comique Léon Carvalho považoval za příliš dlouhou , však byla od jejího vzniku snížena o více než třetinu (včetně celého Giuliettova aktu). Partitura, kterou vydal dům Choudens, prošla více než čtyřmi po sobě jdoucími vydáními a byla přepracována u příležitosti následných probuzení, než od 70. let proběhly rekonstrukce znovuobjevení hudebního materiálu.

Zde je seznam hlavních změn provedených v původním díle:

Objednávka navržená Barbierem a Offenbachem pro „příběhy“ je: Olympia - Antonia - Giulietta. Giuliettův čin však někdy předchází čin Antonia, která je považována za nejuznávanější z hudebního a dramatického hlediska.Ode dne po stvoření je prolog s Múzou a akt Giulietty přerušen. V závislosti na verzi Giulietta opustí Hoffmanna, zemře otrávený nebo Hoffmann zabije Pitichinaccia.Jelikož Olympia, Antonia a Giulietta představují tři strany zpěvačky Stelly, autoři chtěli, aby všechny čtyři role hrála stejná umělkyně. Totéž platí pro tři postavy „Ďábla“ (Coppélius, Miracle, Dapertutto), které jsou fantazijními projekcemi poradce Lindorfa a Stellova komorníka Andrèse. Určité produkce (zejména zaznamenané ve 40. a 60. letech) rozdělují tyto role mezi několik zpěváků. Podobně potlačení prvního vystoupení Muse a jeho přeměna na studenta již dlouho vedlo k jeho oddělení od role Nicklausse, někteří režiséři šli tak daleko, že tuto roli přisuzovali spíše barytonu než mezzosopranistce. ( Transvestitská role ), plánovaný skladatelem.

I když „tradiční“ verze Choudensových vydání (1907) zůstává často zachována, i když je značně omezena, důležité muzikologické objevy provedené od 80. let a vydání kritických vydání postupně umožnily obnovit operu do své původní podoby. formulář. Můžeme citovat chronologicky:

Dokument Chybějící rukopis nebo Dějiny Hoffmannových povídek, produkovaný Géraldem Caillatem v roce 2004, sleduje historii díla a jeho rekonstrukci a znovuobjevení původního rukopisu v plném rozsahu.

Maurice Béjart v La Monnaie (1961)

Na žádost vedení Théâtre de la Monnaie , Maurice Béjart souhlasil inscenovat díla Offenbach, pro kterou vytvořil choreografii v roce 1961 přes jeho dlouhotrvající nechuti Podívejte se na balet sloužit jako argumentovat v opeře . Antoine Livio vysvětluje ve své biografii Béjarta genezi tohoto „propouštění“: zatímco jde do Španělska na pozvání Salvadora Dalího , choreograf, který je velmi ovlivněn nedávným zmizením svého otce, slyší v té době Barcarolle des Contes . před jeho vozem projde pohřeb; pravidelný rytmus vzduchu reaguje na pomalý výkyv průvodu. Čtení libreta potvrzuje tento pocit, který ho nutí spojovat hudbu s myšlenkou na smrt, kterou v jeho očích symbolizuje také město Benátky, kde se děj opery odehrává. Béjart nachází ve studiu děl Ernsta Theodora Amadea Hoffmanna o hudbě a divadle klima podivnosti, která v hudbě Offenbacha neexistuje a od níž se inspiruje při tvorbě elektroakustických hudebních mezikusů, které složil Henri Pousseur . Germinal Casado vytváří náladovou a poetickou scénografii podporovanou projekcemi abstraktních tvarů a přítomností gigantických automatů, které navrhl malíř Francis André. V této bláznivé atmosféře se objevuje postava přímo z Béjartovy představivosti: duše básníka Hoffmanna, tančil Tania Bari . Dolores Laga , Antonio Cano a Jörg Lanner jsou další sólisté tohoto stvoření, které baletu XX th  století22. prosince 1961.

Pro Antoina Livia Les Contes de Béjart „zůstal po dlouhou dobu nejkrásnější inscenací Královského divadla v La Monnaie“. Prezentovány v divadle Champs-Élysées na5. dubna 1963, to bylo provedeno v La Monnaie v letech 1964-65 a 1965-66 s Pierre Fleta v hlavní roli.

Adaptace

Selektivní diskografie

Poznámky a odkazy

  1. Les Contes d'Hoffmann , fantastické drama v pěti dějstvích J. Barbiera a M. Carré, hudba Ancessy , měla premiéru v divadle Odeon dne21. března 1851.
  2. # Analýza
  3. Zemřel v roce 1872, což vysvětluje, proč se nepodílel na psaní libreta.
  4. Transformace „  Klein Zach  “, litt. „Malý Zach“ v němčině
  5. Přeložil v roce 1836 Henry Egmont
  6. Přetištěno v roce 2000 ve sbírce Libreto vydané nakladatelstvím Phébus (14 sv.).
  7. Publikum produkčních nápadů.
  8. Antoine Livio , Béjart , Éditions L'Âge d'Homme , 2004 , 280 s. ( ISBN  978-2-8251-1894-8 )
  9. data.bnf.fr

Dodatky

Bibliografie

Související článek

externí odkazy