Mezzotinta ( černá leptání , mezzotinta nebo mezzotinta ) je metoda gravírování v intaglio , který poskytuje hodnoty nebo stupně šedi , bez použití násadových nebo tečkované čáry poprvé v historii rytí. Tato technika umožňuje širokou škálu odstínů, proto se jí někdy říká „mezzotinte“ nebo „mezzoteinte“, a dává divákovi dojem, že tvary „vypadají ze stínů. Je to právě tento duch, stejně jako proces, který umožňuje odlišit černý způsob od jednoduchého bílého způsobu “ .
Rytýř Marcantonio Raimondi během renesance použil smíšený postup kombinující rytinu s burinem a šedinami získanými zdrsněním měděného plechu pemzou, aby poté pomocí leštiče znovu vyleštil části, které by měly být na důkazu jasně uvedeny. ( Obr. 1). Zdá se, že tento proces vlastní výjimečnému rytecovi byl poté ztracen. Někteří rytci vykreslují polotóny přerušovanými čarami , které spočívají v namáhavém zasévání malých zářezů do mědi.
V roce 1642 německý amatérský rytec , Ludwig von Siegen , je věřil k vynalezli Mezzotinta. Tato myšlenka mohla vzniknout v důsledku škrábání příliš intenzivních leptů . Von Siegen vyryje v roce 1642 první portrét v mezzotintě (obr. 2). Princ Rupert z Rýna , amatérský umělec (obr. 3), vyvinul techniku vynalezením kolébky a jeho asistent Wallerant Vaillant (obr. 4) ji v 60. letech 16. století upravil pro komerční použití v Amsterdamu .
Tento způsob je zvláště populární v poslední třetině XVII -tého století a XVIII -tého století, především v Anglii , kde mluvíme o umění jak Smith - John Smith a John Raphael Smith (obr. 5) - podle Elisha Kirkall a od Jacob Christoph Le Blon , který vynalezl proces barev, ve kterém 3 nebo 4 měděné napuštěné v různých barvách a vytištěn na byly použity stejné papíru (obr. 9).
Je ceněn pro transpozici a distribuci malovaných portrétů, jako jsou portréty Antoina van Dycka . Jeho sametově černé a hluboké šedé jsou schopny obnovit jemnou barvu jeho obrazů a přeložit ostré pozorování, které poskytuje, na textury i na hru světla na površích.
Navzdory velké rozmanitosti, kterou tato technika nabízí, z této techniky rychle vychází z módy. V celém XVIII th století, varianty leptání , jako je leptání mytí a akvatinta , vyměnit postupně Mezzotinta. V průběhu druhé poloviny XX tého století Grafici Mario Avati je hovor na cti.
První práce spočívá v rovnoměrném obložení desky malými otvory, za použití nástroje zvaného kolébka (deska naproti: A a B), půlválcového štětiny s hroty připevněnými na rukojeti. Nástroj, který objevil von Siegen, byl svěřen Angličanovi Johnu Evelynovi, který se o něm zmínil v roce 1662 ve své práci s názvem Sculptura . Poté ji zdokonalil Abraham Bloteling .
Podle Jacoba Christopha Le Blona a Antoina Gautiera de Montdorge je ostření zdlouhavé: „Nástroj bude žehlen na zadní straně úkosu; a při jeho ostření bude věnována velká pozornost udržování stejného obvodu; tento obvod by měl být nakreslen od středu o průměru šesti palců; příliš mnoho zaoblení by měď vydlabalo a méně zaoblení by dostatečně nehryzlo “ .
Kývavý pohyb rukojeti, nejprve zepředu dozadu a zleva doprava, začíná kov pravidelně a důsledně „Musíme dávat pozor, abychom nešli na konce nástroje - které musí být také zaoblené - aby nedošlo k poranění kovu a ponechat pouze sudé značky “ . Zrno musí být rovnoměrné, aby zadržovalo inkoust během tisku, a tak dosáhne hluboké tuhé látky .
Mluvíme o zatáčce, když jsme udělali první průchod ve třech hlavních směrech (shora dolů, zleva doprava a úhlopříčně) na povrchu desky. Rytci XVII . Století a XVIII . Století doporučili dvacet otáček, aby byla deska správně zrnitá. Zrnitost lze získat také ruletou (obr. 7a), což šetří čas, ale poskytuje průměrnější vykreslení.
Rytec vyrovná oblasti desky, které by měly méně zadržovat inkoust pomocí škrabky nebo vypalovače (deska naproti: F).
„Přístroj používáme hrábě obilí se nazývá škrabky ... Tato škrabka obvykle nese hladítkem na stejné tyče; hořák se používá k vyhlazení částí, které škrabka hrabala ... Při práci to má udržet zrno v živém tónu na částech mědi, které musí tisknout stíny; otupit hroty zrna na částech mědi, které musí tisknout polotóny, a hrabat části mědi, které musí ušetřit papír, aby poskytoval lesk. "
Získáváme tak tisk, který obsahuje odstíny šedé.
Technika a nástroje se od doby tohoto citátu hodně vyvinuly. Nejprve kolébka již nemá vyzařující, ale paralelní zapichování a její ostření je zjednodušeno použitím různých nástrojů.
Dlouhý a jemný technický proces implementovaný k získání černobílého černého tisku zahrnuje několik dobře rozlišených kroků:
Úkosy běžně neleštěného měděného plechu lze vyrobit pomocí různých nástrojů zvaných úkosovačů (obr.6) nebo je jednoduše zdrsnit pilníkem, poté zakončit buď smirkovým plátnem nebo škrabkou (obr.7e) a pomocí hořáku ( obr. 7d), abyste otupili ostré hrany desky. Kovy jiné než měď jsou pro mezzotintu stěží vhodné.
Obvykle se vyrábí s kolébkou (obr. 7f), nástrojem opatřeným víceméně jemně zoubkovaným půlkruhovým břitem, který na mědi zanechává tečkovanou čáru, mnohem vzácněji méně ruletou (obr. 7a) méně efektivní nebo s houpacím strojem, není příliš rozšířený. Operace spočívá v pokrytí mědi malými dutinami, podél kterých jsou vytvořeny kolíky, které mají tu vlastnost, že zadržují inkoust. Existují kolébky různých velikostí a různé jemnosti. Kolébku lze držet v ruce přibližně svisle nebo ji připevnit na konec anglické hůlky (obr.8), zařízení určeného k usnadnění zrnitosti. Poloha kolébky vzhledem k mědi, nebo přesněji úhel náběhu zubů na desku, je schopná modifikovat zrnitost a postup kolébky na mědi. Od jednoho rytce k druhému se významně liší. Některé jsou pro ostrý úhel, jiné pro tupý úhel, jiné pro pravý úhel. Každý rytec má svoji metodu zrnitosti, která, aby získala hlubokou černou, musí obsahovat nejméně třicet pasáží ve všech směrech. Rytci často používají diagram, kde jsou vyznačeny úhly, nebo, jako na obrázku 3, kruhový otočný talíř. Je skutečně nutné pravidelně měnit polohu měděné desky, například přidat 10 ° úhlu při každém otočení, aby se dosáhlo uspokojivého zrnění. Když je měď matná, rytec „čte“ měď pomocí lupy nebo počítadla drátu, aby zkontroloval, zda nezůstal žádný lesklý povrch, což je známka toho, že deska byla dostatečně otřesena. Houpání desky 20 x 30 cm trvá nejméně deset hodin.
Skica nebo přenos výkresu se obvykle provádí tužkou přímo na zrnitou měď nebo pomocí uhlíkového papíru k přenosu, pokud je to nutné, přípravného výkresu.
Gravírování se obvykle provádí škrabkou na urovnání nebo hrabání zrna, poté hořákem na urovnání povrchu tak, aby se na důležitých plochách získaly světlé šedé nebo bílé, nebo dokonce přímo hořákem nebo achátovým kamenem. Čím více bude zrno hrabáno nebo zploštěno, tím světlejší bude hodnota při tisku. Průběh práce je řízen rytecem pomocí světelného plátna obvykle tvořeného pauzovacím papírem nataženým před lampou. Změnou úhlu měděné desky umístěné na gravírovacím polštáři ve vztahu k obrazovce je gravírování odhaleno v nejmenších detailech. Někteří rytci potahují desku dřevěným uhlím, aby zkontrolovali stav rytiny. Rytec může k provedení detailů použít také binokulární zvětšovací sklo.
Umožňuje hořáku řídit vykreslování jeho práce. Jedná se především o zkušební výtisky tradičně označené tužkou EE (proof of condition ) v levé dolní části kyvety vlevo v papíru během tisku. Použitý papír by měl být před použitím navlhčen nebo navlhčen stříkací lahví. Obvykle je tlustý (kolem 300 g / m 2 ) a měkký, s malým nebo žádným lepidlem, o kterém se říká, že je „zamilovaný“ do inkoustu a dokáže vykreslit všechny detaily. Pro černý tisk lze použít různé typy inkoustu. Barvení desky je jemné. Měď se často zahřívá na příliš tenký inkoust a vyvarujte se přidávání oleje, který může v průběhu času způsobit skvrny na tisku. Jednotně napuštěné deska je vymazán s tarlatan, pak buď ztratil použití Meudon bílá, nebo otřít hedvábného papíru , aby se odstranil tenký povlak inkoustu pokrývající světlé nebo bílé plochy. Zkosení desky se poté otře hadrem. Měď umístěná na desce hlubotiskového lisu se upravila tak, aby se získal silný tlak. Vlhký papír se položí na měď a poté se pokryje dvěma nebo třemi zavinovačkami .
Práce s mědí se opakuje, aby se odstranily závady zjištěné při kontrolním testu. Po opravách následuje nový kontrolní tisk. Pokud je to pro rytec uspokojivé, stane se z důkazu „důkaz“, to znamená referenční tisk pro tiskárnu, která nakonec provede komerční výtisky.
Tato volitelná operace, jejímž cílem je učinit měď tvrdou jako ocel, je nezbytná, pokud si přejete vytisknout více než třicet výtisků. Skládá se z pokrytí mědi elektrolýzou velmi tenkou vrstvou železa. Postupný tisk pod vysokým tlakem má tendenci drtit zrno mědi, a proto zhoršovat rozsah hodnot temným způsobem.
Existuje několik způsobů, jak získat černý tisk v barvě, nejjednodušší z nich spočívá v ručním vybarvení akvarelovým tiskem v černé barvě (obr. 9 a 10).
Trichromii, která je původem moderního průmyslu barevné ilustrace, vynalezl Jacob Christoph Le Blon kolem roku 1712. Skládá se z použití jedné desky na každou barvu. V zásadě postačují tři barvy, červená, žlutá, modrá; Le Blon však v roce 1739 použil k tisku Portrét Ludvíka XV pět různých desek (obr. 11). Procesu se ujal Francouz Jacques Fabien Gautier d'Agoty, který v roce 1746 publikoval svou Myologickou kompletu v barvě a přirozené velikosti (obr. 12). Navzdory vzbudenému zájmu příliš složitý proces nezažil očekávaný komerční úspěch. V dnešní době se tohoto procesu ujalo několik vzácných rytců. Mezi nimi můžeme citovat francouzského rytce Laurenta Schkolnyka se sídlem v Nantes, který vyrábí černé způsoby ve třech barvách, to znamená ve třech základních barvách.
Třetím postupem, který používá například William Ward , bratr malíře Jamese Warda , je barevný tisk na jednu desku s barvou panenky v různých barvách (obr. 13 a 14). Pro svou reprodukci Smrti Oidipa po Füssli použil černou, hnědou, červenou, modrou, žlutou a zelenou. Tato metoda je široce používán v Británii XVIII th a XIX th století.
Dnes většina rytců černé barvy používá smíšený proces s barvením vřeteníku na jedné nebo dvou měděných deskách.
(Jsou mimo jiné citovány v tomto článku.)