Missa v Angustiis ( „ hmotnost pro těžkých dobách ‚nebo‘ pro časy úzkosti “), také známý jako Lord Nelson hmotnostní ( Hob. XXII: 11), v D menší , je jedním ze čtrnácti mas napsaných Josepha Haydna .
Vytvořeno dne 23. září 1798, je to jedenáctá z těchto mas a jedna ze šesti složených během posledního období jeho života, mezi jeho návratem z Londýna v roce 1795 a koncem jeho skladatelské kariéry v roce 1802. Je to kvůli jeho neustálému dramatickému dechu , se svou specifickou zvučností a pochmurným tónem ( d moll) „Haydnova nejoblíbenější mše“ a jedno z dnešních děl považovalo za vyvrcholení Haydnovy liturgické skladby .
Rukopis s datem podpisu 31. srpna 1798, v Eisenstadtu , a udržovaný ve Vídni , má jednoduše název Missa . Mše v D moll proto nic víc „originál“ title než masy 12 až 14. Nicméně, popis prvního katalogu Haydna děl, známých jako Entwurf-Katalog , označuje slova Missa v Angustijs (s tehdejsi hláskování) . Výraz, vzácný, lze přeložit slovy „ mše v úzkosti “ nebo „ v časech úzkosti “ (nebo „ v přísnosti “). Výraz „in angustijs“ může znamenat „složený za krátkou dobu“ (asi padesát dní); ledaže by to byla narážka na malý personál ( pro původní bez parohů a rohů ), kvůli ekonomickým obavám knížete Nicolase II. Esterházyho , v té době nového Haydnova zaměstnavatele.
Přezdívka Nelson je zatím apokryfní. Lze jej však vysvětlit ve vztahu k několika okolnostem.
V létě roku 1798 je, že z egyptské expedice z Bonaparta , vyústil v ničení, 1 st srpna před Aboukir , téměř všechny z francouzského loďstva britského loďstva pod velením admirála Nelsona . Haydn zcela neznal události v Egyptě, zatímco pracoval v klidu Eisenstadtu. Jedinou myslitelnou „úzkostí“ v tomto okamžiku může být pouze nejistota probíhajících vojenských událostí - nebo neschopnost dokončit práci včas.
Tato zpráva se do Vídně dostala až poté 15. září 1798(Deník hraběte Zinzendorfa ). Je inzerován ve Wiener Zeitung dne22. září, v předvečer vzniku mše, 23. Úzkost z původní přezdívky byla možná aplikována retrospektivně anonymním posluchačem nebo samotným Haydnem na klima bezprostředně předcházející oznámení prvního neúspěchu. významná francouzština .
O dva roky později (Srpna 1800), Nelson, jeho milenka Lady Hamilton a jejich apartmá, odjeli od 6 do Vídně a poté do Eisenstadtu9. zářía byly oslavovány všude. Byly uspořádány čtyři koncerty, z nichž jeden byl dirigován, možná Haydnem - který v tom roce nesložil mši. O hudebních detailech nic nevíme. Záznamy studované Robbinsem Landonem ukazují další poplatek za „čtyři trubky a hráče na tympány“ - pravděpodobně vzniklý jako dodatečný pro Missu v Angustijsu - pokud by byl proveden v tomto roce. Hypotéza je pravděpodobná, ale nebyla prokázána.
Nelson údajně nabídl hodinky Haydnovi, přesvědčenému anglofilovi, výměnou za použitý držák pera, který ho požádal, aby mu jej dal.
Žádné osvědčení o titulu Nelsona od Haydna neexistuje. Několik dokumentů, které se datují od konce jeho života, však svědčí o předčasnosti tohoto jména. V roce 1829 se Vincent Novello , evokující mši svatou, od korespondenta dozvěděl, že dílo je v Německu známé pod jménem Nelson : „ale důvod, proč mu byl přidělen tento konkrétní název, mi nemohl sdělit.„ Vysvětlit… “ píše Novello.
Lord Nelson je známý v Anglii pod názvem dokonale náladový, z císařského mše ( Imperial Mass ) nebo Korunovační mši ( Coronation Mass ).
Missa v Angustiis byla bezpochyby vrácena do Eisenstadtu v roce 1801 . Po Haydnově smrti to bylo provedeno zejména v Neapoli v roce 1817 , za přítomnosti Spohra k narozeninám knížete Nicolase. Schubert to měl režírovat v roce 1820 ve Vídni. Jeho vlastní Kyrie za D min (D.49, 1813 ) ukazuje, „že si potom vzpomněl na Haydna.
Missa v Angustiis byla provedena v roce 1932 za převod Haydnova popela do Bergkirche.
Missa v Angustiis má dvě odlišné měřicí.
Sbor : soprány , alti , tenory , basy . Smyčcový kvintet , 3 trubky , tympány , varhany ( konzertierende Orgel ).
Sbor: soprány, alti, tenory, basy. Smyčcový kvintet, flétna , 2 hoboje , 2 klarinety , 2 fagoty , 2 rohy , 3 trubky, tympány.
Princ Nicolas II. Propustil v roce 1798, aby ušetřil peníze, svůj soubor hobojů, klarinetů, rohů a fagotů. Tyto nástroje se proto neobjevují ani v Missa in Angustiis , ani (kromě 2 klarinetů) v Theresienmesse ( 1799 ). „Zcela individuální zvuk“ z původní verze Mass d moll je díky své instrumentace se třemi trubky, tympány, smyčce a varhany, bez dřevěného nástroje.
Ale příprava na Haydna, o vydání díla v 1803, Griesinger napsal Breitkopf se4. prosince 1802 : „Haydn mi řekl, že pro dotyčnou mši svěřil varhany obvyklým dechovým částem, protože v té době princ Estherhazy propustil své dechové nástroje. Ale radí vám pro dojem, že jste svěřili větrům vše, co se ve varhanní části jeví jako povinné. " . Ve vydání z roku 1803 nahrazují dřevěné nástroje varhany, zřejmě se souhlasem Haydna. Uspořádání pomocí dechového nástroje bez varhan se zdálo být svěřeno Breitkopfem Augustu Eberhardovi Müllerovi . Některé části trubek jsou často pozměňovány.
Text partitury navíc nabízí další obtíže. Není známo, proč se Haydn opakovaně dotýkal vysokých tónů sopranistky (Kyrie) a tenora (Gloria). „Vážnou“ verzi, která se často jeví jako frustrující, zaznamenal Nikolaus Harnoncourt .
Pět tradičních částí mše je zhudebněno: Kyrie , Gloria , Credo , Sanctus and Benedictus , Agnus Dei a Dona nobis . V souladu s tradicí Missa solemnis (slavnostní mše) lze dlouhé části textu (zejména Gloria , Credo ) zhudebnit diskontinuálně, aby bylo možné expresivně přeložit každý aspekt textu („ crucifixus “ / „ Resurrexit “ například v krédu ).
I. Kyrie . Allegro moderato: d moll; „ Christe “: F dur; Kyrie : d moll. Forma sonáty .
II. Gloria . Allegro - Adagio - Allegro: D dur.
Ternární forma: A: " Gloria ..."; B: „ Qui tollis ... miserere nobis “. Adagio: pokud je dur; A ': „ Quoniam ...“. Allegro: D dur. Fuga finále " Amen ".
III. Víra . Allegro con spirito - Largo - Vivace: D dur.
3 hlavní části: „ Credo in unum ...“ Allegro con spirito: D dur; „ Et incarnatus est ...“ „Largo. Přízemní moll - menší patro („ Crucifixus “)„ A resurrexit „Vivace. Pokud menší - D dur.
IV. Sanctus . Adagio - Allegro: D dur.
Sanctus . Adagio: D dur; „ Benedictus “. Allegretto: d moll; " Osanna v excelu ". Allegro: D dur (částečný návrat „ Sanctus “), fuga.
V. Agnus Dei . Adagio - Vivace: G dur - D dur.
Agnus Dei . Adagio: G dur; „ Dona nobis pacem “. Vivace: D dur (forma sonáty fuguée).