Tón

V hudbě , je tón je tón který patří do hlavního režimu či režimu menší použitého v práci. Obecněji řečeno, tón je hudební jazyk použitý na západě mezi XVIII -tého  století a XIX th  století.

Klávesa je definována jako stupnice osmi not, určená tonikou (patřící do diatonické stupnice ) a jejím režimem (dur nebo moll): například „tónina G dur“.

Rozdíl mezi hlavním a vedlejším režimem je založen na poloze tónů a půltónů v diatonické stupnici .

Slovo „  režim  “, které má v hudbě obecnější význam, někteří muzikologové upřednostňují nepoužívat tento výraz v tonální soustavě a doporučují použití výrazů „hlavní klíč“ a „vedlejší klíč“, nebo dokonce „velká stupnice“ a „menší měřítko“. Názvy „hlavní režim“ a „vedlejší režim“ se však běžně používají a odpovídají příslušně jónskému a eolickému režimu, přinejmenším ve výkladu, který se dříve přisuzoval sv .

Dějiny

Tón byl hudební dominantní systém klasického evropského pozdního XVI th na počátku XX -tého  století.

Termín tonalita vytvořil Alexandre-Étienne Choron v roce 1810 a poté si jej vypůjčil François-Joseph Fétis v roce 1840. Podle Carla Dahlhausa tento termín místo toho vynalezl Castil-Blaze v roce 1821.

Fétis specifikoval koncept v roce 1844 jako „shromažďování nezbytných zpráv, postupných nebo simultánních, zvuků rozsahu“.

Relativní tón

Dva relativní tóny jsou dva různé tóny, různých režimů - jeden hlavní , druhý menší  -, které mají pro společný bod stejnou diatonickou stupnici, to znamená stejnou zbroj .

Například klíč C dur

má relativní klíč nezletilý

a vzájemně.

Pleťový krém minor ( , v tomto příkladu) se nachází vždy „A malá tercie (interval tónem a půl) pod“ pleťového krému relativní hlavního klíče ( cíl ) - cf. Brnění a tóny . (Erratum: na citlivém chybí ostrý: G v A mollové stupnici výše.)

Homonymní tón

Dva homonymní tóny jsou dva tóny různých režimů - jeden hlavní, druhý vedlejší - proto, ale se stejnou tonikou.

Například C dur má homonymní klíč, C moll a naopak.

Z pohledu zbroje je rozdíl stále tři změny mezi těmito dvěma tóny.

Například C dur, podpis klíče a C moll, tři byty - srov. Brnění a tóny .

Sousední tóny

Pro daný tón můžeme identifikovat pět takzvaných sousedních tónů  :

• hlavní tón,
• klíč transponovaný vzestupnou dokonalou pětinou ve stejném režimu jako hlavní klíč,
• stejně jako jeho příbuzný,
• klíč transponovaný sestupnou dokonalou pětinou ve stejném režimu jako hlavní klíč,
• stejně jako jeho příbuzný.

Jednoduchou metodou, pomocí kruhu pětin , k nalezení sousedních tónů je převzetí tónů složených z náhodného (ostrého nebo plochého) navíc a náhodného menšího.

Například D dur (2 ostré klíče) je k vašim sousedům: jeho příbuzný, pokud je menší; transpozici vzestupně čistá kvinta, že hlavní (3 krupičné na klíč) a jeho relativní, fa minor; transpozice na sestupnou dokonalou pětinu, G dur (1 ostrý v tónině) a její relativní, E moll.

Hodnocení

Brnění je sada bytů nebo ostrých předmětů shromážděných na počátku rozsahu . Charakterizuje tonality uvedením konstantní změny , a jeho funkce je provedení se přírodní diatonic měřítko .

• Dojezd, pokud je hlavní s jeho charakteristickým brněním (pět ostrých)

• Z XV -tého  století se skladatel má ve zvyku sbírat klíče všechny konstitutivní změny každého nového tónu, aby se zabránilo přetížení oddíl  : takto se narodil brnění.
• Objeví se pojem hlavního klíče : je to klíč, který začíná a končí kus, ten, který odpovídá podpisu klíče. Ostatní tóny, zkřížené víceméně krátce - díky modulacím - se nazývají sekundární tóny .
  • Když je modulace krátká - přechodná modulace: několik poznámek až několik pruhů - její rozdíly od hlavní klávesy jsou indikovány nehodami  : ostré předměty , byty nebo bécarres .
  • Když je modulace delší - několik sloupců až několik frází - podpis klíče se obvykle změní.

Identifikace tónu z podpisu klíče

Je možné najít klíč - tedy najít kořen a režim dané písně patřící do tonálního systému - postupem ve třech krocích: nalezení kořene hlavního klíče, nalezení kořene klíče relativního vedlejšího klíče a nakonec výběr skutečného klíče písně.

Vyhledejte tonikum hlavní klávesy

Toto hlavní tonikum by mělo být nalezeno z klíčového podpisu díla. Mohou nastat tři případy:

1. Když podpis klíče neobsahuje ostré nebo ploché znaky , je to klíč C dur, který je vzorem pro všechny hlavní klíče. Pokud podpis klíče obsahuje ostré předměty, je nutné začít od C a jít nahoru od pátého k pátému tolikrát, kolik ostrých je (ve skutečnosti jsou následující klíče získány transpozicí počátečního vzoru). Příklad: 2 ostré předměty na klíči; Začínám od C a jdu dvakrát nahoru od pátého do pátého a dostanu se do D , takže jsem v D dur; Totéž pro byty, kromě toho, že musíte jít dolů místo nahoru. Příklad: 2 byty na klíči; Udělám to a sestoupím dvakrát rovně rovně a můžu, pokud je hlavní, protože všechny tóny mají jména kromě bémolisés F dur.
2. Pokud podpis klíče obsahuje pouze ostré předměty, hlavní tonikum se nachází „o malou sekundu nad posledním ostrým“. Poslední ostří v klíči - tedy ta, která je nejvzdálenější - je tedy vždy citlivá na hlavní klíč. Příklad: dva ostré předměty v klíči ( fa a do ); poslední ostrý ( C ) je citlivý na tóninu D dur.
3. Pokud podpis klíče obsahuje pouze byty, „  hlavní tonikum je předposlední byt  “. Ve skutečnosti je poslední byt v klíči - ten, který je nejdále vpravo - vždy subdominantem hlavního klíče, proto je hlavní tonikum čtvrtý těsně pod posledním bytem. Byty, které se navzájem daří ve vzestupných čtvrtinách, se však předposlední byt nachází přesně čtvrtý těsně pod posledním. Zvláštní případ, kdy existuje pouze jedna nevýhoda klíče ( if ), nelze touto metodou vyřešit, takže si musíme pamatovat (nebo určit jinou metodou), že se jedná o klíč F dur. Příklad: tři byty na klíč ( v případě , střední a ); poslední byt ( a ) je subdominantem klíče E dur - jehož tonikum E dobře odpovídá předposlednímu bytu.

Výše uvedená metoda je oficiální metodou vyučovanou na zimních zahradách. Má však určité nevýhody:

• netrvá dostatečně na pojetí transpozice, které je základem systému;
• dává pro klíčové podpisy s ostrými předměty a pro ty, kteří mají byty, dvě nesouvisející pravidla;
• metoda s byty představuje výjimku pro tóninu F dur, protože v tomto případě neexistuje žádný předposlední byt;
• je poměrně obtížné si to zapamatovat, zejména proto, že není snadné to ospravedlnit;
• reverzní operace je nepohodlná: přejít od názvu hlavního klíče k určení jeho výzbroje.

Můžeme tedy upřednostnit následující alternativní metodu , která je vhodná pro mladé hudebníky, kteří mají potíže se zapamatováním nebo mají dobrou vizuální paměť ( zejména pokud mají klavír ); je založen na použití následujícího obrázku, který představuje část klávesnice klavíru:

• Souhlasíme, že budeme byty považovat za negativní ostré předměty  ; proto reprezentujeme počet změn (ploch nebo ostrých znaků) podpisu klíče číslem N, kterému přiřadíme znaménko mínus, pokud jsou ploché  : například N platí pro podpis klíče se 3 plochami a je platný pro 4 ostrý podpis klíče.-3{\ displaystyle -3}4{\ displaystyle 4}
• pokud toto číslo N je nula , nebo dokonce se díváme na obrázku výše, kde je toto číslo psáno v modré barvě .
• pokud toto číslo N je liché , se podíváme na obrázku výše, kde je toto číslo napsáno v červené barvě .

Poznámka k klávesnici, která odpovídá umístění takto nalezeného čísla N, okamžitě označuje odpovídající hlavní klávesu. Vidíme tedy, že:

• čísla -6 , -4 , -2 , 0 , 2 , 4 , 6 odpovídají příslušně hlavním tónům G , la , si , do , re , mi , fa  ;
• čísla -7 , -5 , -3 , -1 , 1 , 3 , 5 , 7 odpovídají hlavním tónům do , d , mi , fa , sol , la , si a do .

Ve skutečnosti se tyto dvě metody doplňují. Tradiční metoda umožňuje vysvětlit posloupnost ostrých a plochých ploch (fa do sol re e si, si mi la re sol do fa), pokud si dáme tu námahu ukázat na klávesnici každou změnu na úrovni vah při stoupání nebo jít rovně. Alternativní metoda vám umožňuje lépe si zapamatovat změny v podpisu klíče, které se zvyšují nebo snižují tónem.

Poznámky:

• Všimněte si, že každá ze dvou posloupností výše napsaných poznámek ( g , la , si , do , re , mi , fa na jedné straně a do , re , mi , fa , sol , la , si a do d 'on na druhé straně) tvoří posloupnost hlavních sekundových intervalů  ; • Toto pozorování se vyhne tomu, aby došlo k chybě zesílením harmonie, které by spočívalo například v tom, že hlavní klíč, jehož podpis klíče má v klíči šest ostrých, je klíčem G dur! • Čísla napsaná černě na obrázku nahoře (nad klávesnicí) následují jedna za druhou s počátkem (nulová poloha) a dělat  ; čísla napsaná modře jsou umístěna přesně pod černými čísly, která se jim rovnají, zatímco čísla napsaná červeně jsou posunuta o šest stupnic od černých čísel, která se jim rovnají. • Jinými slovy, počátek (poloha nuly) čísel napsaných modře na výše uvedeném obrázku je umístěn na jednom z C klávesnice, zatímco počátek (nula) čísel zapsaných červeně odpovídá klíči. fa / sol, který je umístěn přesně ve stejné vzdálenosti od dvou po sobě jdoucích Cs . Tato poznámka umožňuje, pokud už člověk nemá obličej pod očima, snadno jej rekonstituovat z paměti. • Hudební teoretici to všechno mohou snadno vysvětlit: musí to mít na paměti, že když přejdeme z daného klíče na klíč umístěný v horní pětině, podpis klíče se zvýší o ostrý (nebo se sníží o byt) a že pokud operaci opakujeme dvakrát (dvě po sobě jdoucí pětiny), získáme dva ostré předměty (nebo ztratíme dva byty); nyní je interval tvořený dvěma pětinami ekvivalentní k nejbližší oktávě hlavní vteřině • Jak bylo oznámeno, je velmi snadné použít výše uvedená pravidla k přepnutí z názvu hlavního klíče na určení podpisu klíče, aby se shodoval. Bude jen nutné dávat pozor, abychom neudělali chybu z harmonie ...

Relativní tonické vyhledávání vedlejších klíčových tónů

Víme, že tonikum relativního vedlejšího klíče je vždy umístěno „  malá třetina pod tonikem hlavního klíče  “. Je proto vhodné odečíst tento interval od relativního durového tonika, případně s ohledem na změny v tónině.

• Příklady
  • Armor virgin dělat major a na minor.
  • Armor se třemi ostrými předměty: major a F moll, atd.
  • Brnění s pěti byty: D dur, je- li menší atd.

Výběr skutečné klávesy písně

Jakmile jsou dva relativní tóny určeny ve vztahu k podpisu klíče, je vhodné určit, který z nich představuje pravý klíč dotyčného kusu.

• Když je skladba harmonizována , stačí najít hlavní akord - tonický akord - který je na konci skladby. Je třeba poznamenat, že někdy kus končí ne na tonickém akordu, ale na dominantním.
• Je-li kus nejsou harmonizovány - tedy, pokud je tam jen jedna melodie - hledání pleťového krému je o něco méně jednoduché, ale není obecně představovat velké potíže: kus obvykle končí s jedním ze tří poznámek na tonikum dokonalého akordu - a konkrétněji ve většině případů samotným tonikem.
• V případě váhání je nutné zjistit, zda se „náhodná změna citlivosti vedlejšího režimu“ objeví nebo ne. Toto je neomylná metoda, protože tato citlivá v normálním režimu obvykle nikdy neexistuje. A pokud je skóre harmonizováno, vidíme akord, který odpovídá tomuto citlivému a který se nikdy neobjeví ani v díle dur: je to akord například E dur, pokud je díl v tónině nezletilého. Hlavní třetina tohoto akordu je náhodná citlivost vedlejšího režimu, v tomto případě G ostrý. Tento akord je často kombinován s akordem a tvoří velmi silnou kadenci.
• Někdy se stává, že skladba má dva klíče, nejčastěji stejnojmenné menší a hlavní. Například Marseillaise je G dur, ale poslední věta verše je G moll, což zdůrazňuje emoční náboj při útoku na refrén. V této písni, protože pasáž je krátká, není klíčový podpis nutný a objevuje se změna B bytu, ale ne změny citlivého F ostrého, který zůstává v souladu s klíčovým podpisem.
• Stává se také, že skladba má hlavní klíč a poté relativní vedlejší klíč ve vývoji. Příkladem může být adagio cantabile Beethovenovy patetické sonáty. Homonymní menší tonalita se objevuje i ve zbytku práce. Klasické skladby často mají mnoho modulací.
• Pamatujte, že hlavní melodii lze přepsat na menší pomocí stejnojmenné klávesy. Jak je vysvětleno výše, podpis klíče se pak liší se třemi více či méně změnami ve srovnání s hlavním klíčem. Například pro přepnutí z G dur na G moll se F sharp stane přirozeným a B a E se stanou plochými.
• V melodii v mollové tónině jsou možné dvě noty: náhodná citlivost je vždy zaznamenána podle případů buď s přirozenou nebo s ostrou nebo dvojitou ostrou a že půltón níže odpovídá podpisu klíče.

souhrn

Brnění	Relativní tóny		Citlivé náhodné v malém režimu
	hlavní, důležitý	Méně důležitý
7 ostrých předmětů	dělat	the	přízemní
6 ostrých předmětů	fa	re	dělat
5 ostrých předmětů	-li	přízemní	fa
4 ostré předměty	střední	dělat	-li
3 ostré předměty	the	fa	střední
2 ostré předměty	re	-li	the
1 ostrý	přízemní	střední	re
žádná změna	dělat	the	přízemní
1 nevýhoda	fa	re	dělat
2 byty	-li	přízemní	fa
3 byty	střední	dělat	-li
4 byty	the	fa	střední
5 bytů	re	-li	the
6 bytů	přízemní	střední	re
7 bytů	dělat	the	přízemní

Ladění nástrojů

Klíčem je také způsob lokalizace hudebního nástroje ve vztahu k odkazu C. Ve skutečnosti nemají nástroje vždy stejný klíč. Flétna, housle nebo klavír jsou v C , to znamená, když to se hraje, je ve skutečnosti znamenalo dělat . Trubka, pokud je plochá (existuje v několika tónech), je tak plochým nástrojem , který ve skutečnosti slyšel tak plochý, když hraje na do . Roh (v F ) hraje způsob, jak při přehrávání Proveďte .

Klíč je velmi důležitý, protože umožní transponovat nebo přepsat noty v C v tónech nástrojů s různými tóny. např. : Všechny partitury jsou psány v C , je- li plochá zlatá trubka a uprostřed plochá saxofon . Bereme oddíl pro trubku a zvýšení tónu ( pokud bémol- dělat = 1 tunu). Zvyšujeme, protože nástroj hraje níže než C  : proto hrajeme vyšší tón, abychom měli stejnou notu. U saxofonu budete muset snížit skóre v C o krok a půl ( C - E plochý = 1 tón 1/2). Snižujeme, protože přístroj má referenční C vyšší než takzvaný „zámek“ C. Ze stejných důvodů je nutně použit opačný princip zvýšení.

Některé nástroje a jejich klíč:

• C  : varhany , klavír, strunné nástroje, flétny a pikola, hoboj , fagot , trubka v C , pozouny, tuba , basa tuba
• D byt: staré pikošky
• D  : trubka v D , plechová píšťalka (irský rekordér)
• E byt: alt a baryton saxofony , malá polnice, roh v E bytu, alt saxhorn, malý klarinet, basový saxhorn
• fa  : lesní roh, část rekordérů, anglický lesní roh, basetový lesní roh
• G  : trubka a flétna v G
•  : hoboj d'amore, klarinet nebo trubka v
• pokud je nevýhoda: saxofon soprán a tenor tuba (euphonium a baryton), trubka, pokud je plochá, křídlovka, klarinet , euphonium (bombardon)

Poznámky a odkazy

( fr ) Tento článek je částečně nebo zcela převzat z článku Wikipedie v angličtině s názvem „  Tonality  “ ( viz seznam autorů ) .

1. Abromont 2001 , str.  551
2. Bailhache 2011 , s.  45
   Citoval Carl Dahlhaus ve filmu Harmonický tón, Studie o původu, op. cit. , str.  7 .

Dodatky

Související články

• Diatonická stupnice
• Tonální harmonie
• Tonální systém

Bibliografie

• Disk tonality: Vzdělávací kniha zhmotňující vztah mezi stupnicemi , rámy a tóny.
• Patrice Bailhache , Antonia Sgez a Céline Vautrin , Helmholtz od zvuku k hudbě , Paříž, Filozofická knihovna J. Vrin ,2011, 253  s. ( ISBN  978-2-7116-2337-2 , číst online )
• Claude Abromont a Eugène de Montalembert , Průvodce po hudební teorii , Librairie Arthème Fayard a Éditions Henry Lemoine, kol.  "To podstatné pro hudbu",2001, 608  s. [ detail vydání ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )