Umělec | Antoine-Jean Gros |
---|---|
Datováno | 1807 - 1808 |
Sponzor | Dominique Vivant Denon |
Typ | Dějiny malby |
Technický | Olej na plátně |
Rozměry (V × Š) | 521 × 784 cm |
Sbírka | Oddělení obrazů muzea Louvre |
Inventární číslo | INV 5067 |
Umístění | Muzeum Louvre , Paříž ( Francie ) |
Registrace | Tlustý 1808 |
Komentář | Jiná verze existuje v Toledském muzeu umění |
Napoleon na bitevním poli v Eylau je obraz namalovaný Antoinem-Jeanem Grosem v letech 1807 - 1808.
Obraz zachycuje císař Napoleon I er , kteří navštíví oblast bitvě u Jílového ve východním Prusku se9. února 1807, den po krvavém vítězství Francouzů nad Rusy a Prusy. Císař na lehkém koni, obklopen lékaři a maršály, oči plné soucitu, natahuje ruku, jako by chtěl požehnat zraněného. Další zraněný nepřátelský voják políbil císařovu nohu. Vedle Napoleona se maršál Murat na vzpínajícím se černém koni zdá být zosobněním války. V popředí plátna se hromadí těla vojáků, pokrytá sněhem a raněný se zbláznil. Hrůzu scény umocňuje zasněžená krajina zalitá v bledém světle, které zabírá pozadí plátna.
Maršálové na koních, kteří doprovázejí Napoleona, jsou:
Tam je starší verze tohoto obrazu, pochází z roku 1807 a mírně liší v detailu, který byl ve vlastnictví od roku 1988 Toledo Museum of Art v na Spojených státech .
Antoine-Jean Gros namaloval tento obraz během zimy 1807 - 1808, poté, co získal oficiální provizi po soutěži, kterou vyhrál. Ředitel napoleonského muzea Vivant Denon naznačil většinu aspektů kompozice, čas malování, počet komparzu, mrtvoly v popředí, velké rozměry plátna. Realismus postav v popředí nepochybně překonal jeho doporučení. Gros vystavil svůj obraz na Salon de peinture v roce 1808. Policejní špioni přítomní v Salonu měli podezření, že tento obraz činí válku nepopulární. Napoleon však dílo ocenil a při rozdávání cen umělcům představil malířovi svůj vlastní kříž Čestné legie .
Složení tohoto plátna připomíná kompozici předchozí tvorby Gros, Bonaparte navštěvující morové oběti Jaffy (1804, muzeum Louvre ) a vstupuje do napoleonské legendy . Realismus je zde ale brutálnější. V žádném jiném obraze napoleonské historie se to nikdy nevyrovnalo. Popředí mrtvol nabylo větší důležitosti než v Les Pestiféré a zastaví pohled. Pocit strachu a vznešenosti, který se zmocňuje diváka, je způsoben obrovskými rozměry, které dal Gros mrtvým. Tváře ve spodní části tabulky mají dvojnásobnou velikost. Některé postavy jsou oříznuty okraji rámu, jako by plátno bylo fragmentem skutečné scény. Gros namaloval svůj obrázek velkým štětcem. Stejně jako v Les Pestiféré se žák Jacques-Louis Davida rozešel s učením svého neoklasického pána. Toto plátno ohlašovalo díla romantických malířů Théodora Géricaulta a Eugèna Delacroixe .
Spisovatel Jean-Paul Kauffmann podrobně a dvakrát analyzuje tento obraz - a jeho verzi Toledo Art Museum ve Spojených státech - ve dvou esejistických příbězích: The Dark Room of Longwood (1997) a Outre-Terre (2016) .